Վերնադսկի պողոտայում գտնվող բնակելի շենքի նախագիծը ներկայացվել է խորհրդին `նրան եզակի օբյեկտի կատեգորիա նշանակելու նպատակով` 12.4 մետր եռահարկ ստորգետնյա կայանատեղի կառուցելու տեխնիկական բարդության պատճառով: Շենքը, որի ճարտարապետությունը տիպիկ պանելային շենք է հիշեցնում, ընկալվում է որպես վերակառուցված 18-րդ եռամսյակի բարձրահարկ գերիշխող ՝ Կրավչենկո և Մարիա Ուլյանովա փողոցների միջև ՝ քանդված պանելային հնգահարկ շենքերի տեղում: Նախագծի հեղինակները որոշեցին խորը կայանել կայանում ՝ կայքում հնարավորինս շատ ծառեր պահպանելու ցանկությունից ելնելով: Այս նախագծի քննարկումը շատ արագ ընթացավ, որից հետո այն ուղարկվեց գիտատեխնիկական խորհուրդ `ճարտարագիտական խնդրի բարդության աստիճանը որոշելու համար:
Օրակարգի երկրորդ հարցը մոսկվացիների շրջանում սիրված Playամանակակից խաղի թատրոնի դպրոցն էր, որն արդեն տաս տարի է, ինչ պատրաստվում է ընդլայնման: Vladimirրագրի հիմնական ճարտարապետների ՝ Վլադիմիր Կոլոսնիցինի և Ալեքսանդր Կոժևնիկովի, և գլխավոր նկարիչ ՝ թատերական դեկորացիայի հայտնի վարպետ Դմիտրի Կրիմովը, թատրոնի գեղարվեստական ղեկավար Josephոզեֆ Ռայխելգաուզը, ով ներկա էր խորհրդին և հուզականորեն պաշտպանում էր նախագիծը, զուգահեռ ակտիվորեն մասնակցում է ծրագրի իրականացմանը:
Թատրոնի ունեցվածքի տարածքը բավականին նեղ հողակտոր է, որը սահմանափակվում է Պետրովսկի բուլվարով և Նեգլիննայա փողոցով ՝ միաձուլվելով Տրուբնայա հրապարակ: Արևմուտքից դրան կից են «Ուզբեկստան» ռեստորանի տեխնիկական տարածքները, հարավից ՝ Նագլինկայի կողմը կանգնած ֆինանսական ակադեմիայի շենքը: Վերջապես, հյուսիսից դրան կից է նախկին վարձակալական տների մի տարասեռ շինություն, որտեղ տեղակայված է «Vysshaya Shkola» հրատարակչությունը:
Ներկայումս թատրոնի զբաղեցրած շենքերն ունեն պատմամշակութային հուշարձանների կարգավիճակ: Այն ունի երկու փուլ. Գլխավորը ՝ 350 տեղերի համար, երբեմնի հայտնի «Օլիվյե» ռեստորանի դահլիճում, դեպի Տրուբնայա հրապարակի անկյունը, իսկ փոքրը, այսպես կոչված, «Ձմեռային պարտեզ», 200 տեղի համար: Նրանց ինտերիերը, որոնք նույնիսկ վիտրաժներ են պահպանել ըստ Միխայիլ Վրուբելի էսքիզների, ցանկանում են վերականգնել և վերականգնել, իսկ տեսարանները ՝ տեխնիկապես արդիականացված: Projectրագիրը ենթադրում է նաև կորցրած գմբեթի և երրորդ հարկի վերականգնում `ռեստորանի անկյունային հատակից վերնահարկով. Այս հարկն այրվել է դեռ 19-րդ դարում: Թատրոնի հետնամասում գտնվող նեղ բակում, վերջերս կառուցված կառույցն արդեն ապամոնտաժվել է: Դրա աղյուսները պահվում են ապագա շենքն ավարտելու համար. Նոր յոթ հարկանի (!) Բեմ 520 տեղերի համար: Այսպիսով, նախագծում «քանդում» բառի կողքին հայտնվում է «վերածնում»:
Քանի որ պարզվում է, որ նոր փուլի շենքը բառացիորեն «քամված» է շրջակա շենքերի մեջ, մուտքը կկատարվի Նեգլինկայից ՝ առկա անցուղու միջով: Բակը, մինչդեռ, վերածվում է թատերական համալիր տանող նրբանցքի, որտեղ նեղ ու բակում պետք է հայտնվեր հանգստի գոտի:
Թատրոնի նոր բեմի դահլիճը նախագծված է իտալական դասական թատրոնների ոգով. Դահլիճը ձիաձև է, բազմաշերտ ՝ արկղերի թեք պատկերասրահներով: Դիզայնի լուծման հիմքում ընկած է մուտքի խումբը և լսարանը մեկ հատորի մեջ միավորելու գաղափարը, երբ մուտքի խմբի բազմալեզու տարածքը և լսարանի հետևի հատվածը ՝ բաց կառուցվածքներով և երկու բաց աստիճաններով, անհատ են դնում: պատկեր թատրոնի ինտերիերի համար: Արտաքինից, նոր տեսարանի ծավալը որոշվում է պատվերի համակարգում `կրկնելով Պետրովսկի բուլվարի երկայնքով շենքերի բաժանման ռիթմերը: Այնուամենայնիվ, մոդելի վրա պատկերված փայլուն վիտրաժները մասամբ զարդարանք են, քանի որ ծավալն ինքնին խուլ է և ունի պատուհաններ միայն այնտեղ, որտեղ գտնվում են դիմահարդարման սենյակները, մոդելային արհեստանոցները և այլն:
Առաջին տեղեկատու Անդրեյ Գանեշինը, չնայած նա լակոնիկ էր, մատնանշեց ծրագրի հիմնական խնդիրը. Թատրոնի շենքի համար այս տարածքը շատ փոքր է: Այս խնդիրները ավելի մանրամասն ուրվագծեց Պյոտր Ֆոմենկոյի անվան թատրոնի շենքի հեղինակ Սերգեյ Գնեդովսկին: Նա կասկածելի ու անվստահելի համարեց ավտոճանապարհի նրբանցքի վերափոխումը `անկյունից մուտքի սարքը: Tionsարդերով կցանքները չեն կարողանա շրջվել հատկացված տարածքում, հանդիսատեսը կհավաքվի նեղ սանդուղքի վրա, իսկ դահլիճը, որը նման է La Scala- ի 4,5 անգամ ավելի փոքր օրինակին, ունի 5 պլան և ոչ մի զարդարանքների խանութ:
Այս վերջին դիտողությանը հավանություն տվեց Ալեքսանդր Կուդրյավցևը ՝ նշելով, որ կամերային ստուդիայի թատրոնի պատկերը չի տեղավորվում զարգացած բեմի տուփի մեջ և հիշեցնում է նույն Պետրովսկի բուլվարում գտնվող Մալի թատրոնի մասնաճյուղի անհաջող նախագիծը, որը մի քանի տարի առաջ չէր հաստատել: չափազանցված չափսերի պատճառով: Ալեքսանդր Կուդրյավցևը մատնանշեց սխալները լանդշաֆտային-տեսողական վերլուծության մեջ, որտեղ ամենակարևոր տեսակետները հաշվի չեն առնվել, մասնավորապես, Ռոժդեստվենսկի բուլվարից: Եվ որպեսզի հասկանա այս վայրում 25 մետրանոց շինություն ներկառուցելու ողջ վտանգը, նա խորհուրդ տվեց մոդելը փոքրացնել, բայց ավելի լայն տարածքի ծածկույթում և ավելի պարզ ցույց տալ այն հարևան շենքերի ֆոնին:
Անդրեյ Բոկովը կասկածներ է հարուցել տեխնիկական պայմանների պահպանման վերաբերյալ, մասնավորապես, նա նշել է հարևան շենքերի վթարային վիճակը, որոնք թատրոնի ունեցվածքի հետ միասին գտնվում են Նեգլինկա գետի հին հունի տարածքում: Նոր փուլի շենքի ճարտարապետական լուծումը Անդրեյ Բոկովն անվանել է «վերջին հարվածը Վիսոկոպետրովսկու վանքի տեսողական ընկալմանը»: Ըստ նրա, դա «պետք է լինի չբաժանված, համեստ և հանգիստ կառույց: Բակի ճակատները երբեք այսքան չեն զարդարվել … »:
Ամփոփելով ձգձգված քննարկումը ՝ Յուրի Գրիգորևը շեշտեց, որ ինքը սատարում է թատրոնի ընդլայնման առաջարկին և համաձայն է վերականգնման և վերականգնման հետ: Այնուամենայնիվ, նոր հատորը, ըստ խորհրդի նախագահի, չի կարող ընդունվել: Նախ պահանջվում է լուծել մրցավարների կողմից բարձրացված տրանսպորտային և հետիոտնային հոսքերի խնդիրները: Երկրորդ, անհրաժեշտ է հաշվի առնել հանդիսատեսի հարմարավետության վերաբերյալ բոլոր մեկնաբանությունները և առավել ճշգրիտ ուսումնասիրել նոր տեսարանի կառուցման պարամետրերը լանդշաֆտային-տեսողական վերլուծության տեսանկյունից: Յուրի Գրիգորևը սատարում էր Անդրեյ Չեռնիխովի առաջարկին `բեմի ձևավորման մեջ ներգրավել օտարերկրյա կամ հայրենական ճարտարապետներ` այս ոլորտի ճանաչված մասնագետներ:
