Փոփոխությունների դարաշրջանում, որի ժամանակ մենք բոլորս վիճահարույց երջանկություն ունենք ապրելու, քսան տարին ամուր տարեդարձ է: Եթե այս ամսաթիվը նշվում է, դա նշանակում է, որ օրվա հերոսը ոչ միայն դեռ գոյություն ունի, այլև տեղավորվում է նոր ժամանակների մեջ, ոչ մի կերպ չզիջեցրեց իրեն, մենք հարգում և նույնիսկ, ըստ երեւույթին, սիրում ենք: Այս ամենը, պարզվում է, բավականին կիրառելի է ոչ միայն ինչ-որ կազմակերպության կամ, ասենք, պաշտոնյայի, այլ նաև ճարտարապետական աշխատանքի համար: Ամեն դեպքում, Պռեչիստենսկայա գետափի միջազգային Մոսկվայի բանկի շենքի շինարարության ավարտի քսանամյակի տոնակատարության ժամանակ սիրո և շնորհակալության խոսքերը շատ անկեղծ էին հնչում: Բանկի աշխատակիցները, 2007 թվականից այն կոչվում է UniCredit, հպարտանում են այն վայրով, որտեղ նրանք աշխատում են և այն անվանում են իրենց տուն: Համադրող Ալեքսանդր Բալաշովը, ով տարիների ընթացքում հավաքել է 1920-ականների և 1930-ականների ռուսական նկարչության և գրաֆիկայի մի փոքրիկ, բայց համոզիչ հավաքածու, շարունակում է ոգեշնչված աշխատել դրա համալրման ուղղությամբ:
Ինչ վերաբերում է նախագծի հեղինակ Ալեքսանդր Սկոկանին, ապա նրա համար Prechistenskaya Embankment 9 հասցեի շենքը դարձավ առաջին նշանակալից նախագիծը, և անմիջապես մեծ հաջողություն: Եվ ոչ միայն Սկոկանի և նրա արհեստանոցի համար, այս օբյեկտը նշանակալի դարձավ: Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո Ռուսաստանում կառուցված առևտրային բանկի առաջին մասնաշենքն էր (ճիշտ այնպես, ինչպես բուն միջազգային Մոսկվայի բանկը, այն դարձավ հետխորհրդային տարածքում առաջին ոչ պետական բանկը, թիվ 1 լիցենզիայի տեր): Եվ ամենակարևորը `առաջին նախագիծը, որը սկսեց Օստոժենկայի համապարփակ վերակառուցումը, որը հարուստ դարձավ պատմական ասոցիացիաներով, բայց ամբողջությամբ անտեսեց« թիվ 17 միկրոշրջանը »տխրահռչակ« ոսկե մղոնի »` հեղինակավոր անշարժ գույքի և հետխորհրդային տարածքում առաջադեմ ճարտարապետության առավել կոմպակտ պոլիգոնը:
Ընդհանրապես, նրանք շատ լավ գտան միմյանց ՝ ճարտարապետ Ալեքսանդր Սկոկանը և Օստոժենկան: Ստարոմոսկովսկի թաղամասը, որտեղ 1980-ականների վերջին, այն ժամանակվա Մետրոստրոևսկայա փողոցի բավականին պատշաճ ճակատների ետևում, թաքնված էր կիսալար գծերի խառնաշփոթություն, բախտ ունեցավ գտնել զգույշ բարեփոխիչ. Theարտարապետը, որը սկսեց զբաղվել Օստոժենկայի համապարփակ վերակառուցմամբ 1989 թ.-ին, որպես Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի մի մաս, կատարեց այս առաքելությունը, առանց չափազանցության, իր կյանքի գործը, որն ամրագրված է բյուրոյի անունով, որը կազմավորվել է երեք տարի անց:, Տասը տարի JSB «Ostozhenka» - ն կատարում էր շրջանի գլխավոր դիզայների գործառույթը և այստեղ օբյեկտից հետո օբյեկտ էր կանգնեցնում: Իհարկե, այստեղ կառուցել և կառուցում են նաև այլ գերազանց ճարտարապետներ, և Օստոժենկայի նախագծերի աշխարհագրությունը վաղուց անցել է համանուն տարածքից այն կողմ, բայց նրանց «սիրավեպը» շարունակվում է: Ինչու՞ կա վեպ. Երջանիկ ամուսնության բոլոր նշանները կան. Նշվել է և՛ ընդհանուր «ազգանունը», և՛ ճենապակյա հոբելյանը: Ընտանեկան թեման լրացնելու համար նշենք, որ Սկոկանն ինքը ուրախ է, որ բանկի շենքը կոչում է իր «առաջնեկ»:
Պրեչիստենսկայա գետափի տունը եզակի է նաև նրանով, որ դրա հարուցած հասարակական հնչեղությունը զարգացել է սովորականից հակառակ ուղղությամբ: Ավելի հաճախ, քան ոչ, ինչպես պատահում է. Եթե շենքը հետաքրքիր է, դրա մասին նրանք սկսում են խոսել ծրագրի փուլում, մինչ շինարարությունն ավարտվում է, քննարկումները բուռն ընթացքի մեջ են, և ապա բոլորը ընտելանում են դրան, անցնում է այլ օբյեկտների: Բայց այն պահին, երբ փայտամածը հանեցին Մոսկովյան միջազգային բանկի շենքից, հասարակությունը պարզապես … չնկատեց դա. Այս ժամանակակից, ոչ թե մի փոքր հնագույն շենքը, որն օրգանապես տեղավորվում էր Պռեչիստենսկայա գետափի համայնապատկերում: Skokan- ի համար, իր ծրագրային ենթատեքստով, նման «գաղտագողի» դրսեւորումը լավագույն հաճոյախոսությունն է:Ավելին, ուշադիր նայելուց հետո նախագիծը բարձր գնահատվեց ոչ միայն գործընկերների և հասարակության, այլև պաշտոնատար անձանց կողմից. 1996 թ.-ին շենքը ստացավ պետական մրցանակ, իսկ 1997 թ.-ին, ըստ մոսկովյան վարկանիշի արդյունքների, այն ճանաչվեց որպես տասնամյակի լավագույն շենքը:
Մի՛ գերազանցեք բարձրությունը, մի՛ անցեք կարմիր գծի վրայով, և առհասարակ, հնարավորության դեպքում, շատ մի '' դուրս մնացեք '' - պատմական կենտրոնի համար պարտադիր այս բոլոր սահմանափակումների շրջանակներում, '' Օստոժենկա '' բնականաբար գոյություն ունի, ինչպես, թերեւս, ոչ մի այլ մոսկովյան արհեստանոց, և, ավելին, ամեն անգամ դրանց հիման վրա կառուցում է հստակ և միանգամայն անզիջում գեղարվեստական որակ: Օրինակ ՝ ափի շենքը, գետի հակառակ կողմից կտրող հայացքով, ինչ-որ կերպ հասցնում է նմանվել մոտակայքում կանգնած ճարտարապետների ՝ Էրմակովի տեխնիկական դպրոցի ՝ Ֆալեևի և Մարկովի շենքի երկվորյակին, չնայած թվում է, որ նրանք ոչինչ չունեն: ընդհանուր ՝ մեկը կառուցվել է 1905 թվականին, մյուսը ՝ 1995 թվականը, մի բան դասական Moscow Art Nouveau- ն է, մյուսը ՝ շինություն կոնստրուկտիվիզմի տարրերով, որը բացարձակապես կարևոր է եվրոպական տիպի XX-XXI դարերի շրջադարձի համար: Հարթ գրանիտի կոմպակտ օրթոգոնալ ճակատը, ուղղանկյուն պատուհանների խստաշերտ շարքերով և երկու հարկանի բարձր հենասյուներով, կարող է թվալ ձանձրալի, առանց այն թագադրող թեթև ապակու կառուցվածքի, որը նահանջում է կարմիր գծի մակարդակից մինչև ընդարձակ տեռասի խորքը: Այստեղ, վերևում, գտնվում են բանկի կառավարման ներկայացուցչական տարածքները և բնակարանները, որոնք ընդգծվում են կառուցողական տարաձայնություններով, և Մոսկվա գետի լայն համայնապատկերի հիասքանչ տեսարանով տեռասը միանգամից առաջացնում է կապեր նավի տախտակամածի հետ: Theավալի վերին սահմանը ձեւավորվում է տանիքի գծի կրկնակի ընդգծմամբ `« իր թեք կլորացված ուրվագծում արձագանքելով theրիմի կամրջի մալուխներին »(Ալեքսանդր Սկոկան), և դրա տակով անցնող ապակե հովանոցը:
Ինչ վերաբերում է ներքին ճարտարապետությանը, այն կառուցված է ատրիումի շուրջ, որն անցնում է բոլոր հարկերով, ծածկված է ապակե տանիքով սպիտակեղենի արևի վարագույրներով `մանդարինի գորշ բարդ ստվերով: Հենց այս բազմերանգ տարածությունն է, որը շենքի ներսում կազմում է քաղաքի հրապարակի նման մի բան, որը ստեղծում է նախագծի հիմնական wow էֆեկտը: Օդը, լույսը, հետիոտնային կամուրջները և աստիճանները, որոնք տարբեր անկյուններով անցնում են ատրիումով, շատ կանաչեղեն, ինչպես ձմեռային պարտեզում - այստեղ դուք խորը շնչում եք, և ձեր հայացքը չի հոգնում հետեւել մակարդակների և կանխատեսումների խաչմերուկներին, որոնք բացվում են յուրաքանչյուր հարկից նոր ճանապարհ: Navովային թեման շարունակվում է կամուրջների նախագծման մեջ, մետաղական ձողերն ու պարանները նրբորեն փոխազդում են տեքի բազրիքների և ապակե բլոկների հետ, որոնցից ծալվում են ներքին միջնապատերի մեծ մասը: Իրական շքեղություն գրասենյակային շենքի համար, որտեղ սովորաբար ընդունված է խնայել օգտագործվող տարածքի յուրաքանչյուր մետր:
Որպես նոր Օստոժենկայի «ռահվիրա» ՝ շենքը ստանձնեց տեղեկանքի կետի գործառույթը, այսինքն ՝ այն ինքնին դարձավ համատեքստ բոլոր հետագա շենքերի համար: Այդ թվում, իհարկե, Օստոժենկայի բյուրոյի նախագծերի համար: Եվ երբ մեկուկես տասնամյակ անց բանկը պատվիրեց ճարտարապետներին կառուցել շինարարություն
երկրորդ մասնաշենքը, որը պետք է տեղակայվեր առաջինի ետևում ՝ Կորոբեյնիկովի և Բուտիկովսկու կողային փողոցների անկյունում, նրանք ոչ միայն պետք է տեղավորվեին, այլև ինչ-որ կերպ մրցակցեին իրենց սեփական նախագծի հետ, և նույնիսկ այնքան հաջող և հայտնի, Լուծումը պարզվեց, որ շատ էլեգանտ է, թեթևաքաշի համար. Ապակե ճակատները, որոնք զարդարված են հորիզոնական պլաստմասե սալիկներով, որոնք համապատասխանում են հիմնական գրասենյակի աղյուսի գույնին, ստեղծում են այն զգացողությունը, որ զանգվածը շերտավորված է, կազմալուծվում է հարվածների լուծվում է մոսկովյան օդում: Բանկի շենքի հայացքով նախագծվեց նաև «Maple House» բնակելի համալիրը, որը գրավեց հարևան գույքը ափամերձ հատվածում (դժվար ճակատագրի առարկա, բայց մենք չենք շեղվի թեմայից):
Հոբելյանին, ինչպես միշտ, նրանք հաճույքով հիշում էին քսան տարի առաջվա այժմ թվացող հատկապես զվարճալի պատմությունները:Որպես այն ժամանակ երիտասարդ բանկի առաջին դեմքեր ՝ նրանք փողոցից պարզապես մտան արհեստանոց ՝ հարցնելու, թե մոտակայքում գտնվող բանկի շենքի համար լավ տեղ կա՞: («Ինչո՞ւ չէ», - պատասխանեցին ճարտարապետները և շուտով ստացան պատվերը): Ինչպե՞ս նախագծի հեղինակները, որոնք ձգտում էին պահպանել խորհրդային իշխանության տարիներին կորցրած շարունակականությունը, պնդում էին դասական ճակատը պիլարներով և հաճախորդները շատ ծույլ չէին մի ամբողջ տախտակ հավաքել `ճարտարապետներին բացատրելու համար. դա թանկ է, անիրագործելի է, ավելորդ է: («Եվ շնորհակալություն նրանց այդ գլխի ապտակի համար», - մեկնաբանում է Սկոկանը): Ինչպե՞ս չէին պատրաստվում կատակով տեղադրել կամուրջներից մեկը, որպեսզի «կապիտանը» մեծի նման վերահսկի իրեն վստահված հաստատությունը նավ Մեկ այլ զվարճալի պատմություն էլ մեծ հաջողություն ունեցավ: Քանի որ բանկի նախագահը ցանկանում էր, որ իր աշխատասենյակից բացվի Մոսկվա գետի հատակից մինչև առաստաղ համայնապատկերը, նա պնդում էր, որ աղյուսի պարապետի համապատասխան հատվածը ապակուց փոխարինի: Արդյունքում ստացված ասիմետրիկ խորշը `մի տեսակ թեթև հեգնական հպում, դարձել է շենքի տարբերակիչ հատկությունը` դրան հաղորդելով աշխուժություն և հմայք, ինչպես գեղեցկուհու շրթունքի վրայով ճանճը: Պատմությունն, ի դեպ, շարունակություն ուներ. Տախտակը ցանկանում էր հանդիպումների սենյակում ունենալ ճիշտ նույն համայնապատկերը, բայց այստեղ ճարտարապետները պաշտպանում էին պարապետը ՝ շենքի ճակատը համադրելով համոզիչ լինելու համար տղամարդու կոստյումի հետ. Ահա, ասում են նրանք, ձեր բաճկոնի վրա թաշկինակի գրպան ունեք, և դա լավ է, բայց պատկերացրեք երկու գրպանակ երկու թաշկինակո՞վ:
Ալեքսանդր Սկոկանը չի հոգնում կրկնել, որ այս աշխատանքը հիանալի դպրոց է դարձել իր արհեստանոցի համար. Եվ՛ արևմտյան գործընկերների հետ համատեղ աշխատանքի շնորհիվ (ֆինն ճարտարապետ Յուհան Պալասմաան մասնակցեց նախագծին, շինարարությամբ զբաղվում էր իտալական Codest Engineering ընկերությունը), և քանի որ նրան հաջողվեց նախագծի վրա աշխատել սկզբից մինչև վերջ, հենց նկարների տեղադրման և ատրիումի բույսերի ընտրության հարցում: Եվ այս ամենը `հաճախորդի հետ վստահելի, իսկապես գործընկերային հարաբերությունների պայմաններում, որի մասին ճարտարապետները միայն այսօր կարող են երազել: Ի դեպ, հնարավոր է, որ այդ գործոնը դառնա ծրագրի հաջողության պատճառներից մեկը. Սա ևս մեկ ուրախանալու, կարոտ զգալու և մտածելու առիթ է: