Archi.ru. Արդյո՞ք ABV արհեստանոցի անվանումը նշանակում է «Անդրեև, Բիրյուկով, Վորոնցով»: Խնդրում ենք պատմել, թե ինչպես է առաջացել ձեր սեմինարը
Նիկիտա Բիրյուկով. Ալեքսանդր Գարկաևի հետ միասին մենք ստեղծեցինք մասնավոր արհեստանոց դեռ 1980-ականներին ՝ ՌՍՖՍՀ ճարտարապետների միության թևի ներքո: Հետո դա օգնեց, և շատ հայտնի ճարտարապետներ այժմ այնտեղ հիմնեցին բյուրոն. Միխայիլ Խազանովը, Ալեքսանդր Ասադովը: Հետո իմ գործընկերը հեռացավ երկրից, և ես ստեղծեցի B- ստուդիան (Բիրյուկով-ստուդիա) և որոշ ժամանակ ազատ լողում էի, որից հետո հայտնվեցի դիզայնի ինստիտուտում: Ինքնուրույն աշխատելուց հետո այնտեղ մնալն ինձ հրեշավոր թվաց …
1992-ին, գրեթե 20 տարի առաջ, մենք ստեղծեցինք ABV- ն ՝ Պավել Անդրեևը, Ալեքսեյ Վորոնցովը և ես: Սեմինարը բազմիցս վերափոխվել է ՝ կախված սեփականության ձևից և կյանքի տարբեր խնդիրներից: Հետո պարզվեց, որ Պավել Անդրեևը գնաց Մոսպրոյտ և այնտեղ փորձեց ինքն իրեն իրականացնել, քանի որ Ալեքսեյը ինչ-որ պահի հետաքրքիր դարձավ աշխատել GlavAPU- ում: Երկար ժամանակ ես ունեի ինչպես տնտեսական, այնպես էլ ստեղծագործական մասը: Երբ արհեստանոցը տեղափոխվեց Ֆիլիպովսկու նրբանցքում կառուցված շենք, ես զգացի, որ ներկայիս ձևով ընկերությունն ինձ համար անհարմար է դարձել և նախաձեռնել բաժանումը: Խաղաղ էր. Մենք բաժանեցինք գրասենյակը, ABV ապրանքանիշը գնվեց և գնաց ինձ մոտ: Հիմա մենք շփվում ենք բիզնեսի վերաբերյալ, բայց յուրաքանչյուրն ապրում է իր սեփական կյանքով: Ինչ վերաբերում է համեղ վեկտորին, ապա այն բոլորովին այլ է դարձել:
Ինչպե՞ս
Ես կասեի, որ այն ավելի եվրոպական է դարձել: Ես ինքս ինձ պայմանականորեն բաժանում եմ այսօրվա նոր մոսկովյան ճարտարապետությունը «ասիական» և «եվրոպական». Երկրորդն ինձ ավելի մոտ է ՝ պարզ, խիստ և մաքուր, առանց «մղձավանջների»:
Ձեր ստեղծագործական կրեդո մինիմալի՞զմը:
Ես սիրում եմ փխրուն, ազնիվ ճարտարապետություն: Timeամանակին Moskomarkhitektura- ում ինձ նույնիսկ մի փոքր «մեխեցին» չափազանց կոպիտ լինելու համար: Ինչքանով որ գնում է իմ դավանանքը, ես բավականին էկլեկտիկ եմ: Ես դժվար կցորդներ չունեմ: Նույնիսկ ինձ դուր եկած երաժշտությունն է տարբեր ՝ ե՛ւ Լեդ ppեփելին, ե՛ւ Չայկովսկին: Ես բացարձակապես չեմ հասկանում, երբ մարդիկ ասում են. «Միայն այսպես և ոչ այլ կերպ»: Իմ կյանքի տարբեր ժամանակներում ես սիրում էի գոթական, կոնստրուկտիվիզմ, պոստմոդեռն: Երբ ես ինստիտուտում էի սովորում, Japanապոնիան իդեալականն էր. Ես պատրաստվում էի ապրել դատարկ սենյակում և քնել գորգի վրա: Երբ ես հասունացա, ժամանակը կատարեց իր ճշգրտումները. Տիրույթն ընդլայնվեց, և ես ավելի հանդուրժող դարձա: Ինձ դուր է գալիս գերմանական ճարտարապետությունը, չնայած այն երբեմն մի քիչ չոր է:
Ինչպե՞ս - հյուսվածք, գույն:
Այլ կերպ Օստանկինոյի լճակի «Յոթերորդ երկնքում» մենք կերամիկա օգտագործեցինք, ընդհանուր առմամբ ես շատ եմ սիրում այս նյութը իր ջերմության համար: Այս նյութով մենք պատրաստեցինք «Վոլնա» առաջին գրասենյակային շենքը ՝ ոգեշնչված Լոնդոնում գտնվող շենքի պատի հանգույցի մեկ լուսանկարից: Ամանակին ես լուսանկարել էի շատ մանրամասներ, տարբեր տների միավորներ: Ես սիրում եմ հանգույցներ: Հետագայում նրանք սկսեցին սրել այս թեման: Խիլկովի նրբանցքում գտնվող առանձնատան զարդարում օգտագործվել են բլոկներ, որոնք ձեռքով արվել են ածուխի կավից: Այժմ մենք հետաքրքիր տուն ենք կառուցում Կորովյե Վալում: Նախորդ հաճախորդը պատրաստվում էր կառուցել բրիտանացիների նախագծի համաձայն, շենքը հասցրեց զրոյական ցիկլի, հետո ճգնաժամ եկավ, ապա հաճախորդը վաճառեց ակտիվը: Ապակե շենքը, որը պետք է այնտեղ հայտնվեր ըստ նախնական պլանի, ներքին բողոք առաջացրեց իմ մեջ, ուրախ եմ, որ այն չի կառուցվել: Նոր հաճախորդը մեզ տվեց քարտ բլանշ, մենք փոխեցինք տունը. Մենք ավելացրինք գույնը և օգտագործեցինք իմ սիրած կերամիկաները:
Վերջերս մենք սկսեցինք աշխատել Սմոլենսկի գծի բնակելի շենքի վրա: Այնտեղ մենք նաև ձգտում ենք բազմազանություն մտցնել: Տունը բավականին կոշտ է, և թեման մեղմացնելով, մենք բարդացնում ենք հյուսվածքը քարի մեջ ռելիեֆների օգնությամբ:
Դասական թեման բնավ ձեզ մոտ չէ՞:
Ես նույնպես անծանոթ չեմ դասականներին. մի անգամ ինձ նույնիսկ դուր եկավ հետմոդեռնիզմը, չնայած դա արագ անցավ:Այնուամենայնիվ, ես հավատում եմ, որ դասական ճարտարապետության լեզուն կա՛մ պետք է տիրապետի, կա՛մ ազնվորեն և ճշգրիտ կերպով պատճենվի: Ավելի վատ է, երբ մարդիկ չգիտեն այբուբենը, բայց այնուամենայնիվ փորձում են մեկնաբանել: Ահա թե ինչպես են հայտնվում անտեղի պտուտահաստոցները, կամ նույնիսկ ավելի վատ ՝ ուղիղ սյուններ ՝ առանց խանձման, հինգ հարկանի բարձրությամբ:
Երբեմն դասականը անհրաժեշտ միջոց է, օրինակ ՝ պատմական կենտրոնում շինարարության ընթացքում:
Այո, գործնականում մենք ունեցել ենք նման դեպք. Կազարմենի Պերեուլոկի 13 հասցեում գտնվող մի շենք, որը գտնվում է Քեթրին զորանոցների հարևանությամբ: Ներսում դա շատ ժամանակակից և եվրոպական տուն է: Եվ դրա հիմնական ճակատը բացարձակապես ֆրանսիական է ՝ մոդելավորված ըստ Օսմանյան Փարիզի տների: Հաճախորդը պնդում էր այս ոճավորումը, քանի որ վստահ էր, որ չի կարողանա ներդաշնակեցնել ճակատը ժամանակակից տարբերակում: Ի վերջո, տաս-տասնհինգ տարի առաջ, դասական համատեքստում ճարտարապետությունը դրականորեն ընկալվում էր կենտրոնում: Դանդաղ հասարակական կարծիքը սկսեց մեղմվել: Այսօր, եթե տունը գրագետ է, ապա այն գրեթե երբեք չի հանդիպում դիմադրության:
Դուք իսկապես ազգակա՞ն եք Osip Bove- ի հետ:
Ես չեմ, բայց խորթ հայրս այս տեսակի ճյուղ է: Ես շատ շնորհակալ եմ այս ընտանիքին: Մի անգամ, ի դեպ, ես նույնիսկ գտա Bove ընտանիքի մատանին: Կոմսոմոլսկայա հրապարակում (այժմ այս տեղում Մոսկովսկի հանրախանութն է) տներ քանդվեցին, նրանց թվում էր Բովեի գծի երկայնքով ընտանիքի բազմաբնակարան շենքը: Նախկին կառավարությունը թողեց այն սենյակները, որոնցում ապրում էին նախկին տերերը, և այնտեղ, դատարկ բնակարանում, մինչև քանդելը, պահարանում, կար մատանի ՝ Josephոզեֆի կնիքը: Մյուս կողմից, խորթ հայրս քիմիկոս է, սա Վորոժցովների ընտանիքն է. Պապս և նախապապս ընդգրկված են Մեծ Սովետական հանրագիտարանում:
Ինչու՞ դարձաք ճարտարապետ:
Մենք ապրում էինք Կարմիր դարպասի երկնաքերում, շատ հայտնի հարևաններ ունեինք: Այդ թվում ՝ դրա հեղինակ, ճարտարապետ Դուշկինը: Նա հզոր տղա էր: Հիշում եմ, թե ինչպես էր նա ավտոտնակում վերանորոգում իր «Վոլգան»: Հետո ամբողջ ակադեմիական ամբոխը «պառկեց» մեքենաների տակ - նրանք պտտեցին ընկույզները, քննարկեցին հրթիռները, գիտությունը … Նման տղամարդկանց ակումբ: Parentsնողներս դիտում էին ինձ կախված վիճակում, կամ գուցե նրանք խոսում էին Դուշկինի հետ և որոշեցին ինձ ուղարկել ճարտարապետություն: Դրանից առաջ ինձ ձգում էր դիզայնը. Նկարչությունը շատ լավ էր ընթանում, գույն էի զգում: Հիմա չեմ զղջում, ամեն ինչ լավ ստացվեց, բողոքելը մեղք է:
Theգնաժամի սկիզբը եւ Յուրի Լուժկովի հեռանալը Մոսկվայում ավարտվեց քաղաքաշինության մի ամբողջ դարաշրջան: Ինչպե՞ս եք գնահատում դրա արդյունքները:
Իմ կարծիքով, Մոսկվայի հետ կատարվածը հրեշավոր է: Ես նույնիսկ չեմ կարող հասկանալ, թե որտեղից է սա առաջացել: Դրանից առաջ ամեն ինչ քիչ թե շատ պարզ էր ՝ կոնստրուկտիվիզմ, ստալինյան կայսրության ոճ: Նույնիսկ երբ 60-ականներին դեկորը «մաքրվեց», դա նույնպես պարզ էր: Architectարտարապետական միտքը մասնագիտական էր: Եվ հետո ասես միջուկային պայթյուն եղավ. Հայտնվեց մի հրեշավոր, խիտ ասիական, մի տեսակ նախշեր, մղձավանջ …
Ո՞րն է ձեր վարկածը, թե ինչու դա տեղի ունեցավ:
Էվոլյուցիան խաթարվեց մասնագիտության մեջ: Նախկինում ճարտարապետները երկար տարիներ աշխատել են, փորձ ձեռք բերել և պատվերներ ստանալուց հետո այլևս իրենց թույլ չեն տվել խայտառակ խայտառակություններ: Կային հզոր ստեղծագործական միավորներ: Եվ հանկարծ պարզվեց, որ ամեն ինչ հնարավոր է, արգելակ չկա: Քաղաքում վերապատրաստվել են ինչպես մշակողները, այնպես էլ ճարտարապետները: Խեղճ մարդիկ գտան միմյանց. Ահա արդյունքը: Նաև, իհարկե, փողը վնասեց քաղաքին. Ոլորտը չափազանց եկամտաբեր էր, թմրանյութեր վաճառելու անհրաժեշտություն չկար:
Հիմա ավելի հեշտ է՞, թե՞ ավելի դժվար է աշխատել:
Մի կողմից, կար մի տեսակ մաքրում ասիական մոլեգնությունից, որը փչացրեց քաղաքը: Մյուս կողմից, հիմա, իհարկե, շատ դժվար է աշխատել: Շատերը սնանկացան, և այն ճարտարապետական ընկերությունների շահույթը, որոնք այժմ շարունակում են գործել, լավագույն դեպքում զրո է: Հաճախորդները, ճգնաժամի հետ կապված կորուստներից հետո, հաշվում են յուրաքանչյուր կոպեկը, և շատերը ձգտում են նվազագույնի հասցնել ճարտարապետների աշխատավարձերը: Ինձ համար դա միանգամայն պարզ չէ. Վարձակալության և այլ դրույքաչափերը գրեթե վերադարձել են իրենց նախկին մակարդակին, պարենային ապրանքների և այլնի բոլոր գները ոչ միայն չեն նվազել, այլ նույնիսկ բարձրացել են. Ինչու՞ ճարտարապետները պետք է ավելի քիչ վճարեն: Սա շուկա չէ: Սա բազար է:
Բացի այդ, դիզայնը այժմ դարձել է շատ, չափազանց պրագմատիկ: Վերջին մեկ տարվա ընթացքում մենք ընդամենը հաշվարկել ենք օգտակար տարածքի սանտիմետրերը, որպեսզի առավելագույնը «քամենք»: Հաճախորդները չեն ցանկանում նվիրաբերել նույնիսկ 200 քառ. մետր, որպեսզի փոքր-ինչ ավելանա, ուղղահայաց բացեք նախասրահի տարածքը: Սա կոմերցիոն շինարարության հասկանալի հատկանիշ է: Բայց պրագմատիկ առաջադրանքների գերակշռությունից, մելամաղձության մեջ մտնելով, ոչ մի ճարտարապետական միտք չի կարող զարգանալ նման պայմաններում:
Բարձրորակ ճարտարապետությունը կարող է հայտնվել միայն այն ժամանակ, երբ հաճախորդը պատրաստ է «վճարել օդի համար», շենքի ներսում առնվազն նվազագույն հասարակական տարածքի կազմակերպում և ճակատի բարձրորակ նյութերի համար: Անհնար է նայել փայլաթիթեղից կառուցված տները: Fateավոք, այս ճակատագիրը մեզանից նույնպես չփախավ:
Դուք ինքներդ ձեզ որպես մասնագետ գիտակցե՞լ եք:
Ես կարծում եմ, այո. Ես գործնականում չեմ ամաչում ոչ մի տան համար: Վերջերս մենք կրկին ստացանք CRE մրցանակներ ՝ կոմերցիոն անշարժ գույքի ոլորտում մրցանակ, «տարվա ճարտարապետ» Marr Plaza- ի համար, Սերգեյ Մակեևի փողոցի թիվ 13 գրասենյակի շենքում: Հետաքրքիր է, որ այս շենքի հաճախորդը փորձառու չէ մշակողը և շատ չի ներխուժել գործընթացին չի խնայել յուրաքանչյուր կոպեկը: Մենք, ինչ-որ իմաստով, մեր ձեռքերն ազատ ունեինք, և տունը որպես կոմերցիոն տեսակետից շատ արդյունավետ էր: Հաճախորդներն այն արդեն ամբողջությամբ վաճառել են Նորիլսկի նիկելին և չեն կորցրել:
Արհեստանոցում աշխատելիս միշտ պնդու՞մ եք ձեր սեփական ճարտարապետական լուծումները, թե՞ ձեր ենթականերին ինչ-որ չափով ազատություն եք տալիս:
Իմ կարծիքով, մեծ ու բարդ տներում անձնավորված ճարտարապետների ժամանակն ավարտվել է: Երբ մարդ ասում է. «Ես դա արեցի», դժվար է հավատալ դրան: Companyանկացած ընկերությունում կա մի անձնավորություն, որը ղեկավարում է, և մոտակայքում կան մարդիկ, ովքեր դավանում են նմանատիպ գաղափարներ: Չեմ կարող ասել բոլոր տների մասին, որ դրանք «իմն են». Սա սովորական խոհանոց է, խառնուրդ, «արգանակ», որը ստեղծվում է ընկերությունում: Ուստի նախընտրում եմ ասել ՝ «Մենք»:
