Մասիմիլիանո Ֆուկասասը հաճախ նշում է, որ հաճախորդները սիրում են իր նախագծած առևտրի կենտրոններն ու խանութները, և իր հաճախորդները միշտ ուրախ են այնտեղ վաճառքների աճով, բայց ճարտարապետը համեստորեն ավելացնում է, որ գաղափար չունի, թե ինչու: Այնուամենայնիվ, «ինչու» -ը պարզ է դառնում հենց այս կառույցներ մուտք գործելուն պես:
Սկսենք, որ եվրոպական ճարտարապետական շրջանակներում առևտրի կենտրոններ նախագծելը վաղուց արդեն համարվում էր «ոչ թե Comme il faut»: Թանգարանները, դպրոցները, համայնքային կենտրոնները, թատրոնները, բնակելի շենքերը այլ խնդիր են: Առևտրի կենտրոնում աշխատելու համար կարելի էր հեշտությամբ և աննկատելիորեն ձեռք բերել առևտրային ճարտարապետի վիրավորական խարան: Ո՞վ կցանկանար դա: Այսպիսով, մշակողները պետք է բավարարվեին դիզայներների նեղ շրջանակով, որոնց համար դա խնդիր չէր:
Բայց, ինչպես պարզվեց, Ֆուքասասը երկար մուրալու կարիք չուներ. Նա չէր կիսում իր կարգավիճակի աստիճանի առևտրի կենտրոնների, դպրոցների, թանգարանների և մնացած ամեն ինչ, և նույնիսկ միշտ շեշտում էր դա միայն «:.. միջակ ճարտարապետները կապված են տիպաբանության հետ: Լավ ճարտարապետի համար նշանակություն չունի `նա աթոռ է նախագծում, թանգարան, երկաթուղային կայարան կամ առեւտրի կենտրոն, բայց հարուստ փորձ ստեղծելը կարևոր է: Եթե ձեր բախտը բերել է, շենքը լավ կծառայի իր նպատակին, և դա մարդկանց դուր կգա »:
Հանուն արդարության պետք է նշել, որ Fuksas- ի նման վերաբերմունքը առևտրի կենտրոնների վրա աշխատելիս անմիջապես չի զարգացել. Նա խոստովանում է, որ դա որոշակի ժամանակ և փորձ է պահանջել: Parisարտարապետը, ով ապրել է Փարիզում, Նյու Յորքում, Հռոմում, ասում է, որ բոլոր անհրաժեշտ խանութները միշտ մոտակայքում էին և միևնույն ժամանակ «հետաքրքիր արկած» էին, և նա կարծում էր, որ հրաշալի կլինի նման փորձեր ստեղծել նաև առևտրային այցելուների համար կենտրոններ, որոնք, որպես կանոն, առանձնանում են իրենց միօրինակ անճաշակ ճարտարապետությամբ:
Fuksas- ի գնումները ոչ միայն առք ու վաճառքի գործընթաց են, այլ տարածքի և իրավիճակների զգացողություն, համեմատելի այն դեպքերի հետ, որոնք մենք ստանում ենք քաղաքում. «Ես որոշեցի հարուստ փորձ ստեղծել առևտրի կենտրոններ օգտագործող մարդկանց համար, [նման] նրանց ստացվածին: կլինի հին քաղաքում ՝ թաքնված հրապարակներով և նեղ փողոցներով, որտեղ հանկարծ հայտնվում է եկեղեցի, այգի կամ կամուրջ, և տեսքն ու լույսը անընդհատ փոխվում են: Ինձ համար գնումներ կատարելը սուրճ խմելիս հարմարավետություն, թերթ կարդալ, բուտերբրոդ ուտել և զգալ, թե ինչ է կատարվում շուրջը: Գնելու անհրաժեշտություն չկա, բայց հրամայական է, որ բոլոր զգայարաններն աշխատեն, որպեսզի կարողանան հասկանալ կյանքի գեղեցկությունը »: Այս կերպ է նկարագրել Մասիմիլիանո Ֆուկասսը firstալցբուրգի մատույցներում իր առաջին առեւտրի կենտրոնի ՝ «Եվրոպարկի» նախագիծը:
Salալցբուրգում կարող եք գտնել ոչ ավստրիացի ճարտարապետների բազմաթիվ աշխատանքներ: Եվ այստեղ ամենևին այն չէ, որ Ավստրիան շատ բաց է օտարերկրյա ճարտարապետների համար, կամ որ «իր երկրում մարգարե չկա», այլ որ Salալցբուրգում կա «թեկնածուների» ընտրության մի տեսակ քաղաքականություն, որոնց թույլատրվում է դիզայն այնտեղ: Որպես կանոն, օտարերկրյա ճարտարապետը ընտրվում է տեղի ճարտարապետական կոմիտեի կողմից և աշխատում է որպես նրա խորհրդական ՝ մասնակցելով քաղաքային խնդիրների քննարկմանը և լուծմանը, մրցույթի արդյունքների գնահատմանը ՝ որպես ժյուրիի անդամ և այլն: Միակ բանը, որն անհասանելի է օտարերկրյա ճարտարապետի համար, inալցբուրգի համար զուգահեռ նախագծելն է: Երբ ճարտարապետի ծառայությունը որպես խորհրդատու ավարտվում է, նա արդեն բավականին լավ գիտի այս քաղաքը և դրա առանձնահատկությունները, ուստի կարող է աշխատել այստեղ:
Եվրոպարկի դեպքում Ֆուկասսը հողամաս ստացավ Salալցբուրգի մատույցներում (չնայած արվարձանն այս դեպքում հարաբերական հասկացություն է. Այն գտնվում է պատմական կենտրոնից 10 րոպե հեռավորության վրա): Իրավիճակն այնտեղ հիշեցնում է մոսկովյան և մոսկովյան շրջանի գնումների կլաստեր `պարտադիր Achan, IKEA, OBI և այլն:Նույն համատեքստում իտալացի ճարտարապետը ստիպված էր կազմել իր նախագիծը, և նա վարպետորեն հաղթահարեց այդ խնդիրը:
Europark- ն ավարտվեց 2 փուլով: Իրադարձությունների ուղղանկյուն հատվածին հաճախորդների խնդրանքով ավելացավ երկրորդ, ալիքային կեսը միջոցառումների համար ձվաձեւ սրահով: Ֆուքսասն ինքն ասում է, որ հաճախորդները նորից դիմում են իրեն, քանի որ նախագիծը նրանց համար շատ շահավետ էր առևտրային տեսանկյունից և, բացի այդ, մի քանի մրցանակներ ստացավ էներգախնայողության և ճարտարապետության որակի համար:
Շենքն ունի շատ ճանաչելի ուրվագիծ ՝ կառուցողական օդային ավտոկայանատեղով և տանիքում հաղորդակցմամբ: Նման պրոզայական բաներ այդքան էլեգանտ անելն իսկական հմտություն է, և դրանց շրջանակող ալիքավոր կարմիր կառույցները աշխարհի բոլոր ճարտարապետական լրատվամիջոցները միաձայն համեմատել են ծովի հետ: Ինքը ՝ Ֆուկասսը, բացատրում է տանիքում կայանելու մասին իր որոշումը. «Ես նախընտրում եմ, որ կայանատեղերը տեղակայված լինեն կամ շենքի տանիքում, կամ ստորգետնյա մակարդակում: Առևտրի կենտրոնը մարդկանց համար է, այլ ոչ թե մեքենաների: Salալցբուրգում ես վերին հարկում տարածություն ստեղծեցի մեքենաների համար, որի վերևում ալիքավոր տանիք էր, որն ինքնին կազմում էր ճարտարապետական բնապատկերը »:
Շարունակելով զրույցը շենքի արտաքին տեսքի մասին, հարկ է նշել, որ դրա երկշերտ թաղանթը բաղկացած է բազմագույն պանելներից, ծալված է «Եվրոպարկ» մակագրության մեջ և պլեքսիգլասից: Այս լուծումը ցերեկային ժամերին ստեղծում է ծավալի ազդեցություն պատկերների և գրությունների համար, իսկ գիշերը տպավորիչ տեսք ունի `լուսավորված շենքի ներսից:
Europark- ի ինտերիերը ամենաճկուն տարածքն է, որպեսզի անհրաժեշտության դեպքում սեփականատերը կարողանա հեշտությամբ փոխակերպել այն: Ֆուքասասը կարծում է, որ քանի որ շենքը պետք է երկար տարիներ աշխատի, փոփոխություններն անխուսափելի են, ուստի ավելի լավ է նրանց նկատմամբ «հանդուրժող» համակարգ մշակել: Այսօր այս մոտեցմանը աջակցում է 1-ին փուլի ուղղանկյուն, կոշտ տարածությունից transitionրագրի երկրորդ փուլի ալիքային-օվալային տարածության հաջող անցումը:
Եվրոպարկը հաճելիորեն զարմացրեց ինձ: Սա իր հեղինակի հուշարձանը չէ և դատարկ խոսակցություն չէ մարդկանց կարևորության և տարածության բազմազանության մասին: Այս բազմազանությունն իրոք գոյություն ունի այստեղ, ամեն ինչ մանրամասնորեն մտածված է, և իրոք, հետաքրքիր է գալ այս առևտրի կենտրոն. Նույնիսկ նշանակություն չունի `գնումների համար է, թե ոչ: Howրագրի հետ միասին ինչպես են «աշխատում» կառուցվածքները նույնպես լավ (և, հետեւաբար, հազվադեպ) օրինակ է: Նույնիսկ այն գովազդները, որոնք մեզ զայրացնում են յուրաքանչյուր առևտրի կենտրոնում, լավ կազմակերպված են և, կարծես, ինտերիերի ավելի համապատասխան ձևավորում են, քան անհամապատասխան տարր:
Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի իմ ուսուցիչ Դմիտրի Վելիչկինը մի անգամ մեզ ՝ իր ուսանողների հետ, պատմեց մի պատմություն այն մասին, թե ինչպես են ինքը և Նիկոլայ Գոլովանովը բնակարան պատրաստել, որի հաճախորդը, ծրագրի ավարտից հետո, նրանց հրավիրել է այցելել և փայլուն աչքերով շնորհակալություն հայտնել նրանց. նա ասաց, որ տուն է գալիս, և այստեղ այնքան լավն է, որ ուզում ես երջանկությունից մատներդ խփել: Այս պատմությունը մտքովս անցավ zbալցբուրգի Եվրոպարկ քաղաքում. Լավ ճարտարապետությունն, ի վերջո, ազգություն չունի:
