Հեղինակի բարի թույլտվությամբ մենք տպագրում ենք Վլադիմիր Իվանովի «Տիեզերքից ներշնչված ճարտարապետություն. Ապագայի պատկերը ուշ սովետական ճարտարապետության մեջ », որը լույս է տեսել Borey Art հրատարակչության կողմից (Սանկտ Պետերբուրգ):
Տոտալ թատրոն
Հակառակ Վ. Ի. Լենինի հայտնի հայտարարությանը, թե կինոն արվեստի համար ամենակարևորն է մեզ համար, ԽՍՀՄ-ում թատերական արվեստը դրվում էր կինեմատոգրաֆի վերևում, իսկ կինեմատոգրաֆիան ձգվում էր դեպի թատերականություն: Խորհրդային հասարակությունը կարելի է անվանել «թատրոն կենտրոնական»: Հետևելով ռուսական նախահեղափոխական թատրոնի ավանդույթներին (որում թատրոնը, ըստ Գոգոլի, ամբիոն էր), սովետական թատրոնը փորձում էր օգտագործել տպավորիչ հնարավորություններ ՝ մարդուն արվեստին բնորոշ բարձրագույն իմաստներին ծանոթացնելու համար: Սովետական մարդու համար թատրոն գնալը պարզապես երեկոյան փողոց դուրս գալը չէր, այլ դաստիարակչական իրադարձություն էր: Որպես հետեւանք, թատերական ներկայացումները ավելի մոտ էին սուրբ պատարագին, քան գլադիատորների մարտական տեսարանին:
Թատրոնը հնարավորություն տվեց ոչ միայն սինթեզել արվեստի տարբեր տեսակներ, այլև վերացրեց հանդիսատեսի և ցուցադրվող իրադարձությունների միջև եղած խոչընդոտները, դարձնելով նրան ներկայացման հոգևոր աշխարհում: Ինտեգրման այս ցանկությունը առկա է սովետական թատրոնի ճարտարապետության մեջ `իր զարգացման բոլոր փուլերում: 1920-ականների ներկայացումների-փառատոնների նախագծերից (որոնք վերակենդանացրին Վերածննդի դարաշրջանի փողոցային թատրոնի ավանդույթները) ստալինյան դարաշրջանի սինթետիկ թատրոնների և թատրոն-ֆորումների միջոցով - ընդհանուր թատրոն (Վելիկի Նովգորոդի դրամատիկական թատրոն) որտեղ ճարտարապետությունն ինքնին ստորադասվում էր թատրոնի կարիքներին:
Խորհրդային տարիներին թատրոնի էլիտարությունը հաղթահարված էր. Թատրոնը դադարեց լինել փոքրամասնության արտոնությունը: Massանգվածային թատրոնի հանդիսատեսին կրթելու համար անհրաժեշտ էր մասսայական թատրոնի կառուցում: 1926-1985թթ. Ընթացքում կառուցվել են մի քանի հարյուր թատրոններ, շինարարության գագաթնակետը տեղի է ունեցել 1960-80-ականներին: Քաղաքաշինության մեջ թատրոնին վերապահվում է գլխավոր դերը. Եթե Արևմուտքում թատրոնը հաճախ միայն քաղաքի հասարակական և բիզնես կենտրոնի մի մասն էր (կամ ներկառուցված էր մանրածախ տարածքներում), ապա սովետական թատրոնը իր շուրջ ձևավորեց նոր քաղաքի կենտրոն: կամ քաղաքի նոր թաղամաս:
1960-ականների կեսերին Խորհրդային կառավարությունը անասելի որոշում կայացրեց սկսել մեծ թատրոններ կառուցել յուրաքանչյուր քաղաքում, որտեղ ապրում է ավելի քան 200 000 մարդ: Դրանց շինարարության ընթացքում բնորոշ նախագծերը գործնականում չեն օգտագործվել, հաշվի են առնվել տեղանքի ազգային կամ տարածաշրջանային առանձնահատկությունները: Թատրոնների մեծ մասը նախագծվել են Մոսկվայի նախագծային երկու ինստիտուտների կողմից.
- ենթակա է ԽՍՀՄ մշակույթի նախարարությանը, Թատրոնի և զվարճանքի ձեռնարկությունների նախագծման պետական ինստիտուտին (Giproteatr);
- Ենթակա է ԽՍՀՄ Պետական շինարարական կոմիտեին, զվարճանքի և սպորտային օբյեկտների ստանդարտ և փորձարարական նախագծման կենտրոնական հետազոտությունների և դիզայնի ինստիտուտին (TsNIIEPim. BS Mezentsev):
Ուգահեռաբար աշխատանքներ են տարվել թատրոնի շենքերի կառուցման ժամանակակից և պատմական պրակտիկայի, ռեժիսորների և թատրոնի աշխատողների սոցիոլոգիական հարցումների վերլուծության համար: Դա արվել է ԽՍՀՄ ճարտարապետների միության, «ԽՍՀՄ ճարտարապետություն» ամսագրի և նախագծային ինստիտուտների հետազոտական բաժինների ջանքերով:
Բացի այդ, անցկացվեցին մրցույթներ ապագայի թատրոնի հայեցակարգը զարգացնելու համար. ԽՍՀՄ ճարտարապետների միության մրցույթ «տոտալ թատրոնի» ճարտարապետության համար (1970-ականների սկիզբ), «Ապագա սերունդների թատրոն» ուսանողական մրցույթ (1977), հեռանկարային թատրոնի համամիութենական մրցույթ (1978): Այս մրցույթները ֆուտուրիստական ճարտարապետության մի տեսակ ցուցադրություններ էին. Նախագծերի մեծ մասը նախատեսված չէին ուղղակիորեն կառուցելու համար,այնուամենայնիվ, նրանք ճարտարապետներին հնարավորություն տվեցին պատկերացնել իրենց ճարտարապետական գաղափարները և քննարկել դրանք: Այսպիսով, օրինակ, Վ. Ա. Սոմովի առաջարկած «տոտալ թատրոնի» թղթային նախագծի շատ դրույթներ հետագայում նրա կողմից մարմնավորվեցին Վելիկի Նովգորոդի դրամատիկական թատրոնի ճարտարապետության մեջ:
«Ընդհանուր թատրոն» մրցույթի 618033 նշանաբանով նախագծի մանիֆեստ:
Ճարտարապետ Վ. Ա. Սոմով: 1970-ականների սկիզբ: Հեղինակի անձնական արխիվից (պահպանվում են բնագրի ուղղագրությունն ու կետադրությունը):
1. Թատրոն ՝ ազատ կամ ընդհանուր բեմական տարածությամբ, դիտողի վրա ազդելու առավելագույն միջոցներով
2. «architectարտարապետական թատրոնի» վերացում իր ժամանակային հատկանիշներով, խորթ է ներկայիս ներկայացման տեսարանի բնութագրերից
3. Ընդլայնել հանդիսատեսին «մոտենալու» այսօրվա ներկայացման ժամանակի փոխաբերական բնութագրերին
4. Թատրոնի հատոր չկա. Այն օրգանիկորեն «թաքնված է» ցանկացած այլ հատորում կամ տեղանքում, որը չունի այսպես կոչված հնացած բնութագրեր: թատրոնի ճարտարապետություն
5. Կա «Թատրոնի գոտի» կամ «Գործողության տեսարան»
6. Թատրոնի մուտքի մոտ `այսօրվա ներկայացման ժամանակի զարդեր և ատրիբուտներ
7. Մուտքի վերևում `գունավոր երաժշտական էկրան` իր դինամիկ պատկերներով [հանդիսատեսին] «մոտեցնելով» ներկայիս ներկայացման «տեսարանին»:
8. Նախասրահից հետո ՝ ճեմասրահում շարժվող քայլուղի կամ շարժասանդուղք - հանդիպում ներկայացման զգեստներով նկարիչների, դեկորացիաների հետ
9. Մուտքը ոչ թե լսարան, այլ բեմ `գործողության մեջ ներգրավվածության տպավորություն
10. տարածական սրահի կառուցում անվճար, առանց կոշտ երկրաչափական սխեմայի
11. Ներկայացման ողջ տեխնոլոգիան մերկ է ՝ հանդիսատեսի ներգրավում գործողության մեջ
12. «Ներկայության էֆեկտ», «դերասանների հետ շփում»
13. Ընկալման բոլոր հիմնական ձևերի և դրանց տեսակների տրամադրումը մեկ թատրոնում `պահպանելով տեղերի քանակը
14. Հիմնական - ծավալային - շրջանաձեւ - տարածական
15. Ձևեր - բարձր ռելիեֆ - եռակողմ - դասավորություն
16. հանդիսատեսների ընկալումները `բարելեֆ - ճակատային
17. Օղակաձեւ տեսարան ՝ իր գործողության շարունակականությամբ ՝ «ժամանակ, տարածություն, շարժում»: Հատուկ շարժունակություն և ճկունություն
18. Բազմազան բնապատկերային նմուշներ - միևնույն ժամանակ
19. Հանդիսատեսի գործողությունների տպավորություն և հակառակը
20. Թատրոնը, որպես կառուցողականորեն իրագործված հայեցակարգ `իր բոլոր բնորոշ սահմանափակող պահանջներով` ոչ նյութականացված, և փոխարենը ձեռք բերեց գործիքի բնույթ, որը կարող է գոյություն ունենալ ցանկացած պայմաններում:
21. Բոլոր ստացիոնար, ճարտարապետություն ստեղծող առաստաղների, պատերի, հատակի բացակայություն (նյութական և տեսողական) …
22. Ապագայի թատրոն
Դրամայի թատրոն Մեծ Նովգորոդում
1973–87, Hyprotheatre, ճարտարապետ Վ. Ա. Սոմով
Երբ 1973 թ.-ին ԽՍՀՄ մշակույթի նախարարությունը որոշեց կառուցել նոր թատրոնի շենք Վելիկի Նովգորոդում, այս հինավուրց ռուսական քաղաքը արդեն հանդիսանում էր խոշոր զբոսաշրջային կենտրոն `հիմնված միջուկով, և միևնույն ժամանակ` արդյունաբերական կենտրոն, որտեղ կառուցվում էին բնակարաններ և ակտիվորեն իրականացվել են ենթակառուցվածքները: Այսպիսով, քաղաքի մի մասը թանգարանային տարածք է, մյուսը ՝ «քնելու վայրեր»: Մինչ այժմ Նովգորոդի մեծ խնդիրը այս տարածքները միացնելու անհրաժեշտությունն է:
Սոֆիյսկայա կողմում գտնվող զբոսայգում ՝ Վոլխովի ափին, «բուֆերային գոտում» ՝ պատմական միջուկի և նոր շենքերի թաղամասերի միջև, թատրոնի համար հատկացված է հողամաս: Դիզայներներին առաջադրանք է տրվել ՝ մի կողմից հետևել պատմական համատեքստին, մյուս կողմից ՝ «ընդլայնել» քաղաքի պատմական կենտրոնը ՝ դրա մեջ ներմուծելով ժամանակակից Նովգորոդին համարժեք տարր: Եվ չնայած թատրոնը, իհարկե, բացարձակապես ժամանակակից շինություն է, և դրանում բոլոր ճարտարապետական ակնարկները շատ պայմանական են, այնուամենայնիվ, ինտուիտիվ, պարզվում է, որ Վ. Ա. Սոմովի թատրոնը համահունչ է հին Նովգորոդի եկեղեցիներին: Նրանց ֆոնին թատրոնի շենքը ստանում է հատուկ տիեզերական հնչյուն: Architectարտարապետի գաղափարը դիտողին նախապես հարմարեցնելն էր `թատերական ներկայացումը ընկալելու համար:Դա արվում էր ինչպես ճարտարապետության թատերական տարրերի, այնպես էլ լուսավորության հաշվին. Ենթադրվում էր, որ այդ երեկո բեմում գտնվող ներկայացման գույներով պետք է ընդգծեր մարմարը: Կլոր լամպերը պետք է տեղադրվեին տարբեր մակարդակներում թատրոնի պարագծի շուրջ գտնվող հատուկ խողովակների վրա:
Թատրոնը կուտակված հատորների բարդ համակարգ է: Modernամանակակից ճարտարապետության տեխնիկան `ապակեպատ ճեմասրահը, որն ազատում է տարածքը առաջին հարկի մակարդակում, զուգորդվում է Նովգորոդի ճարտարապետության պլաստիկության հետ: Այն բնութագրվում է գծերի սահունությամբ, կամարակապ ձևերի ակտիվ օգտագործմամբ, հենասյուների բացակայությամբ, և այս ամենը մենք կարող ենք գտնել ոչ միայն շենքի արտաքին տեսքի, այլև դրա ներքին տարածության մեջ, առաջին հերթին նախասրահի նախասրահում: թատրոն
Բացի այդ, ճարտարապետ Վ. Ա. Սոմովը ձգտում էր մարմնավորել իր Նովգորոդի շենքում ժամանակակից թատերական ճարտարապետության սկզբունքները, որոնք նա ձևակերպեց ԽՍՀՄ ճարտարապետների միության մրցույթի թղթային նախագծում: Նրա ծրագրի էությունն այն էր, որ թատրոնը «դուրս ցրվեր» բեմից դուրս, և որ թատրոնի գործողության պայմանականությունը արտահայտվեր ճարտարապետության մեջ: Ի՞նչ միջոցներով է դա ձեռք բերվել: Կենտրոնական ծավալի շուրջը ճարտարապետը նախագծում է նույն օժանդակ բազմաթիվ շենքեր: Տրանսֆորմատորային ենթակայաններ, հրդեհային աշտարակներ, օդի ընդունման լիսեռներ. Այս բոլոր շենքերը ծառայում են որպես բեմից դուրս բերված մի տեսակ հենակ: Բացի դրանից, ճակատը զարդարելիս, և դրա հիմնական տարրը կամարակապն է, ճարտարապետը օգտագործում է բաց կամարների տեխնիկան. Կամարը, որը միշտ համարվում է ամուր հենարան, ձեռք է բերում պատրանքային, թատերական բնույթ առանց հիմնաքարի: Ստանդարտ տարրերի հատուկ անկյունային տարածական կառուցվածքի շնորհիվ (դիզայներ Օ. Գ. Սմիրնով) ճարտարապետական լուծումը ձեռք է բերում ներքին միասնություն: Միևնույն կառույցն օգտագործվել է դահլիճը ծածկելու, թատրոնի հարակից տարածքը ծածկելու համար ՝ թատրոնի առջևի օժանդակ շենքերի և ցուցանակի նախագծման ժամանակ:
Տարածական նախապես մոնոլիտ երկաթբետոնե կառուցվածք
Թատրոնի բնութագրերը.
Հողամասի չափը `4 հա
Թեքահարթակների երկարությունը `80 մ
Թատրոնի տարողությունը ՝ 850 տեղ
Խաղահրապարակի լայնությունը `27 մ
Երեք մասից բաղկացած տեսարան ՝ 16 վերափոխման տարբերակով
Թատրոնը կանգնած է ձյունաճերմակ կարելական մարմարով ՝ առանց նախշի
Ectարտարապետ Վ. Ա. Սոմով.
«Ես ծնվել եմ Ուկրաինայի Խերսոն քաղաքում և, իրոք, եկել եմ Մոսկվա ՝ VGIK– ի տեսախցիկների բաժին ընդունվելու համար: Բայց ես ուշանում էի քննություններից, և ստիպված էի մուտք գործել Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտ, որի համար երբեք չեմ զղջացել: Օպերատորի մասնագիտությունը շատ առումներով համահունչ է ճարտարապետի մասնագիտությանը. Այն լուծում է տարածքի, կոմպոզիցիայի, լուսավորության, գույնի և ինչպես է այդ ամենը ժամանակի հետ կապված հարցերի հետ կապված: Օպերատոր կամ ճարտարապետ լինել նշանակում է սովորել արվեստի նույն օրենքները »:
Վլադիմիր Ալեքսանդրովիչ Սոմովը (ծնվ. 1928 թ.) Ավարտել է Մոսկվայի պետական ճարտարապետական ինստիտուտը, որտեղ սովորել է թատրոնի ճարտարապետության տեսաբան ակադեմիկոս Գ. Բ. Բարխինի մոտ («Թատրոնի ճարտարապետություն» գիրքը, 1947 թ.) Եվ հետպատերազմյան վերակառուցման ծրագրի հեղինակ: Սեւաստոպոլի: Հետագայում նա սովորեց ճարտարապետ Պ. Վ. Կրատի մոտ, մի գաղթական, ով սովորել և աշխատել է Բելգրադում, ապա վերադարձել է ԽՍՀՄ: Նա նախ աշխատել է TsNIIEP բժշկական և առողջարանային շենքերում, որտեղ նախագծել է Յալթայում գտնվող Դոնբաս առողջարանային քաղաքը (1958–69), այնուհետև ՝ Giproteatr- ում: Նրա հիմնական գործերը թատերական շենքերն էին Վելիկի Նովգորոդում (1973–87) և Բլագովեշչենսկում (1969–2007): Վ. Ա. Սոմովը ակտիվորեն աշխատում էր ճարտարապետական գրաֆիկայի վրա, համաձայն երկրաչափական վերափոխումների վրա հիմնված ճարտարապետական նախագծման իր սեփական մեթոդի:
