18-րդ դարի վերջին Մոյկայի և Կրյուկովի ջրանցքի խաչմերուկում կառուցված լիտվական ամրոցը նախ ծառայում էր հեծելազորային գնդի տեղակայմանը, այնուհետև դարձավ քաղաքային բանտ հանցագործների համար: Նախնական շենքը ՝ անկանոն 5-գոնանոց անկյուններում կլոր աշտարակներով, կանգնեցվել է ճարտարապետ Ի. Ե.-ի կողմից: Կլասիցիզմի հայտնի վարպետ Ստարովը: Այն վերակառուցվեց բանտի մեջ ոչ պակաս հայտնի I. I. Կառլոս Մեծը, որը էապես փոխեց ամրոցի ներքին դասավորությունը, բայց պահպանեց իր արտաքին տեսքը: Գուցե դա գոյատևեր մինչ օրս, եթե չլիներ Փետրվարյան հեղափոխությունը. Բանվորներն ազատ արձակեցին բանտարկյալներին, և դղյակն այրվեց:
Եվ միայն 1930-ականներին այս վայրում կանգնեցվեցին բնակելի շենքեր, այնուհետև մանկապարտեզ ՝ եռահարկ մոդեռնիզմի «խորանարդ», որը նկատելիորեն դուրս էր եկել գետի զարգացման ընդհանուր ռիթմից: 2007 թ.-ին այս շենքը սեփականաշնորհվեց հայտնի Okhta Group- ի կողմից, որը դրա համար չափազանց հավակնոտ ծրագրեր ուներ. Էրիկ վան Էգերաթը ինքը հրավիրվեց մշակելու վերակառուցման նախագիծը: Բայց ճգնաժամը մեղմացրեց ներդրողների եռուզեռը, ի վերջո մանկապարտեզը չքանդվեց, այլ միայն նվազագույնս վերակառուցվեց ՝ վերածվելով «Գրաֆիտի» հանրակացարանի: Ինչպես անունն է հուշում, դրա ճակատները զարդարված են կենսունակ երկրաչափական կոմպոզիցիաներով ՝ Piet Mondrian– ի ոճով: Այս ձևով շենքը նույնիսկ կարողացավ զբոսաշրջության վայր դառնալ, չնայած ի սկզբանե հանրակացարանը ընկալվում էր որպես ժամանակավոր միջոց: Նոր նախագծի մշակումը վստահվեց Եվգենի Գերասիմովի թիմին:
Պայծառ «խորանարդը», չնայած իր ողջ ժողովրդականությանը, KGIOP- ը ճանաչեց որպես քաղաքային միջավայրի անհամապատասխան տարր, և Եվգենի Գերասիմովը համաձայն է այս սահմանման հետ: Ամեն ինչ կայքի գտնվելու վայրի մասին է. Այն փակում է Moika- ի հեռանկարը Բոլշայա Մորսկայա փողոցի կողմից և հստակ տեսանելի է երկու ափամերձ շրջանների մոտ և հեռավոր կետերից: Եվ չնայած հանրակացարանի շենքը համայնապատկերը յուրովի է «պահում», միանգամայն ակնհայտ է, որ այն չի տեղավորվում իր շրջապատի մեջ. Տեսողականորեն մանրացված իր ետևի շենքի բարձր տանիքից, այն կոտրում է մասշտաբը և ճակատի ռիթմը: հենապատի զարգացմանը: «Մենք ոչ մի պահ չէինք կասկածում, որ այս վայրի համար քաղաքաշինական օպտիմալ լուծումը կլինի պատմական և քաղաքաշինական միջավայրը վերականգնելու ունակ օբյեկտ», - ասում է Եվգենի Գերասիմովը: «Այլ կերպ ասած, նոր շենքի օգնությամբ մենք փորձեցինք վերականգնել եռամսյակի հատակագծային և ծավալային-տարածական կառուցվածքը, մասնավորապես վերադարձնել սկզբնական պարագիծը և փակել Կրիուկովի ջրանցքի կողմից զարգացման գիծը»:
Լիտվական ամրոցը այն վայրում բնակելի շենք կառուցելիս ճարտարապետները գործնականում վերցրել են վերջինիս ծրագիրը: Ավտոկանգառի կողմից զբաղեցրած նոր շենքի ստորգետնյա մասը հենց հնգանկյունն է, որը հնարավորություն տվեց հնարավորինս արդյունավետ օգտագործել շենքի համար հատկացված տարածքը, իսկ հատակագծում վերգետնյա ծավալը R տառն է ՝ փայտերի արանքում գրված ներքին բակը: Ինչպես կարող եք գուշակել, վերջինս գտնվում է ստորգետնյա կայանատեղիի տանիքում:
Ներկառուցելով տունը Մոյկա գետի համայնապատկերում ՝ ճարտարապետները փորձեցին այն միս դարձնել պատնեշի զարգացման մարմնից, որը հիմնականում սկիզբ է առնում 19-րդ դարից: Հետևաբար, նախագծված շենքի համամասնություններն ու մասշտաբները `երկբաժանի և վեց հարկանի, այն ունի մի շարք տարրեր և տեխնիկա, որոնք այն հարազատ են մոտակա հարևանների հետ: Այսպիսով, հիմնական ճակատը ունի համաչափ լուծում `նվիրված կենտրոնական մասով` հիմնական մուտքի խորշը, որի կողքին են երկու մեծ ձվաձեւ պատուհանները: Առաջին հարկը կանգնած է ծավալային քարի գեղջուկով, մնացածը `բնական քարի ավելի նուրբ հյուսվածքով, որի ստվերը տատանվում է մուգ բեժից մինչև գրեթե սերուցքային:
Հեղինակներին միանշանակ ոգեշնչել է 1910-ականների Պետերբուրգի նեոկլասիցիզմը. Տանիքի վերևի պատնեշի վրա գրված ձեղնահարկի բնորոշ օդափոխիչը, առաջին հարկի դաժան գեղջուկ մուշտակը, երեք հարկերի բարձրության վրա ձգված պիլաստերը կասկած չեն թողնում այս մասին: Չնայած թեթև իոնական կարգի ընտրությունը, սյուների վրա փափկամիսները և, ընդհանուր առմամբ, հագեցած, բայց չորացած դեկորը մեզ վերաբերվում է պատմականության ավելի վաղ ճարտարապետությանը, իսկ մուտքի կողքին գտնվող օվալաձև պատուհանները, իհարկե, կարելի էր գտնել նեոկլասիկ շենքում, բայց դրանք ավելի շատ են: հյուսիսային արդիականության ոգով կառուցված տների ճակատների վրա տարածված:
Այնուամենայնիվ, ճարտարապետների հիմնական աղբյուրը, ինչը բավականին հստակ է զգացվում, մնում է լիտվական ամրոցը: Դա հստակ կայսրության շենք էր, որի անկյուններում, մասամբ թաղված ուշ կլասիցիզմի համար ավանդական երկհարկանի շենքերի շարքում, կային մեծ, լայն և նստած կլոր աշտարակներ: Հարգանքի տուրք մատուցելով իրենց նախորդին ՝ ճարտարապետները նաև կլոր աշտարակներ էին կախել հիմնական ճակատի անկյուններից, սակայն դրանց համամասնությունները շատ ավելի ուղղահայաց և նազելի էին: Աշտարակներին արձագանքում են մուտքի կողմը կանգնած երկու եռանկյուն բեյ պատուհանները. Բոլորը միասին տան հիմնական ճակատը, որը նայում է դեպի պատնեշը, անսպասելիորեն պլաստմասե, սվաղ և ծավալային է, և դա հեռվից հիշեցնում է ամրոց. մի տեսակ ամրոց հունգարական XIX դարում ՝ ռոմանտիկ և գրեթե խաղալիք:
Լիտվական ամրոցի մեկ այլ մոտիվ է հանդիսանում մեծ, բարձրահասակ, բայց սխեմատիկ տրիգլիֆային ֆրիզը, որը պսակում է շենքի հիմնական մարմինը: Շատ նման ֆրիզը զարդարում էր Ստարով-Կառլոս Մեծի ամրոցը, և այս պարագայում դրդապատճառն անպայման մեջբերում է: Նեոկլասիցիզմը նման տարրեր չի օգտագործել: Այնուամենայնիվ, տրիգլիֆի ֆրիզը հայտնաբերվում է նաև հարևան կայսրության շենքի վրա, և Եվգենի Գերասիմովի ճակատներից ֆրիզը տեսողականորեն շարունակում է իր հորիզոնական գիծը ՝ ձգտելով, ինչպես արդեն ասեցինք, հնարավորինս օրգանական խառնուրդ ունենալ պատմական շենքի մեջ:
Եվ վերջապես, ձեղնահարկի պեդիմը, որը մենք նախկինում ճանաչում էինք որպես նեոդասական, կարելի է հասկանալ որպես Լիտվայի դղյակի մուտքի շենքը պսակող մեկ այլ պեդանի հիշեցում: Հետաքրքիր է, որ նոր դասական ճարտարապետների համար եռանկյուն գագաթով ձեղնահարկի ձևը հղում էր դեպի կայսրության ոճին: Այս պարագայում երկու թեմաներ. Կայսրության նախատիպը և նեոկլասիկ ոճը `միանգամայն աննկատելիորեն միաձուլվում են մեկի մեջ` ազատություն զիջելով արվեստաբան-մեկնաբաններին և (ինչը, հավանաբար, ավելի կարևոր է) `բազմաբաղադրիչ ենթատեքստային հիմնավորում նորի նախագծի համար: շինություն.
Եվգենի Գերասիմովի նոր նախագծում բազմաթիվ պատմական ակնարկներ են հայտնաբերվել. Ոմանք ծառայում են որպես հեղափոխության ընթացքում այրված լիտվական դղյակի հիշեցում, ոմանք օգնում են տունը տեղակայել ջրի ափին գտնվող կառույցում, և նաև (ինչը կարևոր է) նշել իր պատկանելությունը էլիտար բնակարանների կատեգորիային:
Բայց իր ճարտարապետության մեջ կարելի է գտնել շատ ժամանակակից: Մասնավորապես, ժամանակակից պատմաբանության բնութագրական առանձնահատկություններից մեկը մեջբերումների բազմաշերտությունն է, ավելի մանրակրկիտ ուսումնասիրության դեպքում տարբեր ոճերի նշաններ հայտնաբերելու հնարավորությունը (տվյալ դեպքում ՝ կայսրություն, ժամանակակից և նեոդասական): Բացի այդ, լայն պատուհանները մատնանշում են արդիականությունը, ինչպես նաև բնութագրական աջակցության մխիթարի, մի տեսակ «կրկնակի կզակի» անկյունային աշտարակներում և թագադրող վրանի նման պտուտահաստոցով կամ երեսպատված գմբեթով բացակայությունը, որը 19-ի վերջին - 20-ի սկզբին դարերը գործնականում անհրաժեշտ չէին:
Քանի որ աշտարակները ոչնչով չեն աջակցվում և ոչնչացվում են ոչնչով, չաջակցվող ուղղահայաց թեման թուլանում է, և շենքը սկսում է ընկալվել որպես հորիզոնական շերտերից բաղկացած. պատերազմից առաջ հաճախ կառուցվել են վարձակալական տների վրա … Դրանից բխում է երկու բան. Նախ, այս շենքն ունի ավելի քիչ տեկտոնիկա, քան կար իր պատմական նախատիպերում, բայց չնայած նրա ճակատների պահպանողականությանը, կա դեպի հորիզոնական միանգամայն արդիական ձգողականություն:Երկու թեմաներ ՝ դասական տեկտոնական և մոդեռնիստական «ժապավեն», միահյուսվում են բավականին տարօրինակ համադրությամբ, ինչը շենքը ճանաչելիորեն ժամանակակից է դարձնում ՝ պատկանելով մեր ժամանակին:
Երկրորդը ՝ վերին հարկերը, որոնք այս ծայրից հետ էին կանգնում, այս դեպքում ՝ հետագայում պատմական շենքի վերնաշենքերի նման, դնում էին շենքի մի քանի ցիկլեր ընդօրինակելու թեման, երբ բոլորովին նոր տունը ձեւացնում է, թե մի քանի անգամ վերակառուցվել է: Դա նույնպես կարելի է համարել «ժամանակի նշան»: Վերջապես, նահանջող վեցերորդ հարկի ստեղծած աստիճանավոր ուրվագիծը պատմական քաղաքում կառուցված ժամանակակից տան ամենաճանաչելի հատկությունն է:
Ի դեպ, ձեղնահարկի հատակը, չնայած թաքնված էր քիվի ետևում անցորդներից, բայց հեռվից նայելու դեպքում լավ աշխատանք կանի. Նոր տան ետևում ՝ իր բարձրության շնորհիվ, կարծես էկրանի հետեւում, թաղամասի սովետական շենքերը կվերանա
