Տուն մի փոքրիկ գյուղում ՝ Պիրոգովի ջրամբարի հարևանությամբ, գեղատեսիլ միջավայրում. Մի կողմում անտառ է, մյուս կողմից ՝ ջուր, ինչպես հաճախ է պատահում, գնաց Լեոնիդովի բյուրո, որը կառուցվել էր նկուղ մինչև նախորդ նախագիծը - որոշվեց դրա ծրագիրը, և նույնիսկ մասամբ որոշվեցին չափերն ու համամասնությունները: Բայց տերերը ՝ ստեղծագործ, ակտիվ և բազմակողմանի մարդիկ, որոնք ստատիկայի և համաչափության հակառակորդներ են, երազում էին անսովոր տան մասին և խնդրում էին ճարտարապետին նոր բան առաջարկել, ի տարբերություն հարևան տնակների: Շրջապատող բնությունը նույնպես, ըստ Ռոման Լեոնիդովի, դրդեց անտիպ, ֆուտուրիստական-քանդակագործական ձևի որոնմանը:
Բացի այդ, անավարտ տունը թաքցնում էր մի շարք նախագծային սխալներ և խնդիրներ, որոնք, ըստ ճարտարապետի, պետք է լուծվեին բառացիորեն ճանապարհին: Ռոման Լեոնիդովը հիշում է, որ ժամանակակից և բազմաբնույթ «ոչ թե տանը, այլ ավելի շուտ ինքնաթիռի» կերպարն առաջացավ գրեթե ակնթարթորեն: Գոյություն ունեցող ծրագրի վերևում, որի մասին հաճախորդը երազում էր վերափոխել և կատարելագործել, նոր ձևեր աճեցին ՝ շերտավորվելով մեկը մյուսի վրա: Առանց որոշակի ոճի հղման, առանց ժամանակակից միտումների և նորաձևության հաշվի առնելու, ստեղծվեցին ծավալներ, գծեր գծվեցին, մանրամասներ և կոմպոզիցիոն տարրեր բացահայտվեցին `պտտվելով արդեն կառուցված կենտրոնական միջուկի շուրջ, վերափոխելով և ամբողջովին վերափոխելով այն:
Եվ տունը վերածվեց ուժեղ փոխադարձ առագաստների տակ գտնվող նավի փոխաբերության, նույնիսկ առասպելական նավի ՝ երեւակայական ծովի մեջ: Երկու առագաստ կա, և նրանք նայում են միմյանց, ինչը կյանքում տեղի չի ունենում, և թվում է, որ ռոմանտիկ պատկերը միտումնավոր խճճվում է կուբիստ նկարչի կողմից, ոլորվում, կտրվում և բացվում: Բայց ոլորումը գծվում է ճշգրիտ և էներգետիկորեն, և թվում է, որ ավելի փոքր առագաստը, դիմացկունորեն դիմակայելով օդային հոսանքներին, հրում է ավելի մեծը ՝ կանխելով այն շեղվել ճիշտ ընթացքից:
Շենքի ճարտարապետական պատկերի սյուժեին կարող եք նայել մեկ այլ ձևով `կորի երեսպատում, հմտորեն օգտագործելով
սոսնձված փայտի ճկված ճառագայթները, ընդգրկում է հիմնականը `ի դեպ, եռահարկ, ծավալը` այն հասցնելով ընդհանրացման ծայրահեղ աստիճանի: Միայնակ կլիներ, եթե չլիներ երկու կողմերից սատարող երկու փոքր հատոր. Մեկը կրկնօրինակում է գլխավոր առագաստի ոլորանը մանրանկարչության մեջ, բայց հպարտորեն մեջքը շրջում դեպի «ծնող»: Երկրորդ, կրկնակի բարձրությամբ և սանդուղքների և վերելակի հաղորդակցման առանցքը տանող, դրսից ծածկված է թեք պատի էկրանով և ընդլայնվում է դեպի վեր: Երկու փոքր հատորների հատակագծերը նազելի աղեղներ են:
Խոշոր, ներսից ներսից և դրսից ալյումինե կշեռքներով ծածկված, ծռված փայտի ձևերը զուգորդվում են կորբուզյան սպիտակ սալիկներով, հատակի բետոնե հատակներով և համայնապատկերային վիտրաժներով, Մոնդրիանի մետաղական կապանքների օրինակով և անկյունային հենակներով: Պատկերը լրացվում է մուգ բնական քարի ներդիրներով, որտեղ հանդիպում են հովանոցների ոլորումները և բազմաթիվ պատշգամբների վանդակապատ վանդակապատերը: Պարզվում է ՝ նավից բացի, կարծես վայրէջքից հետո կիսաբաց հսկա միջատ կամ տիեզերանավ լինի, որն անհրաժեշտության դեպքում ունակ է վերածվել արծաթափայլ ձվի:
Դիզայներներից պահանջվում էր հատուկ հմտություն. Շենքը ոչ միայն ունի շատ բարդ կազմաձևեր, այլ նաև անհրաժեշտ էր հաշվի առնել բնօրինակ նախագծից ժառանգված շրջանակի առանձնահատկությունները: Գոյություն ունեցող մասի մանրամասն ուսումնասիրությունը ցույց տվեց, որ տան վրա հնարավոր է կառուցել, բայց ոչ ավելի ծանրացնել այն: Այսպես հայտնվեցին շրջանակային պատերը, կոշտ հատակային սկավառակները, որոնք թույլ չեն տալիս խոշոր «առագաստը» հորիզոնական տեղաշարժվելուց և կոշտության ուղղահայաց միջուկը, որն այն ամրացնում է պողպատե մալուխների վրա:Վերին հարկերի կառուցումը հիմնականում փայտյա է, ինչը նաև նպաստեց քաշի խնդրի լուծմանը (տունը գտնվում էր ArchiWOOD մրցանակի հավակնորդների թվում, որի հաղթողների անունները հայտնի էին մայիսի վերջին Arch Arch- ում): Ի դեպ, այս տան առանձնահատկություններից մեկը տարբեր նյութերի վարպետորեն խառնումն է: Դրսից փայտե քիվերը կարծես մետաղական լինեն, մինչդեռ առաջին հարկի բետոնե մասերը պատված են սառը, կապույտ-մոխրագույն, ջրածածկ փայտով: Արդյունքը հանդիսանում է էֆեկտ, որը զարմացնում է հեռուստադիտողին. Առաջին հայացքից անհնար է հասկանալ, թե ինչից ինչ է պատրաստված: Բացի այդ, նյութերը վարվում են ոչ տիպական. Ծառը, որը սովորաբար ենթադրվում է, որ ինչ-որ հետընտրական ճառագայթ է, թեքվում է, իսկ բետոնը, ըստ սահմանման, պատրաստ է ցանկացած ձև գցվելու, հնազանդորեն կպչում է ինքնաթիռներին. նույնիսկ հպարտ քարն ընկղմվում է հովանոցային առագաստների արանքում գտնվող սինուսների մեջ:
Ներքին տարածքը տրամաբանորեն դասավորված է և պարունակում է ամեն ինչ ՝ սկսած երկրորդ հարկում գտնվող ընդարձակ ննջասենյակներից մինչև տան երրորդ կողմի կոր ճառագայթների տակ գտնվող տան տերերի արհեստանոցը և ցուցահանդեսային տարածք ՝ մինի ցուցահանդես կրկնակի բարձրության սրահում սանդուղքով: Ոչ առանց սպա-սրահի, մարզադահլիճի և պարահրապարակի հարևանությամբ հատակի հյուրասենյակ-ճաշասենյակին: հյուրասենյակից դուք կարող եք մտնել «փոքր առագաստանավ» ՝ երեք կողմից լուսավոր, ապակեպատ տեռաս, իսկ այնտեղից ՝ գնալ բաց պատշգամբ ՝ U- տեսքով լայն հովանի տանիքին, որը ծառայում է որպես հովանոց հյուրերի կայանման համար:, Ստորգետնյա շարքում կան կոմունալ սենյակներ, հիմնական մուտքի հարևանությամբ գտնվող առանձին բլոկում կան սպասարկող անձնակազմի բնակարան և ավտոտնակ: Architectsարտարապետները մանրակրկիտ մտածում էին տան ներսում գտնվող սենյակների հարևանության մասին և այնպես դասավորում այնպես, որ յուրաքանչյուրից յուրաքանչյուրը գնա պատշգամբ կամ կտուր:
Ձևերի և գործառույթների բազմազանությունը հավասարակշռում է ինտերիերի որոշ ասկետիզմը, որտեղ ցերեկային լույսը դառնում է գլխավոր հերոսը ՝ թափանցիկ պատերի միջով հեշտությամբ թափանցելով տուն: Բացի այդ, տունը ճիշտ կողմնորոշված է կարդինալ կետերին. Արևը գնում է շրջանագծի մեջ, լուսավորում է այս կամ այն սենյակը, խաղում է պատերի, կահույքի և առաստաղի կորերի վրա: Հնարավորինս շատ բաց և հարթ մակերեսներ թողնելով ՝ հեղինակները հարդարման համար օգտագործում են ամենապարզ նյութերը ՝ թեթև քար, փայտ, բետոն, գաջ: Մետաղը, ապակին, կաշին ինչ-որ տեղ հայտնվում են: «Inանգվածի մեջ» գույնի պակասը փոխհատուցվում է տեղական անսպասելի բռնկումներով `պայծառ կահույքի կամ բազմագույն հյուսվածքային գործվածքների տեսքով:
Հիմնական ճակատը ուղղված է դեպի ջուրը, և բաց տեռասների և պատշգամբների մեծ մասը նույնպես այստեղ է գնում: Բարեկարգ ծաղկող բակը ոլորուն արահետներով սարդոստայնով աստիճանաբար միաձուլվում է ափին, որտեղ ժամանակի ընթացքում պետք է տնկել հացահատիկային այգի և տնկել պայծառ ծաղիկների դաշտ:
Տունը հեշտ չստացվեց, այն ունի լարված ներքին երկխոսություն. Վերցրու առնվազն երկու աղեղ, որի վրա հենվում է հիմնական սյուժեի էներգիան. Հիմնական ծավալը և դրան հարող տեռասը, հարմարավետորեն մռայլվելու փոխարեն, շրջվում են միմյանցից:, կտրուկ կամարավորելով մեջքը, չնայած նրանք պահպանում են ակնհայտ նմանությունը: Վեճ հիերարխիայի փոխարեն, խոռոչ, որտեղ ակնկալում ես սահուն ծագում, և պոլիֆոնիկ խաղ ՝ հյուսվածքով և տարբեր նյութերի սովորական դերերով. Մետաղապատ ծածկված կոր փայտ և փայտով քողարկված պարզ բետոն. Տունը կարծես ինքն իրեն քանդվում է վերածվելով նախ-մասերի և անմիջապես ծալվել ՝ ցույց տալով ապամոնտաժման լեզվի վստահ տիրապետում. ձևի մեջ ձգվածության դրսևորումը, ձգողականություն-վանելը նման է ատոմայինին, կեսորի և զանգվածների փոփոխությանը: Մինչդեռ, չնայած պլաստիկի աշխույժ երկխոսական բնույթին, Ռոման Լեոնիդովին հաջողվեց ոչ թե բարդացնել հեղինակի ժեստը, այլ այն ստորադասել լանդշաֆտի խորհրդածության արտացոլմանը: Սակայն, խոսելով իր նախագծի մասին, ճարտարապետը շեշտում է, որ ցանկալի արդյունքի կարողացել է հասնել միայն հաճախորդի հետ համատեղ ստեղծագործական և փոխըմբռնման միջոցով ՝ պատրաստ ռիսկի և փորձերի:
