«Ռոսիա» կինոթատրոնը, որը կառուցվել է 1961 թ.-ին, հաջողությամբ գոյատևեց վերջին տասնամյակների կինոնկարում և աճեց միայն «Շանգրիլա» խաղատան գայթակղիչ ընդլայնմամբ: Կինոթատրոնը դեռ մեկ էկրանով թատրոն է ՝ 2056 նստատեղով, և դեռ պարզ չէ ՝ արդյո՞ք իրեն պատկանող ընկերությունը ՝ KARO Film- ը, կվերածի արդի մուլտիպլեքսի: Դեմքը փոխելը նույնիսկ այդպիսի վերամշակման չի ենթադրում, քանի որ դա հասկացությունների և գաղափարների մրցակցություն է, ոչ թե նախագծերի: DuPont- ի կողմից պարբերաբար անցկացվող մրցույթի նպատակն է ցույց տալ այս ընկերության կողմից առաջարկվող նյութերն ու տեխնոլոգիական լուծումները `օգտագործելով հայտնի շենքը փոխելու հնարավորությունները: Մինչ այժմ այս մրցույթները չեն անցել գաղափարների փուլը, չնայած չի կարելի ասել, որ սա միանգամայն անհավանական էր: Onceամանակին փորձարարական գլուխգործոցը նույնիսկ Հռոմեական Կոլիզեումն էր, որը, բնականաբար, չսկսեց փոփոխվել (ինչը, անկեղծ ասած, դեպի լավն է): Սակայն տեղական իշխանություններին դուր են եկել Աթենքի նավահանգստում գտնվող Պիրեյան աշտարակի վերակառուցման տարբերակները. Հնարավոր է, որ աշտարակը լինի «Դեմքը փոխելու» պատմության մեջ առաջին կատարումը:
Ընթացիկ մրցույթը, վերջին տարիներին, ամենամարդաշատն էր. Ներկայացվել է ավելի քան 1000 հայտ 62 երկրից: Կարճ ցուցակն ընդգրկում է 70 նախագիծ: Հաղթող ճանաչվեց կոլումբիացի ճարտարապետ Խուան Անդրես Դիաս Պարան ՝ «Frozen in Time» նախագծով: Նրան ոգեշնչում էին «սառնամանիք և արև, հիանալի օր» բառերը, որոնք սովորական բան են ռուս դպրոցականների համար: Շենքը հագնված է ոզնիի նման, փաթաթված բարակ մետաղական խողովակների մեջ: Ձմռանը ջուրը պետք է արտանետվի և սառչի դրանցից `կինոթատրոնի շուրջ կազմելով տարբեր սառցալեզու հալո: Ամռանը պատը վերածվում էր Բախչիսարայի պես լացող աղբյուրի և նույնիսկ շրջապատում էր շենքը փոքրիկ ամպով, որը նման էր Դիլլերի և Սկոֆիդիոյի հայտնի տաղավարին:
Երկրորդ տեղը բաժին հասավ Moving Light Palace նախագծին, որը մշակվել էր Գերմանիայից մի թիմի կողմից (Adrian Reinbrot, Franziska Betcher և Jenny Grossman): Theարտարապետներին առաջացավ գաղափարը փոխել կինոթատրոնի արտաքին տեսքը բարակ լուսավոր լարերի վարագույրով `ինտերակտիվ լուսավորությամբ: Հաղորդալարերը փայլում են, երբ քամին փչում է, կամ եթե մարդը դիպչում է դրանց, ուստի հեղինակները որոշեցին այցելուներին ներգրավել շենքի արտաքին տեսքի ձևավորման մեջ: Այս թատրոնի վարագույրը արտացոլված է նոր ոսկեգույն տոնով ապակու ճակատում և դիմացի մի քանի ուղղանկյուն լողավազաններում:
Հարավային Կորեայից ոզեֆ Սունգը կինոն համեմատեց զարդերի հետ և նախագիծը կոչեց «Պուշկինսկի գոհար»: Նա առաջարկեց շենքը փաթեթավորել ապակե տուփի մեջ ՝ դրանով ավելացնելով դրա տարածքը և ավելացնելով հանրային տարածք: Շենքի պարագիծը ձգված է ՝ զբոսավայրի պատկերասրահ ստեղծելու համար:
Եվս երեք նախագիծ նույնպես հասան մրցույթի եզրափակիչ: Այսպիսով, «Ամբողջ աշխարհը բեմ է» («Ամբողջ աշխարհը բեմ է») վերնագրով աշխատության մեջ ենթադրվում է կինոթատրոնի վերականգնված ճակատները «վարագույրել» կրկնակի սպիտակ «պատով» ՝ հիշեցնելով հսկա ուղղահայաց վարագույրները: «Պատը» մակերես է դառնում լույսի և տարբեր պատկերների տպավորիչ խաղի համար:
ՎԵՐԱԿԱՆԳՆՈՒՄ նախագիծը առաջարկում է վերացնել ժամանակավոր «կուտակումները», որոնք խոչընդոտում են 1960-ականների կինոթատրոնի իսկական տեսքի ընկալմանը: ազատել ներքևի հարկի ներկառուցված արկադները և միացնել հիմնական պատկերասրահը հրապարակի փոփոխված տարածքի հետ: Architectsարտարապետները գոյություն ունեցող սանդուղքը ծածկում են այգու նոր «շերտով», որպեսզի շենքի դիմաց տարածքը բառացիորեն ներս հոսի: Կինոթատրոնի ճակատները կատարվում են ինտերակտիվ `դրանց վրա տարբեր շնորհանդեսներ կազմակերպելու ունակությամբ:
Եվ վերջապես, մրցույթի մեկ այլ եզրափակիչ ՝ ԲՆԱԿԻING ԹԱՏՐՈՆՆԵՐ նախագիծը, կինոնկարը ծածկում է առջևի տարածքով հանդերձ, Կորիանից ստացված վառ կարմիր նյութերով ՝ խորհրդանշելով հայտնի կարմիր գորգը: Այսպիսով, հեղինակները հայտարարեցին, որ մտադիր են «Պուշկինսկին» ֆիլմերը անհատական դիտելու վայրից վերածել սոցիալական գործունեության և սոցիալական տարբեր իրադարձությունների տարածքի:
Այս և այլ նախագծերը կարելի է տեսնել openedարտարապետների կենտրոնական տան նորաբաց ցուցահանդեսում; մրցույթի կարճ ցուցակում ընդգրկված նախագծերը հրապարակվում են այստեղ:
Ն. Կ.