Այս տարի Բիենալեն առաջին անգամ հանրության համար բաց կլինի հունիսի 7-ից նոյեմբերի 23-ը `գրեթե վեց ամիս, մինչդեռ ավելի վաղ ճարտարապետական ցուցահանդեսը, ի տարբերություն արվեստի, սկսվել էր միայն օգոստոսին կամ նույնիսկ սեպտեմբերի կեսերին: Միջոցառմանը մասնակցելու են 65 երկրներ, ներառյալ ավանդաբար ներկայացված ազգային ցուցահանդեսը Ռուսաստանի տաղավարում, որը կառուցվել է ուղիղ հարյուր տարի առաջ Ալեքսեյ Շչուսևի նախագծով: Հոլանդացի ճարտարապետ Ռեմ Կուլհաասը ամբողջ Բիենալեի համադրողն էր, որը մասնակիցների առջև շատ հստակ հարց դրեց. «Ինչպե՞ս ճարտարապետությունը դարձավ ժամանակակից. 1914–2014»: Ազգային տաղավարների ցուցահանդեսներում նա առաջարկեց լուսաբանել հարյուրամյա ճարտարապետության զարգացումը - և ոչ թե հեղինակային նախագծերում, այլ լիարժեք հետազոտություններում: Այս դարի ընթացքում, նրա կարծիքով, տեղի ունեցավ արդիականության գլոբալ տարածում, և ճարտարապետական բազմազանությունը փոխարինվեց «ժամանակակից ճարտարապետության ունիվերսալ լեզվով»:
Փորձելով գտնել իրենց իսկ պատասխանը տրված հարցի վերաբերյալ, Strelka ինստիտուտի անձնակազմը և հրավիրված փորձագետներ ՝ ինստիտուտի տնօրեն Վարվառա Մելնիկովայի, մշակութաբան Անտոն Կալգաևի, Նյու Յորքի լրագրող և խմբագիր Բրենդան ՄակԳետրիկի, ինստիտուտի ճարտարապետ և ուսուցիչ Դարիա Պարամոնովայի գլխավորությամբ, ինչպես նաև ռեժիսոր Ֆիլիպ Գրիգորյանը ընտրեցին ցուցահանդես-տոնավաճառի անսովոր և, միևնույն ժամանակ, ամենահարմար ձևաչափը, քանի որ հենց տոնավաճառից էր աճում Վենետիկի բիենալեն ՝ վերածվելով համաշխարհային մշակութային իրադարձության:
Ռուսական ցուցահանդեսը կրում է «Արդար բավականություն» հեգնական անվանումը, մոտավորապես անգլերենից թարգմանաբար դա նշանակում է «Բավական արդար», բայց այն կարող է մեկնաբանվել շատ տարբեր ձևերով: Ինչպես բացատրում են համադրողները, «վերնագիրն արտահայտում է ցուցահանդեսի հեղինակների կողմից որոշակի ստատուս քվոյի ճանաչումը. Բառացիորեն, սա թարգմանվում է որպես «բավարար» (բավականաչափ) «արդար» (արդար): Այս հայտարարությամբ հեղինակները ռեֆլեկտիվ դիրք են գրավում Վենետիկի բիենալեի ցուցահանդեսային բնույթի նկատմամբ: Enուցահանդեսի հետ կապված Fair Fair- ը գաղափարների տոնավաճառ է, ճարտարապետական հայտնագործությունների շուկա, որտեղ յուրաքանչյուր ցուցանմուշ կարևոր նշանակություն է տալիս նորագույն պատմության մեջ `ցույց տալով անցյալի ճարտարապետության դերը այսօրվա խնդիրների լուծման գործում:
Իրական մարմնավորման մեջ «տոնավաճառում» յուրաքանչյուր գաղափար կներկայացվի մտացածին ընկերության կողմից խնամքով մշակված լեգենդով, որը հիմնված է որոշակի նախագծի պատմության իրական փաստաթղթերի վրա: Անգամ կգտնվեն վաճառքի օգնականներ, որոնք պատրաստ կլինեն պատասխանել այցելուների ցանկացած հարցի:
Բրենդան ՄաքԳետրիկը խոսեց ռուսական ցուցադրության տեսական մասի մասին: Նա համոզված է, որ վերջին հարյուր տարվա ընթացքում Ռուսաստանը գլոբալիզացված ճարտարապետական գործընթացի բաղկացուցիչ մասն է եղել: Մենք խոսում ենք ոչ միայն սովետական ավանգարդի շրջանի մասին, որն ամենաուժեղ ազդեցությունն ունեցավ համաշխարհային ճարտարապետության վրա. Ռուսաստանի մասնակցությունը համաշխարհային ճարտարապետության զարգացմանը միշտ էլ նկատելի է եղել: Այդ պատճառով շատ կարևոր է մեկ անգամ ևս հիշել նրա նվաճումները և վերլուծել անցած ճանապարհը:
«Գաղափարի տոնավաճառ» հասկացությունը անմիջապես չի ծնվել: Անտոն Կալգաեւն ասաց, որ ռուսական ճարտարապետության պատմությունն իր ամբողջ բարդությամբ և հակասություններով աշխարհին ներկայացնելու ցանկությունը մի քանի ամիս շարունակ փնտրում էր օպտիմալ մարմնացում `հսկայական արխիվային և գիտական նյութերի ուսումնասիրության մեջ, Ռուս և համաշխարհային փորձագետներ: Արդյունքը ցուցահանդեսի հետաքրքիր գաղափար է, որը, այնուամենայնիվ, չպետք է շփոթել պատմականի հետ `ուսումնասիրելով անդառնալիորեն անցյալը:Դրանում ամենակարևորն այն է, որ վերջին հարյուր տարվա ընթացքում ի հայտ եկած ռուսական գաղափարները պահպանել են իրենց արդիականությունը մինչ օրս:
Ուցահանդեսի համադրողները չսկսեցին խոսել այն բոլոր գաղափարների մասին, որոնք կարելի է տեսնել ռուսական տաղավարում, բայց նրանցից ոմանք, թույլ տալով շատ հստակ պատկերացում կազմել ցուցահանդեսի բնույթի մասին, այնուամենայնիվ ներկայացվեցին հանրությանը, Օրինակ, Ռեմ Կուլհասի թեզը, որ համաշխարհային ճարտարապետությունը ջնջում է ազգային առանձնահատկությունները, արդիական էր նաև ռուսական ճարտարապետության մեջ 20-րդ դարի սկզբին: Սա ռուսական և նեոռուսական ոճերի ժամանակաշրջան է, որը կարտացոլվի էքսպոզիցիայի «կրպակներից» մեկում:
Մեր ժամանակի մեկ այլ խնդիր `ճարտարապետական կրթություն, կվերանայվի VKHUTEMAS- ին նվիրված տեղադրման մեջ: Ըստ Անտոնի, այսօր ճարտարապետական մասնագիտությունը խիստ համակարգչային է: Ectsարտարապետներն այլևս «մոլբերտի մոտ ոգեշնչված նկարիչներ չեն, այլ հիվանդագին տեսք ունեցող գործավարները, ովքեր մեջքը թեքում են դիտորդների առջև»: VKHUTEMAS- ի հիշողությունը, որն առաջարկել է եզակի կրթական մեթոդ, ի վիճակի է վերադարձնել ճարտարապետը իր մասնագիտության հիմքերը:
Նույնքան հետաքրքիր խնդիր է ճարտարապետության անընդհատ աճող սոցիալական դերը, թեմա, որն արտացոլվել է նաև Ռուսաստանի պատմության մեջ: Բիենալեի համար ընտրվեց զվարճալի առարկա, որը նոր հայացք գցեց տաղանդավոր սուպերմեմատիստ նկարիչ Լազար Խիդեկելի ՝ Կազիմիր Մալևիչի սանի ուսանողուհու գաղափարներին, ով 1942 թ.-ին, աշխատելիս Ուրալի մետաղագործական գործարաններում, հնարեց հավաքովի կառույցների տեխնոլոգիան: - «շրջանակի բլոկ» կոնստրուկցիան, որը հնարավորություն է տալիս հավաքել շենքերը բառացիորեն շինարարական թափոններից: Այսօր կան բազմաթիվ շահույթ չհետապնդող հիմնադրամներ, որոնք աշխատում են բնական աղետների և ռազմական բախումների շրջաններում: Հիդեկելի գաղափարները կարող են կիրառվել տուժած տարածքների վերականգնման համար:
Ալեքսեյ Շչուսևը կլինի ցուցահանդեսի կենտրոնական հերոսներից մեկը: Սա հիմնարար պահ էր, քանի որ այս տարի նրա նախագծած տաղավարը նշում է հարյուրամյակը: Համադրողները փորձեցին պարզել հատուկ «Շչուսևի մեթոդը», որն այսօր շատ կարևոր է թվում ճարտարապետական խոշոր կորպորացիաների համար, որոնք բոլորի համար նախագծում են բոլորովին այլ ոճի ճարտարապետություն, և այդ ընկերությունները, ինչպես Շչուսևը, միշտ աշխատում են ամենաբարձր մակարդակով:
Գաղափարների մեծ մասը, որոնք կցուցադրվեն ռուսական տաղավարում, ներշնչում են դրանց կիրառումը իրական կյանքում, բայց կան նաև նախազգուշացման տեսք ունեցողներ: Օրինակ ՝ կուրատորների կողմից հորինված ընկերություններից մեկը պատկերում է խորհրդատվական գրասենյակ, որը փաստարկներ է պատրաստում ճարտարապետական հուշարձանների քանդման համար: Ընկերության կարգախոսը հնչում է այսպես. «Նույնը ՝ միայն ավելի լավ»: Այստեղ ամենաբացահայտիչ օրինակները կլինեն տնային պրակտիկայից այնպիսի տխուր օրինակներ, ինչպիսիք են Voentorg- ը և Moskva հյուրանոցը: Այս հատվածը նվիրված է պատմական քաղաքների լճացմանը `ճարտարապետական օբյեկտների պահպանման խիստ կանոնների պատճառով, որոնք, ի վերջո, հանգեցնում են ոչ թե խնայողությունների, այլ հուշարձանների կորստին և դրանց տեղում խղճալի կեղծիքների հայտնվելուն:
Ավարտելով ռուսական էքսպոզիցիայի բովանդակության մասին պատմությունը ՝ Անտոն Կալգաևը շեշտեց, որ համադրողները խնդիր չունեին ներկայացնել ամբողջական և կայուն պատկերացում մեր երկրում ճարտարապետության զարգացման մասին: Բայց ցուցահանդես այցելած անձը հաստատ այնտեղից դուրս կբերի մի քանի պատմություն, որոնք երկար կհիշի:
Դարիա Պարամոնովան պատմեց այն մասին, թե ինչ միջոցներով կիրականացվի էքսպոզիցիայի գաղափարը. «Մենք անցյալի կարևոր գաղափարները վերածել ենք ժամանակակից դիցաբանության, որը ձևավորվում է երեք հիմնական բաղադրիչներով ՝ կորպորատիվ ինքնություն, տարբեր տպագիր նյութեր, որոնցում բոլոր տեսական հիմքերը և դրանց արդիականացումը մանրամասն են, և, իհարկե, բուն ճարտարապետությունը: Մենք սովոր ենք ամեն օր տեսնել այս լեզուն, բայց դժվար է պատկերացնել այն Վենետիկում: Մեզ համար սա որոշ չափով մարտահրավեր է: Բայց, մյուս կողմից, «տոնավաճառի» գաղափարը հնարավորություն կտա լավ շփվել հասարակության հետ »:Ինտերակտիվ շոու ծրագրերն ու նյութը ներկայացման այնպիսի նոր եղանակ, ինչպիսին է ներկայացումը, որը ճարտարապետական բիենալեի համար նյութ ներկայացնելու նոր միջոց է, կծառայեն սահմանված նպատակների իրականացմանը:
Ներկայացումը պատրաստեց ռեժիսոր Ֆիլիպ Գրիգորյանը: Ուցահանդեսը մոդելավորում է առևտրային տոնավաճառը («էքսպո»), այնպես որ երկու բացման օրերին (հունիսի 5-ին և 6-ին) և հունիսի 7-ին, երբ ցուցահանդեսը կբացվի լայն հասարակության համար, յուրաքանչյուր տաղավարում կաշխատեն շինծու ընկերությունների «վաճառքի ներկայացուցիչներ»: Ինչպես ասաց Ֆիլիպ Գրիգորյանը, «վաճառքի ներկայացուցիչներ» ընտրելիս նա անմիջապես հրաժարվեց պրոֆեսիոնալ դերասանների ծառայություններից: Նրանց փոխարեն հրավիրվել էին տարբեր մասնագիտությունների մասնագետներ, որոնք ունակ էին գրագետ և բնականաբար պատմել իրենց ներկայացրած ստենդի մասին: Դրանք կլինեն ճարտարապետներ, ճարտարապետության պատմաբաններ, լրագրողներ և այլն:
Ռուսական ցուցահանդեսի նոր հանձնակատար, Սանկտ Պետերբուրգի Գեղարվեստի ակադեմիայի (INZhSA) ռեկտոր Սեմյոն Միխայլովսկին, ով այս պաշտոնում փոխարինեց Գրիգորի Ռևզինին, նշեց, որ այս տարվա ցուցահանդեսի յուրահատկությունը հիմնականում պայմանավորված է նրա համադրողի անբավարարությամբ: մեկ հոգի, բայց մի ամբողջ ինստիտուտ ՝ մեծ, երիտասարդ, եռանդուն և շատ հետաքրքրված մարդկանց թիմ: Անցյալի մի շարք հայեցակարգային առաջարկներ ներկայացնելու բուն գաղափարը, ըստ Միխայլովսկու, անսպասելի չի թվում: Ռուսաստանի հարուստ պատմությունը միշտ էլ ամենամեծ հետաքրքրությունն է առաջացրել համաշխարհային հանրության կողմից: Ռուսական գաղափարները ցուցադրելու գաղափարը Յուրի Ավվակումովի գլխում առաջացավ 1996 թվականին, բայց նա կենտրոնացավ թղթի ճարտարապետության վրա, մինչդեռ Ստրելկան կանխամտածված ընտրեց բացառապես իրականացված գաղափարներ: 14-րդ բիենալեում գործնականում չի նշվի ռուսական ավանգարդը, որով Ռուսաստանը հայտնի է, բայց այն կառաջարկի հարյուր տարվա ընթացքում կուտակված վիթխարի փորձ, որը կարող է օգտագործվել ժամանակակից պայմաններում:
Russiaուցահանդեսի ամբողջ գաղափարը ամփոփված է մեկ կարգախոսում. «Ռուսաստանի անցյալը, մեր ներկան»: Սա բառերի խաղ է, որը կարող է թարգմանվել որպես «Ռուսաստանի անցյալը մեր ներկան է», որն արտացոլում է հեղինակների ցանկությունը գաղափարներ տեղադրել ռուսական ճարտարապետության պատմությունից ժամանակակից համատեքստում, ինչպես նաև «Ռուսաստանի անցյալը մեր նվերն է», որը ցույց է տալիս հստակ գաղափարի միջոցով մեր գաղափարները միջազգային հանրությանը փոխանցելու պատրաստակամություն:
Բիենալեի բացման առաջին իսկ օրը կսկսի աշխատել www.fairenough.ru ցուցահանդեսային կայքը, որտեղ հնարավոր կլինի ընթերցել ցուցահանդեսի առցանց կատալոգը երկու լեզվով, տեղեկություններ գտնել տաղավարի իրադարձությունների մասին, տե՛ս լուսանկարներ և տեսանյութեր և ավելին իմանալ ցուցադրվող յուրաքանչյուր ծրագրի մասին: Այս կայքը նաև կհրապարակի քննարկումներ ցուցահանդեսի թեմայի շուրջ, որը այս տարվա հուլիսին տեղի կունենա Strelka- ում:
