Իրականում, գիրքը բնական փուլ է ցանկացած ստեղծագործական երկար ճանապարհում, և հաստատ կարող է պարծենալ միայն այս Նիկոլայ Մալինինը, ով սկսել է հրատարակել 17 տարեկանում («որպես տեղական պատմաբան», - ասում է նա անընդհատ): Այնուամենայնիվ, բավականին հաճախ հաշվետու ժամանակաշրջանի համար հավաքված աշխատանքները մնում են կյանքի հուշարձան ՝ հաճելիորեն կծկելով հեղինակի ունայնությունը, բայց ոչ բոլորի համար շատ նկատելի: Մալինինն այլ կերպ ստացվեց. Միասին հավաքված իր հոդվածները 1990-ականների վերջին և 2000-ականների սկզբի շենքերի մասին, հավաքեց մի խայտաբղետ և շատ հետաքրքրաշարժ գլուխկոտրուկ, որը կոչվում էր «Նոր Ռուսաստանի ճարտարապետություն», որը լրացվում է պատմության և հնարավոր ձևերի 14 էջանոց նախաբանով: վերջին 20 տարվա ընթացքում ռուսական ճարտարապետության զարգացմանը:
Այս նախագծի վրա աշխատելիս Նիկոլայն իր գործընկերներին ասաց, որ գիրքը կկոչվի «Վերջին 20 տարվա Մոսկվայի 100 լավագույն շենքերը»: Այնուամենայնիվ, հիմա, երբ գիրքը պատրաստ է, առնվազն երկու կետի վերաբերյալ տարաձայնություններ կան: Նախ, հարյուր առարկա չկա, այլ 108. Երկրորդ, պնդելը, որ այս բոլոր 108-ը լավագույնն են, շատ մեծ համարձակություն կլինի: Այնուամենայնիվ, Մալինինը նույնիսկ չի գնահատում դրանք որպես զուտ ճարտարապետական աշխատանքներ: Խստորեն ասած ՝ նա ընդհանրապես երբեք չի գրել ճարտարապետների համար: Պահպանելով նրանց ճամբարի հետ ամենա բարեկամական հարաբերությունները ՝ նա չէր ձգտում իրեն դասակարգել պրոֆեսիոնալ կերպով ՝ միշտ շեշտելով, որ իրական կյանքն իր համար շատ ավելի հետաքրքիր է, քան հենց պատվերի համամասնությունները: Մալինինի համար ճարտարապետությունը ոչ թե սառեցված երաժշտություն է, այլ կյանքի բաղկացուցիչ մաս, այն մարմնի մարմինը, որում ստեղծվել է, նրա քաղաքականությունը, տնտեսությունը, սոցիալական կյանքի առանձնահատկությունները և մտածելակերպը:
Ինչ վերաբերում է գրքի բովանդակությանը, այն պարունակում է առարկաներ, որոնցից ոչ բոլորը կարող են պարծենալ անթերի որակի որակով, բայց հաստատ բոլորն էլ առավել նկատելի են: Որ էջն էլ բացեք, դուք կտեսնեք շենքեր, որոնք այս դարաշրջանի մասին ցանկացած, նույնիսկ ամենակարճ զրույցի ընթացքում անհնար է չնշել: Հյուրանոց Բալչուգ, Գորբաչովի Հիմնադրամ, Քրիստոս Փրկչի տաճար, Մակդոնալդս Գազետնի Պերեուլոկում, «Նաուտիլուս» առևտրի կենտրոն, «Տուն-ձու», Պատրիարք Ներառված է նաև «առավել շքեղ անավարտ» բիզնես կենտրոնը «enենիթը» Վերնադսկի տեսանկյունից, որն ավելի լայն հանրությանը հայտնի է որպես «Քրիստալ»: Այն օբյեկտները, որոնք իրենց ճարտարապետական արժանիքներով միշտ հակադրվել են այդ շենքերին, անշուշտ, ներառված են նաև գրքում. Մայակովսկու թանգարան, Մոսկվայի միջազգային բանկ, Վերնադսկի պողոտայում գտնվող Ինֆոբանկի շենք և Կրասնոսելսկայայի բարձր տեխնոլոգիական Ալեքսանդր Ասադով: (Transrailservice շենքի վերակառուցում) … Այս բոլոր տարիներին Մալինինը մանրակրկիտ հավաքում էր բարձրորակ ճարտարապետության դրսևորումները Մոսկվայի փողոցներում, սակայն շենքերը խառնվել են գրքում, և մեկը մյուսից կարելի է առանձնացնել միայն նկարազարդումները դիտելով և տեքստերը կարդալով: Դրանում, թերևս, հրապարակման որոշ թերություն կա, բայց սա նաև կարելի է համարել Մալինինի սկզբունքային դիրքորոշումը. Իսկապես բարձրակարգ, լինի դա բարձր տեխնոլոգիական, հետմոդեռնային կամ բնապահպանական, ճարտարապետությունը մեր երկրում երբեք չէր հայտնվի առանց Նաուտիլուսի, Պատրիարք եւ Բալչուգ »: Առանց մյուսի մեկը չէր աճի, և ծաղիկներն աղբից բաժանելն այն խնդիրն է, որը հեղինակը վստահում է ընթերցողին:
«Ի՞նչ դեր խաղաց ճարտարապետությունը կյանքի այս տոնակատարության մեջ: Եվ նա՞ էր: Կա տարածված համոզմունք, որ դա այդպես չէ: Որ ամեն ինչ պարզապես շինարարական բում է և անշարժ գույքի հաղթանակ: Արդյո՞ք սա նշանակում է, որ Մոսկվա քաղաքում չկա հետաքրքիր ճարտարապետություն: Իհարկե ոչ. Այլ բան է, որ պարզվում է, որ այն իսկապես հետաքրքրաշարժ է ոչ թե պաշտոնական հատկությունները վերլուծելիս, այլ որոշ այլ կատեգորիաներում չափելիս: Քաղաք, պատմություն, տնտեսություն, արվեստ, հաճախորդի կամ ճարտարապետի անհատականություն … Հետևաբար, այս գրքի յուրաքանչյուր տեքստ արվեստի պատմության վերլուծություն չէ, այլ պատմություն պատմելու փորձ »: Հեղինակի այս ազնիվ նախազգուշացումը քննադատ Մալինինի ստեղծագործական մեթոդը հասկանալու բանալին է: Եթե տունը ինչ-որ պատմություն ունի, նա անպայման կպատմի այն, եթե ոչ, ապա ինքը կհասնի դրանով, քանի որ առանց «երաժշտական նվագակցության» ոչ մի տեղ: «Դեսպանատների տուն» բնակելի համալիրի ակնարկ, որը Բորիսոգելսկում, Մարինա veվետաևայի տուն-թանգարանի դիմաց, նա կառուցում է բանաստեղծուհու բանաստեղծական գծերի վրա, Ասադովան պատմում է նոր շենքի մասին ՝ մեջբերելով բանաստեղծությունից Յանդեքսի գտած տողերը Էդուարդ Ասադովի «Architարտարապետը», «Extra M» խմբագրության թերթի համար կառուցված ճակատը համեմատում է Տվերսկայա-Յամսկայա 2-րդ գրասենյակի շենքը բուն թերթի դասավորության հետ և ճանապարհին խոսում այն մասին, թե ինչպես է այն հորինվել: Ընդհանուր առմամբ, Մալինինը ակնարկներ է անում ցանկացած տեղից `ներքին և աշխարհի պատմությունից, սպորտից և բամբասանքներից, կինոնկարներից և սիրված երգերից:
Այս հեղինակի սիրված մասնագիտական կատակներից մեկն է. «Վատ շենքի մասին գրելն ավելի հեշտ է, քան լավի մասին»: Ես չգիտեմ, թե որքան հեշտ էր Նիկոլայի համար գրել իր հեգնական ակնարկները, բայց այն փաստը, որ ամենաերկար տեքստերը գրվել են անցած տասնամյակների ամենաօդիոզ շենքերի վրա, փաստ է: 3 տարածում նվիրված է Բալչուգին ՝ մանրամասնորեն վերլուծելով այնպիսի մի երևույթ, ինչպիսին է «մոսկովյան ոճը» և դրա առավել ցայտուն դրսևորումը ՝ պտուտահաստոցներ, գրվել է 4 տարածում Քրիստոսի Փրկիչ տաճարի մասին, և ավելին ՝ Տոնի և պատմության մասին: ստեղծման և պայթյունի, քան վերակառուցման և դրա հիմնական հեղինակ Միխայիլ Պոսոխինի մասին: Տրիումֆ-պալատի մասին կա նաև չորս, և դրանից հետո բերվում են հատվածներ դրա հեղինակ Անդրեյ Տրոֆիմովի հետ հարցազրույցից: Պետք է ասել, որ այս առարկայի նկարագրությունը կրքերի ուժգնության տեսանկյունից ամենադրամատիկներից մեկն էր և հստակ ցույց է տալիս այն փոխզիջումները, որոնք ստիպված են կատարել ժամանակակից ճարտարապետները և դրանց մասին գրողները: Ինքը ՝ Տրոֆիմովը, չի թաքցնում. «« Ութերորդ երկնաքերի »գաղափարը նույնպես առաջացել է հաճախորդից: Իմ խնդիրն էր դա կատարել մասնագիտորեն … Բայց, անկեղծ ասած, ինձ դեռ թվում է, որ հնարավոր էր մի փոքր ավելի արդիականություն ներդնել այս նախագծում … Քանի որ հարյուր տարի անց նրանք կսկսեն շփոթվել »: Իսկ Մալինինն իր անունից ավելացնում է. «Ամոթ է, որ ես Տրիումֆյան պալատը ներառեցի« 2005 թ.-ին Մոսկվայի լավագույն տասնյակում »: Նա միացրեց այն, քանի որ դա այն ամսագրի ղեկավարության խնդրանքն էր, որում նա ծառայում էր: Որտեղ էր հիմնական գովազդատուն, գուշակեք ով: Բայց նույնիսկ ամոթ չէ փոխզիջման համար, այլ այն փաստի համար, որ ես փորձեցի ամեն կերպ համոզել ինձ, որ «Տրիումֆ-պալատը» այդքան էլ վատը չէր: Եվ որ նա ուղղվեց իրեն, և ընտելացավ, և որ առհասարակ «Մոսկվան ամեն ինչ կմարսի»:
Դա գրեթե չի համապատասխանում գրքի վերնագրում նշված ուղեցույցի ժանրին: Թվում է, որ ֆորմալ նշանները բավարարված են, և ձևաչափը բավականին գրպանավոր է, և կա քարտեզ ՝ բոլոր օբյեկտների անվանումներով: Բայց շենքերն ընտրվել են ոչ թե ըստ աշխարհագրության, այլ ըստ կառուցման տարվա, և գրքի հասցեով հետաքրքրության տունը գտնելը շատ հեշտ չէ: Եվ որ ամենակարևորն է, տեքստերն իրենց վերաբերյալ կարճ տեղեկատվական նշումների վերաբերյալ այն օբյեկտների մասին, որոնք զբոսաշրջիկներն այդքան շատ են սիրում ուսումնասիրել ՝ շրջելով տեսադաշտով, բոլորովին այլ են: Բացի նրանից, որ դրանք շատ ծավալուն են (միայն նրանց, ովքեր ժամանակին տպագրվել են «Shtab-kvartira» ամսագրում, տարբերվում են համեմատական հակիրճությամբ), դրանք նաև շատ անհատական են, այսինքն ՝ պահանջում են շատ մտածված ընթերցում, ինչը ոչ մի դեպքում միշտ ենթադրվում են պաշտամունքային ուղևորությունների ժամանակ … Եվ որոշ նկարագրությունների «թերթի և ամսագրի» ծագումը շատ զգացվում է `ինչ-որ տեղ ժարգոնային մակարդակի վրա, և ինչ-որ տեղ` վայրկենական իրողությունների հիշատակման պատճառով, որոնք այսօր ավելի հավանական է, որ տարակուսանք պատճառեն ընթերցողին: Օրինակ ՝ Բոլշայա Բրոննայայի վերաբերյալ Սինագոգի ակնարկը («Սերգեյ Էստրինի ճարտարապետական արհեստանոցը») ավարտվում է հետգրությամբ. Ես գրեցի «համարձակ ճարտարապետական լուծման» մասին, որը մարտահրավեր է թվում, և երիտասարդ կռվարար Ալեքսանդր Կոպցևը անմիջապես արձագանքեց մարտահրավերին: Բայց դա այլ պատմություն է »: Ո՞վ է հիշում այսօր ծայրահեղականի անունը, որը ջարդ էր կազմակերպել ժողովարանում: Եվ, որ ամենակարևորն է, ինչու՞ է այն գրվել պատմության տարեգրության մեջ:
Բայց կասկած չկա, որ դուք չեք կարող պատմությունից շեղել այն, ինչ կառուցվել է Մոսկվայում վերջին 20 տարիների ընթացքում: Այս փորձը ընդհանրացնելու և ուղեցույցի տեսքով հրատարակելու փորձեր նախկինում էլ են արվել (պարզապես հիշեք Ա. Լատուրի «Մոսկվա 1890-2000» գիրքը և C: SA նախագիծը), բայց ժամանակակից ճարտարապետության ատլասը ՝ գրված նման կիրքն ու կիրքը մայրաքաղաքում առաջին անգամ է տպագրվում:
