TsDL ռեստորանը հայտնվել է 1930-ականներին որպես Սրճարան Գրողների միությունում, որը գտնվում էր Օլսուֆիևների առանձնատանը 1886-1887 թվականներին: Գրեթե անմիջապես, այս վայրը մեծ տարածում գտավ. Հայտնի գրողները ոչ միայն ճաշում էին այստեղ, այլ նաև կարդում էին իրենց ձեռագրերը այստեղ, նշում հոբելյանները և բուռն վիճում: Գրողների կենտրոնական տան պատերը հիշում են Տվարդովսկուն, oshոշչենկոյին, Շոլոխովին, Օկուձավային, ինչպես նաև Նիլս Բորին, Մարլեն Դիտրիխին, Ինդիրա Գանդիին և շատ այլ հայտնի մարդկանց: Քաղաքական համակարգի փոփոխությունից հետո ռեստորանը երկար ժամանակ պահպանում էր լճացման դարաշրջանի խորամանկ աուրան. Այստեղ կար շատ թանկ խոհանոց, և ներքին հարդարանքն աջակցում էր բարձր գներին թավշյա վարագույրների և կաղնու վահանակների կոնդովյան պաթոսով:, Երբ նախորդ տարի հաստատության սեփականատերը փոխվեց, «դեմքը» թարմացնելու հարցը անմիջապես դարձավ: Մշակելով Գրողների կենտրոնական տան համար սկզբունքորեն այլ գաստրոնոմիկական հայեցակարգ, ռեստորանատեր Ալեքսեյ iminիմինը դիմեց WOWHAUS- ին `խնդրելով ստեղծել պայծառ, դժվար, բայց միևնույն ժամանակ հեշտությամբ փոխարինվող ինտերիեր, որը կենտրոնացած է ռեստորանի նոր լսարանի վրա` ստեղծագործական ոլորտի աշխատողներ: 25-45 տարեկան:
Այս առաջադրանքի անառարկելիությունն այն էր, որ նոր ինտերիերը չպետք է հատված լիներ, առավել եւս ՝ ամբողջովին փոխարիներ պատմական զարդարանքը: Պետք էր պահպանել ճարտարապետական հուշարձան և պարզապես շատ կարևոր տեղ ռուսական մշակույթի համար, այնպես որ նեոգոթական ինտերիերի բոլոր բնօրինակ տարրերը `կաղնու վահանակներ, բուխարիներ, ջահեր (ներառյալ մեկը, որը նրանք նախ ուզում էին զարդարել Կոմսոմոլսկայան), միասին տեղափոխվեցին դրա վերանորոգման նախագծին, և ավելին ՝ մինչ ճարտարապետները գործի անցան: «Որոշումը, թե ինչպես վարվել այս ամենի հետ, մեզ մոտ շատ արագ եկավ», - ասում է WOWHAUS ճարտարապետական բյուրոյի գործընկեր Դմիտրի Լիկինը: - Քանի որ չի կատարվել ինտերիերի լիարժեք պատմական և վերականգնման հետազոտություն, ցանկացած լուրջ միջամտություն կարող է կորուստների պատճառ դառնալ: Որոշվեց գործել արվեստի միջամտության տրամաբանության մեջ `հին ինտերիերին նոր շերտ պարտադրել: Նա իր ուշադրությունը կդարձնի դեպի իրեն ՝ ստեղծելով այլ մթնոլորտ, բայց կարող է հեշտությամբ տրվել կամ փոխվել »:
Այլ կերպ ասած, ընտրությունն անմիջապես կատարվել է հօգուտ թեթև քաշի ժամանակավոր կառուցվածքների ՝ գիպսաստվարաթղթե և MDF, որոնք, անհրաժեշտության դեպքում, հնարավոր է ապամոնտաժել բառացիորեն մեկ օրվա ընթացքում: Հենց նրանք են, որ պատմական ինտերիերում ստեղծում են ժամանակակից «շերտ» ՝ զարդանախշերի և բաց գույնի էֆեկտների միջոցով մեկնաբանելով նեոգոթական թեման, որն ի սկզբանե ներառված էր ռեստորանի զարդարանքում: «Ռեստորանի նոր կերպարը հիմնված է փայտից պատրաստված ինտերիերի պատմական մանրամասների և նոր նյութերի ու տեխնոլոգիաների հակադրության վրա, որի օգնությամբ դեկորը համահունչ է մեր օրերին», - ավելացնում է Օլեգ Շապիրոն:
Այսպիսով, ճեմասրահի պատերը, որոնք առաջինն են ողջունում ռեստորանի հյուրերին, ճարտարապետները ներկել են մոխրագույն-կապույտ գույնով ՝ այս ֆոնի վրա դնելով ռեֆլեկտիվ էֆեկտով շատ շրջանակներ: Հայտնվելով այստեղ ՝ օղակը դառնում է թեմա, որն այնուհետև անցնում է ռեստորանի բոլոր տարածքներով. Սա, ընդհանուր առմամբ, WOWHAUS– ի ամենասիրված դրդապատճառներից մեկն է, և պետք է խոստովանել, որ ինտերիերում դա ավելի ինտիմ և գաղտնի է հնչում, քան հանրային տարածքների նախագծում: Ամբողջությամբ վերափոխվել է նաև նախասրահից դեպի ռեստորան տանող սանդուղքը: Այս շատ զանգվածային կառույցը տեսողականորեն լուսավորելու համար ճարտարապետները յուրաքանչյուր աստիճանի վրա տեղադրում են սպիտակ ուղղանկյուն շրջանակներ `լուսավորությամբ: Քայլերի տեղաշարժից հետո այս կառույցները կազմում են տպավորիչ հեռանկարային պորտալ. Տանում են դեպի ռեստորանի հիմնական տարածք, այն միանշանակ նախազգուշացնում է հյուրերին ոչ միայն այս հաստատության պատկերի արմատական փոփոխության, այլև վերափոխման բնույթի մասին: որ տեղի է ունեցել:
Վերափոխված ռեստորանի միջանցքները նույնպես այս առումով չափազանց արտահայտիչ են:Օդափոխման և օդորակման տուփերը տեղադրվում են դրանց առաստաղների տակ, իսկ ներքևում կա լամպերի շերտ `լայն գլանների տեսքով: Նրանք ոչ միայն դիմակավորում են խողովակները, այլև տեսողականորեն զգալիորեն իջեցնում են առաստաղի բարձրությունը ՝ լրացուցիչ ինտրիգ ստեղծելով ռեստորանային սրահից մյուսը անցում կատարելու համար:
«Գրողների կենտրոնական տուն» բուխարի սենյակները, չնայած նրանք գտնվում են տարբեր հարկերում, նախագծված են միմյանց պատկերով և նմանությամբ: Նրանց ձևավորման մեջ օգտագործվում են բազմիցս կրկնվող նմանատիպ տարրեր. Բոլոր միևնույն շրջանակներն ու դամասկային ծաղկային զարդը: Ավելին, ստորին դահլիճում վերջինս `նեոգոտիկական ոճի մեկ այլ« ժանրի դասական », ծառայում է որպես ֆոն, որի վրա գերադասվում են շաղափվածքներ օղակների տեսքով: Հետաքրքիր է, որ ճարտարապետները նաև իրենց բազմաշերտ պլաստիկ վահանակները լուսավորում են կապույտ լույսով ՝ նրանց վրա հրավիրելով այցելուների ամբողջ ուշադրությունը և դրանով իսկ ստիպելով նրանց անտեսել տարածքի նախնական ծանր ձևավորումը: Վերին սենյակում նույն տարրերը դառնում են հարթ ՝ կրկնելով իրենց պաստառի օրինակով: Պատի լույսերը շարունակում են վերափոխել օղակի թեման ՝ որպես ռեստորանի զարդարանքի միավորող թեման, մինչդեռ հիմնական լուսավորությունն ապահովում է կախազարդ լամպը, որը բաղկացած է բազմաթիվ բալոններից:
Թերևս ամենավառ կերպով, կաղնե դահլիճի տարածքում ծավալվում է ժամանակակից շերտի գաղափարը, որը ազատորեն տեղադրված է պատմական շերտի գագաթին: Այստեղ կրկին խնդիր էր դրված շեղել այցելուներին իր չափազանց հավակնոտ ինտերիերից, և ճարտարապետները լուսավոր նախշերով զարդարում էին կաղնու վահանակները լուսային էկրաններով: Ավելին, այս էկրանները գործարկվել են դահլիճի պարագծի շուրջ `սեղանների շուրջ նստած մարդկանց դեմքերի մակարդակով, ինչը հետագայում շեշտում է նոր« շերտի »անկախությունն ու պայմանականությունը: MDF- ից պատրաստված երկշերտ ծակոտած կեղծ պատերը զարդարված են նախշով, չափազանցված տեսքով, կրկնելով այս դահլիճի հիմնական հպարտության նախշերը `վիտրաժային հսկայական պատուհանը: Արտաքին շերտը կտրված է շրջաններով, իսկ ներքինը `ռոմբուսներով, և դրանք լուսավորվում են տաք դեղին լույսով` ստեղծելով երկրաչափական ձևերի մի տեսակ խաղ, որն արձագանքում է վիտրաժների լույսի պատուհաններից:
Բացի դրանից, դահլիճն ունի սպիտակ բաժանարար էկրաններ ՝ լուսավորված միջնապատեր, նույնպես պատրաստված MDF- ից և ծակոտած նեոգոթական լեզուն ազատորեն մեկնաբանող նախշով: Սրահի կրկնակի բարձրության տարածքը տեսողականորեն փոքր-ինչ փոքրացնելու և ավելի հարմարավետ մթնոլորտ ստեղծելու համար, ճարտարապետները սեղանները լուսավորելու համար օգտագործում էին մետաղական շրջանակի վրա կախված լամպերի տեսքով լամպեր: Կենտրոնական տարածքում դրանք տեղադրված են առաստաղի վրա, մինչդեռ բազմոցների տարածքում դրանք ամրացված են բարձր մեջքի վրա: Ինչպես արդեն նշվեց, պահպանվեց TsDL- ի գլխավոր հպարտությունը `բյուրեղյա հսկայական ջահ. Երկրորդ աստիճանի պատին ճարտարապետները տեղադրեցին հսկայական վահանակ սննդի թեմայով, որի մասշտաբով աջակցում էին լամպի չափսերը:
Հայտնի ռեստորանի ներքին հարդարման գաղափարը, որը ստեղծվել է WOWHAUS- ի կողմից, բոլորի համար հասկանալի չգտավ. ազնիվ նյութ: Հավանաբար, եթե լուրջ եք վերաբերվում կատարված վերափոխմանը, ապա այդպիսի պնդումներն իսկապես տեղին են, բայց այս ինտերիերը հասկանալու բանալին այն է, որ դրա վերանորոգումը չի կատարվել «դարեր շարունակ»: Դմիտրի Լիկինը բացատրում է. «Օրինակը հիմնված է« լազի դաշտի ոսկե վահանների վրա ». «Կիրառվելով դեկորատիվ վահանակների վրա ՝ այն սիրախաղ է անում կեղծ-գոթական պատմական ներսի հետ ՝ ոչնչացնելով նրա պաթոսը և դրանով իսկ կատարելով թեթև և սրամիտ տարածք ստեղծելու իր հիմնական խնդիրը»:
