Բիենալեի համադրող Ռեմ Կուլհասը բացման օրվա ընթացքում խոստովանեց, որ ազգային տաղավարներում ցուցահանդեսների համար իր կողմից դրված թեման ՝ «modernամանակակիցության կլանումը», միտումնավոր սադրիչ էր: Կլանումը, որը նա մտքում ուներ, շատ ագրեսիվ և ցավոտ է. Բռնցքամարտիկի մարմինը այսպես է կլանում մրցակցի հարվածը: Միևնույն ժամանակ, նա բոլոր մասնակիցներին իրավունք տվեց ընտրել որոշակի սյուժե. Հնարավոր էր խոսել կոնկրետ անհատների մասին և հարցվող դարից մոտ մեկ տասնամյակ `1914 - 2014 թվականներին: Նա գոհ է արդյունքից, բայց շտապեց նշենք, որ ազգային ցուցահանդեսներից ոչ մեկը նվիրված չէ 20-րդ դարի մեծ վարպետներից մեկին. ոչ Le Corbusier- ը, ոչ էլ Mies van der Rohe- ը և այլ հանճարներ այնտեղ չեն կարող գտնել: Սա, ասում է Կուլհասը, ցույց է տալիս, թե որքան քիչ անհատներ են ազդել և ազդում ընդհանուր առմամբ ճարտարապետության զարգացման վրա և պետք է ճարտարապետներին սովորեցնեն խոնարհ լինել:
Առանձնապես զուրկ «խարիզմատիկ» ցուցահանդեսներից մեկը սկանդինավյան տաղավարի «Ազատության ձևեր. Աֆրիկայի անկախություն և սկանդինավյան մոդելներ» ցուցահանդեսն էր: Նա ուսումնասիրում է մի երեւույթ, որը քիչ է ուսումնասիրվել նույնիսկ Հյուսիսային Եվրոպայում. Նորվեգացի, Շվեդիայի, Դանիայի և Ֆինլանդիայի ճարտարապետների աշխատանքը Արևմտյան Աֆրիկայում ՝ Քենիայում, Տանզանիայում և ամբիայում, այս երկրների անկախացումից անմիջապես հետո ՝ 1960-70-ականներին: Այնուհետև Սկանդինավյան երկրների խորհուրդը համապարփակ օգնություն ցուցաբերեց այս երիտասարդ պետություններին ՝ ձգտելով արտահանել սոցիալական ժողովրդավարության իրենց մոդելը, և նրանք, իր հերթին, ցանկացան իրենց մեջ հյուսիսային բարգավաճում ստեղծել գաղութատիրական անցյալով չծանրաբեռնված գործընկերներով:,
Ուցահանդեսը մանրամասնում է Նայրոբիում հայտնի Քենյատտայի կոնվենցիայի կենտրոնը (Կառլ Հենրիկ Նյոստվիկ), հին դպրոցների ընդլայնումը և schoolsամբիայում նոր դպրոցների կառուցումը, Տանզանիայի Տանգա քաղաքի գլխավոր հատակագիծը և չիրականացված Եռակի աշտարակ նախագիծը `մեկ այլ աշխատանք: Նյոսթվիկը Նայրոբիի համար, 500 մետր երկնաքեր ՝ ջրամբարներով, գրասենյակներով և պտտվող ռեստորանով: Դրա մեծ դասավորությունը ծառայում է որպես ցուցահանդեսի կենտրոնական մաս: Պատմական մասը լրացվում է Աֆրիկայի «սկանդինավյան» շենքերի և դրանց օգտագործողների ժամանակակից լուսանկարներով, որոնք արվել են Իվան Բանի կողմից:
Theուցահանդեսի թույլ կողմը դրա ձևավորումն էր. Sverre Fen տաղավարի միշտ տպավորիչ տարածությունն այս անգամ պարզվեց, որ հսկայական «պլանշետների» շարքով մոտավորապես երկու մասի է բաժանվել, մինչդեռ մնացած ներքին մասը գործնականում դատարկ է մնացել:
Բրիտանական խորհուրդը անգլիական տաղավարում ներկայացրեց Երուսաղեմի ժամացույցը, որը փորձ էր վերականգնել հետպատերազմյան մոդեռնիզմի ուրբանիզմը և այն տեղավորել նոր `օրինակելի քաղաքներ ստեղծելու ավելի երկար շարքում` իրականում կամ գաղափարների տիրույթում: Կուրատորներ, FAT ճարտարապետներ և Crimson ճարտարապետության պատմաբաններ (նրանք այս թեման արդեն մշակել են 2012-ի Բիենալեում), այն սկսում են Ուիլյամ Բլեյքի հետ `Անգլիայի կանաչ մարգագետիններում նոր (կամ պարզապես նոր) Երուսաղեմի երազանքով` փոխարինելու «մութ գործարաններին»: Սատանայի մասին », և եզրափակել Միլթոն-Քինսը, որը 1946 թ.-ից Բրիտանիայում ստեղծված« Նոր քաղաքներից »վերջինն է: Հենց այնտեղից են բերվել երկու բետոնե կովեր, որոնք կողքին են տաղավարի մուտքը. սա քաղաքի թալիսմանն է:
Վերնագրի «groovy» բառը հղում է կատարում «Clամացույցի նարնջագույն» ֆիլմին, որը նկարահանվել է առաջատար բնակելի տարածքներից մեկում `Մեծ Լոնդոնի Թեմզմիդ քաղաքում: Theուցադրության հիմնական տարրը հսկայական բլուրն է, որը հիշեցնում է ինչպես հնագույն գերեզմանոցները, այնպես էլ արհեստական ռելիեֆը, որը ստեղծվել էր նոր տների շուրջ քանդված թաղամասերի փլատակներից, որոնք այնտեղ ավելի վաղ գոյություն ունեին:
Palazzo Bembo- ի ցուցահանդեսում գերմանական բյուրոն խոսում է իր երկու Բեռլինի օդանավակայանների `Թեգելի և Բեռլին-Բրանդենբուրգի օդանավակայանների մասին:Առաջինը պետք է ընդմիշտ փակվի, երբ երկրորդը բացվի, չնայած առայժմ այս բացումը հետաձգվել է անորոշ ժամանակով: Գեղեցիկ ձևավորված ցուցադրության տոնով կարելի է զգալ, որ ճարտարապետները շատ վրդովված են ինչպես իրենց սիրելի Թեգելի մոտալուտ մահվան պատճառով (որպես փրկության տարբերակ ՝ նրանք առաջարկում են այն դարձնել նոր տեխնոլոգիաների կենտրոն), և հսկայական BER նախագծով անհաջողությունների էպոսի մասին; բյուրոյի գործընկեր ֆոն Գերքան նույնիսկ գիրք է գրել Բեռլին-Բրանդենբուրգի հետ կապված խնդիրների մասին:
Անապարհին ճարտարապետները խոսում են օդանավակայանների կառուցվածքի մասին, որոնք փոխվել են «ավիացիոն» առևտրի ազդեցության տակ (այժմ շենքի մուտքից դեպի դարպասի երթուղիները պետք է լինեն հնարավորինս երկար, որպեսզի մարդը կարողանա շատերի կողքով անցնել խանութներ), և նրանց այլ «օդային» աշխատանքների, այդ թվում ՝ 1976 թ.-ին «Շերեմետեւո -2» մրցութային ծրագրի մասին:
Doge's Palazzo- ի բաց պատկերասրահում Լոնդոնում կա մի փոքրիկ տաղավար. Այն հիշեցնում է բրիտանական մայրաքաղաքի և Վենետիկի դարավոր երկխոսությունը (17-րդ դարում անգլիացիները ազդվել են Պալադիոյի կողմից, 19-րդ դարում վենետիկյան գոթիկները Ռասկինի վրա և Մորիսը, և անցյալ դարում Ռոսիի և Սկարպայի կողմից Վենետիկում մեկնաբանված այս երկուսի հայտարարած հուշարձանների մշակման սկզբունքները:
Լոնդոնում, ofարտարապետության փառատոնի շրջանակներում, այժմ տեղադրվել է Վենետիկի ավելի մեծ տաղավար, և դրա և Դոժի պալատի միջև տեսախցիկ է կազմակերպվել. Իրական ժամանակում կարող եք տեսնել, թե ինչ է կատարվում «եղբայրական» քաղաքում,
Գերմանիայի տաղավարն այս տարի վերածվեց հիբրիդային շենքի ՝ «Բունգալոյի Գերմանիա»: Դրա հիմքը ՝ տոտալիտար ճարտարապետության ոգով (1938 թ. Վերակառուցված շենք) ՝ Գերմանիայի նշանով (այս երկրի իտալական անունը հիշեցնում է Հիտլերի հսկա ճարտարապետական պլանները) մի շենք, զուգորդվում է մեկ այլ ճարտարապետական խորհրդանիշի հետ ՝ Գերմանիայի կանցլերի ամառանոց Բոնը, որը կառուցվել է 1964 թվականին Լյուդվիգ Էրհարդի համար իր ընկերոջ ՝ ճարտարապետ epեպ Ռուֆի կողմից: Դա «ամերիկյան ոճի» տուն էր, բնակարանային, բայց ոչ պաշտոնական նստավայր. Թափանցիկ, բավականին համեստ չափսերով, բայց միևնույն ժամանակ դիտարժան, բավականին հետպատերազմյան ժողովրդավարական արժեքների ոգով:
Եվ այժմ տաղավարի շենքում 1: 1 մասշտաբով արձանագրված են այս ամառանոցի որոշ մասեր, որոնք արագորեն դարձան «ազգային հյուրասենյակ», պաշտոնական նկարահանումների ֆոն և ազգային նշանակության հարցերի լուծման վայր: Նման կոլաժը խորհրդանշում է անցած դարում Գերմանիայի կողմից «մոդեռնիզմի կլանումը» և ստիպում է մտածել նաև ճարտարապետության դերի մասին քաղաքականության մեջ և դրա տեսողական արտահայտման մեջ: Տաղավարի դիմաց ամառանոցային տան վերջին տանտիրոջ ՝ Հելմուտ Կոլի (այն դադարել էր պատկանել կանցլերներին) Mersedes- ի նկարը (տաղավարի դիմաց), իսկ գլխավոր սանդուղքի աստիճաններին տեղադրված կարմիր գորգը լրացնում է նկարը:
