Ենթադրվում է, որ Թայբեյի արդյունաբերական գոտիներից մեկում պետք է կառուցվի փոփ երաժշտության կենտրոն, որը մոտ ապագայում վերակենդանացման ենթակա է: Համալիրը նախատեսված է լինելու շատ մասշտաբային (ավելի քան 50 հազար քառակուսի մետր) և նախատեսված է համատեղելու բազմաթիվ տարբեր գործառույթներ ՝ զվարճանքներից և մշակութայինից մինչև գրասենյակ, գնումներ, սպորտ և սպասարկում: Այնուամենայնիվ, չնայած ծրագրի հոյակապությանը, շինարարության համար հատկացված հողամասը տարածքի առումով շատ համեստ trapezoidal տեղաբաշխում է ՝ երկաթուղու հունին հարող: Որպեսզի շենքի տարածքը ինչ-որ կերպ ավելացվի, մրցույթի առաջադրանքը նախատեսում էր երկաթուղու վերևի տարածքը օգտագործելու հնարավորություն, պայմանով, որ ճարտարապետները մտածեին գծերի համընկնումի համակարգի մասին, որը հարմար կլիներ տվյալ քաղաքային տարածքի համար: Անհրաժեշտության դեպքում, ծրագրի մշակման ընթացքում, թույլատրվեց նաև մեկ այլ հատված օգտագործել երկաթուղային գծի հարևանությամբ. Ապագայում այն կարող է տրվել փոփ երաժշտության կենտրոնին, սակայն TPO "Reserve" - ը հիմնարար որոշում կայացրեց մնալ հիմնական TZ- ի սահմաններում: Դեռևս դժվարը ճարտարապետների առջև ծառացած խնդիրն էր ՝ գտնել շատ ընդարձակ և խորհրդանշական հատոր, որում տեղ կգտնվի բոլոր բազմաթիվ գործառույթների համար, և որոնք, ըստ էության, անմիջապես կճանաչվեն որպես երաժշտական և զվարճանքի համալիր: Բայց Վլադիմիր Պլոտկինի գլխավորած թիմը փայլուն հաղթահարեց դա:
Կայքը գտնվում է երկաթուղային գծին ուղղահայաց, և անկախ նրանից, թե ինչպես եք դրա վրա դասավորում համալիրի ծավալը, պարզվում է, որ դրա ճակատներից առնվազն մեկը կդիտվի դեպի Փոփ երաժշտության կենտրոնը գնացքների մոտ, որոնք հետ ու առաջ են պտտվում: Հետևաբար, երկաթուղին արգելափակելու կամ չփակելու հարցը նույնիսկ ճարտարապետների առջև դրված չէր. Նրանք հենց սկզբից հասկանում էին, որ առանց դրա անհնար է ստեղծել քաղաքաշինական լիարժեք և անկախ կառույց: Այնուամենայնիվ, ի տարբերություն մրցույթի մյուս մասնակիցների մեծ մասի, TPO «Արգելոց» -ը արգելափակել է երկաթուղային գծերը ոչ թե լայն կամրջով, ասես հատվածը «տարածելով» տրանսպորտային զարկերակի մյուս կողմում, բայց երկար կանաչ թեքահարթակով: Այս նախագիծը ոչ միայն քողարկում է երկաթգիծը դեպի տարածքի հեռավոր մոտեցումներում, այլ նաև հնարավորություն է տալիս միացնել տարածքում գործող կայանների հարթակները նոր համալիրին: Նոր համալիրի շենքերից մեկը հենվում է անմիջապես ստեղծվող կանաչ հարթակի վրա, որից երկու նրբագեղ թեքահարթակ են տանում դրան:
Ինչպես արդեն նշվեց, կանխատեսվող համալիրի տարբերակիչ առանձնահատկություններից մեկը դրա բազմակողմանիությունն էր. Արդյունքում `մեկ նպատակի տարբեր նպատակների տարածքների համատեղման անհրաժեշտությունը և ճարտարապետներին դրդեց հիմնական կոմպոզիցիոն գաղափարին: Հեղինակները, առաջին հերթին, բաժանեցին «աշխատանքային» և «ոչ աշխատանքային» գործառույթները: Գրասենյակների համար նախատեսված տարածքները մեկ հատորում են դասավորված, մյուսում `համերգասրահները, ստուդիաներն ու սրճարանները, և մի քանի հազար մարդու համար բաց բեմը բավականին տրամաբանորեն տեղադրված է նրանց միջև: Շենքերը նախագծված են որպես ուղղահայաց թիթեղներ, որոնք պարունակում են պարարտ հատվածը, բայց վերջինս չի պառկում գետնին, ինչպես կարելի է ենթադրել, բայց բարձրացված է դրա վերևում բավականին պատշաճ բարձրության վրա. Այլ կերպ ասած, սա ոճաբանի տանիքը չէ:, բայց մի աշտարակից մյուսը նետված կամուրջ: Նման լուծումը ոչ միայն թույլ տվեց ճարտարապետներին տպավորիչ կառուցվածքին տալ որոշակի տեսողական թեթևություն, այլև չդարձնել նոր հատորը անհաղթահարելի խոչընդոտի տարածքի բնակիչների ճանապարհին:
Գրասենյակային բլոկը շրջվել է դեպի բեմ `ձանձրալի ճակատով, որն իրականում ծառայում է որպես դրա« ֆոնը », հսկա էկրան, որտեղ ներկայացումների ընթացքում կարելի է տարբեր պատկերներ ներկայացնել: Ընդհակառակը, առևտրի և զվարճանքի տարածքը, կամ, ինչպես իրենք էին անվանում ճարտարապետներն իրենց նախագծում, «Կենդանի տունը» հնարավորինս թափանցիկ է. Այն կարելի է համեմատել ուղղահայաց տրիբունայի հետ, քանի որ սրա ցանկացած հարկից շենքը կարելի է դիտարկել, թե ինչ է կատարվում բեմում և բաց կրպակներում: Հատուկ հագեցած լսարանները տեղակայված են բազմագույն կոնսուլներում, որոնք զարդարում են ապակե ճակատը: Բեմի տակ «թաքնված են» առևտրի կենտրոնը և ավտոկայանատեղը, իսկ հետիոտնային մեծ հրապարակը («պլազա») ՝ շատրվաններով, կանաչապատմամբ և «թեմատիկ» կանաչապատմամբ, փլվում է հիմնական մուտքի դիմաց գետնի մակարդակում:
Արտաքինից, համալիրը հիշեցնում է հսկա քառակուսի փակագիծ ՝ բարձրացված գետնից վեր: Այս լակոնիկ երկրաչափությունը ճարտարապետ Պլոտկինի սիրված տեխնիկան է: Միգուցե ամենամոտ անալոգը Սանկտ Պետերբուրգի ծովային տերմինալի նրա նախագիծն է, միայն այնտեղ փակագիծը վերևից ծածկված էր մեկ այլ խաչմերուկով և վերածվեց դեպի Եվրոպա պատուհան խորհրդանշող ուղղանկյուն շրջանակի: Ի դեպ, Վլադիմիր Պլոտկինը հիշում է, որ Թայպեյի համար նա և իր գործընկերները նախ հենց այդպիսի շրջանակ են մշակել, «հաստացել» են կողմերում ՝ գրասենյակների և դահլիճների հաշվին, բայց հետո որոշել են չկրկնել այն և նախագծի մեջ են մտել ավելի անլուրջ և, անկասկած, անկեղծ մահճակալի կերպար, որը նման է ժողովրդական երաժշտությանը, որի «մեջքը» գրասենյակի և համերգի բլոկներն են, իսկ «մահճակալի» վրա նոր փոփ աստղեր են ծնվում:
