Մոսկովյան էքսցենտրիկի կոչում

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

«Մոսկվայի էքսցենտրիկներ, իմ ընկերներ …»:

Վերոնիկայի հովիտ

«Արթ-Վոլխոնկա» հրատարակչությունը ofարտարապետության թանգարանի հետ համատեղ հրատարակեց գիրք, որը նվիրված էր, քանի որ ընդունված էր գրել երեսուն տարի առաջ Դմիտրի Պետրովիչ Սուխովի կյանքն ու ստեղծագործությունը: Սա Սուխովի մասին առաջին մանրամասն մենագրությունն է, որի հեղինակներն են 18-19-րդ դարերի թանգարանային գրաֆիկական ֆոնդի համադրող Տատյանա Դուդինան և պատմաբան-վերականգնող Լարիսա Վուլֆինան:

Դմիտրի Պետրովիչ Սուխովը ապրեց իննսուն տարի մի փոքր ավելի, հիշեց Ալեքսանդր II- ի ժամանակը և ավելի քան հինգ տարի գոյատևեց Ստալինից: Նա չի կռվել, չի նստել, չի եղել աքսորում, ի տարբերություն, օրինակ, նրա ընկեր Պյոտր Դմիտրիևիչ Բարանովսկու կամ նրա գործընկեր-պատմաբան Նիկոլայ Իվանովիչ Բրունովի: Նա հարգված պաշտոններ էր զբաղեցնում յուրովի, հանդիսանում էր, մասնավորապես, Կրեմլի գլխավոր ճարտարապետը, բայց նա շատ վատ էր ապրում խորհրդային տարիներին. Կնոջ և դստեր հետ տասնչորս մետրանոց փայտե սենյակում ՝ Նովոդեվիչի միաբանության պահոցի վերևում, նա չի ստացել դասախոսական որևէ նախասիրություն: Նրան հարգում էին գործընկերները, ի պատիվ Սուխովի, նրանք կազմակերպել էին բացիկների երեկոներ, նրան հրավիրել էին խորհրդակցության, 1957-ին նրանք նկարեցին նրա 90-ամյակը նկարիչների կենտրոնական տանը հոբելյանական ցուցահանդեսով, բայց նրա մահից հետո դրանք բոլորովին մոռացան: Միայն GNIMA- ն, ճարտարապետության թանգարան, որտեղ Սուխովը երկար ժամանակ գիտական խորհրդի անդամ էր, 1980-ին կազմակերպեց կատալոգով երկրորդ, հետմահու առաջին ցուցահանդեսը:

Սուխովի գծանկարները աշխատանքում պարբերաբար հանդիպում են յուրաքանչյուրի, ով այս կամ այն կերպ ուսումնասիրում է հին ռուսական ճարտարապետության պատմությունը. բայց հրատարակված գրքերում դրանք քիչ են, եթե այնտեղ հանդիպում են, ապա հետին պլանում: Բոլորը լսել են Բարանովսկու մասին. նրանք հիշում են Մաքսիմովին, Բրունովին, Իլյինին, Սուխովի ուսանող Լեւ Արտուրովիչ Դավիդին. նրանք հազվադեպ են հիշում անձամբ Սուխովին և, կարծես թե պատահական, դժվարությամբ: Կարելի է հասկանալ մենագրության հեղինակներին, ովքեր իրենց կենսագրական ուրվագծի վերջում պատասխանում են այն հարցին, թե ինչու են նրանք իրենց տքնաջան աշխատանքն արել «հիշվելու համար» բառերով. Դմիտրի Պետրովիչ Սուխովը հայտնվել է պատմագրության ծայրամասում և նոր գրքում: լրացնում է այս բացը: Այն փաստը, որ Սուխովի մասին գիրքը նախաձեռնել է ofարտարապետության թանգարանը, այլ ոչ թե, ասենք, Կրեմլը, կարելի է բացատրել. Հենց GNIMA- ում է պահվում ճարտարապետի հիմնական արխիվը, որը փոխանցվել է նրա դստեր ՝ Եվգենիա Դուբովսկայայի կողմից 1975 թ. անունով ֆոնդի թիվ 38 - այն դարձավ գրքի հիմքը, որում, սակայն, ներառված էին նաև Պատմական թանգարանի և այլ ֆոնդերի նյութեր: Հեղինակները հրատարակել են բազմաթիվ արխիվային գրաֆիկա, աղբյուր նյութեր և պարզապես հետաքրքրաշարժ պատմություններ ու կյանքի մանրամասներ, որոնց համար սերունդները, պատմաբանները և տեղական պատմիչները, իհարկե, պետք է երախտապարտ լինեն նրանց:

Բայց առաջին հերթին պետք է ընդունել, որ Դմիտրի Պետրովիչ Սուխովը որպես ճարտարապետ այդքան էլ նկատելի չէր: Մրցումներում նա ստացել է երկրորդ և երրորդ տեղեր `պատվավոր, բայց ոչ հիմնական: Նա աշխատում էր բոլոր ոճերում, սկսեց Վերածննդի և Ռուսաֆիլի էկլեկտիզմից, տիրապետում էր Արտ Նովոյի հեղուկ գծերին, սիրում էր նեոամպիրը և ավարտում էր Aniltrest քիմիական գործարանը Դորոգոմիլովում ՝ կոնստրուկտիվիզմի ոգով, չնայած վահանակներով, քիվերով և ջերմային պատուհաններով Սուխովի համար դժվար էր թողնել դասական ավանդույթը, - գրում են Տատյանա Դուդինան և Լարիսա Վուլֆինան: Բայց չնայած դասականներին կապվածությանը, Սուխովը ոչ մի մասնակցություն չի ունեցել Ստալինի Art Deco- ի ձևավորմանը, սակայն այդ ժամանակ ճարտարապետը վաթսուն տարեկան էր:

Միևնույն ժամանակ, իր կարիերայի հենց սկզբում ՝ 1890-1892 թվականներին, Սուխովի խնամին ՝ ճարտարապետ Սերգեյ Ուստինովիչ Սոլովյովը, նրան հավաքագրեց աշխատանքի ՝ Ռոժդեստվենկայի Ստրոգանովի դպրոցի ճակատային մասում ՝ շենք, որն այժմ պատկանում է Մոսկվային: Ճարտարապետական ինստիտուտ: Դմիտրի Պետրովիչը նախագծեց ինտերիերը և անձամբ դիտելով արտադրության արտադրամասը դպրոցում, պատրաստեց բոլոր մաժոլիկ վահանակները, որոնք, ենթադրում եմ, հայտնի են ճարտարապետ-ուսանողներին, ովքեր գոնե մեկ անգամ կախված էին բակի աղբյուրի աղբյուրի շուրջը: ինստիտուտ

Строгановское училище (ныне МАРХИ). Центральная часть главного фасада и фрагмент фасада: панно. Фотография М. П. Фединой. 2010 г. Предоставлено издателем

Գրքում նկարագրված պատմություններից ամենահետաքրքիրն այն է, թե ինչպես 1907 թ.-ին Սուխովը փորձեց փող աշխատել անշարժ գույքի վրա `հողամաս գնելով, կառուցել իր փոքրիկ փայտե երկհարկանի տնակային տունը, մեկը նրանցից, որի հետ էր ամբողջ Մոսկվան: արագորեն կառուցվում էին այդ ժամանակ: Գաղափարը ձախողվեց, հողամասով տունը պետք է վաճառվեր: Մարդը զգում է, որ ճարտարապետությունը անհրաժեշտ եկամուտ էր գրքի հերոսի համար. Այս անգամ նա դուստր էր մեծացնում: Սուխովը ձեռնամուխ եղավ կցորդների վերակառուցմանը, բայց հատկապես սիրում էր ինտերիերը ՝ դրանք լիովին հագեցնելով զարդարանքներով, այդ թվում ՝ գեղատեսիլ վահանակներով պլաֆոնների և պատերի վրա. Մի խոսքով, դրանում նա ամբողջովին և ամբողջովին տղամարդ էր 19-րդ դարի վերջին: Architectարտարապետի կառուցած առանձնատներից լավագույնը Ք. Ա.-ի տունն է: Բելլիկը, մասամբ պահպանվել է Լենինգրադսկոյե մայրուղու Պետրովսկի զբոսայգում (1914): Սուխովը շատ բան սովորեցրեց, սկսած Մոսկվայի նկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցն ավարտելուց անմիջապես հետո, բայց ավելի հաճախ նա դասավանդում էր տեխնիկական գծագրության, ջրաներկ դեկորատիվ նկարչության, ինտերիերի ձևավորման և կահույքի, ավելի հազվադեպ `հենց ճարտարապետական դիզայնի դասընթացներ: Ավելի ուշ ՝ Հայրենական մեծ պատերազմի ընթացքում և դրանից հետո, նա զբաղվում էր թատերական ներկայացումների ձևավորմամբ:

Проект дома во владении Ф. А. Саввей-Могилевича на Девичьем поле. План, фасад, разрез. 1904 г. ЦХНТДМ, ф. Т–1, оп. 16, д. 579 (Хамовническая часть 499–1136–1137/436), ед. хр. 20, л. 7. Предоставлено издателем

Проект доходного дома и служебной постройки в собственном владении Д. П. Сухова на Шаболовке. Планы, фасады, разрезы. 1907 г. ЦХНТДМ, ф. Т–1, оп. 17, д. 520 (Якиманская часть 889/555), ед. хр. 8, л. 7. Предоставлено издателем

Եվ, այնուամենայնիվ, Դմիտրի Պետրովիչ Սուխովի կյանքի աշխատանքը «հնություն» էր: Իր խնամի Սոլովյովի հետ միասին, արդեն 1890-ականներին նա սկսեց մասնակցել IMAO- ի հին հուշարձանների պահպանության ուսումնասիրության հանձնաժողովի աշխատանքներին, չափեց հուշարձանները, նկարագրեց դրանք, կազմեց զեկույցներ, բազմաթիվ գծանկարներ. պլաններ, մանրամասներ, վերակառուցումներ և պարզապես նկարչական ուրվագծեր. բոլորը միևնույն ժամանակ և կարծես թե ունեն նույն կիրքը: Այս աշխատանքը ավելի կարևոր դարձավ, քան մյուսները քսաներորդական թվականներին, երբ Սուխովը մասնակցեց նախ փոթորկոտ թանգարանացմանը, ապա նաև հարյուրավորներով քանդված շատ հուշարձանների, հիմնականում եկեղեցիների հավասարապես բուռն և անհաջող պաշտպանությանը: Նա ուսումնասիրեց, չափեց, ուրվագծեց բազմաթիվ հուշարձաններ ամենուր `Մոսկվայում, Պսկովում, aրիմում, զբաղվեց եկեղեցի փրկելով և միևնույն ժամանակ` ուրվագծելով դամբարանը, կազմակերպելով Ուլյանովսկում Լենինի թանգարանի տունը և Ստալինի տուն-թանգարանը: աքսոր Սոլվիչեգոդսկում ՝ բոլորը պատմական միջավայրի վերականգնմամբ և մանրակրկիտ վերականգնմամբ: Լուխովինովի հետ Սուխովը ստեղծեց նաեւ Տոլստոյի թանգարան Յասնայա Պոլյանայում և Տուրգենևում: Բացարձակապես ամենուր, դատելով կենսագրությունից և հսկայական արխիվից, նա տղամարդ էր և ինչ-որ կերպ հանգիստ համատեղում էր բոլորովին այլ տեսակի գործեր. Փրկեց երիտասարդ Լեո Դեվիդին, որը հետագայում հայտնի վերականգնող էր, ռազմական զորակոչից, նամակներ գրելով եկեղեցիների պահպանման մասին, նախագծելով քիմիական գործարան և գովաբանելով առաջնորդների հեղափոխության հիշատակը: Որոշ չափով վախեցնող նույնիսկ բազմակողմանիություն: Այնուամենայնիվ, դա նաև փրկարար է, հավանաբար; չնայած մեզ համար չէ, որ դատենք այն ժամանակվա ժողովրդին:

Преображенская церковь в селе Спасском-Тушине Московского уезда. Внешний вид, детали. 1889 г. Печать. 18,3 × 27,1. ГНИМА, Архив, ф. 38, оп. 1, д. 54, л. 2. Предоставлено издателем

Пятницкая башня Троице-Сергиевой лавры. Фасад, разрез, план кровли. Проект реконструкции шатра. 1923 г. Калька, карандаш, акварель. 16,2 × 28,5. ГНИМА, Архив, ф. 38, оп. 1, д. 107, л. 2. Предоставлено издателем

Церковь Зачатия Анны, что в Углу. Вид с юго-востока из арки проломных ворот Китайгородской стены. 1922 г. Бумага, акварель, белила. 12,4 × 19,2. ГНИМА Р I–12191. Предоставлено издателем

Автопортрет-шарж Д. П. Сухова в образе молодого боярина Лист из альбома А. И. Попенцевой. 1923 г. Бумага, акварель. 21,0 × 14,0. Из собрания Яна и Ларисы Вульфиных (США). Предоставлено издателем

Церковь Михаила Малеина Вознесенского монастыря Вид с юго-запада. 1920-е гг. Бумага на картоне, акварель, белила. 31,6 × 23,5. ГНИМА Р I–12185. Предоставлено издателем

Звенигород в XV веке. 1933 г. Бумага, тушь, акварель, белила. 41,7 × 89,0. ГНИМА Р I–12197. Предоставлено издателем

Поздравительный адрес Д. П. Сухову в честь 75-летия со дня рождения от Строгановского училища. 1942 г. ГНИМА, Архив, ф. 38, оп. 1, д. 42, л. 1. Предоставлено издателем

Мавзолей В. И. Ленина. План, общие виды, деталь. 1950-е гг. Бумага, карандаш, цветной карандаш, фломастер. 30,0 × 21,0 ГНИМА Р I–12346. Предоставлено издателем

Ի՞նչ է մեզ մնում Դմիտրի Պետրովիչ Սուխովի փոթորկալից գործունեությունից և ինչի՞ համար է հարկավոր նրան գնահատել: Ես կնշեի երեք բան: Հեղինակները մեկը լավ են ցույց տվել իրենց գրքում ՝ ճարտարապետի կենսագրությանը կցելով նրա ջրաներկերի այսպես կոչված «ալբոմը»: Իրականում սա ալբոմ չէ, թեև հաճելի է դիտել նկարները. Գուցե Սուխովն իր կյանքի երկրորդ կեսն անցկացրել է վատ տրամադրությամբ, բայց նկարել է շատ լավատեսորեն և ոչ մի էքսպրեսիոնիզմ: Դիմումը ալբոմից տարբերվում է նրանով, որ նկարները փոքր են, և դրանց նկարագրությունները մեծ են. Մանրամասն նկարագրված պատմություն յուրաքանչյուր նկարված հուշարձանի մասին. Պարզվեց, որ այն ուղեցույց է դեպի Մոսկվա, ինչ-որ կերպ կորած: Սուխովը ոգևորությամբ նկարում էր, անընդհատ ջրաներկներն ու փորագրությունները նրա ելքն էին. Ճանապարհորդություններից նա ջրաներկ բացիկներ էր ուղարկում ՝ նկարելով բացիկների հետևի մասը: Սա գեղեցիկ մասն է:

Կարեւոր է Սուխովի ժառանգության երկրորդ մասը: Պետք է մտածել, որ ինչ-որ չափով նրա շնորհիվ ստեղծվեց հին ռուսական ճարտարապետության հուշարձանների վերականգնման և հետազոտման սովետական դպրոցը ՝ շատ լավ դպրոց, որի աստղերն էին Դավիթը, Ալթշուլլերը, Պոդյապոլսկին: Չի կարելի ասել, որ Սուխովն այս հարցում գլխավորն էր, բայց երևի նա այդ օղակներից մեկն էր, այն մարդկանցից, առանց որոնց դա այդքան լավ չէր լինի: Կրկին չի կարելի ասել, որ այս դպրոցը հիմա ծաղկում է, բայց այն ինչ-որ կերպ կենդանի է, ինչը նշանակում է, որ ժամանակին այն ուժեղացավ, ինչը, կրկին, Դմիտրի Պետրովիչի վաստակն է:

Երրորդ մասը հատկապես դժվար է բացատրել, այն նուրբ է: Այստեղ նախ պետք է ավելի մանրամասն ուսումնասիրել «ալբոմը» ՝ դա պարզելու համար. Ո՞ր ուղղությամբ եք թերթում այն, բոլոր ջրաներկերը նման են իրար: Դրանք չեն հետևում վերջերս սպասվող ժամանակագրական էվոլյուցիային, ինչպես քսաներորդ, այնպես էլ հիսունական թվականներին, ոճը, ավելի ճիշտ ՝ տեխնիկայի և տրամադրությունների շարքը միանգամայն նույնն են և կախված են ավելի շուտ ժանրից ՝ չափում, վերակառուցում կամ ուրվագծում, քան ժամանակին: Եվ սարսափելի է ասել, թե այս ընթացքում քանի բան է փոխվել. Էլ չասեմ ավանգարդի մասին, Սուխովը գտավ նույնիսկ հալման մի կտոր, բայց ոչ մի քիմիական գործարան նրան չհրավիրեց թողնել մեկ անգամ գտած Վասնեցով-Աբրամցևոյի մումերական բոյարի պատկերը: դադարեցնել ծաղկազարդ զարդանախշերով շնորհավորական հասցեների նկարումը: Պատկերացրեք. Փոստային բաժանմունքում, աշխատակիցը տեսակավորում է Pioneer Octobrists- ի բացիկները, և նրանցից մեկը հանդիպում է մի նամակի, որը գտնվում է կես կանոնադրության մեջ:

Սուխովը չի գրել ռուսական ճարտարապետության պատմությունը, մեծ հայտնագործություն չի կատարել և չի հաստատել վերականգնման դպրոցի կանոնները, չնայած որ շատ բաների մեջ է եղել, նա այստեղ էլ ոչ մի տեղ առաջինը չէ: Architectարտարապետ, վերականգնող, գրաֆիկական նկարիչ Սուխովը չունի այն, ինչը կարելի է անվանել կյանքի հիմնական նվաճում: Նրա նվաճումն այլ է. Նա ամբողջովին դուրս է գալիս այդ խորհրդային հիմնական հոսքից, որը մենք սովոր ենք պարզությամբ համարել գրեթե միակը ՝ պատերազմ, ավանգարդ, ստալինյան դասականներ թիվ մեկ, պատերազմ, ստալինյան դասականներ թիվ 2, Խրուշչովի պայքար ծայրահեղությունների դեմ, Երկու առաջնորդների թանգարանները հագեցնելով ՝ նա ապրում էր իր ներքին կյանքով այնպես, կարծես այդ առաջնորդներն ընդհանրապես գոյություն չունեին: Գրքի հեղինակները վստահ են, որ Սուխովը, ով ուրվանկարներ էր ուրվագծել հեղափոխությունից առաջ և մասնակցել էր պարսավանքի քանդակագործության թաղման մրցույթին, իր ողջ կյանքում մնաց հավատացյալ: Ես ավելին կասեմ. Նա կարող էր միապետ լինել ամբողջ կյանքում, բայց մենք երբեք չենք իմանա: Նա իր կիրքը տեղափոխեց 20-րդ դարի կեսից ավելին, նրա կյանքը տարօրինակ է, գաղտնի, զուգորդում է զուգահեռ իրողությունները, և գծագրերը բոլորն էլ ինչ-որ ավանդույթի շարունակականության վկայությունն են, եկեք անվանենք այն տոնական ռուսաֆիլիայի ավանդույթ, առանց որի մեր պատմությունը և ճարտարապետության պատմությունը տարբեր կլիներ. դրանք «մոսկովյան էքսցենտրիկների» համայնքի կենսունակության ապացույցներն են, ովքեր այդքան շատ բան կարող են անել, և այդքան հազվադեպ են նկատվում:

Архитектурная фантазия с собором Покрова на Рву. 1951 г. Бумага, тушь, акварель. 20,0 × 28,3. ГНИМА Р I–11985. Предоставлено издателем

Ի դեպ, զարմանալի չէ, որ Սուխովի միակ հետմահու ցուցահանդեսը Պետական ազգային հետազոտական կայսերական ակադեմիայում տեղի ունեցավ ութսունական թվականներին ՝ ռուսաֆիլիայի նոր հոբբիի սկիզբը: Գուցե նա ինչ-որ կերպ նպաստել է լանդշաֆտի վերակառուցման ժամանակակից ժանրի զարգացմանը, որն այժմ զարմանալիորեն (և ավելի ճիշտ, քան Սուխովը) նկարել է Վսեվոլոդ Ռյաբովը, որի նկարները նկարազարդված են հին Մոսկվայի մասին պատմող բոլոր ժամանակակից գրքերում:

Մեր պատմագրությունն անհավասար է. նրա մեջ ֆրանսիական խանդավառություն կամ գերմանական բծախնդրություն չկա: Դրանում կան շատ լաքաններ, և հաճախ հիանում է այն սխեմաներով, որոնք, կարծես, տրվել են մեկընդմիշտ, բայց երբեք չեն սպառում որևէ բան: Եվ դրանք կյանքի վերաբերյալ մեր պատկերացումները դարձնում են տափակ ՝ ստիպելով մեզ ամեն անգամ զարմանալ ՝ սովորելով, օրինակ, մի մարդու մասին, ով մինչև 1957 թվականը անձեռնմխելիորեն նայում էր ռուսական հնությանը ՝ փոխանցելով այն իր ուսանողներին: Վուլֆինայի և Դուդինայի գիրքը այս իմաստով կարևոր է. Այն պարունակում է ավելի շատ փաստեր, քան ընդհանրացումներ, խոսում է այն մասին, ինչը շատ լավ հայտնի չէ, պատմության մի մասը վերածում է մասամբ կիսամոռացված կողմի: Եթե մի կողմ դնենք «սկրեպի» ներկայիս հիստերիան, և գիրքը կարծես թե ոչ մի կերպ չի համընկնում դրա հետ, գրված է դրա համար շատ հանգիստ և շատ խելացի, կոկիկ հրատարակված, ապա մենագրությունը զարմանալիորեն անջատված է թվում. ընկնել ցանկացած հոսքի մեջ, դա պարզապես հետազոտություն է, հազվագյուտ և գեղեցիկ նյութերի հրատարակում: Մենք պարզապես կարոտում ենք հետազոտությունները: