Հիշեցնենք, որ ժամանակակից Apraksin Dvor- ը 14 հա տարածք է Սանկտ Պետերբուրգի հենց կենտրոնում, որը սահմանափակված է Սադովայա և Լոմոնոսով փողոցներով, Ֆոնտանկա գետի ափամերձով և Ապրաքսինի գծով: 20-րդ դարի սկզբին այն Եվրոպայի ամենամեծ առևտրի կենտրոններից մեկն էր, բայց Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո «Ապրաքսին Դվոր» -ը աստիճանաբար վերածվեց խարխուլ և հիմնականում լքված շենքերի համալիրի: Քաղաքաշինության առումով, ամենամեծ վնասը Ապրաշկան կրել է 1960-ականներին, երբ եկեղեցու և չորս առևտրային շենքերի տեղում կանգնեցվեց Լենիզդատի շենքը, և այսպես կոչված Մեծ գիծը նույնպես կառուցվեց: 1980-ականների վերակազմավորումից հետո համալիրի գրեթե բոլոր շենքերը սեփականաշնորհվեցին և վերադարձվեցին առևտրի, սակայն այն հաճախ բացահայտ հանցավոր կողմնակալությամբ: Փաստորեն, քաղաքի հենց կենտրոնում ձևավորվեց հսկայական «հակասոցիալական» տարածք, որը այսպես թե այնպես պետք է վերակենդանացվեր, այնպես որ Ապրաքսին Դվորի համապարփակ վերակառուցումը միայն ժամանակի հարց էր: Եվ այս ժամանակի մեծ մասն, ի դեպ, ավարտվում էր եռամսյակի ընթացքում գույքային խնդիրների կարգավորման և բնակելի շենքերի վերաբնակեցման վրա:
Գաղտնիք չէ, որ մի քանի հայտնի արևմտյան բյուրոներ մասնակցեցին «Ապրաքսին Դվոր» -ի վերակառուցման նախագծի մրցույթին, որից մեկը `« Ուիլկինսոն Էյր »ճարտարապետները, ի վերջո հաղթեց: Օտարերկրացիների նախագծերը ներկայացնում էին պատմական քաղաքի կենտրոնում գտնվող մեկ քառորդի վերակառուցման մոտեցումների լայն շրջանակ. Ոմանք ամբողջովին անտեսեցին առկա շենքերը, ոմանք էլ դրանք վերածեցին զարդարանքների ժամանակակից ճարտարապետության օբյեկտների համար: Եվ միայն 44-րդ Studio- ն, իր հայեցակարգով, ապավինեց Apraksin Dvor- ի առկա պլանավորման կառուցվածքին. «Քաղաքաշինական եզակի կազմավորում, ցածրահարկ գծային քաղաք, որը գոյատևել է մինչ օրս մայրաքաղաքի հենց կենտրոնում»:
Apraksin Dvor- ի վերակառուցման հայեցակարգի շուրջ իրենց աշխատանքում, Նիկիտա Յավեյնի գլխավորած թիմը ոչ այնքան ելնում էր տարածքի վերջնական «ելքից» կառուցապատողի ցանկություններից, որքան այս եռամսյակի զարգացման բուն պատմությունից: Theարտարապետները եկան այն եզրակացության, որ բազմաֆունկցիոնալությունն ի սկզբանե բնորոշ էր Ապրաքսին Դվորին. Զարգացման տարբեր փուլերում գերիշխող առևտրի գործառույթին անընդհատ ավելանում էին նորերը ՝ հյուրանոց, կրթական և կրթական (երբ այստեղ էր գտնվում Հիմնական հանրակրթական դպրոցը) և պաշտամունք, բիզնես (1907-ին բացվեց մի քանի բորսաներ և փոխադարձ վարկային հասարակություն) և բնակելի: Այլ կերպ ասած, դիզայներներին մնում էր վերականգնել նախկին գործառույթների ամբողջ շրջանակը `վերակառուցված տարածքում ապահովելով առևտրի, սննդի, կյանքի և բիզնեսի, կրթության և հանգստի գոտիներ:
Կարդալով այս գաղափարի TEP- ը ՝ պարզապես զարմանում ենք, թե ստուդիայում 44 քանի գործառույթ է հաջողվել ներառել իր նախագծում. Ահա Artամանակակից արվեստի թանգարանը, azzազի ֆիլհարմոնիան և Կինոյի թանգարանը ՝ 5 կինոթատրոնով, ինչպես նաև լրատվամիջոցների գրադարան, ֆիթնես կենտրոն, պարային ակումբներ, խոսելու սուպերմարկետների և բուտիկների, ռեստորանների և սրճարանների, համագումարային կենտրոնների և վարձակալած գրասենյակների մասին: Ուսումնասիրելով այս ցուցակը գոնե «մինչև մեջտեղ» ՝ ինքներդ ձեզ մեկ պարզ և տրամաբանական հարց եք տալիս. Ինչպե՞ս տեղադրել այս ամենը Ապրաքսին Դվորում ՝ առանց դրա համամասնությունները հիմնովին փոխելու: Այս հարցի պատասխանը դարձավ Նիկիտա Յավեյնի թիմի հիմնական քաղաքաշինական նոու-հաուն:
Նախ `քաղաքաշինական նման խնդրի լուծման բոլոր կարծրատիպային եղանակները դիտարկվել, փորձվել և իրենց հերթին մերժվել են, ինչպիսիք են, օրինակ, հուշարձանների ամբողջական քանդումը և նոր շինարարությունը, կախովի« քաղաքի վրա քաղաք »ստեղծելը կամ ընդարձակ ստորգետնյա տարածքի զարգացում: Ընդունելով, որ այս սցենարներից յուրաքանչյուրն ունի իր առավելությունները, ճարտարապետները միևնույն ժամանակ հասկացան, որ դրանցից որևէ մեկի իրականացումը կհանգեցնի Ապրաքսին Դվոր պատմական տեսքի ամբողջական ոչնչացմանը: Ահա թե ինչպես ծնվեց գաղափարը `միաժամանակ« կառուցելու »և խորացնելու գոյություն ունեցող եռամսյակը, և ցանկացած դեպքում` հիմնականում ապավինելով համամասնության զգացողությանը և, որպես արդյունք, հնի և նորի համաչափությանը:
Փաստորեն, Ապրաքսին Դվորը պետք է վերածվեր եռաստիճան «քաղաքի մեջ գտնվող քաղաք», և յուրաքանչյուր մակարդակ պահպանում է Սանկտ Պետերբուրգի համար այնքան ավանդական գծայնությունը: Իշտ է, քաղաքներից յուրաքանչյուրում `Ստորին, Միջին և Վերին, այս որակը ստանում է տարբեր տարածական ձևավորում` ինչ-որ տեղ փողոցների և նրբանցքների տեսքով, ինչ-որ տեղ `պատկերասրահներ և ծածկված անցուղիներ, երկար ատրիումներ: Երկայնական փողոցները, որոնք երկար են, օժտված են տարբեր ֆունկցիոնալ մասնագիտացումներով, մինչդեռ կարճ «լայնակի» փողոցները այցելուներին ներկայացնում են ամբողջ հատակի մի տեսակ խաչմերուկ: Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքաշինական ավանդույթի մեկ այլ հարգանքի տուրք այն է, որ ուղղակի հեռանկարները փակվում են խորհրդանշական կառույցների կողմից (դրամատիկական թատրոն, ջազ ֆիլհարմոնիա), որոնք ծառայում են որպես յուրօրինակ տեսարժան վայրեր:
Ստորգետնյա քաղաքը կառուցված է մեկ մակարդակում 4,5 մետր խորության վրա (տարածքի միայն 20% -ի վրա, ավելի խոր ավտոկայանատեղեր են արվում այն օբյեկտների տակ, որոնք պատմական արժեք չունեն): Այնտեղ կան հաստատություններ, որոնք ցերեկվա լուսավորության կարիք չունեն, օրինակ ՝ սուպերմարկետներ, կինոթատրոններ, բոուլինգ և այլն, բայց դա չի նշանակում, որ Ստորին քաղաքը մռայլ բանտ է, որը հեղեղված է աղոտ արհեստական լույսով: Իր դասավորության մեջ տեղ կար կանաչ նրբանցքների և հրապարակների համար, և այն տարածքների համար, որոնք գտնվում էին գետնի մակարդակից ցածր, բայց բաց երկնքի տակ: Վերին քաղաքն, իր հերթին, ստեղծվում է պատմական շենքերի վրա ամբողջովին կամ հիմնականում թափանցիկ գերակառույցների կողմից: Այն տեղակայված է նաև մեկ մակարդակի վրա, պարունակում է հյուրանոցային համարներ, մշակութային հաստատություններ, նկարիչների արհեստանոցներ, վարձակալված բնակարաններ (տանիքներ) և գրասենյակներ: Գծավորվածության սկզբունքը նաև որոշում է դրա կառուցվածքը. Ընդարձակ ատրիումի տարածքները ստեղծվում են երկու նոր կանգնեցված շենքերում. Grafsky Proezd- ի բիզնես կենտրոն և Չերնիշևսկի Proezd- ի երկայնքով գտնվող արվեստի կենտրոն - և անցուղիներով կապված են այլ գերհյուսվածքների հետ ՝ կազմելով երեք Վերին անցուղիներ ցուցահանդես և հյուրանոց:
Եվ չնայած, որ «Ստուդիո 44» նախագիծը չի հաստատվել իրականացման համար, այն վեճի «կողմը» շատ համոզիչ փաստարկ է այն մասին, թե հնարավո՞ր է բազմապատկել պատմական եռամսյակի «բիզնեսի շրջանառությունը» ՝ առանց դրա գոյություն ունեցող շենքերը զոհաբերելու ՝ առանց խաթարելու մասշտաբները: զարգացում ՝ համարժեք անձի հետ:
