Տպավորված եմ ծառի կամ այգու հետ ճարտարապետության համեմատությունից: Լինի դա տնտեսության ազդեցությունը, թե տխրահռչակ նորաձեւությունը, ճարտարապետության մեջ քայքայման և բարգավաճման ցիկլերը փոխարինում են միմյանց: Natureիշտ այնպես, ինչպես բնության մեջ կոկորդները ծաղկում են գարնան սկզբին, ամռանը երիցուկները և աշնանը քրիզանտեմներ, ճարտարապետության մեջ նույնպես փոխվում են ոճերն ու նախասիրությունները: Թերեւս պատահական չէ, որ այս ամառ իսպանացի ճարտարապետ Անխել Ֆերնանդես Ալբայի աշխատանքների հետահայացը տեղի կունենա Մադրիդի Թագավորական բուսաբանական այգում, 18-րդ դարի ջերմոցային տաղավարում: Այս արտահայտիչ կառույցը, որը կառուցվել է ականավոր նեոդասական ճարտարապետ Խուան դե Վիլանովայի կողմից, այժմ օգտագործվում է գեղարվեստական ցուցահանդեսների համար, որոնք շատ օրգանականորեն տեղավորվում են մշտապես ծաղկող պարտեզի շրջապատում:
Այս հետահայացը նշում է Ալբայի կարիերան ՝ որպես հաջողակ պրակտիկ ճարտարապետ: Այստեղ դուք կարող եք տեսնել մի շարք բծախնդրորեն մանրամասն դասավորություններ, ճարտար նկարներ, լուսանկարներ, տեսանյութեր, ինչպես նաև կտավների շարք, որոնք ոգեշնչված են բնության բազմազանությունից և հատուկ ստեղծված են Ալբայի կնոջ և նրա գործընկեր Սոլեդադ դել Պինյո Իգլեսիասի կողմից ցուցահանդեսի համար:
1970-ին Մադրիդի ճարտարապետական դպրոցն ավարտելուց հետո Անխել Ֆերնանդես Ալբան սովորել է Լոնդոնի Բարլետի ճարտարապետական դպրոցում և վերապատրաստվել ԱՄՆ-ում: 1976 թվականին Իսպանիա վերադառնալուն պես նա հիմնադրեց իր ճարտարապետական արվեստանոցը Մադրիդում: Ալբան հայտնի է այնպիսի նախագծերով, ինչպիսիք են Իսպանիայի դեսպանությունները Ստոկհոլմում և Հելսինկիում, խոշոր հիվանդանոցներ, համալսարանական կամպուսներ, թանգարաններ, մշակութային կենտրոններ, թատրոններ, գրադարաններ, գինու գործարաններ, ջերմոցներ, սոցիալական բնակարանային կալվածքներ և մեկ ընտանիքի տներ: Ալբան նաև համադրում է արվեստի և ճարտարապետության ցուցահանդեսներ: Դրանց թվում են ժամանակակից ճարտարապետության ցուցահանդեսները և Պաբլո Պիկասոյի, Լե Կորբյուզիեի, Էրիկ Մենդելսոնի, Կոնստանտին Մելնիկովի, Ալվար Աալտոյի, Ալվարա Սիզայի և Մարիմեկկոյի աշխատանքների ցուցահանդեսները: 2008-ին Անխելն ու Սոլեդադը եղել են Վենետիկի ճարտարապետության 11-րդ միջազգային բիենալեի իսպանական տաղավարի համադրողներ և դիզայներներ:
Մեր հարցազրույցի մեկնարկից առաջ, որը տեղի ունեցավ Մադրիդի ճարտարապետի գրասենյակում, մենք միասին այցելեցինք Պրադոյի թանգարան, որը վերանորոգվել է Ռաֆայել Մոնեոյի կողմից 2007 թվականին: Այս փորձը թույլ տվեց ինձ տեսնել, թե ինչպես է Ալբան ուշադիր վերաբերվում մանրուքներին: Ես ինքս սիրում եմ շենքեր նայել: Բայց ես չէի դադարի փողոցի մեջտեղում և բառացիորեն կսառչեի ՝ նայելով մի նյութից մյուսը որոշակի անցումներին կամ հաշվելով պատուհանների արանքները ՝ փորձելով քանդել տարաբնույթ մեկնաբանություններն ու մտադրությունները: Ահա թե ինչ է անում Անժելը և ինչ կրքով:
Վլադիմիր Բելոգոլովսկի. Պետք է շատ ուրախ լինեք, որ ձեր ցուցահանդեսը կանցկացվի պարտեզում: Սա հիանալի փոխաբերություն է ճարտարապետական դիզայնի էվոլյուցիայի համար: Ինչպե՞ս եք ներկայացնում ձեր ցուցահանդեսը:
Անխել Ֆերնանդես Ալբա. Իրոք, շատ հաճելի է, որ իմ նախագծերը ցուցադրվելու են բուսաբանական այգում, քանի որ մանկության տարիներին ես ապրում էի Սալամանկայի ծայրամասում գտնվող մի հիանալի տանը: Տունը շրջապատված էր հսկայական պարտեզով, որին մայրս սիրով էր նայում: Այգեգործությունը սովորում է աշխատանքի միջոցով: Այս ցուցահանդեսը ինձ թվում է, որ իմ կարիերայի ամբողջական հետահայաց չէ: Փորձում եմ իմ յուրաքանչյուր նախագծում ինչ-որ նոր բան սովորել, բայց երբեմն ժամանակ չեմ ունենում պարզապես սեփական աշխատանքը վայելելու համար: Այս ցուցահանդեսը թույլ կտա վերադառնալ իմ որոշ նախագծեր և վայելել դրանք:
Վ. Բ.- theուցահանդեսի շատ այցելուներ չեն կարող համարվել ժամանակակից ճարտարապետության գիտակներից մեկը: Ինչպե՞ս կբացատրեք ձեր ճարտարապետությունը հասարակ հասարակությանը:
AFA. Ես շեշտում էի նյութերի և երկրաչափության կարևորությունը: Սա այն է, ինչ բոլորը հասկանում են: Ես սիրում եմ իմ նախագծերում օգտագործել հումք, ինչպիսիք են փայտը կամ պողպատը: Նման նյութերի օգնությամբ դուք կարող եք ցույց տալ, թե ինչպես է կառուցվում շենքը:Դարեր են անցել, բայց ճարտարապետները դեռ նույն տարրերն են համարում կարևոր ՝ նրանք ուզում են գաղափարներ արտահայտել ՝ օգտագործելով տարբեր շինանյութեր: Երբեմն մենք ՝ ճարտարապետներս, կարող ենք պատմություն պատմել ՝ օգտվելով անցյալից սկիզբ առած մեթոդներից, երբեմն էլ անցնում ենք ժամանակակից և բարձր տեխնոլոգիական լեզվի: Իմ ճարտարապետության մեջ ես սիրում եմ օգտագործել ինչպես ծանոթ տեխնիկա, այնպես էլ բոլորովին նոր:
Վ. Բ.- Բայց դուք ոչ միայն շենքեր եք նախագծում, այլ նաև ցուցահանդեսներ եք նախագծում: Ինչպե՞ս սկսվեց այս հոբբին:
AFA. Այստեղից սկսվեց ամեն ինչ: Իմ առաջին ցուցահանդեսը տեղի ունեցավ այստեղ ՝ Մադրիդում, և նվիրված էր 19-րդ դարում ապրած անգլիացի ճարտարապետ, կահույքի և տեքստիլի դիզայներ, նկարիչ և գրող Ուիլյամ Մորիսի կյանքին և գործին: Theուցահանդեսն արվել է շատ համեստ միջոցներով, բայց պարզվել է, որ շատ հաջող է, և եւս երկու տարի ճանապարհորդել է տարբեր քաղաքներ:
Վ. Բ.-Եկեք խոսենք ձեր ընտանիքի մասին `ձեր հայրը` շինարար և ավագ եղբայր Անտոնիո, հայտնի ճարտարապետ:
AFA. Հայրս ՝ Անտոնիո Ֆերնանդես Ալբան, շինարար էր: Այսօր նա կկոչվեր կառուցապատող: Նա ուներ խոշոր շինարարական ընկերություն: Հայրս շատ ուժեղ անձնավորություն էր: Architարտարապետությունն ինձ համար դժվար ընտրություն դարձավ, քանի որ հայրս ներսից գիտեր մասնագիտությունն ու արդյունաբերությունը: Նա կառուցել է բազմաթիվ բնակելի կառուցապատումներ Սալամանկայում և Մադրիդում: Եղբայրս ՝ նույնպես Անտոնիո Ֆերնանդես Ալբան, ինձնից 18 տարով մեծ է: Նա Մադրիդի ամենակարևոր ճարտարապետներից և մանկավարժներից է: Երբ ես երեխա էի, նա արդեն հայտնի ճարտարապետ էր և Մադրիդի ճարտարապետական դպրոցի պրոֆեսոր: Անտոնիոն դարձավ ընտանիքի առաջին ճարտարապետը և օրինակ հանդիսացավ ինձ համար, քանի որ վաղ մանկությունից երազում էի ճարտարապետ դառնալ: Մի կողմից, ապրելով նման ընտանիքում, ես մեծ առավելություն ունեի: Մյուս կողմից, ինձ համար շատ դժվար էր գտնել իմ սեփական մասնագիտական ձայնը, քանի որ որտեղ էլ լինեի ու ինչ էլ որ անեի, ես անընդհատ զգում էի հայրիկիս ու եղբորս ներկայությունը: Այդ պատճառով համալսարանն ավարտելուց անմիջապես հետո որոշեցի հեռանալ երկրից: Վեց տարի շարունակ ես ճանապարհորդել, սովորել և աշխատել եմ Միացյալ Թագավորություններում և ԱՄՆ-ում:
ՀԲ. Դուք մեկնել եք Ամերիկա ՝ Լուի Կանի հետ աշխատանք գտնելու համար, բայց Ֆիլադելֆիա եք ժամանել նրա անժամանակ մահից մի քանի ամիս անց: Ի՞նչն եք գնահատում դրա ճարտարապետության մեջ:
AFA - Ինձ թվում է, որ այդ տարիներին բոլոր ուսանողները Կաննի հետևորդներ էին: Նա անչափ սիրված էր 1970-ականներին: Ինչ-որ իմաստով, Կանն ինձ համար երկրորդ հայրն էր: Ես անվերապահորեն հավատում էի նրա դատողությանը և նրա ճարտարապետությանը: Նա շատ համոզիչ էր, իսկ լեզուն ՝ շատ բնական: Կանի շենքերն ունեն առեղծվածային ուժ և հանգստություն: Ես ավելի շատ սիրեցի այս աշխատանքները, երբ հնարավորություն ունեցա այցելել դրանք: Նույնը պատահում է իմ սեփական շենքերի հետ: Ես նկատի ունեմ, որ իրականությունն ավելացնում է փորձառական մի հարթություն, որը լուսանկարները չեն կարող փոխանցել: Երբ նայում եմ Կանի շենքերը, փորձում եմ պատկերացնել, թե ինչպես է նա աշխատել և խաղացել նյութի հետ `բարդ տարածական կոմպոզիցիաներով, պինդ ծավալներով և դրանց միջև տարածություններով: Ես միշտ հատկապես քրտնաջան աշխատում եմ տարածությունների հետ: Հասկանալի է, որ ամբողջ ծրագիրը բաշխված է ամբողջությամբ շենքերի ներսում: Շենքերի միջև տարածություններ, այնուամենայնիվ, կարող են գոյություն ունենալ կամ չլինել: Այնուամենայնիվ, հենց դա է, որ ճարտարապետությունն ամուր է դարձնում, իսկ նրա պարագայում `հոյակապ:
Վ. Բ.- Բեր օրինակ, թե ինչպես եք խաղում տարածությունների հետ:
AFA. Երբ ես սկսում եմ մեկ այլ նախագիծ ստեղծել, կայքի ձևն ինձ համար գլխավորը չէ: Որոշ ճարտարապետներ իրենց նախագծերը ստորադասում են կայքի ձևին: Ես ինձ նման խնդիր չեմ դնում: Ես գիտեմ, թե ինչ եմ ուզում: Եթե առկա է որոշակի երկրաչափություն, ես կօգտագործեմ այն: Բայց ես չեմ մտահոգվում կոնկրետ ձևերով:
Վ. Բ.- Ձեզ չհաջողվեց հանդիպել Կանի հետ, բայց հանդիպեցիք Ռոբերտ Վենտուրիին, որը հայտնի էր մոդեռնիզմի դեմ իր հարձակումներով: Նա շատ մոտ էր Կանին և նաև նրա օգնականն էր արհեստանոցում և Փենսիլվանիայի համալսարանում: Պատմեք նրա հետ ձեր հանդիպումների մասին:
AFA - Քանի որ ես անձամբ չէի աշխատել Քանի հետ, փորձեցի հանդիպել մարդկանց, ովքեր նրան լավ էին ճանաչում: Երբեմն ես ֆանտազիայի մեջ էի դնում այն մասին, թե տվյալ իրավիճակում ինչ ընտրություն է կատարելու ինքը Կանը, և երբեմն էլ խորհրդակցում էի նրա ուսանողների հետ: Մի քանի անգամ հանդիպեցի Վենտուրիին նույն ռեստորանում, որտեղ նա հաճախ էր այցելում Կանի հետ: Ինձ շատ դուր եկավ Վենտուրիի ականավոր գիրքը ՝ «Compleարտարապետության բարդություններն ու հակասությունները»: Այն պահից ի վեր, երբ հայտնաբերեցի նրա նախագծերն ու տեքստերը, այլևս չեմ դադարել ուշադիր հետևել նրան: Նույնիսկ որպես անկախ ճարտարապետ ՝ ես միշտ խորհել եմ նրա քննադատական գաղափարների մասին: Ես Վենտուրիին համարում եմ նկարիչ և պատմաբան, ով խոսում է իր գաղափարների մասին իր իսկ շենքերի միջոցով: Նրա աշխատանքները միշտ ոգեշնչել են ինձ. Ոչ թե բառացիորեն նրա ձևերը, այլ դրանց հնչեղությունն ու խստությունը: Unfortunatelyավոք, նրա աշխատանքը բավարար ուշադրություն չի գրավում այսօրվա քննադատների կողմից: Չնայած, կարծում եմ, որ դրան արժանի է:
Վ. Բ.- Եկեք խոսենք Իսպանիայի մասին: Ի՞նչ եք կարծում, իսպանական ճարտարապետություն նման բան կա՞:
AFA - Ես դրանում համոզված չեմ: Այստեղ ինչ-որ բան կառուցելը կարող է ավելի հեշտ լինել, քան այլուր: Պատահել է, որ իսպանացի ճարտարապետները մեծ վերահսկողություն ունեն շինարարության մեջ: Իսպանիան շատ բաց է ամեն նորի համար և հնարավորինս լայն հնարավորություններ է ընձեռում: Նախկինում մենք ստիպված էինք ճանապարհորդել ՝ լավ ճարտարապետություն տեսնելու համար: Հիմա մարդիկ գալիս են մեզ սրա համար: Սա նպաստում է մեր սեփական տաղանդների առաջացմանը: Երկար տարիներ մենք ոգեշնչում ենք փնտրել Հյուսիսում: Շատ ճարտարապետներ, այդ թվում նաև ես, փնտրում են սկանդինավյան երկրներ իրենց բանաստեղծական և մինիմալիստական օրգանական ճարտարապետության համար: Եղբայրս ՝ Անտոնիոն, հաճախ էր այցելում Ֆինլանդիա և՛ ինքը, և՛ իր ուսանողների հետ: Նա առաջիններից մեկն էր, ով ձգտում էր ամուր կապեր հաստատել Հյուսիսի հետ և, իհարկե, Իսպանիային բերեց ֆիննական ճարտարապետության էությունը, հատկապես հստակ արտահայտված Ալվար Ալթոյի ստեղծագործություններում:
Վ. Վ. Վենետիկի բիենալեում Դուք համադրեցիք իսպանական տաղավարը, և ինչպես ոչ ոք չգիտեք, թե ինչով են զբաղվում իսպանացի երիտասարդ ճարտարապետները: Ինչպե՞ս կգնահատեք իսպանական ճարտարապետության վիճակը և դրանում տեղի ունեցած վերջին փոփոխությունները:
AFA. Վենետիկի մեր տաղավարը բաղկացած էր երկու հիմնական մասից: Նախ `հարգարժան ճարտարապետների նախագծերը, որոնք երկար տարիներ ստեղծում են գեղեցիկ ճարտարապետություն, բայց որոնց ստեղծագործությունը միջազգային ասպարեզում մնում է ստվերում: Ես խոսում եմ Խուան Նավարո Բալդավեգի, Վիկտոր Լոպես Կոտելոյի, Josephոզեֆ Լինասի, Լուիս Կլոտեի և այլնի անունների մասին: Ես և Սոլեդադը ցանկանում էինք հարգանքի տուրք մատուցել այս հիանալի արհեստավորներին: Theուցահանդեսի երկրորդ մասը ներառում էր իսպանացի երիտասարդ ճարտարապետների փորձարարական նախագծեր:
Վ. Բ.- Այս փորձառու ճարտարապետները Իսպանիայից դուրս ինչ-որ բան կառուցե՞լ են:
AFA. Խուան Նավարոն կառուցել է, իսկ մյուսները `ոչ: Նա մոտ տաս տարի առաջ երաժշտական թատրոն էր կառուցել Պրինսթոնի համալսարանի համալսարանում:
Վ. Բ.- Նա զարմանալի ճարտարապետ է: Volավալներ կազմելու, տարածքներ կազմելու և շենքերի մեջ լույսի ներթափանցումը վարպետորեն վերահսկելու նրա ունակությունն ուրախալի է: Նա իսկական նկարիչ է, և դրա հիանալի հաստատումը Մադրիդում վերջերս ավարտված Teatro del Canal- ն է: Ի՞նչ եք մտածում երիտասարդ ճարտարապետների մասին: Նրանք նույնպես հավասար են Հյուսիսին, թե՞ նրանց այլ բան է գրավում:
AFA- Նրանք ինչ-որ նոր բան են հայտնաբերում: Ինձ թվում է, որ դրանք ցույց են տալիս ճկուն ձևերի փորձնական որոնման լայն շրջանակ: Իմ սերնդի համեմատ ես կարծում եմ, որ ապագայում աշխարհի տարբեր դպրոցների միջև տարբերությունն ավելի ու ավելի քիչ կզգացվի: Մարդիկ մեծապես ազդում են պատկերների վրա, և պատկերներն այսօր հասանելի են ամենուր:
Վ. Բ.- Էլ ի՞նչ ճարտարապետներ կարող եք նշել, ովքեր ազդել են ձեր սեփական ստեղծագործության վրա: Ինչի՞ց եք սկսում Alարտարապետներ, ինչպիսիք են Ալվար Աալտոն, Ալվարո Սիզան, Ռաֆայել Մոնեոն հոգով մոտ են ձեզ … Ի՞նչն է ձեզ գրավում այս վարպետների գործերի մեջ, և ինչպե՞ս եք նրանց գտածոները վերափոխում ձեր սեփական աշխատանքի:
AFA. Մենք ՝ ճարտարապետներս, հաճախ անում ենք այն, ինչ արդեն արվել է մեզանից առաջ:Ինձ համար հիմնական հարցն այն է, թե ինչպես վերափոխել այն, ինչն ինձ գրավիչ է թվում այլ ճարտարապետների աշխատանքում: Երբեմն անհրաժեշտ է ընկղմվել որոշակի տրամադրության մեջ ՝ լինելով այնպիսին, որում կաշխատեիք և կմտածեիք նույն ուղղությամբ ՝ առանց որևէ բան պատճենելու կամ կրկնելու: Բազմաթիվ ճարտարապետներ կան, ովքեր ազդել են ինձ վրա իրենց գաղափարներով, ոչ թե կոնկրետ նախագծերով: Իհարկե, ես մոտ եմ Ալվար Ալթոյին, Սվերեր Ֆենին, Էրիկ Գունար Ասպլանդին, եյմս Ստերլինգին: Ես շատ բան եմ սովորում նաև քաղաքներից և բնապատկերներից: Ամենից շատ ես սիրում եմ հարգանքի տուրք մատուցել այն նկարիչներին, ովքեր սիրում եմ կազմակերպել և ձևավորել իրենց ցուցահանդեսները: Նմանատիպ նախագծերը հիանալի հետազոտական հնարավորություններ են ընձեռում:
ՀԲ. Ֆինլանդացի քննադատ և ճարտարապետ haniուհանի Պալասմաան գրել է ձեր մասին. Պատմեք Ֆինլանդիայի հետ ձեր հարաբերությունների մասին:
AFA. Ֆինլանդիան իմ երկրորդ տունն է: Առաջին անգամ այնտեղ էի որպես ուսանող: Ես բառացիորեն ապշած էի Ալթոյի ճարտարապետությունից: Իմ երկրորդ այցը բոլորովին տարբերվում էր առաջինից, իսկ երրորդը `երկրորդից: Եվ այսպես, ես կրկին ու կրկին շարունակեցի գնալ այնտեղ: Ես հայտնաբերեցի Ալթոյի ճարտարապետությունը: Ես սիրում եմ նրա ճարտարապետության զգայականությունն ու շենքերի աուրան: Նրանք այնքան լավ են խառնվում իրենց շրջապատի հետ: Դրա ճարտարապետությունը միշտ թարմ է և կենսական: Անկասկած, նա իմ ամենամեծ ներշնչանքն է: Ես շարունակում եմ անընդհատ նրանից սովորել: Դրա մանրամասները շատ բնական են: Ոչինչ լարվածության տպավորություն չի թողնում: Ամեն ինչ շատ ճշգրիտ է, հավասարակշռված, ես կասեի ՝ կատարյալ: Ալթոն իսկական գյուտարար էր: Նույնիսկ երբ նա սխալներ էր թույլ տալիս պլանավորման կամ մանրուքների մեջ, դա այնքան գեղեցիկ էր, որ ոչ ոք չէր կասկածում, որ նրանք գիտակից են:
Վ. Բ. - Ի՞նչ եք կարծում, ճարտարապետությունը պետք է որևէ իմաստային հաղորդագրություն բերի՞: Կարծում եմ ՝ դուք նման գաղափարներ վերցրել եք Ռոբերտ Վենտուրիից: Ինչպիսի՞ն է ձեր դիրքորոշումը այն փաստի վերաբերյալ, որ ձևերի մեջ կարող է իմաստ լինել: Օրինակ ՝ բութի պատկերը հաճախ է հայտնվում ձեր տարբեր նախագծերում, կամ ձեր տներից մեկը մարդու դեմքի հատկություններ ունի. Այն բարի է կամ բարկացած ծխնելույզի տարբեր կողմերում: Եվ, իհարկե, հանրահայտ Վենտուրի լողափնյա տան մուտքի մոտ ներկված հսկայական ինը, որը կախարդական կերպով, ավելի փոքր տարբերակով, տեղափոխվեց Մադրիդի ձեր գրասենյակի ճակատը …
ԱՖԱ. (Sիծաղում է) Գիտեք, ինձ թվում է, որ Ալվար Ալթոն ասաց, որ մենք շատ բաներ ենք անում բնազդաբար, և հետո մենք փորձում ենք դրա համար բացատրություն գտնել: Մենք մեր գրասենյակում խաղում ենք նման բաների հետ, և ես այն սիրում եմ: Կարծում եմ, որ եթե չեք վայելում այն, ինչ անում եք, սարսափելի է: Վենտուրին ասաց, որ պետք է մոռանալ այն ամենի մասին, ինչ գիտես ճարտարապետության մասին, որպեսզի նոր բան ստեղծես: Ես էլ եմ այդպես կարծում. Մենք դադարում ենք աշխատել նախագծի վրա, քանի որ վերջնաժամկետն ավարտվում է: Հակառակ դեպքում մենք ՝ ճարտարապետներս, կարող էինք անվերջ շարունակել: Ես սիրում եմ խաղալ իմ նախագծերի իմաստների հետ: Վենտուրիի առափնյա տունն ուներ հսկայական 9, այնպես որ այն կարելի էր տեսնել լողափից: Իմ գրասենյակում նա ավելի շատ խորհրդանիշ է, մի տեսակ ակնարկ:
Վ. Բ. 9 տունը ձեր գրասենյակի հասցեն է: Դուք միտումնավոր փնտրում էիք այդպիսի հասցեն տարածքում, այնպես չէ՞:
AFA - Այո, ինձ միշտ դուր է եկել 9 համարը, և մի քանի տարի առաջ, երբ ավելի մեծ գրասենյակային տարածք էի փնտրում, ես իսկապես մտածեցի այդ մասին: Գիտեք, եթե հարևան սենյակը, և սա համար 11-ն է, ազատ լիներ, մենք, հավանաբար, կընտրեինք այն, քանի որ այս տարածքում այդքան շատ հասցեներ չկան: Ինձ դուր եկավ այս վայրը: Այն անվճար էր և պարզապես հիանալի էր:
Վ. Բ.- Ձեր կարիերայի ո՞ր նախագիծն է ձեզ առավելագույն հաճույք պատճառել:
AFA- Ինձ թվում է, որ Ալկալա քաղաքում իրավաբանական ֆակուլտետի շենքը: Դա պայքար էր, քանի որ անհրաժեշտ էր միավորել նորն ու հինը մեկ նախագծում: Եղբայրս աշխատում էր գոյություն ունեցող շենքի վերանորոգման վրա, իսկ ես `նոր շենքի նախագծում: Արդյունքում, մենք հայտնվեցինք մի լավ նախագծով, որը գուցե լավագույնն էր իմ պրակտիկայում:
Վ. Բ.- Կարծում եք, որ այս տարիների ընթացքում ձեր ստեղծած նախագծերն ինչ-որ կերպ կապված են միմյանց հետ:
AFA. Նրանք բոլորը տարբեր են, բայց ինձ թվում է, որ մենք ՝ ճարտարապետներս, աշխատում ենք մեկ նախագծի վրա մեր կարիերայի ողջ ընթացքում, քանի որ շատ բան կրկնվում է ՝ հատուկ պայմանների տարբեր մանրամասների ֆոնին: Օրինակ ՝ հիվանդանոցներում ամենակարևորը շրջանառությունն է: Դրանից հետո գալիս է շինարարություն, ձևեր և այլն: Գործառույթը, դիզայնը, նյութերը սրանք են, որոնք սահմանում են յուրաքանչյուր նախագծի բնույթը, բայց ցանկացած նախագիծ նույնն է պատահում: Սա այն է, ինչ նկատի ունեմ, երբ ասում եմ, որ անընդհատ աշխատում եմ նույն նախագծի վրա: Մի նախագիծ ավարտվում է, մյուսը սկսվում է, բայց մենք շարունակում ենք լուծել նույն խնդիրները. Ամեն անգամ փորձում ենք բարելավել մեր լուծումները: Դուք երբեք լիովին չեք կարող ապավինել նախորդ խնդրի լուծմանը, ուստի մենք վերանայում ենք մեր լուծումները և գալիս նորերի:
Վ. Բ.- Մենք մեր զրույցը սկսեցինք Թագավորական բուսաբանական այգիների հետ, որտեղ դուք ստեղծել եք մի շարք նախագծեր այս տարիների ընթացքում: Ինչպե՞ս եք տեսնում այս վայրը:
AFA- Լավ հարց: Այս գեղեցիկ այգին յուրօրինակ նահանջ է ապահովում: Կարող եք այստեղ գալ թերթով կամ գրքով `ձեր առավոտը կամ կեսօրը վայելելու համար: Եվ այնուամենայնիվ ես մտածում եմ քաղաքացիների համար նոր հնարավորությունների մասին ՝ բացելու այս պարտեզը և այն վերածելու մոտակայքում գտնվող հիանալի Retiro City Park- ի մի տեսակ շարունակության: Ի դեպ, Ռետիրոն նշանակում է «հաճելի հանգրվան»: Theարտարապետությունը պետք է գեղեցիկ լինի: Ես կասեի ՝ այգում զբոսանքի պես:
---
Architectsարտարապետների հետ այսքան զրույցներից հետո ես վերջապես լսում եմ, որ ճարտարապետությունը պետք է գեղեցիկ լինի: Չկենտրոնացնել մեր հայացքը, ուշադրություն չդարձնել անսովոր իրերի վրա, չլինել փիլիսոփայական և հռետորական, այլ պարզապես հաճելի լինել: Սա իրոք կարո՞ղ է բավարար լինել մարդկանց, ճարտարապետների, քննադատողների համար: Բայց հաճույք չէ՞, որ մենք ձգտում ենք կյանքից ստանալ: Ինչո՞ւ ճարտարապետությունը դա չի դնում կարևոր նպատակ: Թող ոչ միակը, ոչ հիմնականը, բայց միեւնույն է:
