Մանկություն և ուսումնասիրություն: Ընտանիք եւ ընկերներ
Վլադիմիր Գինցբուրգը ծնվել է 1930 թվականի հուլիսի 23-ին աշխարհահռչակ ֆունկցիոնալիստ ճարտարապետ Մոուզեյ Գինցբուրգի ընտանիքում: Նա ծնողների հետ ապրում էր հայրիկի կողմից կառուցված Նովինսկի բուլվարում գտնվող հայտնի Նարկոմֆին շենքում ՝ կոմունալ բնակարանում: Վլադիմիր Գինցբուրգի ընկերը ՝ Յուրի Պլատոնովը, հետագայում հիշեց, թե ինչպես են երեխաները միասին, պահածոներով, գործարանների խոհանոց գնում տուն ՝ ուտելիքներ տանելու: Բացի հանրակրթական դպրոցից, Վլադիմիր Գինցբուրգը սովորում էր ISSA- ի գեղարվեստի դպրոցում: Այնտեղ նա ընկերանում էր Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահի (1980-1992) ապագա տնօրեն Յուրի Կորոլևի և ապագա մոնումենտալ նկարիչ Եվգենի Աբլինի հետ: Ամառային ճամբարում Վլադիմիր Գինցբուրգը հանդիպեց Ալլա Կիրեևային, որը դարձավ Ռոբերտ Ռոժդեստվենսկու կինը, որի հետ Վլադիմիր Գինցբուրգը նաև զարգացրեց հարգալից հաղորդակցություն:
Ոչ վաղ անցյալում ի հայտ եկան Գինցբուրգների ճարտարապետական տոհմի մասին նոր մանրամասներ: Վլադիմիր Գինցբուրգի որդին ՝ Ալեքսեյը, Մինսկում հայտնաբերեց Յակով Գինցբուրգի ստորագրած 120 նախագիծ, որոնք ավարտվել են 1890-ից մինչև 1920-ականների սկիզբ: Յակով Գինցբուրգը ՝ Վլադիմիր Գինցբուրգի պապը և Մովսեսի հայրը, ճարտարապետ կամ ինժեներ էր և շատ հաջողակ, քանի որ նա կարողացավ բոլոր երեխաներին ուղարկել արտերկիր սովորելու: Մինսկում հայտնաբերվել է բազմաբնակարան շենք, որը Յակով Գինցբուրգը կառուցել է և դրանում բնակվել է բնակարաններից մեկում:
1946 թ.-ին, երբ մահացավ Մովսես Գինցբուրգը, Վլադիմիրը ընդամենը տասնվեց տարեկան էր, իսկ երբ մայրը մահացավ ՝ տասնութ տարեկան: Նրան վտարեցին Նարկոմֆինի տնից: Որոշ ժամանակ Վլադիմիր Գինցբուրգն ապրում էր իր մորաքրոջ ՝ Ռաիսա Կոնստանտինովնա Կանցենելսոնի հետ, որին Մոիսեյ Գինքբուրգը Թբիլիսիից բերել էր Մոսկվա: Նա VNIITAG- ում սովորել է ճարտարապետության պատմություն և տեսություն: Այնուհետև երիտասարդին սենյակ տրամադրեցին կոմունալ բնակարանում: Այնտեղ նա հանդիպեց ապագա գրող Անատոլի lլոբինին:
Vladimirարտարապետի մասնագիտության ընտրությունը Վլադիմիր Գինցբուրգի համար բնական որոշում էր: Բայց 1948-1949 թվականներին սկսվեց կոսմոպոլիտիզմի դեմ պայքարի արշավ, ուստի նա չմտավ MAI - այդպես էր այն ժամանակ ճարտարապետական ինստիտուտը: Նա ընդունվեց MISS, և տեղափոխվեց Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտ `ավելի ուշ` մեկ տարվա կորստով: 1956 թվականին ավարտել է Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտը ուսուցչուհի Միխայիլ Սինյավսկու հետ («Մոսկվայի մոլորակի հեղինակ», «Moisei Ginzburg» - ի դոցենտ - խմբ.): Յուրի Գրիգորևը (Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետի ապագա տեղակալ Ալեքսանդր Կուզմին) և Վսեվոլոդ Տալկովսկին նրա հետ նույն դասընթացում էին սովորում:
Մասնագիտական գործունեության սկիզբ: Դաժանություն
Որոշ ժամանակ ինստիտուտն ավարտելուց հետո Վլադիմիր Գինցբուրգը աշխատում էր Giprosport- ում, իսկ հետո երեսուն տարի `Mosproekt- ում: Նա արհեստանոցի վարիչ դարձավ որպես շատ երիտասարդ, 29 տարեկան հասակում: Նա ղեկավարեց 19-րդ արհեստանոցը, ապա, երբ այն միավորվեց 10-րդի հետ, նա ղեկավարեց 10-րդը: Նա ամուսնացավ 1958-ին, իսկ նրա դուստրը ՝ Ելենան, ծնվել է 1959-ին: 1968 թվականին Վլադիմիր Գինցբուրգը երկրորդ անգամ ամուսնացավ Տատյանա Բարխինայի հետ, մեկ տարի անց ծնվեց նրա որդին ՝ Ալեքսեյը:
Ինչպես Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի շատ շրջանավարտներ, 1950-ականների վերջին Վլադիմիր Գինցբուրգը պատրաստում էր ակումբային նախագծեր: Մոսկվացի այլ ճարտարապետների հետ միասին նա մասնակցել է երկրաշարժից հետո Տաշքենդի վերականգնմանը, զբաղվել բնակելի կառուցապատմամբ:
Վլադիմիր Գինցբուրգի նախագծած առաջին հասարակական շենքերից մեկը Շչելկովսկայայի ավտոբուսային կայանն էր, որը խորհրդային մոդեռնիզմի դասագիրք էր: Unfortunatelyավոք, շենքը քանդվեց 2017-ին ՝ նոր կայարան կառուցելու համար:
1960-ականներին Վլադիմիր Գինցբուրգի ամենավառ աշխատանքը եղել է «Տեսանկյուն Վերնադսկու վրա» մեխանիկայի խնդիրների ինստիտուտը: Վաթսունական թվականներին սովետական ճարտարապետները նորից հայտնաբերեցին ռուսական ավանգարդը ՝ այն անցնելով ժամանակակից եվրոպական ճարտարապետության պրիզմայի միջով:Մեխանիկայի ինստիտուտի գեղարվեստական լուծման մեջ դաժանության ազդեցությունը նկատելի է:
1970-ականներն իրենց հետ բերեցին ճարտարապետության նոր հնարավորություններ: Որոշ ժանրերում արդեն թույլատրվում է կառուցել աղյուսներից և տրավերտինից, սկսվում են նոր ձևերի որոնումները, չնայած հետմոդեռնությունը դեռ չի եկել: Մոսկվայի շրջանի պանսիոնատները փորձերի դաշտ են դառնում ճարտարապետների, այդ թվում ՝ Վլադիմիր Գինցբուրգի համար: Եթե Կրասնովիդովոյի առողջարանը խիստ և ազնիվ մոդեռնիզմ է, ապա Վոսկրեսենսկի պանսիոնատի համար տապակներով և կամարներով լուծումը բնորոշ է: Ավելի ուշ այս թեման կհայտնվի Կինոկենտրոնում: Նախարարների խորհրդի առողջարանը խորհրդային ճարտարապետության մեջ փայտամշակման հետաքրքիր օրինակ է:
Կրասնայա պրեսնյայի վրա կինոկենտրոն
Ինքը ՝ ճարտարապետը, իր հիմնական նվաճումն էր համարում Հունգարիայի առևտրի ներկայացուցչության հետ Կինոկենտրոնի անսամբլը, որի համար Վլադիմիր Գինցբուրգը ստացավ ԽՍՀՄ պետական մրցանակ: Տեղում Կրասնոպրեսնենսկիի լոգարաններ կային. Շինարարություն սկսելու համար հարկավոր էր կառուցել փոխարինող լոգարաններ Ստոլյարնի նրբանցքում, ապա քանդել հին լոգարանները, իսկ դրանց փոխարեն արդեն կառուցվել էր Հունգարիայի առևտրային առաքելությունը:
Գինցբուրգի կողմից կառուցված Կրասնոպրեսնենսկի լոգարանների նոր շենքը առանձնանում է հսկայական կլոր պատուհանով ճակատով `արտահայտիչ, ըստ էության, կոնստրուկտիվիստական տարր, բայց աղյուսի դիզայնով:
Vladimirուգահեռաբար Վլադիմիր Մոիսեեւիչը նախագծում էր
Prospekt Mira- ի մոսկովյան մետրոյի ինժեներների կորպուսը ՝ ընկերոջ և նրա արտադրամասի ղեկավար Անդրեյ Տարանովի հետ միասին: Çակատային լուծումը հիմնված է խորը շրջանակով բետոնե շրջանակների մեծ ռելիեֆային օրինակի վրա, որոնք դասավորված են տախտակի նմուշով: Մակերեսի ակտիվ պլաստիկն ապահովում է խորը լույս և ստվեր: Կրկնվող ռիթմը մտքում բերում է այս տարիների ժողովրդական կառուցվածքաբանությունը:
Կինոկենտրոնը և առևտրային առաքելությունը սկսվել են 1970-ականներին, և դրանց կառուցումը տևել է 15 տարի: Կինոկենտրոնի անսամբլը հզոր մասշտաբով մեծ հասարակական շենք է: Տարբեր գործառույթներով ծավալներ ՝ առևտրային առաքելություն, ճեմասրահ, դահլիճ - ստացան տարբեր պլաստիկ լուծումներ ՝ դրսից հստակ ցույց տալով շենքի ներքին կառուցվածքը: Դրուժիննիկովսկայա փողոց նայող ճակատի վիտրաժը շեշտը դնում է համալիրի բաղադրիչների տարբերության վրա: Հեղինակը պայքարեց անոդացված ալյումինե պատուհանների համար ՝ ընտրելով գույն:
1970-80-ական թվականներին ճարտարապետական լուծումները բարդացնելու միտում կար: Հասարակական շենքի պաթոսը շեշտը դնում էր «սողանցքներով» պատուհաններով հզոր զանգվածային պատով: Խորացման պատճառով հայտնվում է պատի ուռճացված կառուցողական ընթերցում: Թաքնված սյուներն ու աբսիդները ուժի զգացում են ստեղծում ոչ թե սահուն պատի, այլ խորության պատճառով: Կամարակապ կլորացված պատուհանները շեշտում են բացվածքների արտահայտիչությունը և մեղմացնում ձևը: Ի դեպ, նույն ձեւը օգտագործվում է Մետրոպոլիտենի շենքում, բայց այլ մասշտաբով: Կինոկենտրոնում տարրերը դարձան հսկա ՝ նշելով հասարակական շենքի մասշտաբները:
Սրահում գերակշռում էր թաղածածկ առաստաղների թեման `կիսաթափանցիկ, լուսավորված: Exedra- ն համապատասխանում էր ներսի ճակատի ելուստներին: Ինտերիերը զարդարված էր uraուրաբ retերեթելիի աշխատանքով: Unfortunatelyավոք, ինտերիերը բազմիցս վերափոխվել է: Կինոկենտրոնի և առևտրի ներկայացուցչության տեսքը նույնպես տառապում էր անբավարար աշխատանքից: Երկու շենքերն էլ պատված էին տրավերտինով: Այժմ առևտրային առաքելության տրավերտինը ծածկված է նարնջագույն ճենապակյա քարե սալիկներով, ինչը խեղաթյուրում է անսամբլի նախնական դիզայնը:
Պոստմոդեռնիզմ
1980-ականների վերջին սկսվեց հետմոդեռնիզմի դարաշրջանը, Ռոբերտ Վենտուրիի գաղափարները հանրաճանաչ դարձան: Վլադիմիր Գինզուրգի աշխատանքում հետմոդեռնիզմի արձագանքները կարելի է տեսնել Բլագովեշչենսկիի նահանգի Ռազմաքաղաքական ակադեմիայի առաջին մասնաշենքում (1989): Այնուամենայնիվ, Վլադիմիր Գինցբուրգի կողմից այստեղ առաջարկված հետմոդեռնիզմի վարկածը ավելի մոտ է կինոկենտրոնի մեծ ձևի լուծմանը և հեռու է «Լուժկով» պտուտահաստոցների հետ կապված ուղղության վարկածից, որը հետագայում հաստատվեց Մոսկվայում: Ակադեմիայի մեկ այլ շենք, որը գտնվում էր Սպիրիդոնովկային ավելի մոտ, վերափոխվեց RFBR- ի շենքի: 1991-ին, ԽՍՀՄ անկման հետևանքով, շինարարությունը դադարեցվեց, և քանի որ Ակադեմիան ենթակա էր կենտրոնական կառավարությանը, դրա համալիրը մինչև վերջ ավարտված չէր:
Մոտեցումներ Narkomfin House- ի վերականգնմանը
1980-ականների կեսերին Վլադիմիր Գինցբուրգը սկսեց վերականգնել «Նարկոմֆին» տունը ՝ իր հոր ամենահայտնի գործը և նոր բնակարանի փորձարարական օրինակը ՝ ֆինանսավորում փնտրելով խորհրդային արվեստի ֆոնդերում: 1986-ին Ալեքսեյ Գինցբուրգը միացավ աշխատանքին: 1995 թվականին նախատեսվում էր ամերիկյան ընկերություն ներգրավել վերականգնման մեջ, միևնույն ժամանակ Վլադիմիր Գինցբուրգը, իր որդու ՝ Ալեքսեյի հետ համատեղ, կազմակերպեց մասնավոր արհեստանոց, որի հիմնական խնդիրը Նարկոմֆինի շենքի վերականգնումն էր բայց մինչև Վլադիմիր Գինցբուրգի մահը `1997 թվականին, ֆինանսավորումը երբեք չի գտնվել: ***
Հիշելով իր հոր անհատականությունը ՝ Ալեքսեյ Գինզբուրգն ասում է. «Նա միշտ ընկերության հոգին էր Մոսպրոյեկում, Սուխանովում, Գագրաում, ստեղծագործական այս բոլոր տներում, նա անընդհատ մեջբերում էր բառացիորեն« Վարպետն ու Մարգարիտան »կամ այլ գրքեր, ընկալունակ էր դասական երաժշտության, երգում էր օպերային արիաներ, կատարում էր Վագների, այլ կոմպոզիտորների ժապավենային ձայնագրություններ: Նա սկզբունքային, համարձակ, վճռական ու պարկեշտ անձնավորություն էր, ինտրիգ չէր, ինչ-որ առումով, միգուցե, միամիտ էր, վտանգ չէր զգում 1990-ականների ծանր իրականության մեջ »:
Վլադիմիր Գինցբուրգը ստեղծեց սովետական մոդեռնիզմի շերտին պատկանող ցնցող շենքեր, որոնք դարձել են մոսկովյան լանդշաֆտի բաղկացուցիչ մասը: Նարկոմֆինի տան վերականգնումը շարունակեց Ալեքսեյ Գինցբուրգը: 2016-ին վերջապես հայտնաբերվեց ներդրող, որը գնահատեց հուշարձանի ներուժը, և այս պահին այն եռում է:
