Gendարտարապետության լեգենդ
Architարտարապետությունը արվեստի բարդ ձև է, որը կապված է գործընթացի իրականացման տևողության և մասնակիցների կողմից շատ որոշումների ընդունման հետ: Դա պահանջում է անընդհատ բացատրություն և փաստարկներ, ճարտարապետները սովոր են դրան, նրանց սովորեցնում են, որ նախագիծը սկսվում է հետազոտությունից և ուղեկցվում է «լեգենդով», որը հաճախ շատ դրամատիկ է, որը հնարավորություն է տալիս հասկանալ մի շարք մասնագիտական խնդիրներ ՝ տեղից համաշխարհային համատեքստը և տեղական ավանդույթի ձևավորումը `համաձայն առանձին դասընթացների կազմակերպման առաջնահերթությունների:
Բնակելի համալիրի նախագիծը «Մոսկովսկի պրոսպեկտ» -ում դրամատիկ և բարդ ձևավորված «լեգենդի» օրինակներից մեկն է, որը հին հռոմեացիների ռազմական ճամբարները հյուսում է մեկ ճարտարապետական և քաղաքաշինական միասնական համակարգի `19-րդ անասնապահության շրջապատող դար, Ռուսաստանում կլասիցիզմի դժվար ճակատագիրը, հուշարձանների պահպանում և դրանց հետ սիմբիոզ, տարօրինակ 1950-ականների կեղծ-նեոկլասիցիզմի ժողովրդականություն, նոր գաղափարներ ժամանակակից բնակարանների չափանիշների վերաբերյալ:
Պատմության ներսում
Այժմ բավականին հեղինակավոր է համարվում մոսկովյան պրոսպեկտի և Օբվոդնի ջրանցքի խաչմերուկում ՝ մետրոյի «Ֆրունզենսկայա» կայարանի հարևանությամբ, բնակելի համալիրի կառուցման համար հատկացված տեղը: Եվ մի անգամ ՝ 19-րդ դարի սկզբին, դրանք համարյա բնակավայրեր էին, իրական քաղաքի սահմանն ու հարակից արվարձանները, որտեղից մայրաքաղաք էին գալիս սնունդ և այլ ապրանքներ: Նրանցից ոմանք հատուկ պահանջներ ունեին տեղափոխման և պահպանման համար: Տավարի մսից քաղաքի ամենօրյա կարիքները կազմում էին մի քանի հազար գլուխ, որոնց տեղաբաշխման և վերավաճառքի համար 1826 թվականին, ճարտարապետ theոզեֆ Իվանովիչ Կառլոս Մեծի նախագծի համաձայն, կառուցվեց «Անասունների տունը»: Ըստ ամենայնի, «վայրի» ճահիճների և անտառների սահմանին գտնվող բակի տեղակայման կամ ճարտարապետի անձնական ճաշակի և հավակնությունների հետ կապված ՝ հին հռոմեական ռազմական ճամբարի պլանավորման սխեման ընտրվել է երկու ուղղահայաց առանցքային փողոցներով: - կարդո (հյուսիս-հարավ) և դեկումանուս (արևմուտք-արևելք), կրկնակի շարքերով տարածված վերջինիս երկու կողմերում `5000 եղջյուրավոր հյուրերի համար: Երեք կողմից բակը շրջապատված էր 6 մետր լայնությամբ պարագծային շենքով, որը խաչ էր ցանկապատի և պահեստի միջև: Նրա հյուսիսային և հարավային կողմերի կենտրոնում կառուցվեց ցածրաքարով եռաքարքային դարպաս, իսկ արևելյան կողմի կենտրոնում ՝ ելք դեպի դեպի ապագա Մոսկովսկի նախագիծ, կար երկհարկանի գլխավոր շենք: Ոճաբանորեն ամբողջ շենքը «հագնված» էր հանդիսավոր նեոդասական դասական հագուստով, և, ըստ մասնագետների, ճարտարապետությունը ցույց է տալիս Ալեքսանդրի կլասիցիզմից անցում դեպի իր հին հունական ակնարկներ դեպի Ռուսական կայսրության ոճ ՝ իր ռոմանոֆիլիայով: Ահա թե ինչու նա հատկապես արժեքավոր է:
Խորհրդային տարիներին «Skotoprigonny Dvor» - ը պահպանեց իր տեսքը և մասամբ իր գործառույթը, չնայած այն բանին, որ սպանդանոցն ու ախոռները տեղափոխվեցին քաղաքից դուրս: 1930-ականների արդյունաբերական հեղափոխությունը հանգեցրեց Կաթնամթերքի գործարանի արտադրական շենքերում «ցուլի» շարքերի վերակազմավորմանը (ճարտարապետներ Վ. Ֆ. Տվելկմայեր, Ա. Մ. Սոկոլով, Ի. Ի. 50-ականներ ավելի հարգելի, համահունչ մոսկովյան տարբերակի մոդային) «կեղծ-նեոամպիրի» (ճարտ. Վ. Մատվեև): 20-րդ դարի կեսերի վերակազմավորումը ազդեց նաև անսամբլի հիմնական շենքերի վրա. Պատմական շենքի հյուսիսային թևը փոխվեց և այնտեղ ՝ Օբվոդնի ջրանցքի ափամերձ հատվածում, սկզբնական դարպասից մի փոքր դեպի արևմուտք, մուտքի նոր շենք կառուցվել է. Այնուամենայնիվ, ինչպես պերեստրոյկան, այնպես էլ արդյունաբերական ձեռնարկության ցանկապատի պես դժվար կյանքը չխանգարեցին, որ պարագծային շենքերը ստանան 19-րդ դարի առաջին երրորդի ճարտարապետական հուշարձանի կարգավիճակ:Այսպիսով, «Դվոր» -ի խառնաշփոթությունները `1990-ականների սեփականատերերի փոփոխությամբ,« Petmol »կաթնամթերքի խանութների տեղափոխմամբ 2009-ին, իսկ արդեն 2010-ականներին` արդեն տարածքի զարգացման նոր շրջանի սկիզբով: որպես առևտրային բնակարանների կառուցման վայր, տեղի ունեցավ ինչպես և ավելի վաղ, պատմական պարագծում, որը սահմանվել էր Charոզեֆ Շառլեմանի ՝ Նիկոլաս Լեդուի և Չարլզ Քեմերոնի հետևորդի վստահ ձեռքով:
Առաջին զանգ
44-րդ ստուդիան 2016-ին սկսեց աշխատել 3.3 հա տարածք ունեցող նախկին Petmol գործարանի տարածքի մի բնակելի համալիրի նախագծի վրա: Որպես ելակետեր դրվեցին քաղաքաշինության և պատմական պահպանության մի քանի սահմանափակումներ: Extendedածր ընդլայնված շենքերի պարագծում ներառված մշակութային ժառանգության բոլոր օբյեկտները, իհարկե, պահպանվել են, և հարակից անվտանգության գոտին ՝ 4-ից 23 մետր լայնությամբ, մնացել է անբարեկարգ: Ապամոնտաժվել են պարագծի բոլոր մնացած կառույցները, որոնք սկիզբ են առել խորհրդային ժամանակաշրջանից: Բացի այդ, ճարտարապետները ստիպված էին հաշվի առնել Օբվոդնի ջրանցքի ափամերձ հատվածի և «Մոսկովսկի պրոսպեկտի» առջևի բարձրության սահմանափակումները. 25 մ-ից ոչ ավելի շենքեր կարմիր գծից 20 մ հեռավորության վրա և ոչ ավելի, քան 30 մ հեռավորության վրա: կարմիր գծից 50 մ հեռավորության վրա: Տարածքի մնացած մասի համար թույլատրվում էր առավելագույն նշաններ 28 և 33 մ:
Արդյունքում, պատմական պատերի պարագծով շրջապատված տպավորիչ «լեգենդով» շրջապատված մի կենտրոնական տարածք, որը ճարտարապետներին կանգնեցնում է ընտրության առջև. Ընդունեք առաջարկվող խաղի կանոնները կամ դեմ գնացեք դրանց, մնաց ժամանակակից բնակելի համալիրի նախագծի համար, 44-րդ ստուդիան ընտրեց առաջին տարբերակը: «Ապագա ծրագրի վրա աշխատելիս մենք փորձում ենք հետևել կոշտ բաղադրատոմսին, որը թելադրված է հենց քաղաքաշինության իրավիճակով, դրա պատմական զարգացման տրամաբանությամբ: Ես իսկապես չեմ սիրում դիմակայել կայքին և դրանով պարտադրել իմ կամքը: Ինձ թվում է, երբ հոսքի հետ մեկտեղ, բառի լավ իմաստով, կարող ես ավելիին հասնել: Եվ եթե, ինչպես այս դեպքում, կայքն ունի հստակ և կոշտ ֆիքսված պարագիծ, ունի իր սեփական պատմությունն ու կառուցվածքը, որոնք գոյատևել են ժամանակավոր և ֆունկցիոնալ աղավաղումներում, դա պետք է հետևել և զարգացնել, որպեսզի արդյունքում ստացվի արդյունավետ տարածական լուծում »: - այսպես է մեկնաբանում Նիկիտա Յավեյնը իր բյուրոյի դիրքորոշումը պատմական միջավայրում աշխատանքի վերաբերյալ:
Architectsարտարապետները միտումնավոր և հետևողականորեն վերստեղծեցին դասավորության ուղղանկյուն կառուցվածքը `շեշտը դնելով դրա գենետիկ կապի հետ հռոմեական ռազմական ճամբարների և կայսրության ոճով դասական համույթների հետ, և, իհարկե, Ստոկարդիդի նախնական դասավորության հետ: Այս շարունակականության շնորհիվ ստացված «լեգենդի» բազմակողմանիությունը հնարավորություն տվեց զարգացնել բարդի ծավալային-տարածական և երեւակայական լուծումը `ստեղծագործորեն համատեղելով կառույցի հետ աշխատելու տարբեր տեխնիկա և մեթոդներ և ոճական հղումների լայն տեսականի:
Քաղաք ՝ բաց դարպասներով, կամ օրթոգոնալ պլանավորման ուժ
Բնակելի համալիրի տարածքը հատվում է երկու ուղղահայաց փողոցներով, երկու կոմպոզիցիոն առանցքներով, որոնցից հիմնական դերը տրվում է հյուսիս-հարավ առանցքին: Լայն զբոսավայրը նախագծված է որպես բուլվար, որը անցնում է մուտքի կամարից Օբվոդնի ջրանցքի կողմից, Կաթնամթերքի գործարանի մուտքի ոճով պահպանված (Վ. Ա. Մատվեևի նախագիծը) ոճով, դեպի պատմական շենքեր: Unfortunatelyավոք, հարավային դարպասը փոքր-ինչ չի համընկնում առանցքի հետ, բայց դա չի ազդում բուլվարի ընդհանուր կազմի վրա, որի կենտրոնում բարձրացված են ծաղկե մահճակալներ ՝ ծառերով և բացված պերգոլաներով: Դրան ուղղահայաց առանցքը, անցնելով արևելքից, Մոսկովսկի պրոսպեկտից և Գլխավոր շենքից դեպի արևմուտք, թափանցում է երկու հիմնական շենքեր («Ա» բլոկ և «Բ» բլոկ) ՝ թողնելով դրանց մեջ լայն անցումներ: Theարտարապետները որոշեցին դրանք չփակել կամարներով և սահմանափակվել դեկորատիվ պորտալներով, որոնք ոճավորված են որպես պարզեցված կարգի համակարգ:
Բնակելի շենքերի երկու հիմնական բլոկները կազմում են 115x65 մ չափի բաց հրապարակներ:Բլոկները գրեթե նույնական են, բացառությամբ մեկ բացառության. 100 տեղանոց մանկապարտեզ կառուցված է «Ա» բլոկի արևելյան ճակատի առաջին հարկում, որի պատճառով անհրաժեշտ էր զոհաբերել պարագծի վերջնական ճեղքումը և ամբողջական նմանությունը հին հռոմեական նախատիպը, ինչպես նաև Մոսկովսկի պրոսպեկտից բլոկի խորքում գտնվող նոր բնակելի համալիրների միջանցքով անցումը, ինչը, ամենայն հավանականությամբ, կարելի է համարել պլյուս ապագա բնակիչների համար, որոնք դժվար թե պատրաստ լինեն տևել տրանսպորտային միջոցի կայուն երթևեկությունը:
Բացի «արևելք-արևմուտք» առանցքի երկայնքով բացերից, յուրաքանչյուր շենք ունի ևս երկու ուղղանկյուն կամարակապ բացվածք `երկու հարկ բարձրությամբ, նշելով համաչափության առանցքը հյուսիսից հարավ և 82x32 մ չափս ունեցող բակերն իր արտաքինի հետ կապելով: առևտրի և հետիոտնային փողոցներ, որոնք ապահովում են հիմնական շենքերի և պատմական պարագծի միջև ընկած տարածքը:
Բակերը լիովին զերծ են մեքենաներից ՝ ստորգետնյա կայանատեղիի շնորհիվ, որը զբաղեցնում է մշակութային ժառանգության պահպանվող տարածքների պահպանության տարածքում զարգացման համար համարյա ամբողջ տարածքը:
Արդյունքը լավ կառուցված օրթոգոնալ համակարգ է, որում շենքերի զանգվածները, նոր և պատմական, հատվում են հասարակական տարածքների հետ, հագեցած առանցքների և կարդինալ կետերի լրացուցիչ նշագծերով. Կամարներ, պորտալներ, ծառերի շարքեր, որոնք կօգնեն կողմնորոշվել բնակիչ կամ այցելու, որը կորցրել է այս համակարգը. դիմում է ծառերի մամուռի կամ Սանկտ Պետերբուրգի ամպամած երկնքում գտնվող Հյուսիսային աստղի օգնությանը:
Տեղաբաշխման անդիմադրելի տրամաբանությունն ու օրթոգոնալների ուժը թույլ տվեցին, որ նախագծի աշխատանքի հենց սկզբում առաջարկված կառույցը գոյատևի երկու մշակողների փոփոխությունը, որոնք ակնհայտորեն գնահատում էին ոչ այնքան դրա դասական մաքրությունը և կապը պատմական նախատիպերի հետ, այլ տարածքի արտադրության արդյունավետությունը, հանրային առաջին հարկերի վարձակալության հեռանկարները և ապրիորի միջոցով լուծեցին խնդիրը ներքին եռամսյակի անվտանգության համար:
Վերջին փաստարկը, որը թելադրված էր հետևյալ զարգացումների ինտրովերտ բնույթով, որը իրականում «քաղաք է քաղաքում» ՝ պարսպապատ բնակելի շենքերով, որոնք կառուցված են պատմական պատերի պարագծում, որոշակիորեն հակասում է աշխույժ առևտրի գաղափարին և զարգացած սպասարկման ենթակառուցվածքներին ներքին առևտրի և հետիոտնային փողոցները, բայց միայն կյանքը ցույց կտա, թե որքան հյուրընկալ կլինի ապագա համալիրը և արդյո՞ք ճարտարապետների լավ գաղափարները, ովքեր այս նախագիծը անվանել են «բաց դարպասներով քաղաք», չեն ընկնի հավաքական կարծիքի ճնշման տակ: գաղտնիությամբ հետաքրքրվող բնակիչները:
Երկրորդ զանգ
Նախագծման մեթոդաբանությունը հանճարեղ տեղանքի կայքից նաև կանխորոշեց մոտեցումը ապագա բնակելի համալիրի ոճական դիզայնի նկատմամբ: «Սեփական» դասական հուշարձանների առկայությունը, 1930-ականներին անսամբլի փորձառած կոնստրուկտիվիստական վերափոխումը և, վերջապես, հարևանությունը «կեղծ նեոկլասիկ» շենքերով ՝ Մոսկովսկու անվան տեսադաշտով, ստեղծեցին ստեղծագործական որոնումների լայն շրջանակ: Ենթադրվում էր, որ համալիրի պատկերը Սանկտ Պետերբուրգի երեք ճարտարապետական ավանդույթների օրգանական միաձուլում է, ինչը 44-րդ ստուդիայի ճարտարապետների համար ավելի հետաքրքիր է դարձնում խնդրի լուծումը, իսկ արդյունքը `որոշ չափով ծրագրային, մարմնավորելով հեղինակի «Պետերբուրգի ոճի» մեկնաբանությունը, որի շուրջ քննարկումները մայրաքաղաքի հյուսիսում շարունակվում են առաջին տասնամյակը չէ: Եվ այս խնդրի լուծումը թիմի համար դարձավ մեկ այլ մարտահրավեր:
Նիկիտա Յավեյնը «Պետերբուրգի ոճի» խնդիրը մեկնաբանում է հետևյալ կերպ. «Unfortunatelyավոք, ժամանակակից քաղաքի ճարտարապետական լեզվի ձևավորման թեման, միևնույն ժամանակ օրգանական` մեր քաղաքի կենտրոնում կառուցապատման համար, պատահականորեն քննարկվում է փորձագիտական միջավայր, և, որպես կանոն, միայն հակասական նախագծերի քննարկումների հետ կապված, որոնցում «Պետերբուրգի ոճ» տերմինը ցինիկորեն օգտագործվում է մասնագիտական սխալները կամ անգործունակությունը արդարացնելու համար:Եվ ամենազարմանալին այն է, որ XX դարի 50-ականների ճարտարապետությունը, որը հայրս անվանում էր «կեղծ-նեոկլասիցիզմ անձի պաշտամունքի դարաշրջանում», ընտրվել է որպես մեկնաբանությունների առավել հաճախ օգտագործվող մոդել, ավելի ճիշտ ` դրա մի տեսակ, որը կառուցվել է մեր երկրում, չնայած բավականին հազվադեպ, ի հետևանք Մոսկվայի հետպատերազմյան զարգացմանը: Մինչ Պետերբուրգի համար առավել բնորոշ է բոլորովին այլ նեոդասական ավանդույթը, որը կարելի է գտնել շենքերի օրինակների վրա ՝ E. A. Levinson- ը և որոշ չափով I. I. Ֆոմին Դրանք ներկայացնում են նեոկլասիցիզմի երկրաչափված տարբերակ, որում պարզ ձևերի մեծ քանակները լուծվում են ըստ դասակարգման նույն սկզբունքների, ինչ դասական հուշարձանները: Հենց այս մոտեցումն էր, որ մենք հիմք ընդունեցինք «Մոսկովսկի պրոսպեկտ» համալիրի նախագծի համար, որտեղ փորձեցինք ցույց տալ, թե ինչպես ենք հասկանում Սանկտ Պետերբուրգի ոճը: Մենք ջանում էինք ապահովել, որ նոր շենքերի ճարտարապետությունը ժառանգի իր նախորդների գենետիկ ծածկագիրը ՝ և՛ 1830-ականների կայսրական ոճը, և՛ 1930-50-ականների կայսրական ոճը, և որ դա դառնա նրանց միջեւ օրգանական օղակ »:
Ոճի ֆորպոստ
Բնակելի շենքերը կազմող չորս մոնումենտալ բլոկների նախագծումը դարձել է տվյալ պլանավորման համակարգի և նոր ճարտարապետական լեզվի ձևավորման սկզբունքների բնական զարգացում: Խոշոր պլաստիկ հոդերի, ինչպիսիք են ռիզալիտներն ու ծովային պատուհանները օգտագործելուց հրաժարվելը հնարավորություն տվեց դիտողի ամբողջ ուշադրությունը և գեղարվեստական արտահայտությունը կենտրոնացնել տեկտոնիկայի, ֆասադի կառուցվածքի գծագրության և համամասնության նրբությունների վրա, որը հիշեցնում է պարզեցված եռաստիճան կարգի համակարգ, որը պսակված է կրկնակի ձեղնահարկի հատակով ՝ ստացված կտուրի պարագծին սահմանակից սյունաշարով: Ներքևում գտնվող հարկերը բաժանված են երեք մակարդակի. Առաջինը `մեկ հարկ բարձրությամբ, նախատեսված է սպասարկման և մանրածախ ենթակառուցվածքների համար և ոչ մի կերպ զարդարված չէ: Հաջորդ մակարդակները միավորված են երկու հարկերով և տարբերվում են յուրաքանչյուր երկրորդ պատը ծածկող պիլաստերի քանակով և ձևով: Ստորին մակարդակում դրանք պլանով ունեն երկկողմանի և ուղղանկյուն, իսկ վերին մակարդակում `մեկ և կիսաշրջան: Կառուցվածքը որոշվում է շեշտակի լակոնիկ եղանակով ՝ առանց կապիտալների, հիմքերի և կարգի հավաքածուի այլ կանոնական տարրերի: Դրանց մերժումը «Պետերբուրգի ոճի» մեկ այլ նշան է «Ստուդիո 44» -ից, որը առաջնային է համարում ոչ թե դեկորը կամ դրա իմիտացիան, այլ համամասնություններն ու տեկտոնիկան:
Արտաքին ճակատները կանգնած են բնական բաց բեժ քարով: Բայց ոչ ամբողջությամբ: Անկյուններում քարե պատվերների կառույցները քանդվում են ՝ պարզելով պարզ և կլոր պատուհաններով մետրով խորշված աղյուսե պատերը. Այսպիսի մի ամբողջովին հետմոդեռնիստական կատակ ՝ ուշադիր դիտողին ցուցադրելով առջևի ճակատի և կարգի համակարգի բոլոր պայմանականությունը, որը հենված էր պարզ աղյուսե շենքին ՝ որպես զարդարանք: Ինչը, ըստ էության, մաքուր ճշմարտություն է:
Արմանալի չէ, որ բակի և առանցքային զբոսանքի ճակատները պատրաստված են աղյուսապատ երեսպատմամբ, և դրանց վրա քարի կարգը արձագանքում է գոտիների և պիլաստերի տեսքով, որոնք հիշեցնում են միայն իրենց խելացի եղբայրների կարգի և ռիթմի հաղթարշավի մասին: բնակելի համալիրի «դեմքը»: Այնուամենայնիվ, դրսից տրված կառուցվածքը նույնպես պահպանվում է այստեղ: Փոխվում է միայն դրա ներկայացման եղանակը: Արդեն նշված դեկորատիվ քարե «հյուրերին» ավելացվում են զուտ աղյուսե տեխնիկաներ, ինչպիսիք են կառուցվածքային և սահուն որմնադրությանը փոխարինելը `պիլաստեր հիշեցնող: *** Արդյունքում, բնակելի համալիրն ընկալվում է որպես ամբողջություն: Հեղինակների կողմից հայտարարված տեխնիկայի արտահայտչականությունը և դրա մեկնաբանման մեջ զսպվածությունը օգնում են ստեղծել ներդաշնակ համույթ: Մոնոլիտ ծավալները, որոնք կարգի կառույցներ էին հագել, բարձրանում էին պատմական պատերից վերև, չնայած դրանց ակնհայտ կոմպակտությանը, հատկապես ֆոնին նորակառույց շենքերի ֆոնի վրա մինչև 60 մետր բարձրության վրա, պնդում են, որ գերակշռում են քաղաքաշինության լիարժեք գիծը:Բնակելի համալիրը, կղզու կամ ավելի ճիշտ ֆորպոստի նման, նշում է հին և նոր քաղաքների սահմանը ՝ միացնելով ավանդական և նոր Պետերբուրգի ճարտարապետությունը:
