Գիրքը կարելի է ձեռք բերել այստեղ հայտ ներկայացնելու միջոցով ՝
Ստորև բերված է տեքստի մի հատված:
Ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ
THEՐԱԳՐԻ ՄԱՍԻՆ
XXX
“Րագիր «Ռուսական ճարտարապետություն. Նորագույն դարաշրջան »-ը կարճ (կարճ ժամանակահատվածում ռուսական ժամանակակից ճարտարապետության մեջ տեղի ունեցածի մասին տեղեկատվություն համակարգելու առաջին (և դժվար թե վերջին) փորձերից մեկն է, որն առանձնացնում է այսօրը մասնագիտական պարադիգմայի փոփոխության բավականին պայմանականորեն սահմանված պահից: Այնուամենայնիվ, այն բաղկացած էր հիմնարար փոփոխություններից ինչպես գեղարվեստական և ոճական ուղեցույցներում, այնպես էլ սկզբունքներից և ամբողջ Ռուսաստանից ճարտարապետների աշխատանքի նյութատեխնիկական բազայից: Հետեւաբար, 30 տարին մի ժամանակահատված է, չնայած ոչ շատ երկար, բայց այս դեպքում այն ցուցիչ է կտրվածքի համար:
Երկրին համընթաց քայլելը
Վերջին երեք տասնամյակների ընթացքում ռուսական ճարտարապետությունն անցել է էվոլյուցիոն հսկայական ուղի: Երկրում տնտեսական, հասարակական-քաղաքական և մշակութային իրողությունները փոխվեցին, և երկրի հետ միասին փոխվեց նաև ճարտարապետությունը: Որպես ռուսական մշակութային լանդշաֆտի անբաժանելի մաս, ճարտարապետական պրակտիկան ներծծվում, վերամշակվում և նյութականացվում է շենքերի տեսքով և բարդացնում է նոր տնտեսական համակարգի ձևավորման և հանրային գիտակցության վերափոխման դժվարությունները: Ինչպես է Ռուսաստանի նորագույն պատմության իրողություններին համապատասխան կյանքի այլ ձևի ձևավորումը արտացոլվել ճարտարապետության մեջ և դարձել հետազոտության առարկա:
Հատուկ դեպքեր
Դարաշրջանների շրջադարձի հետևանքներից մեկը մի շարք ճարտարապետների քաջությունն է ՝ սկսելու իրենց սեփական մասնավոր պրակտիկան: Բոլոր առումներով դժվար ժամանակաշրջանում նրանք փորձարկել և իրականացրել են հաճախորդի հետ աշխատելու և նախագծային բիզնես վարելու նոր մեթոդներ: որոնել է նոր արտահայտիչ միջոցներ և պլաստիկ լեզու `համապատասխանելով աշխարհի ներկայիս միտումներին, բայց միևնույն ժամանակ ժառանգելով ազգային ճարտարապետական դպրոցի ավանդույթները. յուրացրել է նոր տիպաբանություններն ու տեխնոլոգիաները: Այս գործընթացն ուղեկցվում էր ամենապայծառ վերելքներով և անկումներով `նման բարդ և բազմաբնույթ գործընթացի համար: Ուսումնասիրության շրջանակներում մի քանի տասնյակ պատմություն է հավաքվել, թե ինչպես է դա:
Աջակցության պահեր
Անցած տասնամյակները թողեցին իրենց հանգրվանները ռուսական ճարտարապետության պատմության մեջ: Սրանք այն ճարտարապետների անուններն են, որոնք իրենց նախագծերով և շենքերով սահմանում են մասնագիտական և գեղարվեստական որակի նոր չափանիշներ: Դրանք օբյեկտներ և նախագծեր են, որոնք ազդել են ազգային դպրոցի հետագա զարգացման վրա կամ մնացել են տաղանդի և հանգամանքների համընկման եզակի օրինակներ: Այս անուններից և երևույթներից յուրաքանչյուրը նշանակալից էջ է ռուսական ճարտարապետության նորագույն դարաշրջանի տարեգրության մեջ, որը հնարավորություն է տալիս ընկալել և գնահատել անցած ճանապարհը, և որ ամենակարևորն է ՝ վաղը նայելու հնարավորություն է ՝ խոստանալով ծնունդ նոր անուններ և ճարտարապետական նոր հաջողությունների առաջացում:
-
խոշորացում 1/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 2/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 3/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 4/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 5/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 6/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 7/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 8/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 9/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
-
խոշորացում 10/10 ռուսական ճարտարապետություն: Նորագույն դարաշրջան: 1989-2019թթ. Մ., 2019 թ
Հետազոտությունների մասին
Ընդհանուր հավաքածու
Հետազոտական նախագծի թիմի առջև «Ռուսական ճարտարապետություն. Նորագույն դարաշրջան »աննախադեպ խնդիր էր դրված գտնել տեղեկատվության հավաքագրման և մշակման մեթոդաբանություն, ինչպես նաև ստացված արդյունքները ներկայացնելու ձև:
Րագրի առաջին մասը տևեց մոտ վեց ամիս:Այս ընթացքում կատալոգի նախնական (հիմնական) մասը հավաքագրվել է ճարտարապետական աշխարհում շենքերի, նախագծերի և իրադարձությունների վերաբերյալ տվյալներով: Որպես տեղեկատվության աղբյուր ՝ մենք օգտագործել ենք լրատվամիջոցներում տեղ գտած հրապարակումները, ճարտարապետական բյուրոյի կայքերի և այլ բաց աղբյուրների տվյալները: Ձևավորվեց գլոբալ մասշտաբի իրադարձությունների առանձին ցուցակ, քանի որ առանցքային խնդիրներից մեկը պետության և ամբողջ աշխարհի մակարդակի վրա որոշակի քաղաքական, սոցիալ-տնտեսական և մշակութային փոփոխությունների ազդեցության ընդգծումն էր ռուսական ճարտարապետության զարգացման համար:
Լիազորությունների պատվիրակություն
Հենց սկզբից որոշվեց, որ ուսումնասիրության նախաձեռնողները իրենք չեն գնահատի որոշակի իրադարձությունների, նախագծերի և շենքերի նշանակությունը: Մի իրավիճակում, երբ իրական երեւույթը ենթակա է հետազոտության, որը հետազոտողից չի բաժանվում մեծ ժամանակային ընդմիջումով, և փաստորեն շարունակում է տեղի ունենալ և զարգանալ այն պահին, երբ իրադարձությունների մասնակիցները և առարկաների հեղինակները կենդանի են: և շարունակել աշխատել, անհրաժեշտ է օգտագործել այս հնարավորությունը և գնահատման իրավունքը փոխանցել հենց հերոսներին (բառիս բուն իմաստով):
Համայնքի ներգրավվածությունը
Տեղեկատվություն հավաքելու լիազորությունը `մասամբ, նույնպես հանձնարարվեց մասնագիտական հանրությանը. Երկու հարցաթերթիկի ձևով կազմված հիմնական ցուցակները հնարավորություն տվեցին ոչ միայն արդեն հավաքված գրանցամատյանում նշել պատասխանատուի համար ամենաէական առարկաները կամ իրադարձությունները, բայց նաև ավելացնել նորերը: Այսպիսով, նախագիծը վերածվեց ճարտարապետական համայնքի կարծիքների հավաքման և մշակման ինտերակտիվ համակարգի ՝ ուսումնասիրությունը հասցնելով օբյեկտիվության ավելի բարձր մակարդակի:
Հարցման ձևերն ուղարկվել են ավելի քան 300 հարցվողների, ներառյալ ճարտարապետներ և հարակից ոլորտների փորձագետներ, որոնք ակտիվորեն մասնակցում են ճարտարապետական կյանքին: Աշխարհագրական տեսանկյունից ուսումնասիրությունն ընդգրկել է Ռուսաստանի գրեթե բոլոր մարզերը: Արդյունքների հավաքագրումը տեղի ունեցավ մեկ ամսվա ընթացքում, և ըստ դրա արդյունքների ՝ առանձնացվեցին ամենանշանակալից (ուսումնասիրության համատեքստում) շենքերն ու իրադարձությունները, և ծրագրի կատալոգը զգալիորեն ընդլայնվեց ՝ գրեթե 25% -ով:
Դիրքերի բաշխում
Ստացված տեղեկատվությունը հիմք է հանդիսացել ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության մի տարեգրության հիմքում, որտեղ ամեն տարի այն իրադարձությունների և շենքերի ընտրություն էր, որոնց, կախված ուսումնասիրության արդյունքներից, նշանակվում էր երեք պայմանական կարգավիճակներից մեկը `« նկատելի », «նշանակալի» և «հարցումների ղեկավար»: Վերջինս նշանակվել է հիմնականում շենքերին (բայց երբեմն նաև ՝ իրադարձություններին), որոնք նշվել են հարցվածների առավելագույն քանակով: Նրանց առիթով հավաքվել են մասնակիցների և ականատեսների լրացուցիչ մեկնաբանություններ, այդ թվում ՝ տեսաֆիլմերի ձևաչափով: Մի կողմից, սա տարեգրությանը տվեց անհատականացված բնույթ, և հերոսների հիշողությունների և գնահատականների միջոցով շատ ավելի հեշտ է ընկալել և զգալ որոշակի երեւույթների առանձնահատկությունները: Մյուս կողմից, շատ կարծիքների և գնահատականների բազմաձայնությունը ավելի օբյեկտիվ պատկերացում է կազմել:
Երեք տասնամյակ ՝ երեք ձևաչափ
Դրանից հետո մնում էր միայն գլոբալ իրադարձությունների ցանկում տեղադրել ավելի քան 500 իրադարձությունների և նախագծերի 30-ամյա «ճարտարապետական» ժամանակացույց, որպեսզի հնարավոր լինի դրանք համեմատել և գնահատել հավանական և իրական պատճառահետեւանքային կապերը:, Սա էր ծրագրի հիմնական արդյունքը, որի պաշտոնականացման համար մենք ընտրեցինք երեք մեթոդ `գիրք, ցուցահանդես և ինտերնետային կայք:
Գիրք. Հանդիպում սկսելը
Այս մեթոդը ամենաակնհայտն ու ծանոթն է. Երբ պատմվածքի ժամանակավոր ժապավենը և հիմնական հյուսվածքը միահյուսված են, պարզապես անհրաժեշտ է դրանք կոկիկ «օղակների» մեջ դնել թղթի էջի ծավալի մեջ: Բայց այնպես, որ պահպանվի յուրաքանչյուր առարկայի մասշտաբը. «Նշանակալից», «նշանակալի» իրադարձությունները և «հարցումների ղեկավարները», որոնք ուղեկցվում են նկարագրություններով, նկարազարդումներով և մեկնաբանություններով, զբաղեցնում են տարբեր չափերի բջիջներ: Հրապարակման մեջ առանձին տեղ է հատկացված յուրաքանչյուր տասնամյակի, մասնագիտության վերափոխման, ռուսական ինքնության որոնման և ճարտարապետության և հասարակության փոխգործակցության վերաբերյալ կարծիքների հավաքածուներին:Քո առաջ պարզապես գիրք չէ `պահի ամրագրում, այլ գիրք` հետխորհրդային ճարտարապետության ապագա արխիվի առաջին աղյուս, դրա «ամբողջական գործերի» առաջին հատոր, որը, իհարկե, կձգտի ամբողջականության:, բայց հույս կա, այն երբեք չի հասնի դրան:
Ուցահանդես. Խոսք հերոսներին
Architարտարապետության թանգարանում ցուցահանդեսի շրջանակներում: A. V. Shchuseva (Թևի «Ավերակ», մայիսի 15 - 2019 թ. Հունիսի 16), բացի իրական ժամանակի ժապավենը և տեսազրույցը ցույց տալուց, գտնվել է հետազոտության արդյունքների ներկայացման մեկ այլ ձևաչափ: Շենքերի հեղինակներին ՝ «հետազոտության ղեկավարներին», խնդրել են ցուցահանդեսի համար պատրաստել գեղարվեստական առարկա կամ տեղադրում, որը ներկայացնում է շենքի ճարտարապետական լուծման առավել ցայտուն առանձնահատկությունը կամ դրա գաղափարի պլաստիկ արտահայտությունը: Գեղարվեստական վերափոխման օգտագործումը նպատակ ուներ ընդգծել ճարտարապետության կարգավիճակը որպես արվեստի ձև և ընդհանուր մշակութային համատեքստի մաս: Բացի այդ, ստեղծագործական մեկնաբանությունը ցուցահանդեսը ավելի զվարճալի էր դարձնում հատկապես լայն հասարակության համար:
Նվազեցումը նոր հայտարարության հիմքն է
Որոշ ճարտարապետների համար ուսումնասիրության առաջատարներից էին մի քանի շենքեր. Այս դեպքում դրանց հեղինակն իրավունք ուներ ինքնուրույն որոշելու, թե դրանցից որն է որպես արվեստի օբյեկտ ներկայացնել: Այսպիսով, ճարտարապետի համար նշանակության զտիչը ավելացվեց ընտրությանը `հիմնված որոշակի մասնաշենքերի նշանակության վրա` ամբողջ մասնագիտական համայնքի համար: Ընտրության և գնահատման օբյեկտիվ-սուբյեկտիվ մոտեցումը, որը որևէ կերպ կախված չէր ծրագրի թիմի կարծիքից, որոշ դեպքերում տվեց անսպասելի և նույնիսկ պարադոքսալ արդյունք, երբ հետազոտության մի քանի անվիճելի ղեկավարներ ընդգրկված չէին ցուցահանդեսը: Բացի այդ, մի շարք բարձրակարգ առարկաներ չեն ընդգրկվել ցուցահանդեսում այն պատճառով, որ նրանց հեղինակները, այս կամ այն պատճառով, չէին կարող մասնակցել դրան:
Այնուամենայնիվ, մշակվել է «Ռուսական ճարտարապետություն. Նորագույն դարաշրջան »տեղեկատվության հավաքագրման և հավաքական գնահատման մեթոդը ոչ միայն ապացուցել է դրա արդյունավետությունը, այլ նաև հնարավորություն է տալիս նախագծին շարունակել օգտվել ինտերնետային հարթակից: Կայքում www.archnewage.ru նախատեսվում է հետագայում կուտակել նշանակալի և նշանակալի իրադարձություններ և շենքեր, ներառյալ դրանք «Ռուսական ճարտարապետության նորագույն դարաշրջանի» ընդհանուր տարեգրության փորձագիտական համայնքում կանոնավոր քվեարկության միջոցով:
1989 –1999
Ա FԱՏՈՒԹՅԱՆ ԹԵՍՏԹ
30 տարվա ռուսական ճարտարապետության ուսումնասիրության ամենաարժեքավոր մասը ոչ թե հավաքված հետազոտության ձևերն են `իրերի և իրադարձությունների ցուցակներով, այլ մեր փորձագետների հավաքած մտքերն ու դատողությունները: Նրանք, լինելով ժամանակակիցներ, դիտորդներ և անմիջական մասնակիցներ այն իրադարձությունների, որոնք մենք նախատեսում ենք վերլուծել, դա արդեն արել են բազմիցս ՝ թեկուզ նեղ շրջանակի համար: Եվ հիմա, վերջապես, այն կարող է դառնալ ամենալայն հասարակության սեփականությունը: Իհարկե, ավելի ճիշտ կլինի ամբողջությամբ պտտվել մեր հավաքած բոլոր հարցազրույցների միջով, սակայն դա կարելի է անել միայն կայքի ձևաչափով կամ ցուցահանդեսում: Այնուամենայնիվ, մեր հետազոտությանը նվիրված գրքում մեզ համար կարևոր էր կարծիքների ներկապնակը ինչ-որ կերպ արտացոլել ոչ միայն առանձին իրադարձությունների և առարկաների վերաբերյալ մեկնաբանությունների տեսքով, այլև պաշտոնական ճառերի տեսքով ՝ կապված ռուսական ճարտարապետության հետ այս տարիներին ով և ինչն է ազդել դրա վրա, ինչպես է փոխվել մասնագիտությունը և վերաբերմունքը դրա նկատմամբ ներսում և դրսից:
Սկզբում մենք ուզում էինք հատվածները համատեղել ըստ ուսումնասիրության հիմնական սկզբունքի `ժամանակագրական, և հաջորդաբար պատմել յուրաքանչյուր տասնամյակի մասին, ինչպես պատմության դասագրքում: Բայց շատ արագ ակնհայտ դարձավ, որ, չնայած մեր պատմվածքի հորիզոնականին, պարզապես անհրաժեշտ է ուղղահայացներ կամ գոնե զուգահեռներ դնել, որպեսզի անհատական երևույթների զարգացումը հետևի ռուսական ճարտարապետության ձևավորման մեկ մեծ գործընթացին: Հույսերի և երազանքների ժամանակը, հնարավորությունների և հեռանկարների ժամանակը, խրախճանքի և խառնաշփոթության ժամանակը, քաոսի ու խառնաշփոթի ժամանակը (և այդպիսին էին 1990-ականները մեր ամբողջ երկրի համար), առաջին հերթին, դարձավ նորերի համար տեսարժան վայրերԵվ առաջին սյուժեն կապված է նոր լեզվի որոնման, նոր «Ռուսաստանը, որը մենք կորցրել ենք», նոր փիլիսոփայության և նույնիսկ ճարտարապետական նոր դպրոցներ և ավանդույթներ ձևավորելու փորձերի հետ: Երբ հնարավորություններն անսահմանափակ են, թվում է, որ ճարտարապետությունն ամեն հնարավորություն ունի վերածվել մաքուր ստեղծագործության և ամբողջությամբ հաստատվել որպես արվեստ …
Ալեքսանդր Ասադով, AB ASADOV
Այդ ժամանակահատվածում առաջացան նոր կառույցներ, հաճախորդներ և տեխնոլոգիաներ: Մենք ամսագրերում նախագծեր տեսանք, և միանգամից ցանկացանք նույնը անել, բայց մենք դեռ չէինք հասկանում, թե ինչն է դրա հիմքում ՝ ոչ շինարարության մեջ, ոչ էլ տեխնոլոգիական: Ինձ թվում է, որ առաջին պատվերներն ու աշխատանքները, որոնք սկսեցին արտացոլել հետխորհրդային շրջանը, ինչ-որ տեղ սկսեցին հայտնվել 1995 թվականից: Մեզ համար ամեն ինչ սկսվեց, օրինակ, հին շենքերի մի շարք շատ հետաքրքիր վերակառուցումներից: Սկզբունքը սա էր. Նոր բան կառուցելը դժվար է, բայց կառուցելը, ավելացնելը և վերակառուցելը շատ ավելի հեշտ է: Եվ մենք փորձեցինք տեխնոլոգիապես առաջադեմ բաներ անել, բայց ծնկի իջած; պարզվեց, որ այդպիսի տնային բարձր տեխնոլոգիաներ են ստեղծվել: Նույնիսկ այդ պահին ես ունեի մի տերմին, որը մենք չենք նախագծում, հստակ ֆիքսում և կառուցում, այլ շենքեր աճեցնում, քանի որ իմպրովիզը անընդհատ շարունակվում էր, և նույնիսկ օրինականացված պարամետրերը 10% -ի սահմաններում կարող էին փոխվել: Սա, անկասկած, ամենառոմանտիկ և աշխույժ ժամանակաշրջանն էր, երբ բյուրոկրատական համակարգը դեռ ձևավորված չէր: Բայց նաև ամենադժվարը: Օրինակ ՝ մինչ 1995 թվականը չկային շինարարական ծրագրեր և նորմալ իմաստով աշխատանքներ. բայց մենք արդեն դպրոց ունեինք, և մեզ հաջորդող սերունդներից շատերը պարզապես տեղի չունեցան և թողեցին մասնագիտությունը: Ուստի հաջորդ 10 տարիներին մենք էինք, և կային ուսանողներ ՝ առանց միջանկյալ կապի: Հավանաբար, սա ինչ-որ կերպ ազդել է մեր ամբողջ մասնագիտության վրա, որպես ամբողջություն:
Հազարամյակի սկզբին մեզ համար կար նաև որոշակի սիրավեպ. Պարզապես մտածեք, որ մի դարաշրջան է հեռանում, մյուսը գալիս է: Ձկների դարաշրջանին փոխարինում է Aquրհոսի դարաշրջանը: Թվում էր, թե ամեն ինչ կփոխվի. Կլիմա, ձգողականություն, մարդը կվերցնի և կթռչի: Եվ մենք հավատում էինք, որ այս պահը միանշանակ պետք է ամրագրվի մեր նախագծերում: Նրանք սկսեցին կախել կամուրջներ, մեծ բացվածքներ, պատրաստել ապակե հատակներ, հույսը դնել կիսաքաշ վիճակի վրա: Եվ, իրոք, շատ բան է իրացվել: Այդպիսի երազկոտ ժամանակաշրջան կար: Ամեն ինչ արագ տեղի ունեցավ, երկիրը արագորեն փոխվում էր, հայտնվեցին նոր հաճախորդներ, նրանք գերաճած էին կապիտալով և հնարավորություններով: 2000-ականներին ինչ-որ տեղ Սիթին սկսեց ակտիվորեն աճել, և մենք դա բոլորս զգացինք: Likeիշտ այնպես, ինչպես 2008-ի առաջին ճգնաժամը, բայց ծաղկման օրվանից իներցիան շարունակվեց մինչ 2012 թվականը: Մենք ծիծաղեցինք, որ մեզ նույնիսկ 100 հազար մ 2-ից պակաս առաջարկ չպետք է ունենա. Հիմա դա դժվար է պատկերացնել: Այնուամենայնիվ, դա ձևավորման շրջան էր:
Եվգենի Ասս, Մոսկվայի MARSH ճարտարապետական դպրոցի ռեկտոր
Եթե հիշում եք 1990-ականների սկիզբը, ապա առաջին հաջողություններից մի քանիսը, այնուամենայնիվ, ինձ համար մնում են ամենանշանակալին: Հեղինակի փիլիսոփայությունը զարգացնելու որոշակի ընդհանուր միտում կար ՝ ապավինելով համաշխարհային պրակտիկայի լավագույն օրինակներին: Նույնիսկ Օստոժենկան մշակողի հարձակման առարկա չէր: Շինարարական բում դեռ չի եղել: Դժվար էր գոյատևելը, բայց առաջացրեց մի տեսակ կենտրոնացում և իմաստալիցություն: Մասամբ, դրանք այն ժամանակներն էին, երբ կառուցվում էին անկախ ճարտարապետության գաղափարները: Մյուս կողմից, շինանյութերի շուկան և շինարարները դեռ շատ ոսկոր էին ՝ չբացահայտված ժամանակակից տեխնոլոգիաների համար: Եվ այդուհանդերձ, հեռանկարը լավատեսական էր: Ընդհանուր մշակութային ծրագիրը ուղղված էր դեպի պայծառ ապագա. Եվ ինձ թվում է, որ այն արդեն մոտեցել է բացարձակ կոնյուկտուրայի և, մեծ մասամբ, ճարտարապետության ամբողջական կախվածությունից խոշոր բիզնեսից և հզորությունից: Շինարարության մեծ ծավալը չի նշանակում ճարտարապետության ծաղկում: Վիճակագրորեն, այո, բայց դա չի նշանակում, որ գլուխգործոցն անխուսափելիորեն դուրս կգա այս քանակից, քանի որ շուկայի պահանջները ոչ թե գլուխգործոցների, այլ մեկ այլ բանի համար են: Պարտադիր չէ, որ հակառակը, բայց դժվար է ակնկալել, որ մշակողները հրաշք խնդրեն:Եթե այս խնդրանքը ծագի, ապա դա անխուսափելիորեն կապված է շռայլության ու խորամանկության հետ, որոնք ինձ համար գլուխգործոցի պարտադիր նշաններ չեն: Բայց, ցավոք, ես չեմ տեսնում խորը ճարտարապետական փիլիսոփայություն, որը կհայտնվեր շինարարական շուկայի այս ծաղկման ֆոնին: Ես տեսնում եմ միջին ճարտարապետություն, սրանցից գրեթե ոչ մեկը ինձ հետաքրքիր չէ: Ինձ թվում է, որ սա նման համաշխարհային խնդիր է: Ես չեմ ուզում դա ճգնաժամ անվանել, բայց ճարտարապետական նոր իմաստալից գաղափարների առաջացման հետ կապված որոշակի դժվարություններ կան: Ինչ-որ տեղ դրանք գոյություն ունեն և ծագում են հիմնականում ծայրամասում, ոչ թե զարգացման ճակատում, այլ ինչ-որ տեղ այն կողմում, կամերային ձևաչափերով: Առևտրային ճարտարապետներից ընդամենը մի քանիսը կան, ովքեր կարողանում են իրականացնել իրենց փիլիսոփայությունը: Մի կողմից, մենք ունենք շինարարական բում, իսկ մյուս կողմից, ես կասեի, որ ճարտարապետությունը որպես մասնագիտական գործունեություն ինչ-որ անգիտակցական, ոչ ինքնամփոփ, ոչ մշակութային գիտակցված վիճակում է:
Սերգեյ Սկուրատով, «Սերգեյ Սկուրատովի ճարտարապետներ»
Timeամանակն իսկապես դժվար էր, բայց շատ հետաքրքիր: Յուրաքանչյուրը փնտրում էր իր ուղին, իր լեզուն և իր տեղը պրոֆեսիոնալ տարածքում: Երբեմն դրանից դուրս: Մեկը, ով ավելի համարձակ է - և հայրենիքից դուրս: Գրեթե յուրաքանչյուրը լուծեց ինչ-որ կոնկրետ խնդիր ՝ հիմնականում վաստակելով իր հացը: Գրեթե դադարեցի համատեղել նկարչի և ճարտարապետի աշխատանքը, և մի քանի լուրջ մրցույթներում հաղթելուց հետո վերջապես ընտրեցի ճարտարապետությունը: Այս տարիների ընթացքում ես հետզհետե հետաքրքրության կորուստ զգացի հետմոդեռնիզմի լեզվի նկատմամբ, որով մենք ամբողջությամբ վարակվել էինք ութսունական թվականներին: Այս լեզուն և նրա փիլիսոփայությունը հնացել էին և համարյա սպառվել էին: Շատ ճանապարհորդելով ու ամսագրեր նայելով ՝ ես համեմատեցի այն, ինչ կատարվում էր Ռուսաստանում, և Եվրոպայում տեղի ունեցողը, և ես հասկացա, որ մենք գտնվում ենք խոր անտառում, և պետք է ինչ-որ կերպ դուրս գանք դրանից: Բրոդսկին և Ուտկին ութսունական թվականներին այդ ժամանակ կառուցեցին պաշտամունքային հետմոդեռնիկ Atrium ռեստորանը, Բոկովն ու Բուդինը պատրաստեցին դեկոնստրուկտիվիստական և շատ նորաձեւ Մայակովսկու թանգարան: 1991 թվականին ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի մրցույթում հաղթելուց հետո մենք բաժանվեցինք Սաշա Լարինից և սկսեցինք աշխատել առանձին: Ես շատ բան եմ կառուցել և որպես ճարտարապետ ակտիվորեն համագործակցել եմ Մոսկվայի Սբերբանկի հետ: Միևնույն ժամանակ, նա շարունակեց զգալ ամենահզոր ազդեցությունը միևնույն ժամանակ Ալդո Ռոսիի, Լեոն Քրիի և Jamesեյմս Սթիրլինգի կողմից: Դա անհատական գոյատևման և փլուզման շրջան էր, ոչ ոք չգիտեր, թե որ ուղղությամբ շարժվել և ինչ անել: Պետական հաճախորդն անհետացավ, հայտնվեց մասնավոր հաճախորդ, մասնավոր հաճախորդը նույնպես ոչինչ չհասկացավ և չգիտեր, թե ինչ է ուզում: Բոլորը շարժվեցին և աշխատեցին բացարձակ ինտուիտիվ ՝ հասնելով շատ հետաքրքիր արդյունքների ՝ չնայած այն ժամանակվա շինարարությանը, որը համարյա մեռած էր: Իննսունականների կեսերին ամեն ինչ հետզհետե նորմալացավ, և գործունեության հասկանալի հեռանկար ձևավորվեց: 1995-ին եկա Սերյոժա Կիսելև և յոթ տարվա ընթացքում վեց տուն կառուցեցի նրա արտադրամասում: Այս տարիների ընթացքում իմ մասնագիտական լեզուն ամբողջովին փոխվել է, և ես վերջապես հասունացա `ստեղծելու իմ արտադրամասը:
Ալեքսեյ Բավիկին, Ալեքսեյ Բավիկինի սեմինար
Դա ամենահետաքրքիր պահն էր ՝ ազատության զգացումը. Շատ առումներով, միգուցե միամիտ, ինչ-որ անհրաժեշտ բանում և ինչ-որ բանում, գուցե նույնիսկ կեղծ: Բոլորը շտապեցին նկարել ինչ-որ ճարտարապետություն: Չնայած 20 տարի անց, հավանաբար, կար գիտակցություն, որ սովետական մոդեռնիզմի նման երևույթը, որն այդ ժամանակ ավարտվում էր, բավականին հետաքրքիր և հզոր երևույթ է, և այժմ նրանք սկսում են այն ավելի ու ավելի գնահատել: Բայց մենք, որպես հաջորդ սերունդ, ասացինք, որ այս ամենը նույնը չէ, մեկը գնաց հետմոդեռնություն, մեկը ՝ եվրոպական արդիականություն: Գլխավորը ՝ ազատության հոտ գալն էր: Արվել են շատ հետաքրքիր բաներ ՝ բեկումնային, հետաքրքրասեր, երեւակայական: Մենք դեռ տարված չէինք տնտեսությամբ, և հաճախորդները ոչինչ չէին հասկանում այս հարցում, և այդ պատճառով հայտնվեցին բոլոր տեսակի հրաշալի կառույցները:
Անցած երեսուն տարիները ես մեկնաբանում եմ հետևյալ կերպ. Պերեստրոյկայի դարաշրջան, զվարճանքի դարաշրջան, երբ հանկարծ փող ընկավ բոլորի վրա, և սթափվելու դարաշրջանը շղթայի տրամաբանական ավարտն է:Եվ մենք բոլորս սպասում ենք. Հանկարծ ամեն ինչ կվերադարձվի և նորից կսկսվի: Իմ կանխատեսումն այսպիսին է. Գուցե պատահի, որ ազատության ժամանակը նորից գա, և երիտասարդները ճիշտ գնահատեն այն և հաշվի առնելով մեր սխալները, գնան բոլորովին այլ ՝ իրենց սեփական ճանապարհով:
Նիկոլայ Լիզլով, Նիկոլայ Լիզլովի սեմինար
Ես հիշում եմ, թե ինչպես էր ամեն ինչ խորհրդային տարիներին: Ես Շչերբակովսկայա և Ֆորտունատովսկայա փողոցների անկյունում աղյուսով տուն էի կառուցում, և անհրաժեշտ էր համակարգել ալյումինը, օրինակ. Կար մի հատուկ անձնավորություն, որին դու եկար և ասացիր, որ մեզ այդքան ալյումին է պետք ցանկապատի համար: Ավելին, նա ստիպված էր անմիջապես ասել, որ այդ ցուցանիշը կրկնակի մեծ է, քանի որ նա միշտ կտրում էր այն երկու մասի ՝ առանց նայելու: Աղյուսների տուն կառուցելու հնարավորությունը դեռ պետք է ձեռք բերվեր, քանի որ տեղադրումը պետք է ամեն ինչ աներ վահանակներից: Եվ հանկարծ, երբ այդ ճնշումը մեղմացավ 1991-ի հեղափոխության հետ, ճարտարապետների ՝ հին վարպետների հետ տեղի ունեցավ մի սարսափելի բան. Հետո ես այնպիսի ընկերակցություն ունեցա, որ սրանք խորը ծովային ձկներ են, որոնք վայրի ճնշման տակ լողում էին Մարիանայի խրամատում, և բոլորը ընտելացան դրան, և թվում էր, թե լավ է, բայց հետո դրանք բարձրացվեցին մակերեսին, և նրանք պայթեցին, Եվ հետո ամեն ինչ ինչ-որ կերպ ինքնին քաղաքակիրթ դարձավ, խելագար էյֆորիան դադարեց: Յուրաքանչյուր ոք սկսեց վերահսկել իրեն `ճաշակի տեսանկյունից, և ամեն ինչ ճիշտ դարձավ:
Ալեքսանդր Կուզմին, RAASN- ի նախագահ
Ես ձեզ կասեմ, Լուժկովը չի նկարել այս պտուտահաստոցները: Նման պահ էր, երբ, օրինակ, պատկերացրու, որ սոված մարդը հասավ բուֆետ: Կամ նախկինում նա ուներ սովետական խորանարդներ, բայց հանկարծ նրան լեգո տվեցին: Արմանալի չէ, որ ճարտարապետների մի ամբողջ գալակտիկա ընկավ պատմականության մեջ, և երբեմն դա շատ զվարճալի էր, քանի որ այն փայլուն ստացվեց: Բելովը, Բարխինը, Լեոնովը շատ գրագետ էին աշխատում դասականում: Կամ Ալեքսեյ Վորոնցովը, իմ ընկերը, ով միշտ փորձեր է կատարել. Որքան քննադատություն է ստացել իր «Նաուտիլուսի» համար: Բայց երբ անհրաժեշտ էր, որ MARCHI- ն ցուցադրեր այս ժամանակահատվածը, նրանք այն տեղադրեցին գրքում:
Ալեքսանդր Լոժկին, ճարտարապետ, Նովոսիբիրսկի քաղաքապետի ճարտարապետության գծով խորհրդական
1990-ականները տարօրինակ ժամանակաշրջան են, ժամանակաշրջան, երբ կենտրոնանում է սովետական կենտրոնացված հաճախորդը, և հայտնվում է մասնավոր հաճախորդ իր սեփական հայացքներով: Այս հաճախորդը փնտրում էր իր արմատները, ակնհայտորեն, նախահեղափոխական վաճառականների մեջ, ուստի այդքան շատ «նախահեղափոխական» ճարտարապետություն կա, նույնիսկ որոշ գիտնականների կողմից փորձ էր արվում այս վարկածի միջոցով հիմնավորել տարածաշրջանային ոճի առաջացումը: Բայց, իհարկե, այնպիսի պատմություն, ինչպիսին Նիժնի Նովգորոդում է, երբեք այլ տեղ չի պատահել: Նեո-մոդեռնիզմի առաջին դրսևորումները մենք նկատեցինք Սիբիրում միայն 1990-ականների վերջին, երբ նույն մարդիկ, ովքեր կապվում էին մինչհեղափոխական առևտրականների հետ, արդեն շրջելով աշխարհով մեկ, սկսեցին իրենց կապել արևմտյան գործարարների հետ: Բայց մինչ 2008 թվականը Սիբիրում լավ և որակյալ ճարտարապետության ի հայտ գալը բացառություն էր, քան կանոն: Քանի որ նահանգում հիմնական շինարարությունը բնակարանաշինությունն է: Նույնիսկ բիզնես կենտրոնները սկսեցին հայտնվել մեր երկրում միայն 2000-ականների երկրորդ կեսին: Իսկ բնակարանային շուկան մինչ ճգնաժամը, մինչև 2008 թվականը, վաճառողի շուկան է: Եվ միայն 2008 թվականից պահանջարկ է դառնում շրջակա միջավայրի որակը:
Մարինա Իգնատուշկո, լրագրող, ակտիվիստ, գաղափարախոս և Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետության վարկանիշ ստեղծող
Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետներն իրենք շատ բարդ և երկիմաստ վերաբերմունք ունեն «Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետական դպրոց» հասկացության նկատմամբ: Այն ձևակերպվել է Բարտ Գոլդհորնի և Գրիգորի Ռևզինի կողմից 90-ականների կեսերին, և սա ավելի շուտ առաջխաղացում է ՝ տրված Ալեքսանդր Խարիտոնովի հետ բարեկամության ալիքի վրա: Իրոք, թվում էր, թե սկսվել է Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետության ինչ-որ հաղթական երթ տարբեր մրցույթներում: և «Կոմերսանտը» նույնիսկ տպագրեց հոդված, որը պարունակում էր հաճելի բառեր Նիժնի Նովգորոդի ՝ որպես 1990-ականների ռուսական ճարտարապետության մայրաքաղաքի մասին: Հաճելի էր, և այս ամենը զգալիորեն բարձրացրեց ընդհանուր խանդավառության աստիճանը: Խարիտոնովը քաղաքի գլխավոր ճարտարապետն էր և գլխավորում էր քաղաքային խորհուրդը:Կարևոր էր նաև, որ գրեթե բոլորը, ում հետ կապված է «Նիժեգորոդսկայայի ճարտարապետական դպրոց» հասկացությունը, կամ սովորել էին NNGASU- ում, կամ միասին աշխատել էին Nizhegorodgrazhdanproekt- ում: Գիլդիայի մոտիկությունն ու վստահությունը զարգացել են տարիների ընթացքում, և դա արդեն ազդել է մասնավոր բյուրոների հարաբերությունների վրա: Theարտարապետները ցրվեցին իրենց արհեստանոցներ, ստացան ստեղծագործական ազատության ավելի մեծ աստիճան և, թվում էր, այս ամենից, ի վերջո, ճարտարապետական դպրոցը բյուրեղացավ: Theարտարապետները 90-ականների հերոսներն էին: Իսկ Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետությունն իսկապես հետաքրքրում էր բոլորին: Բազմաթիվ ծրագրեր և հրապարակումներ կային: Theարտարապետների անունները հայտնի էին: Լյուբով Սապրիկինային և ինձ հաջողվեց պատրաստել Նիժնի Նովգորոդի ժամանակակից ճարտարապետության երկու ուղեցույց, որոնցից առավել մանրամասն կոչվում էր «111 նախագիծ և շենք»: Երբ
2003-ին թողարկվեց երկրորդ, ավելի կոմպակտ հավաքածուն, Լյուբով Միխայլովնան ասաց, որ թվում է, թե ամեն ինչ ավարտված է: Եվ իրոք, հենց այդ ժամանակ Նիժնի Նովգորոդի կայքերը հետաքրքրում էին մոսկովյան ներդրողներին, ուժեղանում էր շինարարական ընկերությունների մրցակցությունը, և քաղաքում տիրող նախկին զգացողությունը, յուրաքանչյուր վայրի փորձը, յուրաքանչյուր անկյունը `որպես յուրահատուկ, ավելի հաճախ սկսում էին տեղի տալ սովորական տնտեսությանը: Իսկ Նիժնի Նովգորոդի դպրոցն առանձնանում էր իր առանձնահատուկ հուզականությամբ, բառախոսությամբ և բազմաշերտությամբ, երբ ճարտարապետը փորձում էր արտահայտել իր ընկալումը տեղի և իր սերը դրան: Նիժնի Նովգորոդի շենքերը, փաստորեն, այս մասին: Հիշենք նույն «Երաշխիքային» բանկը, որը սկզբում բոլորին զարմացրեց իր արտաքին տեսքով: Նման հանկարծակի բաց զգացմունքներ տասնամյակների տիպիկ շինարարությունից հետո: Փոթորկոտ, բռնի, աշխույժ, ինքնաբուխ ֆանտազիաներ: Բայց անակնկալը փոխարինվեց փոխըմբռնմամբ. Այս ամբողջ պլաստմասը Նիժնի Նովգորոդի զգայական բնապատկերից է … Նիժնի Նովգորոդի դպրոցի մեկ այլ դասական օրինակ է Պիլա բնակելի շենքը, որի ուրվագծերը սահուն կառուցված են կիրճի եզրագծի երկայնքով: Համատեքստը բովանդակությունից ավելի կարևոր է: Նիժնի Նովգորոդի դպրոցը համատեքստի մասին է: Իհարկե, դպրոցը ենթադրում է մոտեցումների, տեխնիկայի, շարունակականության միասնություն: Բայց 90-ականների փորձի արժեքը, առաջին հերթին, այն է, որ Նիժնի Նովգորոդը, 90-ականների Նիժնի Նովգորոդի ճարտարապետները ցույց տվեցին, որ հնարավոր է զարգացնել ճարտարապետությունը առանձին փոքր տարածքում և առանձին ժամանակահատվածում, նույնիսկ եթե դա լինի: ոչ մայրաքաղաք:
Նիկոլայ Շումակով, Metrogiprotrans- ի գլխավոր ճարտարապետ, Ռուսաստանի ճարտարապետների միության և Մոսկվայի ճարտարապետների միության նախագահ
Տեղի ունեցավ այն, ինչ տեղի ունեցավ. Գլասնոստ, արագացում, պերեստրոյկա, Գորբաչով, Ռաիսա Մաքսիմովնա ՝ բոլորը միանգամից մեկ կույտի մեջ: Մեր գլուխը կտրուկ շրջվեց դեպի Արևմուտք: Մենք դեռ չգիտեինք, որ կարող ենք նայել դեպի Արևելք: Մենք սկսեցինք ճանապարհորդել, ակտիվորեն գրականություն ստանալ: Ես հիշում եմ, որ henենյա Էսսը, ոգևորված, ամեն շաբաթ դասախոսություններ կարդաց միության գրադարանում և կրթված ճարտարապետներ: Նա լավ գործ արեց, գիտեր ինչպես ներկայացնել նյութը: Հիշում եմ, մի քանի անգամ ես նույնիսկ գնացի, չնայած ժամանակի հավերժ սղությանը: Մի խոսքով, նրանք դիմեցին դեպի Արեւմուտք: Այդ ժամանակից ի վեր ես ողնաշարի մեջ երկու հերնի ունեմ, քանի որ բոլորի գլուխն անջատված էր: Մենք մտածեցինք. Ահա այն, իրոք, ահա, այնտեղ, եկեք արևմուտքն ինտեգրենք մեր ճարտարապետական գործընթացին և մենք կապրենք ինչպես մարդիկ:
Ինչ-որ չափով, իհարկե, ստացվեց: Մոսկվայի շինարարական բումը շատ շուտ եկավ: Մենք վարում էինք արտադրանքը, վարում դրանք խելահեղ տեմպերով ՝ անգամ ժամանակ չունենալով հասկանալու, թե ինչ ենք անում շատ իրավիճակներում: Բայց պետք է ասեմ, որ այդ տարիներին Մոսկվայում գլոբալ ձախողումներ չեն եղել: Գուցե մեծ մասամբ այն բանի շնորհիվ, որ այդ ժամանակ ի հայտ եկան բավականին ուժեղ և արհեստավարժ ճարտարապետական ղեկավարներ ՝ Սկոկան, Կիսելև, Լեվյանտ, Սկուրատով: Բացի այդ, «Մոսկոմարկիտեկտուրան» ղեկավարում էր Ալեքսանդր Վիկտորովիչ Կուզմինը, որը թույլ չէր տալիս հիմարություններ անել: Ահա թե ինչու մենք երկու տասնամյակ քայլեցինք այդպես, գանգուր պարանոցով: Հետո եկավ ճգնաժամ, բավական խորը, և մենք ժամանակ ունեինք մտածելու ՝ ինչ ենք արել և ինչպես պետք է հետագայում ապրենք: Ես նույնիսկ անհանգստանում էի, որ այս ճգնաժամն ավելի շուտ չի եկել, քանի որ մտածելու ժամանակ գործնականում չկար: Բումը շրջել է մեր մասնագիտությամբ: Բայց ի՞նչ անել: Ռուսաստանը զարմանալի երկիր է. Դա անում է անընդհատ, հետո մտածում է:Մի խոսքով, մտածելու ժամանակը եկել է: Եվ սա, իհարկե, օրհնություն է, այս դադարը խաղացել է ի շահ մեր համայնքի և մեր ճարտարապետության:
Եղել են, օրինակ, սխալ հաշվարկներ: Դեռևս չունենալով ճարտարապետության զարգացման ռազմավարական գիծ, անհնար էր մեր տարածքում տարածել և մաս-մաս բազմացնել: Բայց, վերջապես, տեղի ունեցավ արտացոլում, և իրավիճակը, իմ կարծիքով, կայունացավ: Գոնե հիմա մենք փորձում ենք հասկանալ, թե ինչ է տեղի ունենում և ուր ենք գնում: Պարանոցը կոտրվեց, բումը եկավ, ճգնաժամը եկավ: Հիմա, կարծում եմ, նման ջղաձգական պոռթկումներ չեն լինի ոչ շինարարության, ոչ էլ ճարտարապետության մեջ: Հանգստությունն այժմ գրեթե աղետալի է: Շատ ճարտարապետներ գործազուրկ են, էլ չեմ ասում մարզերը: Unfortunatelyավոք, ես գիտեմ, թե ինչի մասին եմ խոսում, քանի որ ես, որպես Միության նախագահ, բողոքներ եմ ստանում ինչպես վետերաններից, այնպես էլ երիտասարդներից: Մենք օգնում ենք այնքան, որքան կարող ենք: Մենք լավատես ենք, ճարտարապետի մասնագիտությունը լավատեսական մասնագիտություն է: Ուստի, կարծում եմ, որ վաղը ամեն ինչ կփոխվի, և բարությունը կիջնի մեզ վրա, և մենք բոլորին ցույց կտանք Կուզկինի մայրիկին, թե ինչպես ենք մենք սիրում, ցույց կտանք ամբողջ աշխարհին, որ մենք ամենալավն ենք, ամենատաղանդավորը, ամենախելացին, ամենապրոֆեսիոնալը, ամենաարդյունավետը: -մեծ ճարտարապետներ: Սրա համար բոլոր նախադրյալները կան:
