Այս նախագծի մասին մենք արդեն գրել ենք: Չորս տարի առաջ դա գրասենյակային շենք էր. Անկյունում ներկառուցված էր փրփրուն ապակու սյունի մի հսկա կտոր, որը փաթաթված էր չորս կցորդի մեջ, յուրաքանչյուրը մեկ հարկի չափով. Իլյա Գոլոսովի կողմից ueուևի պալատի շենքում հայտնաբերված թեմայի հնարամիտ պարաֆրազ: մշակույթի. Առաջին նախագծի համաձայն սկսվեց շինարարությունը, և երկու ստորգետնյա հարկեր գցվեցին բետոնի մեջ, բայց այնուհետև ներդրողից պահանջվեց փոխել գործառույթը. Շենքը դարձավ հյուրանոց երկու երրորդը, իսկ տարածքի մեկ երրորդը թողվեց գրասենյակների: «Եվ արդարացիորեն», - մեկնաբանում է քաղաքային իշխանությունների այս որոշումը Ալեքսեյ Բավիկինը, - «այստեղ ավելի շատ հյուրանոց է պետք»:
Անգամ երկու հյուրանոց կա. Մեկը ՝ երկու աստղանի «Ելապ» -ը, զբաղեցնում է Երրորդ Avtozavodskiy անցուղու երկայնքով ձգված ափսեը, երկրորդ ՝ երեքաստղանի «Ibis» - ը տեղադրվում է երկրորդ ափսեի մեջ, տեղադրված է լայնակի: Նախորդ նախագծում տասը ցածր հարկերը տրվել էին բաց պատերով ավտոկանգառին ՝ փողոցից օդով օդափոխելու համար: Նոր տարբերակում վերգետնյա կայանատեղից մնացել է ընդամենը երկու հարկ `երկրորդ և երրորդ, երկու աստղանի հյուրանոցի տակ: Օդափոխումը այնտեղ նորմալ կլինի, և դրսում, թեթև, առանց պատի կառուցվածքի փոխարեն, ձևավորվեց խիտ և բարձր սպիտակ հիմք, որը կտրված էր երկար հորիզոնական պատուհաններով: Կոնստրուկտիվիստական ժապավենի պատուհանները հին նախագծի ճանաչելի տարրերից էին, և ներկայիս տարբերակում այս տեխնիկան պահպանվել է, թեկուզ մասամբ, հաշվի առնելով ճակատների արժեքի իջեցումը. Ապակե շերտերը փոխարինվեցին քառակուսի պատուհանների շարքերով, որի պատերը կկանգնեն մուգ շագանակագույն վահանակներով:
Համալիրի երրորդ (և եթե նայեք Ավտոզաոդսկայա փողոցի կողմից, ապա առաջին, այսինքն ՝ հիմնական) տարրը գրասենյակային հսկա աշտարակ է ՝ 25 մետր տրամագծով և 30 հարկանի բարձրությամբ: Այն բոլորովին այլ է հյուրանոցներից, նույնիսկ առաստաղների բարձրությունը տարբեր կլինի: Բայց գլանաձև ծավալի ձևն ու չափերը, ինչպես նաև հյուրանոցների L- տեսքով նախագիծը կանխորոշված էին գոյություն ունեցող հիմքից. Աշտարակը հենվում է կլոր թեքահարթակի վրա ՝ կայանատեղի մտնելու համար:
Հեշտ է կռահել, որ աշտարակը նախորդ նախագծի հսկա դորական սյունակի իրավահաջորդն է: Բայց եթե շենքի հատակագիծը հարկադրված էր փրկել, ապա Ալեքսեյ Բավիկինը արմատապես փոխեց հողամասը: Նախկինում գլխավոր հերոսը ավանգարդի ճարտարապետությունն էր, իսկ դրդապատճառը ՝ քսանամյակների գործարանային միջավայրը (մի կողմից «Դինամո», մյուս կողմից ՝ հսկայական ZIL, նրանց միջև բանվորական թաղամասեր): Այժմ ճարտարապետը, կարծես ավելի խորը նայելով տարածքի պատմության մեջ, հայտնաբերեց այս վայրի հիմնական բախումը: XX դարում գոյություն ուներ այն ժամանակվա առաջադեմ, այսինքն ՝ արդյունաբերական շինարարության պայքարի գրեթե առաջին գիծը ՝ հին ռուսական ճարտարապետության հուշարձաններով: Հին Սիմոնովի Աստվածածնի ծննդյան տաճարը Պերեսվետի և Օսլյաբիի գերեզմաններով կլանվեց «Դինամո» գործարանի կողմից: Գործարանը այն կառուցել է բոլոր կողմերից, մեջ տեղադրել կոմպրեսիոն խանութ և երկար ժամանակ չի ցանկացել նվիրել այն: Բայց եկեղեցին գոյատևեց, և դրա փրկությունը Մոսկվայի 1980-ականների հիմնական թեմաներից մեկն էր: Ալեքսեյ Բավիկինի տեղանքից մինչև նրա մոտ տասը րոպե հեռավորություն կա: Եվ մի փոքր այն կողմ Սիմոնովի վանքի մնացորդներն են, և կան աշտարակներ, և դրանց մեջ կա Դուլոյի աշտարակը, զարմանալիորեն մեծ և կլոր … Վանքի պատերի մի մասը, տաճարը և մի քանի շենքեր քանդվել են, աշտարակը և եւս մի քանի բեկորներ վերապրեցին: Այսպիսով, հնի և նորի ներթափանցումը (ավելի ճիշտ `հինը նորի հետ ուտելը) դարձել է ավտոարտադրական տարածքի հիմնական ցավը: Բայց սա Ալեքսեյ Բավիկինի սիրված թեմաներից մեկն է. ուստի զարմանալի չէ, որ ճարտարապետը, կարդալով այս սյուժեն համատեքստում, այն դարձրեց իր նոր ճարտարապետական իմպրովիզացիայի հիմքը:
Իրոք, եթե նայենք նախագիծը, կտեսնենք, որ շենքը բաղկացած է շատ տարբեր բնույթի տարրերից. Ավելին, դրանք օժտված են լավ սահմանված, թեև ոչ բառացիորեն պատմական ասոցիացիաներով:
Աշտարակի գլանաձեւ հզոր մարմինը ազատվել է ուղղանկյուն ճիրաններից և ծածկվել կոպիտ «վայրի» քարի շագանակագույն ընդերքով: Առաջին հայացքից պատուհանները կտրվում են քարի մակերևույթով, առաջին հայացքից դրանք փոքր են, բայց պատուհանների բարձրությունն աճում է դեպի վերևի հարկերը, իսկ քարե պատի մակերեսը նվազում է մինչև երեք վերին աստիճաններում բացվածքները միաձուլվել բարակ ապակե շերտերով: Ասես քարե ծածկը սկսեց սողալ ինչ-որ հատուկ անձրևի հոսքերի տակ ՝ բացահայտելով գլանի իրական, ապակե բնույթը: Կամ մազերը կանգնած էին աշտարակի մոտ …
Կարելի է այլ կերպ ասել. Ստորին մասում գեղջուկը դաժան է, նույնիսկ մի վայրկյան ստիպում է մեզ հավատալ, որ դրա ետևում կա քարե զանգված, այլ ոչ թե օդափոխման ճակատի ամրացում, վերևում այն ամբողջովին կորցնում է իր կեղծ նյութական հատկությունները և դառնում է ապակու վրա «սոսնձված» քարի շերտեր: Սարքն ակնհայտորեն գեղարվեստական է, ոճավորված, այս դեպքում պետք է ցույց տա, որ աշտարակը կիսաքանդ է: Սա կործանման փոխաբերություն է, ոչ թե ոչնչացման բառացի պատկեր, այլ ակնարկ:
Որոշ տեղերում պատերից դուրս են դուրս գալիս «միայնակ ծխողի» փոքր պատշգամբները, որոնք սիրում են Բավիկինը և ճանաչվում են որպես ստորագրություն: Նրանք շարվում են պարուրաձեւ, ասես պարուրաձեւ սանդուղք է անցնում պատերի երկայնքով, ինչը տեղի է ունեցել բերդի աշտարակներում: Մենք օգտագործում ենք մի փոքր ֆանտազիա, և գրասենյակային միայնակ ծխողները վերածվում են պահակախմբի ՝ դիտելով շրջապատը ՝ համոզվելու համար, որ շուրջը ամեն ինչ հանգիստ է: Հիշողության մեջ է գալիս. «Վանքեր-հսկիչներ» - այսպես կոչված, լավ ամրացված վանքերը Մոսկվայի հարավում, մասնավորապես Դոնսկոյը, Դանիլովը, Նովոսպասկին և նույն Սիմոնովը, որը մոտակայքում է: Մուգ ավազամանները ամրացման հուշումներ են ավելացնում. Լուսամուտների վրայով լուսաշող սալիկ; այժմ դրանք տեխնիկապես այնքան էլ անհրաժեշտ չեն, բայց ամրոցի ճարտարապետության մեջ նման սալերը պատուհանի բացումը արգելափակելու պարզ և հուսալի միջոց էին: Բայց հիմնական թեման, իհարկե, կոպիտ կտրտած հրապարակների քարե ծածկն է: Նա աշտարակից դուրս է բերում ռոմանտիկ հյուսվածքային հրաշք, ինչ-որ «ընդհանուր առմամբ միջնադարյան» կամ նույնիսկ ֆանտազիայի ժանրից: Հին ռուսական ճարտարապետության մեջ, անկեղծ ասած, այդպիսի աշտարակներ չկային և չէին կարող լինել (բացառությամբ Իզբորսկի), բայց 11-րդ դարի Նորմանդիայում, գուցե, նմանատիպ մի բան գտնվեր:
Եթե աշտարակը ամրոց է, ապա հյուրանոցների սպիտակ գծավոր ծավալները նման են `գործարանի, ավանգարդի տուն-կոմունայի կամ նույնիսկ 1980-ականների հետազոտական ինստիտուտի: Նրանց պարզ և ռացիոնալ մոդեռնիզմի ծավալները ոչ միայն հարում են աշտարակին, այլ էներգետիկորեն ընդգրկում են այն իրենց ազդեցության տիրույթում ՝ այն վերևից ծածկելով խիտ սպիտակ սալիկով, որի ուրվագծերը նեղացվում են ՝ ընդլայնելով հեռանկարը և օժտելով այս սուպերսոլին լրացուցիչ ներքին էներգիա: Բացի աշտարակից, կա ևս մեկ քարե ծավալ ՝ բակի ուղղահայաց սանդուղքը, որը նման է միջնադարյան պատի մի հատվածի, որը խորտակվել է ավանգարդային ափսեի մեջ: Այսպիսով, մեր առջև կանգնած է գործարանի շենքը, որը միաձուլվել է անսպասելի սիմբիոզում `վանքի ոչ ամբողջությամբ քանդված մնացորդների հետ:
Իհարկե, պատկերը կոլեկտիվ է, և միանգամայն նույնը չկա ոչ Սիմոնովի վանքում, ոչ «Դինամոյի» տարածքում, ոչ էլ մոտակա գոտիներում, ճարտարապետը չէր կրկնօրինակի որևէ գոյություն ունեցող բան: Նա ստեղծում է պատմության և մոդեռնիզմի հանդիպման մի տեսակ «ճարտարապետական դրամատիզացիա» ՝ շենքը վերափոխելով պլաստիկ արտացոլման ՝ կապված համատեքստում տրված թեմայի հետ:
Համատեքստի այս մոտեցումը միանգամայն տրիվիալ չէ. Բավիկինը պարզապես չի համակարգում իր շենքը մոտակա տների լուսանցքի բարձրության հետ, նա վերլուծականորեն է մոտենում գործին: Նա ուսումնասիրում է քաղաքի մի հատվածը, որտեղ նշանակված է իր նախագիծը, և ինքնուրույն եզրակացնում է, թե ինչն է առավել կարևոր այս տարածքի համար, այնուհետև այն մարմնավորում է շենքի պլաստիկ կազմի մեջ:Քաղաքում տեղակայված այս շենքերը դառնում են մի տեսակ փարոս `նրա քաղաքային հյուսվածքը հասկանալու համար` լուռ և աննկատ կերպով շարվելով իրենց սեփական պատմողական ցանցում:
Այս պարագայում սյուժեն հնի և նորի, պատմության և արդիականության գոյակցությունն է. Այժմ, կարելի է ասել, ճարտարապետի սիրելի թեման: Դրա վրա կառուցվել է Մոզայսկ մայրուղու վրա գտնվող կամարատան նախագիծը: Բայց եթե կա դինամիկ բախում, ապա այստեղ կա հանգիստ կլանում և դրան հավասարապես հանգիստ դիմադրություն, մի տեսակ նույնիսկ խաղաղ, ի վերջո, համառ հնության և արդիականության գոյակցություն, գրեթե ինչպես Ստամբուլում, որտեղ հին պատերի կտորները անընդհատ վերածվում են նոր շենքեր: Ուստի զարմանալի չէ, որ անցյալ տարվա գարնանը Ալեքսեյ Բավիկինի անհատական ցուցահանդեսում Մոխայսկոյե մայրուղու և Ավտոզավոդսկայայի նախագծերը կախված էին հակառակը. Նրանք տարբեր պատասխաններ են տալիս նույն հարցին. Ինչպես են պատմությունն ու արդիականությունը փոխազդում մեկ շենքի մեջ:
Այս պարագայում հատկապես լավ է ստացվում. Խայտաբղետ, բայց միևնույն ժամանակ հզոր և դաժան հին աշտարակը աճում է գծավոր ավանգարդային «գործարանային» ծավալի ծավալում: Այսինքն, այս բույսը աճում է դրա վրա: Եվ աշտարակը պարզապես չէ, այլ «Դուլո»: Պարզվում է ՝ Ավերչենկոյի «Տասնյակ դանակներ հեղափոխության հետևում» պատմվածքների հայտնի շարքի վերնագրի հետ անալոգիայով. Բարել ավանգարդի հետնամասում …
