2012-ին Իտալիան, անդեմ «տեխնիկական» կառավարությամբ, որը պայքարում էր տնտեսական ճգնաժամի դեմ, փորձում է հաղթահարել գաղափարների ճգնաժամը և հիշում է իր ուժեղ կողմերը, որոնցից են ՝ ակտիվ փոքր ձեռնարկություններ և մասնավոր նախաձեռնություն, տնտեսական արտադրություն, հատուկ ուշադրություն գեղագիտության, բնապատկերի և էկոլոգիա, այսինքն `բովանդակությունը, որը դեռ խոսում է Made in Italy- ի պիտակների մասին:
Արսենալում ՝ Իտալիայի տաղավարի տարածքում, հեռուստադիտողին դիմավորում է 5000 անտառ ՝ անտառ, իր գոյատևման համար անհրաժեշտ խոնավության և մթության պատճառով ՝ հիշեցնելով նախապատմական ջունգլիներ: Կանաչների թվում կան էկրաններ, որոնք ցույց են տալիս մեկը `իտալական բնույթի տեսակետներ, մյուսը` թեմատիկ հարցազրույցներ: Դրան հաջորդում է «բովանդակալից» դահլիճը ՝ նվիրված բուն ճարտարապետությանը: Այնտեղ ցուցահանդեսը բաժանված է «Չորս եղանակ» կոչվող բաժինների, որոնք, ըստ երեւույթին, համատեղում են դասական ավանդույթը (որը, ըստ էության, նույնպես պատրաստվել է անցյալ դարերի Իտալիայում) էկոլոգիական բաղադրիչի և սպասման ակնարկի հետ: «նոր ցիկլ»:
Տաղավարը համադրեց մեծ քննադատ Բրունո Ձեվիի որդին ՝ ukeուկե Ձևին, ով հետպատերազմյան տարիներին իտալական մոդեռնիզմը բացեց աշխարհի առջև: Նրա կարծիքով, «Պատրաստված է Իտալիայում» պիտակի տակ գտնվող ճարտարապետության «Չորս եղանակ» -ը առաջինը որոշեց Ադրիանո Օլիվետտիի գործունեությունը 20-րդ դարի կեսերին: Այս վաճառականը ներգրավեց առաջատար դիզայներներին գրասենյակային սարքավորումների արտադրության մեջ, որը մնաց ոչ միայն տեխնոլոգիայի, այլև արվեստի պատմության մեջ. Մատչելո Նիցոլիի (1950 թ.) Lettera 22 կամ Ettore Sottsas- ի (1963 թ.) Praxis 48 գրամեքենաները առկա են բազմաթիվ թանգարանների հավաքածու, այդ թվում ՝ Նյու Յորքի MoMA: Այնուամենայնիվ, իտալական հյուսիսային Վալ դ'Աոստա շրջանի իր գործարանի արտադրանքը օգտակարությունը գեղեցկությունը համատեղելու մասին ֆունկցիոնալ, բայց և գրեթե վիտրուական գաղափարների իրականացումից բացի, Օլիվետտին երկրորդ կեսից զբաղվում էր լայնամասշտաբ շինարարությամբ: 1930-ական թվականներին:
Նա կառուցեց բնակելի թաղամասեր և առողջարաններ ՝ ըստ արդի ճարտարապետների նախագծերի. Ապագա ճարտարապետական «աստղեր», որոնք պատրաստվել են 1950-1960-ականների Իտալիայում: Լուիջի Ֆիգինին, inoինո Պոլլինին, BBPR, հովանավորեց Իտալիայի և տարածաշրջանում առաջին գլխավոր հատակագիծը պատերազմի տարիներին նա հիմնադրել և ղեկավարել է «Movimento Comunità» տեխնո-սոցիալիստական շարժումը, որը կոչված է դառնալու մի տեսակ երրորդ ուժ «աջ» քրիստոնյա-դեմոկրատների և «ձախերի» միջև, որն այնուհետև ներկայացնում էր Կոմունիստական կուսակցությունը: Կազմակերպությունն ակտիվ էր մինչև իր գաղափարախոսի մահը ՝ 1958 թվականը: Այս ամբողջ պատմությունը տաղավարի ցուցադրության մեջ ներկայացված է Օլիվետտիի արխիվի նյութերով (դասավորություն, գլխավոր հատակագիծ, ամսագրեր, գրքեր և, իհարկե, գրամեքենաներ) և ամենազարգացածն ու դրա հեշտ ընթեռնելի մասը:
«Երկրորդ սեզոնը» մեզ ներկայացնում է 1970-ականներին և 1980-ականներին Իտալիայում փոքր արտադրության ծաղկման շրջան, երբ ձևավորվեց իտալական լանդշաֆտի ժամանակակից օրինակը: Այս տարիներին էր, որ արդյունաբերական արտադրությունը սկսեց մեծ քաղաքներից տեղափոխվել իտալական բլուրներ և դաշտեր, լրացնելով Վերածննդի նկարներից դեռ ճանաչելի լանդշաֆտները կոմպակտ և էլեգանտ համամասնությունների արդյունաբերական համալիրներով. Կահույքի գործարաններ Վենետոյում, կարի արհեստանոցներ Լոմբարդիայում, լոլիկի պահածոների գործարաններ Էմիլիայում, ամբողջ թերակղզու մակարոնեղենի ձեռնարկություններ:
Բայց միայն «Երրորդ սեզոնում» ՝ 1990-ականներից մինչև մեր օրերը, «ձևի բնածին զգացողությունն» արտացոլող փոքր գործարանները սկսեցին ձեռք բերել առաջատար ճարտարապետների անուններ, իսկ առևտրային ապրանքանիշերը ՝ «ճարտարապետական» երանգ: Առաջիններից մեկը Benetton հագուստի ապրանքանիշն էր, որի գործարանները նախագծում էին Թադաո Անդոն, Տոբիա Սկարպան (Կառլո Սկարպայի որդին) և նրա զուգընկերը և կինը ՝ Աֆրա Սկարպան:Արդյունաբերական ձեռնարկությունների «բարձր» ճարտարապետության ծաղկումը հասավ դարասկզբին, երբ Մարիո Կուչինելլան աշխատում էր լամպերի արտադրող iGuzzini- ում (2002), ABDR- ում `Martinelli կահույքի գործարանում (2003), Guido Canali- ում` Prada- ում (1999 - 2001), PiùArch- ը (մեզ հայտնի է Սանկտ Պետերբուրգի Quattro Corti- ի համալիրից) Dolce & Gabbana- ի համար (2001), և Renzo Piano- ը Ferrari- ի համար (1998), բայց մի քանիսը:
Հատկապես կարևորվում են գինեգործությունը և այլ գյուղատնտեսական տնտեսությունները, որոնք իրենց նպատակից սերտորեն կապված են բնության և ավանդույթի հետ: Արհեստի հնությունը չի խանգարում ճարտարապետական ձևի փորձերին, ընդհակառակը, ամենահամարձակ լուծումները զարմանալիորեն օրգանականորեն ներկառուցված են և նույնիսկ շեշտում են լանդշաֆտի գեղեցկությունը: Վերջին տարիների ցուցահանդեսներից և աշխատանքներից շատերը, ներառյալ Lavazza- ի (2010 թ.) Chino Zucchi- ի շտաբը և իր սեփական արտադրական կենտրոն Salewa- ն (2011 թ.), Ինչպես նաև Nան Նուվելի շենքը `կրկին Ferrari- ի համար (2009 թ.): Բոլոր օբյեկտները ներկայացված են թվային սլայդ շոուներով և ուղեկցվում են հեղինակների հետ հարցազրույցներով, որոնք, ավաղ, դժվար թե լսվեն:
Չորրորդ սեզոնը հայտարարում է մոլորակը սնուցող թեժ թեման: Այն նվիրված է ապագային, ներառյալ միևնույն թեմայի շուրջ «Միլան էքսպո 2015» -ը նախանշող շատ մոտիկ իրադարձություններին: Բաժինը ներկայացնում է Մոնիկա Մաջիոնի և Դարիո Կուրատոլոյի հեղինակած Italian Landstories վիդեո տեղադրումը, որը հիմնված է Մաուրո Ագնոլետիի հետազոտության վրա, և պատմում է, թե ինչպես լանդշաֆտը կարող է լինել ոչ միայն բնական ռեսուրս, այլև վայրի պատմական և մշակութային նույնականացում: Բաժնի հիմնական «ուղերձը» բնության և մարդու հակասությունը հաղթահարելու հնարավորությունն է արդյունաբերական գործունեության արդյունքում վնասված բնապատկերի «վերականգնման» և էկոլոգիական արտադրության կազմակերպման միջոցով: Բացի թեմայից ՝ Օսկար Սանտիլիի Watt Pedalati նախագիծը տաղավարից դուրս գալու ժամանակ. «Կրկնակի» էկոլոգիապես մաքուր հեծանիվներ, որոնք ոչ միայն տրանսպորտի առանց վառելիքի ռեժիմ են, այլև էլեկտրաէներգիա են առաջացնում. Նրանց ոտնակները շրջելով ՝ կարող ես վերալիցքավորեք ձեր բջջային հեռախոսը
Թեման մշակվել է «Վերամշակված Իտալիա» տեղադրման միջոցով `Դելլե Վերգինիի պարտեզում գտնվող Իտալիայի տաղավարի հարևանությամբ, Arte Povera- ի ամենավառ վարպետներից մեկը` Միքելանջելո Պիստոլետտոյի կողմից: Մաեստրոն այսօրվա ծանր իրավիճակի պատճառը տեսնում է ֆինանսական շահի կույր հետապնդման մեջ: Վարպետը վստահ է, որ քսաներորդ դարը միջնադար է եղել, և դրան հաջորդելու է նոր Վերածնունդ …
Ես կցանկանայի անկեղծորեն մաղթել Իտալիային նոր Վերածնունդ, մանավանդ որ նրա զուսպ ու էլեգանտ տաղավարը մեզ թույլ է տալիս հույս ունենալ նրա անմիջական հարձակման մասին: Բայց որքան էլ հաճելի լինի լավատես լինելը, Olivetti ընկերության օրինակը շատ խոսուն է, որը կոմպակտ անհատական համակարգիչներ է գործարկել դեռ 1960-ականներին (!), Եվ վաճառվել է 1990-ականներին ՝ արտադրության անշահավետ լինելու պատճառով: Չնայած անցյալ տարի ստեղծված OliPad- ը գերազանցում է իր գործընկերներին ոչ միայն գեղագիտական, այլև տեխնիկական առումով `ո՞վ գիտի այս մասին: Բայց ես շատ կցանկանայի «Չորրորդ սեզոնից» հետո տեսնել իրական Նոր տարի, որպեսզի իտալական հրաշալի ձեռնարկությունները դուրս գան ճարտարապետական ստուդիաներից, քաղաքային պատերից, կալվածքների սահմաններից և անցնեն Ալպերը ոչ միայն որպես բացառիկ արտահանում `լուծիչ որոնելու համար: գնորդ
Իտալական տաղավար Վենետիկի XIII ճարտարապետության բիենալեում
Համադրող ՝ Լուկա Ձեվի
Տաղավարի դիզայն ՝ Մարիո Բուրասկանո, Մարիա Լուիզա Պալումբո, iaամպիերո Սանգուին:
