Կապլյայի մասին գիրքը (այս կեղծանունը նկարահանվել է ընտանեկան ընկեր, բանաստեղծ Անդրեյ Վոզնեսենսկու «Օ» պատմվածքում) շնչում է սիրով: Հրապարակման տեսքից. Ոսկի կապույտի վրա, գործվածքային կարծր ծածկ, ոսկեգույն եզր և ավարտվում է Ալեքսանդր Բրոդսկու հուզիչ գծագրով, որը ներսում տեղադրված է մակագրությամբ. «Ոսկե Mercedes- ի կաթիլը մեջքը թողնում է Շչուսևի թանգարանի բակից ճարտարապետության, մինչդեռ Յուրի Էդուարդովիչը սմբուկով տորթ է ուտում MUAR սրճարանի վերանդայում: Բրոդի սիրով »:
Տեքստերի հեղինակների թվում են Ալեքսանդր eldելդովիչը, Իրինա Կորոբինան, Արինա Լեւիցկայան, Լիա Պավլովան, Յուրի Պալմինը, Ելենա Պետրովան, Վլադիմիր Պլոտկինը, Իվան Սավինը, Սերգեյ Սիթարը, Գլեբ Սոշնիկովը:
Գրքում հարգանքի տուրք են մատուցում ուսուցիչներին. Կապլիի հայրը, սովետական մոդեռնիզմի ականավոր ճարտարապետ Լեոնիդ Պավլովը և Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ուսուցիչ Բորիս Բարխինը: Գոյություն ունեն Պավլովի նկարները դստեր համար և ուսման ժամանակահատվածի արժեքավոր հոգեբանական մանրամասները: Երբ Ալեքսանդրան չկարողացավ հասնել ծրագրի իրականացմանը, Բարխինը խորամանկորեն նկատեց. «Երեխա, դու ոչինչ չես անում, քանի որ վախենում ես ոչ թե գլուխգործոց սարքել»:
Իհարկե, Meganom- ի աղմկահարույց նախագծերն ու շենքերը մանրամասնորեն ներկայացված են (պարզապես գլուխգործոցներ). Վարդի վիլլայից և Օստոժենկայի ստորգետնյա վիլլայից մինչև Կաթի տուն, Բարվիխայի Մերկուրի թատրոնը և Յուրի Լյուբիմովի չիրականացված Տագանկա թատրոնի նախագիծը:
Մի քանի անհավատալի հետաքրքրաշարժ բաներ սովորում են գրքից: Այսպիսով, 2RStudio- ի և Meganom- ի Կապլիի գործընկեր ճարտարապետ Յուրի Գրիգորյանի և ճարտարապետ Սերգեյ Սիթարի ակադեմիական զրույցից պարզվում են ամբողջ ճարտարապետական արհեստանոցի համար կարևոր պոստուլատները: Մասնավորապես. «Aարտարապետության կտորի հասցեատերը ոչ թե համայնքն է, այլ ոչ թե հաճախորդը, այլ արվեստի և ճարտարապետության պատմությունը», - ասում է Յուրի Գրիգորյանը և շարունակում. «Գեղեցկությունը բյուրոյի որակի համարյա համարյա հիմնական չափանիշն էր»: Սերգեյ Սիթարը ճարտարապետի գործունեությունը բնութագրում է որպես «մեր վիթխարի պատերազմ գեղեցկության համար»: Եվ մենք համոզվեցինք, որ գեղեցկություն բառը արգելված է ճարտարապետական դիսկուրսում `հայեցակարգի սուբյեկտիվության պատճառով: Ոչ մի կերպ առանց նրա: Պատահական չէ, որ երկու զրուցակիցներն էլ դժգոհում են ճարտարապետի դերը նսեմացնելուց:
Բայց Ալեքսանդրա Պավլովան բարը պահում էր ինչպես ոչ ոք: Յուրի Գրիգորյանը պատմում է, թե ինչպես են դերերը բաշխվել Մեգանոմի գործընկերների միջև ՝ շեշտելով, որ Կապլյան պատասխանատու էր արվեստի գործի համար, կարգավորման պատառաքաղ էր, բոլոր նախագծերն անցան իր դատավճռով: Եվ դա շատ բան արժե: 2003 թ.-ին ես հարցազրույց վերցրեցի Ալեքսանդրա Պավլովայից (այն տրված է նաև «Հեղինակային խմբագրված կենսագրություն» վերնագրով գրքում), և ես անզիջում վերաբերմունքն ու կենտրոնացումը դեպի ճարտարապետություն, որպես արվեստ, հիշում եմ երկու պատվիրան:
Որոշ փաստեր թվում են անսպասելի և հակասական: Յուրի Գրիգորյանը խոսում է Կապլիի դավանանքի մասին, բայց միևնույն ժամանակ, Պրեչիստենկայի հայտնի բնակարանում, որը Ալեքսանդրան ստեղծեց իր ամուսնու ՝ ճարտարապետ Անդրեյ Սավինի հետ միասին, կար մի հսկայական որմնանկար «Madonna Art Bla», ինչը մեծ նշանակություն ունի զրպարտություն և չափազանց խորասուզված ժամանակակից արվեստի մեջ: Երբ Սաշան պատմում է, թե որքան դժվար էր բնակարանի տարածքը հնազանդեցնել իր կամքին. «Այստեղ իրեր էին թռչում, սառնարաններ էին վառվում, մենք հրավիրեցինք քահանային, օրհնեցինք տունը», զարմանալի է թվում տարբեր սկզբունքների այս համակեցությունը: Բայց նույնիսկ ավելի զարմանալի է, որ Անդրեյ Սավինը, Լոնդոնում բնակվելիս, նախագծել է Ամենասուրբ Աստվածածնի ննջման տաճարը և Սրբազան թագավորական նահատակները (Արտ-Բլա խմբի սադրիչ գեղարվեստական գործունեության հակադրությունը կարծես Վլադիմիր Սորոկին է պատարագային տեքստեր էր գրում): Ալեքսանդրա Պավլովայի խոսքով ՝ խմբին մասնակցելը շատ բան է տվել իրեն արվեստի տեսանկյունից, բայց պարզվել է, որ ճարտարապետական առումով մոտ չէ:
Significantգալի մասը զբաղեցնում է Ալեքսանդրայի անկեղծ պատմությունը նրա կյանքի և գեղարվեստական սկզբունքների մասին. Սա նյութ է Իրինա Կորոբինայի «Կաթիլի» մասին հեռուստածրագրից: Ահա որոշ մեջբերումներ.
«Ես հավատում եմ, որ Meganom- ը հավասարակշռում է գիծը ժամանակակից արվեստի և ճարտարապետության միջև»:
«Երկար տարիներ ես հավատում էի, որ զույգի համար գլխավորն այն է, որ չունենան ընդհանուր բիզնես և 24 ժամ միմյանց չտեսնեն: Հիմա ես կասկածում եմ դրանում: Փառասիրության պայքարը կնոջ օգտին չէ »:
«Ես զարմանում էի, թե ինչու բոլորը հավատում են Յուրային, բայց ինձ համար ավելի դժվար է հավատալ Յուրային փողի և ապագայի համար, բայց ես այս գործի համար հիանալի գործընկերներ ունեմ»:
«Ես հայհոյանքներ չեմ օգտագործում … Բայց. Կարծիք կա, որ Յուրայի հետ կարող եք բանակցել, երբեք `ինձ հետ»:
Այն փաստը, որ Մեգանոմի բյուրոն տասը տարի անցկացրել է ճարտարապետության թանգարանում լեգենդար ռեժիսոր Դավիթ Սարգսյանի օրոք, շեշտում է Կապլյայի կյանքի վերածումը գեղարվեստական գործի (հերոսուհու մայրը `Լիա Պավլովան, նպաստել է MUAR- ի կարգավորմանը պատրաստման ընթացքում: Լեոնիդ Պավլովի մասին ցուցահանդեսի): Եվ արվեստի նույն նմուշը Meganom- ի գրասենյակն էր MUAR- ում, որում Ալեքսանդրան միշտ եղել է բոլոր տոների հեղինակ-կառավարիչը. Նրանց համար նա կազմել է գունային սխեման և ամբողջ շրջապատը: Շնորհավորանքների և նվերների պատկերանշանը ձյան փաթիլ էր, և Կապլյան ամեն տարի ինչ-որ նոր բան էր բերում. Ինչպես գրել է Ալեքսանդր Բրոդսկին, «Կաթիլն անվերջ, անդադար արձակուրդ էր»:
