Twentyարտարապետության թանգարանում քսան տարի անընդմեջ ցուցահանդես չկար. Քանի որ Դոնսկոյի վանքը, որտեղ գտնվում էր նրա մասնաճյուղը, տեղափոխվեց եկեղեցի, և այնտեղ պահված բոլոր միջոցները շտապ տեղափոխվեցին Վոզդվիզենկա: Դրանից առաջ, Խորհրդային Միության ժամանակաշրջանում, Դոնսկոյի վանքում ցուցադրությունը պատմում էր համաշխարհային և, հիմնականում, ներքին ճարտարապետության մասին մինչև 19-րդ դարը, իսկ գլխավոր շենքում `Վոզդվիզենկայի վրա գտնվող Տալիզինների տունը, ժամանակակից ճարտարապետական գործընթացների մասին: Թանգարանի համադրողներից մեկը ՝ Ալեքսեյ Լեոնիդովիչ Կարպունը, ասում է, որ ճարտարապետության պատմությունը ֆոնդերում ներկայացված է մոդելների ու մոդելների հետաքրքիր հավաքածուով ՝ սկսած Եկատերինա II- ի թոռների համար գնված հնաոճ հուշարձանների հավաքածուից: Մոդելների մեծ մասը պատկանում է 20-րդ դարին. Բազմաթիվ կորած առարկաներ. Սուխարևի աշտարակը, Կոլոմենսկոյում Ալեքսեյ Միխայլովիչի պալատը, տարբեր տեսակի փայտե եկեղեցիների հավաքածու, որոնք այստեղ հայտնվել են 70-80-ականներին Ալեքսանդր Վիկտորովիչ Օպոլովնիկովի շնորհիվ Կան զարմանալի պատմական ցուցանմուշներ, օրինակ ՝ Մոսկվայի Կրեմլի Վերափոխման տաճարի մոդելը, որը ստեղծվել է Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին: Գոյություն ունեն նաև հեղինակային իսկական մոդելներ, օրինակ ՝ Կազանի տաճարի Անդրեյ Վորոնիխինի մոդելը: Բայց հավաքածուի հիմնական գոհարը Կրեմլի Մեծ պալատի մոդելն է: Խորհրդային տարիներին այն հնարավոր էր դիտել Դոնսկոյի վանքի Մեծ տաճարում, և վերջին քսան տարիների ընթացքում այն ապամոնտաժվել էր Թալիզին քաղաքի կալվածքի երրորդ հարկում:
Մոդելի ճակատագիրը ամենասկզբից դյուրին չէր. Ինչպես նրա հեղինակը, ռուսական ճարտարապետության մերժված հանճարը ՝ Վասիլի Բաժենովը: Առաջին անգամ այն լուրջ վնասվեց, երբ 1773-74 թվականներին կայսրուհու կողմից նախագիծը հաստատելու համար այն տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգ: 19-րդ դարի մեծ մասի ընթացքում նա ապամոնտաժված ճանապարհորդում էր Մոսկվայի տարբեր թանգարաններ և պահեստներ: Բաժենովից հետո առաջին անգամ այն հավաքվել է 1906 թվականին, բայց արդեն 1929 թվականին կրկին ապամոնտաժվել է: Այդ ժամանակվանից այն վերականգնվել և հավաքվել է ևս երկու անգամ, բայց արդեն բեկորներով: Այնուամենայնիվ, մոդելի վերականգնումը շարունակվում է: Թանգարանի վերականգնման բաժնի ղեկավար Անդրեյ Լվովիչ Մոիսեևը վստահ չէ, որ հնարավոր կլինի վերականգնել այն ամբողջությամբ, դրա համար բավարար չափի տարածք չկա, քանի որ մոդելի ընդհանուր երկարությունը 17 մետր է, բայց նա զարմանում է դրա որակի վրա: Surարմանալիորեն, նախ, փայտի վիճակը գերազանց է: Ենթադրվում է, որ մոդելի ծառը, և սա հիմնականում խեժ է, վերցված է Ալեքսեյ Միխայլովիչի պալատից այն ժամանակ ապամոնտաժված Կոլոմենսկոյում: Երկրորդ, աշխատանքի որակը տպավորիչ է. Ոչ միայն ճարտարապետական և դեկորատիվ մանրամասների բարձր մշակում, այլ նաև մոդելի այն մասերի մանրակրկիտ մշակում, որոնք երբեք չեն բացվի հանդիսատեսի աչքերի առջև: Այնուամենայնիվ, Վասիլի Բաժենովը զարմացավ մոդելների կատարման որակով նույնիսկ Փարիզի և Հռոմի իր դասախոսների կողմից: Բացի այդ, նախագծման գործընթացում նա մոդելը նշանակեց գլխավոր դերը, իր համար դա «արդեն պրակտիկայի կեսն էր», հենց դրա վրա նա մշակեց ապագա շենքի տեկտոնիկան և տեսողական հավասարակշռությունը, հետեւաբար `նոր թանգարանը: ցուցահանդեսը հասարակությանը ցույց է տալիս պալատի կենտրոնական մասը լուծելու երկու տարբերակ ՝ ուղղված դեպի Մոսկվա ՝ գետը:
Կրեմլի Մեծ պալատը պետք է դառնար ոչ միայն շինություն, այլ այն ընկալվում էր որպես Մոսկվայի նոր դեմք ՝ նրա մշակութային և քաղաքական կենտրոնի միջնադարյան ամրոցից վերափոխումը Լուսավորության պատվար: Մոսկվայի ՝ որպես երրորդ Հռոմի գաղափարը այս շենքում նյութականություն ձեռք բերելն էր: Պատահական չէ, որ պալատի կենտրոնական հրապարակը ՝ օվալը, ասոցիացիաներ է առաջացնում Հռոմի Սուրբ Պետրոսի տաճարի դիմացի հրապարակի հետ:Պալատի ծրագրի հստակությունն ու օրինաչափությունը համապատասխանում էին Քեթրինի հավակնություններին ՝ հավասարապես կանոնավոր իդեալական պետություն ստեղծելու համար: Նախագիծը, ինչպես գիտենք, չիրականացվեց, բայց Բաժենովի մոդելը իր կենդանության օրոք ձեռք բերեց անկախ ստեղծագործության արժեք, այն դարձավ ռուսական ճարտարապետության դասականության դպրոց: Մոդելը ցուցադրվել է Կրեմլում հատուկ կառուցված մոդելային տանը, բացվել է հասարակության համար Սանկտ Պետերբուրգում, 1817 թ.-ին Karamzin- ը այն անվանել է Մոսկվայի տեսարժան վայրերից մեկը, քսաներորդ դարի սկզբին ցուցադրվել է Պոլիտեխնիկական թանգարանում: Ռուսաստանի պատմության ամենափայլուն դարաշրջաններից մեկի իրեղեն ապացույցն այժմ հասանելի է մեզ համար: Եվ մատերիան, ինչպես ասաց Պիեռ Թիլհարդ դե Շարդենը, ունի հոգևորականի բուն հատկությունը:
