Architectրագրի նախնական տարբերակը ճարտարապետը մշակել է դեռ 2000-ին, սակայն շինարարությունը հետաձգվել է պահպանության ոլորտի մասնագետների կողմից. Նրանց կարծիքով, շենքի պայծառ սպիտակ հոսքային ծավալը խախտում է Ամալֆիի շրջանի ափերի տեսքը, որը հայտնի է իր գեղատեսիլությամբ:
Իր հերթին, Նիմեյերն իր աշխատանքը տեսնում է որպես շրջապատող լանդշաֆտի արտացոլում ՝ լեռնալանջեր և տեղացիների սպիտակ տներ: Բայց պետք է նշել, որ «Օսկար Նիմեյեր» լսարանի նոր համերգասրահը նախագծված է ճարտարապետի անհատական ոճով և շատ չի տարբերվում Բրազիլիայում նրա շենքերից, օրինակ `2000-ականների սկզբին Կուրիտիբայի թանգարանից կամ շենքերից: 20-րդ դարի կեսերին Սան Պաուլոյի Իբիրապուերայի պուրակ: Մեր փոփոխվող դարաշրջանում մեկընդմիշտ հաստատված սկզբունքներին նման հավատարմությունը չի կարող զարմանալ, բայց այս հատկությունը չի քավում ճարտարապետի անտարբերությունը համատեքստի նկատմամբ:
400 տեղանոց դահլիճ ունեցող շենքը տեղադրվեց ծովի ափից բարձր նեղ տեռասի վրա. Ռավելոյի մյուս շենքերը նույնպես տեղակայված են նման կերպ, բայց դրանց ավելի համեստ մասշտաբներն ու ընդհանուր լուծումն ավելի լավ են համապատասխանում տեղանքի առանձնահատկություններին: Այդ պատճառով լսարանի հիմնական մուտքը կողքից տանում է ազատ տարածության նեղ շերտ, մինչդեռ շենքն ինքն է կախված ժայռի վրայով, ինչը դրան չի տալիս դինամիկա, այլ անկարգությունների և նույնիսկ անպատեհության զգացողություն է առաջացնում:
Մեծ տակտով ճարտարապետը որոշեց շենքի ներքին տարածքը: Theովի ճակատից բացվող փոքր պատուհանը «ֆոն» է դահլիճի բեմի համար, իսկ կողային ճակատների երկու համայնապատկերային պատուհանները պետք է տեսողականորեն կապեն հանդիսատեսին շրջապատող տարածքի հետ: Շենքը պատվիրվել է Ravello երաժշտական փառատոնի կազմակերպիչների կողմից, որը մինչ այժմ փակ վայրեր չուներ, և եղանակի պատճառով հաճախ ելույթները ստիպված էին չեղյալ համարվել: Բայց տարրերի հանդեպ բաց լինելը և ներսում ավելի վատ ակուստիկան ողողված էին լանդշաֆտի գեղեցկությամբ, ուստի կարևոր էր պահպանել փառատոնի համերգների այս առանձնահատկությունը նոր համերգասրահում:
