Ֆանգ henեննինգն ավարտել է Պեկինի Գեղարվեստի կենտրոնական ակադեմիան 1982 թ.-ին: Հայտնի քննադատ և բլոգեր, Domus ամսագրի չինական հրատարակության հիմնադիր: Նա համադրել է բազմաթիվ ցուցահանդեսներ, այդ թվում ՝ Չ andՀ տաղավարը Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեում 2010 և 2012 թվականներին, Հռոմի MAXXI թանգարանում և Վեյլե ամ Ռայնի Vitra Design թանգարանում: Դասավանդում է Արվեստի կենտրոնական ակադեմիայի ճարտարապետության ֆակուլտետում և Դիզայնի ինստիտուտում:
Մոսկվայում Fang Zhenning- ը, չինացի երիտասարդ ճարտարապետներ Ma Yansong- ի (MAD) և Meng Yan- ի (Urbanus) հետ միասին, դասախոսություն կարդաց «Չինական ճարտարապետության նոր ալիք» -ը, Strelka Institute for Media, Architecture and Design Summer Program- ի շրջանակներում:
Archi.ru: Չինաստանը ավելի քան 10 տարի ծառայել է որպես հիմնական հարթակ արևմտյան ճարտարապետների ճարտարապետական փորձերի համար: Ի՞նչ վերաբերմունք ունի ՍCՀԿ-ն դրան:
Fang Zhenning: Architարտարապետները «քոչվորներ» են. Նրանց համար չկան պետական սահմաններ և աշխատանքի որոշակի տեղ: Որտեղ նրանք պահանջարկ ունեն, այնտեղ էլ գնում են: Օրինակ, Նյու Յորքի Մանհեթենի շրջանը մեծապես կառուցված է ոչ թե ամերիկացիների, այլ եվրոպացիների կողմից:
Եվ եթե խոսենք Չինաստանում օտարերկրացիների կողմից կառուցված շենքերի մասին, ապա երկու տեսակետ կա: Այսպիսով, հասարակ մարդիկ չեն հասկանում օտար ճարտարապետությունն ու արվեստը, այդ շենքերը նրանց տարօրինակ են թվում: Չինացի ճարտարապետները նույնպես չեն վերաբերվում այս երեւույթին լավագույն կերպով, բայց այլ պատճառներով. Երբեմն նրանք տասնամյակներ սպասում էին մեծ առարկա նախագծելու հնարավորությանը, դաստիարակում էին գաղափարներ, օրինակ ՝ 25 տարի սպասում էին Մեծ ժողովրդական թատրոնին կենտրոնում: Պեկինում, և ի վերջո իշխանությունները նախագիծը վստահեցին օտարերկրացիներին [ֆրանսիացի ճարտարապետ Պոլ Անդրեն - մոտ. Archi.ru]:
Archi.ru: Բայց վերջերս հայտնվել են չինացի ճարտարապետների ավելի ու ավելի հետաքրքիր շենքեր ՝ ինչպես բուն Չինաստանում, այնպես էլ ամբողջ աշխարհում: Դա հպարտության պատճառ չէ՞:
Ֆ. Չ. Եթե խոսենք այն նախագծերի մասին, որոնք չինացիները կատարում են արտերկրում, դրանք շատ ավելի քիչ են, քան նույնիսկ ճապոնացի ճարտարապետների արտասահմանյան նախագծերը, և այդ շենքերը այնքան էլ տեսանելի և հեղինակավոր չեն: Ի վերջո, կան տարբեր տիպի նախագծեր, ինչպիսիք են, օրինակ, Լուվրի նոր շենքը. Հայտարարվում է միջազգային մրցույթ, և եթե այն շահես, ապա պետք է հպարտանաս դրանով: Եվ երբ բանը գալիս է
սովորական բնակելի շենք սովորական բնակարաններով, որի նախագիծը, որը դուք հենց նոր պատվիրեցիք, սա բոլորովին այլ մակարդակ է:
Archi.ru: Այս բոլոր երեւույթները քննարկվա՞ծ են հասարակության մեջ: Թերթերում կա՞ն ճարտարապետական քննադատներ, որոնք դատապարտում են թերությունները կամ պաշտպանում են որոշակի միտումներ:
Ֆ. Չ. Այո, ճարտարապետության մասին այսպիսի հրապարակումները շատ են: Օրինակ ՝ Պեկինյան շատ տարածված Xinjing Bao թերթի խմբագիրները, հենց նոր շենք է հայտնվում, կապվում են ինձ հետ ՝ այդ մասին հոդված գրելու համար, կամ նրանք ինձ հետ հարցազրույց են վերցնում այս թեմայով: Այն հետաքրքիր է ընթերցողների համար, պահանջարկ ունի, ուստի հաճախ տպվում է:
Archi.ru: Որքա՞ն երկխոսություն է անհրաժեշտ ճարտարապետության մասին չինական հասարակությանը `ոչ միայն անսովոր նոր շենքերի, այլև ժառանգության պահպանման, քաղաքային միջավայրի հարմարավետության, էկո-շինարարության մասին: Պահանջված են ճարտարապետական ցուցահանդեսներն ու բիենալեները:
Ֆ. Չ. Shenարտարապետության և քաղաքաշինության բիենալեն, որն անցկացվում է Շենժենում, չնայած կոչվում է միջազգային, չի կարող պարծենալ մեծ թվով օտարերկրյա մասնակիցներով, իսկ համաշխարհային հանրության համար դա մեծ ազդեցություն չունի: Եվ դա մեծ ազդեցություն չունի չինական հասարակության վրա: Անկեղծ ասած, նույնիսկ թերթերի հրապարակումներն այնքան էլ ազդեցիկ չեն:
Հիմա, իմ կարծիքով, հասարակության մեջ հաղորդակցության ամենաազդեցիկ միջավայրը Weibo- ն է, Twitter- ի նման միկրոբլոգը: Վերջերս ես այնտեղ տպեցի իմ կարծիքը ճարտարապետական խնդրի վերաբերյալ, և առաջին օրը այս գրառումը վերահրատարակվեց 3000 անգամ, և այն կարդաց ավելի քան մեկ միլիոն մարդ:Սա իրական սոցիալական երկխոսություն է: Տեղեկատվության տարածում, նոր կառույցների քննարկում, քննարկում այն մասին, թե ինչը պետք է քանդել և ինչը չպետք է քանդել. Ամեն ինչ տեղի է ունենում Weibo- ի միջոցով:
Archi.ru: Դուք երկար ժամանակ դասավանդում եք: Ի՞նչ եք կարծում, որքանո՞վ է այժմ չինական ճարտարապետության կրթության վրա ազդում արևմտյան ազդեցությունը: Դրանում պահպանվա՞ծ են ավանդական տարրերը:
Ֆ. Չ. Տարօրինակ երեւույթ է այն, որ եթե ճարտարապետական և քաղաքաշինական պրակտիկայում ԽՍՀՄ-ից շատ բան ընդունվեց, Չինաստանում աշխատող սովետական մասնագետների միջոցով կրթական համակարգը շատ բան վերցրեց ամերիկացիներից և եվրոպացիներից, քանի որ ներկայիս համալսարանի ուսուցիչները կրթություն էին ստացել Արևմուտքում, և այդ ազդեցությունը դեռ ուժեղ է:
Պետք է հիշել նաև, որ երբ Չինաստանում մասնագիտությունների բաժանում էր տարածքների, ճարտարապետությունը ինժեներական մասնագիտությունների շարքում էր, և ոչ թե արվեստի: Այդ պատճառով, այժմ մենք շատ հաճախ հանդիպում ենք այն փաստի, որ Չինաստանում շենքերը կառուցվել են առանց որևէ «արվեստի զգացողության», քանի որ ճարտարապետներին դա չեն սովորեցրել:
Այս խնդիրը լուծելու համար Պեկինի արվեստի կենտրոնական ակադեմիայում (CAFA) ստեղծվեց ճարտարապետության բաժին, և ես այնտեղ ճարտարապետություն եմ դասավանդում որպես արվեստ: Փաստորեն, ես ոչ թե ճարտարապետություն, այլ գեղարվեստական կրթություն ստացա, այնուհետև ճարտարապետություն սովորեցի ինքս ՝ փորձով, գրքեր կարդալով և այլն: Իսկ առարկան, որը դասավանդում եմ CAFA- ում, կոչվում է «Architարտարապետության և արվեստի համեմատական վերլուծություն»:
Մեկ կիսամյակում ես ունեմ 12 դաս, որոնցից երկուսը նվիրված են ԽՍՀՄ-ին և Ռուսաստանին: Դրանցից մեկի վրա ես խոսում եմ Մալևիչի, Սուպրեմատիզմի և այլնի մասին, մյուս կողմից ՝ Ռոդչենկոյի, Տատլինի, Մելնիկովի մասին. Ես պարզապես պատրաստվում եմ գնալ և տեսնել նրա ակումբը ՝ Ռուսակովի անունով: Ի դեպ, օտարերկրացու համար հեշտ չէ իմանալ ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության մասին. Իմ սեփական փորձից ես գիտեմ, որ տեղեկատվության աղբյուրները շատ քիչ են:
Ես դասավանդում եմ նաև Դիզայնի ինստիտուտում `չինական դիզայնի հիմունքների դասընթաց, որի փուլային զարգացումը սկսվում է 6 հազար տարի առաջվա շրջանից:
Archi.ru: Չինաստանում ճարտարապետի մասնագիտությունը հեղինակակա՞ն է: Այս մասնագիտության համար մեծ մրցակցություն կա՞ CAFA- ում:
Ֆ. Չ. Այն շատ սիրված է, և մեր համալսարանը ամբողջ Չինաստանի կենտրոնական ակադեմիան է, ուստի սա այն վայրն է, որտեղ բոլորը փորձում են հասնել: Հիմա ամեն ինչ դեռ համեմատաբար լավ է. Ընդլայնումից հետո մի քանի հազար ուսանող սովորում է CAFA- ում, և իմ օրոք 40 մարդ կար, ուստի այնտեղ հասնելը չափազանց դժվար էր: Այժմ ofարտարապետական ֆակուլտետի դասընթացը 100 մարդուց մի փոքր ավելի է, և մրցույթը յուրաքանչյուր տեղում 200 մարդ է:
Archi.ru: Chinaարտարապետի մասնագիտությունը Չինաստանում հեղինակավոր է և ակնհայտորեն պահանջարկ ունի ՝ հաշվի առնելով նոր շինարարության մասշտաբները: Սա որքանո՞վ է նպաստում չինական ճարտարապետության զարգացմանը, նոր գաղափարների առաջացմանը:
Ֆ. Չ. Մի քանի կետ պետք է հասկանալ: Նախ ՝ ուսանողները, մեզանից լավ «եվրոպականացված» կրթություն ստանալով, փորձում են լքել երկիրը և ուսումը շարունակել արևմտյան ինչ-որ համալսարանում: Երկրորդ. Ավարտական պահին դասընթացին մասնակցող հարյուր մարդուց ես կարող եմ հաշվել ոչ ավելի, քան երկու-երեք իսկապես շնորհալի, հեռանկարային ճարտարապետ:
Եվ երրորդ խնդիրը. Չինաստանում շատ կարևոր դեր են խաղում մարդկանց միջև անձնական կապերը, որոնք չափազանց բարդ են և նրբերանգներով լի, ուստի ճարտարապետի, հատկապես երիտասարդի համար ճեղքելը չափազանց դժվար է:
MAD բյուրոյի հիմնադիր Մա Յանսոնգը, ով այսօր նույնպես դասախոսություն է կարդում, հաջողության հազվագյուտ օրինակներից է:
Archi.ru: Ի՞նչ ճակատագիր ունեն ճարտարապետական համալսարանների մյուս բոլոր շրջանավարտները:
Ֆ. Չ. Դժվար է համբավ ձեռք բերել որպես մարդ, բայց աշխատանքի անցնել զարգացման ընկերությունում, որտեղ երկնաքերերը նախագծում են ամբողջ արհեստանոցներ, այնտեղ լինել որպես շարքային աշխատող ՝ առանց քո իսկ անվանման և առանց ստեղծագործական անհատականության:
Archi.ru: Եթե վերցնում եք հաջողակ տաղանդավոր ճարտարապետներին, ապա որքանո՞վ է նրանց համար կարևոր սոցիալական թեման, բնակչության անապահով խավերի աշխատանքը:
Ֆ. Չ. Նման նախագծեր կան, օրինակ `ցածր եկամուտ ունեցող երիտասարդների տներ, որտեղ բնակարանները շատ փոքր են` 20-30 մ 2 տարածք, դրանք նախատեսված են այն մարդկանց համար, ովքեր դեռ ընտանիք չեն կազմել:Բացի այդ, հաշվի առնելով հաճախակի երկրաշարժերը, ճարտարապետները հուսալի դպրոցներ են կառուցում երկրաշարժավտանգ տարածքներում ՝ օգնելով վերականգնել այդ տարածքները բնական աղետներից հետո: Եթե աղքատ տարածքներում անհրաժեշտ է թանգարան կառուցել, օրինակ ՝ կան արհեստների յուրօրինակ ավանդույթներ կամ հին արվեստի հուշարձաններ, բայց դրա համար փող չկա, ապա ճարտարապետները կարող են այն անվճար նախագծել:
Archi.ru: Ձեր կարծիքով, ո՞րն է այժմ չինական ճարտարապետների հիմնական մարտահրավերը: Ինչի՞ն պետք է նրանք նվիրեն իրենց ամբողջ էներգիան:
Ֆ. Չ. Չինական հեղափոխությունը գյուղացիական հեղափոխություն էր, և խնդիրն այն է, որ գյուղացիները հատուկ պատկերացում ունեն տարածության և դրա կազմակերպման, շինարարության սկզբունքների մասին, և գյուղացիական գիտակցությունը չի կարող փոխվել նույն արագ տեմպերով, ինչ քաղաքաշինությունն ու արդյունաբերականացումը: Շատ ղեկավարներ, ովքեր այժմ գտնվում են Չինաստանի ղեկին, դուրս են եկել գյուղացիական միջավայրից և ստացել համապատասխան դաստիարակություն: Եվ, հետեւաբար, նրանց համար շատ դժվար է ընկալել և հասկանալ տարածքի կազմակերպման այն սկզբունքները, որոնք անհրաժեշտ են ժամանակակից քաղաքի համար: Այդ պատճառով, շատ հաճախ, լավ քաղաքային նախագծերը կա՛մ անմիջապես մերժվում են, կա՛մ դրանք ուղարկվում են վերանայման ՝ մինչև դրանք փոխվեն անճանաչելի: Եվ այսպես, այդ «գյուղացիական արմատների» պատճառով Չինաստանում արհեստականորեն իջեցվում է նոր ճարտարապետության և քաղաքային տարածքի մակարդակը: Հետեւաբար, բոլոր արհեստավարժ, լավ կրթված ճարտարապետների պարտականությունն է իշխանություններին և հասարակությանը բացատրել, թե ինչ քաղաք պետք է լինի 21-րդ դարում:
