Կինոթատրոնը տեղակայված է անցյալ տարի կառուցված MoreMall առևտրի և ժամանցի կենտրոնում: Եռահարկ շենք ՝ 168 հազար քառ. Մ ընդհանուր մակերեսով: մեծացել է առողջարանային քաղաքի կենտրոնում և արդեն ճանաչվել է որպես Սոչիի իր տեսակի մեջ ամենամեծ համալիրը: Ութ դահլիճային «Luxor IMAX» - ը գտնվում է վերջին հարկում և հանդիսանում է համալիրի հիմնական վարձակալներից մեկը, որը պատասխանատու է «MoreMall» - ի զվարճանքի բաղադրիչի համար: Կինոթատրոնի ընդհանուր մակերեսը 2800 քմ է, որից 800-ը `հասարակական տարածքներում: Ենթադրվում էր, որ ճարտարապետները դրանք կդարձնեն պայծառ հիշարժան տարածք. Այս օբյեկտի ներքին հարդարման իրավունքը խաղարկվեց մրցույթում, որի հաղթող դարձավ UNK նախագծի բյուրոն:
Նախագծի հեղինակները երկար ժամանակ փնտրում էին առանցքային ճարտարապետական պատկեր այս տարածքի համար: Ըստ Յուլիա Տրյասկինայի ՝ մի կողմից, իրենց համար ակնհայտ էր, որ դա ինչ-որ կերպ պետք է կապել ծովի հետ, բայց, մյուս կողմից, նրանք իսկապես ցանկանում էին հեռու մնալ բանալի փոխաբերություններից: Waterուր, լույսի շող, ծովային փրփուր, ծովի հատակի բնակիչներ. Այս ամենը խնդրում էին ինտերիերը, բայց ճարտարապետները շարունակում էին զտել այն ասոցիացիաները, որոնք գալիս էին մտքում `իսկապես բնօրինակ բան գտնելու համար: Խոր ծովի թեման նախընտրելի էր թվում նաև այն պատճառով, որ առևտրի կենտրոնի շենքի հիմնական զարդարանքներից մեկը հսկա լուսամփոփն էր ՝ հիմնական ծավալից վեր բարձրացող ապակե ալիքի տեսքով: Միանգամայն տրամաբանական է, որ եթե առևտրի տարածքները թափանցում են այս լապտերի շնորհիվ, արևի ճառագայթներով, ապա կինոթատրոնի արհեստական լուսավորությունը նրանց արտացոլման մի տեսակ է, որը անցել է ջրի սյունով:
Որոշումը պայմանավորված էր նաև կինոթատրոնի տարածքի ճշգրտմամբ. Երբ ճարտարապետները մշակեցին դրա հատակագծի նախագիծը, տեղադրված տարածքում դնելով դահլիճների, ռեստորանների և տոմսարկղերի անհրաժեշտ քանակը, պարզ դարձավ, որ հանրային տարածքները հատակագիծը մի քանի ուղղանկյուններ էին հոսում միմյանց մեջ, որոնք աստիճանաբար լայնից վերափոխվում էին դահլիճներ տանող նեղ միջանցքի: Մի տեսակ նշանավորություն կամ նույն աստիճանաբար մարող շող: Դանդաղորեն անհետացող լույսի զգացողությունը փոխանցելը, իհարկե, պետք է արվեր լուսավորության համակարգերի օգնությամբ, բայց այստեղի ճարտարապետները նույնպես նախընտրում էին «գլխիվայր» չգործել:
Լայն միջանցքի երկու կողմերում տեղակայված կինոդահլիճներով կինոթատրոնի մուտքի տարածքը միացված էր ալիքային հոսող գնդի տեսքով ներքին «պատյանով», որը շրջանցելով տարբեր բարձունքների վերին հաղորդակցությունները և հատակի սալերը, սահուն անցնում է մի տարածությունից մյուսը: Այս ոլորտը ձեւավորվում է կլոր հղկված հայելիների միջոցով, որոնք տեղակայված են առաստաղի ողջ պարագծի երկայնքով, որոնք ճարտարապետները տեղադրում են տարբեր անկյունների ուղեցույցների վրա: Գլխավերևի հայելիների առատությունից աչքերը շեղվում են բառացի իմաստով, և, ինչպես ուզում էին ճարտարապետները, ուղղակի կապեր չառաջացան. Հմայիչ տարածքը կարելի է մեկնաբանել որպես «ծով», «տիեզերական» և նույնիսկ «երաժշտական»:,
Հայելիները, որոնցից մի քանիսը փայլատ են, առանցքային դեր են խաղում սենյակի լույսի սցենարում, այն է `նրանք ցրում են լուսարձակների ճառագայթները` ստեղծելով տարբեր ինտենսիվության լուսային շողերի պատրանք: Ինչպես բացատրում է Յուլիա Տրյասկինան, այստեղ բոլոր հայելիները տարբեր են `և՛ տրամագծով, և՛ մակերեսի երկայնքով. Փոքր ու մեծ շրջանակները փոխարինելով և դրանցից ոմանք դարձնելով փայլուն: Վերջիններս վերցնում են հիմնական ուղղորդված լույսը և ցրում են այն, և աստիճանաբար ավելացնելով փայլատ մակերեսների քանակը մուտքի մոտից հեռանալիս, ճարտարապետները հասնում են հետզհետե անհետացող լույսի ազդեցությանը, և ջրի մեջ այն մթնում է ու մթնում: ավելի խորը, բայց, ամենակարևորը, այն հիանալի տեղավորվում է կինոյի մթնոլորտում, որտեղ շողալը միշտ խանգարում է:
Առաստաղի տարբեր անկյուններից թեքված հայելիների առատությունը օգնում է թաքցնել լամպերն իրենք, ինչը արդյունքում լրացուցիչ խարդավանք է տալիս ստացված տարածքին:Նույն խնդիրն իրականացնում է առաստաղի ընտրված դիզայնը. Այն ներկված է մուգ փայլատ ներկով, որը տեսողականորեն ջնջում է սենյակի սահմանները ՝ ստեղծելով ֆանտաստիկ գրոտոյում գտնվելու պատրանք:
Հարյուրավոր կլոր հայելիների պատյան, որի գաղափարի մշակման ժամանակ UNK նախագիծը կիրառեց եռաչափ ծրագրակազմի մոդելավորում, դարձավ ներքին դիզայնի հիմնական տարրը `շեշտը դնելով այս հատուկ Luxor IMAX- ի անհատականության վրա: Կինոթատրոնի նման օբյեկտում, իր շատ կոշտ, նախապես հաշվարկված ֆունկցիոնալ սխեմայով, որը ճարտարապետները պետք է դիտարկեին, տոմսարկղերից անցումը ռեստորաններով դեպի սրահներ, փաստորեն, նրանց համար մանևրելու միակ տարածքն էր:, Եվ UNK նախագիծը այն օգտագործեց առավելագույնը ՝ ստեղծելով ոչ ստանդարտ և միևնույն ժամանակ ֆունկցիոնալ ինտերիեր:
