Բուդապեշտում հայտարարվեց թանգարանային համալիրի նախագծի մրցույթի արդյունքների մասին, որտեղ նախատեսվում է տեղափոխել Լյուդվիգի թանգարանի Հունգարիայի մասնաճյուղի հավաքածուները, Նոր ազգային պատկերասրահը և մի քանի այլ հավաքածուներ: Համալիրը տեղակայված կլինի երկամյա քաղաքային Վարոշլիգետի զբոսայգու տարածքում, քաղաքապետարանը նախատեսում է կառուցել հոյակապ շինարարություն և լուրջ ներդրումներ: Վեց մեծ թանգարան, հսկայական շենքի տարածք. Զարմանալի չէ, որ թե՛ մասնագետները, և թե՛ հասարակությունը մեկ-մեկ հարց են ունենում. Ի՞նչ է մնալու այգուց, որը սիրված է քաղաքաբնակների կողմից: Էրիկ վան Էգերաատը, փորձառու քաղաքաշինարար, թաղամասերի և ամբողջ քաղաքների գլխավոր հատակագծերի հեղինակ, ճարտարապետ, որը 1991 թվականից հաջողությամբ աշխատում է Հունգարիայի մայրաքաղաքում, գիտի և անկեղծորեն հիանում է դրանով, չէր կարող չհարցնել այս հարցը: «Բուդապեշտում այնքան շատ դատարկ հող ու չօգտագործված հողակտոր կա», - զարմանում է նա: «Ինչո՞ւ ոչնչացնել սիրված, գեղեցիկ պուրակը, երբ թանգարանները կարող են վերակենդանացնել պատմական թաղամասերը»:
Theարտարապետի առաջարկած այլընտրանքը տրամաբանական է, ծախսարդյունավետ, էկոլոգիապես մաքուր և միևնույն ժամանակ գեղեցիկ: Սկզբի համար վան Էգերատի թիմը հաշվարկում է, որ նշանակված բոլոր վեց թանգարանները հեշտությամբ գտնվում են քաղաքի կենտրոնից մեկ կիլոմետր շառավղով: Օրինակ ՝ առաջին երկու «ներգաղթյալները» ՝ Լյուդվիգի թանգարանը, որը տեղափոխվում է Ֆերենցվարոս շրջանի Արվեստների պալատից և Նոր ազգային պատկերասրահը, որի հավաքածուներն այժմ ցուցադրվում են Բուդա ամրոցի տարածքում, որոնք ի սկզբանե հարմար չէին թանգարան, իդեալականորեն կտեղավորվի Բուդապեշտի քաղաքապետարանի նոր թևի մեջ, արդիականացման և ընդլայնման մրցույթ, որը Էրիկ վան Էգերաթը շահեց դեռ 2008-ին: Իրականում դա ոչ միայն վերակառուցման, այլ շինարարության ավարտի մասին էր. Շենքը, որում այսօր աշխատում է մայրաքաղաքի քաղաքապետարանը, ըստ էության, ամուր է, ամուր, դարեր շարունակ սրբադասված, անավարտ: Ապագա քաղաքապետարանը, որն ի սկզբանե հաշմանդամների և պատերազմի վետերանների պանսիոնատն էր, սկսեց հիմնել Ֆորտունատո դե Պրատին 1716 թ. 1747 թ.-ին ավարտվեց շինարարության առաջին փուլը. Ներկայիս Վարոշխազ փողոցի երկայնքով ձգվող թևը (թարգմանված է հունգարերենից - Քաղաքապետարան): Շենքը տպավորիչ էր և՛ մասշտաբով, և՛ դեկորով. Գրեթե 190 մետր երկարությամբ բարոկկոյի ճակատը զարդարված է կենտրոնական աշտարակով և երեք մուտքի դահլիճներով ՝ այլաբանական արձաններով և խորաքանդակներով, որոնք փառաբանում են Եվգենի Սավոյի և Թագավոր Չարլզ III- ի հաղթանակները Օսմանյան կայսրության նկատմամբ: Կայսրություն: 18-րդ դարի վերջին շենքը վերակողմնորոշվեց որպես նռնակորդների զորանոց, և այն դարձավ քաղաքապետարան միայն 1894 թվականին: Համալիրի նախնական հատակագիծը ներկայումս գրեթե կրկնակի մեծությամբ ուղղանկյուն շինություն էր ՝ չորս համաչափ բակերով: Այնուամենայնիվ, մի շարք պատճառներով, այդ թվում ՝ գրեթե իր կողքին անցած քաղաքի պատի պատճառով, այդ ծրագրերը երբեք չիրականացվեցին, և միայն 21-րդ դարի սկզբին քաղաքային խորհուրդը որոշեց վերջնականապես փակել հրապարակը ՝ կառուցելով երկայնքով Կարոյ Քերութի բուլվարը, Ֆերենց Դիքի հրապարակն ու Գերլոցի փողոցը, որոնք բացակայում են հյուսիսային թևը: Հայտարարվեց մրցույթ, ընտրվեց հաղթող և որոշվեց շինարարության ավարտի վերջնաժամկետը ՝ 2012 թվականը, բայց չնայած հին քաղաքի պարիսպներից երկար ժամանակ ոչինչ չէր մնացել, բայց որմնադրությանը մնացորդներ գետնի մակարդակից ցածր, նախագիծը դեռ մնում է նախագիծ: Այս անգամ ֆինանսական պատճառներով. 2009-ի անկումը մեծ ազդեցություն ունեցավ Հունգարիայի տնտեսության վրա:
Էրիկ վան Էգերաթի նախագիծը համատեղում է պատմական շենքի վերանորոգումը նոր շինարարության հետ, որի ընդհանուր մակերեսը պետք է լինի մոտ 40,000 մ 22… Հիմնական գաղափարը օբյեկտի առավելագույն թափանցելիությունն է, դրա ընդգրկումը քաղաքային կյանքի հյուսվածքի մեջ ՝ հետիոտնային նոր երթուղիների ձևավորման միջոցով (հարմար է քաղաքապետարանի միջով անցնել բուլվարից մինչև հետիոտնային Վաչի փողոց, այնուհետև Դանուբ, դեպի Բուդա տանող կամուրջներ) և երեք հիմնական գործառույթների գրավիչ համադրություն ՝ մշակութային, վարչական և առևտրային: Իհարկե, եթե երկու մեծ թանգարան տեղափոխվի այստեղ, մշակութային բաղադրիչը մեծ աջակցություն կստանա, բայց այն վճռական դեր խաղաց նախնական նախագծում. Անսամբլի կենտրոնական մասը զբաղեցնում է Ֆորումը, բազմաֆունկցիոնալ տարածք, որը շատ հնարավորություններ է ընձեռում: ցուցահանդեսների, թատերական ներկայացումների, համերգների կամ գիտաժողովների համար: Այստեղ է, որ ճարտարապետն առաջարկում է տեղադրել Լյուդվիգի թանգարանի և Ազգային պատկերասրահի հավաքածուները: Նրանց համար առանձնացված թևը, որն այս դեպքում շատ հարմար տերմին է, ճշգրիտ մի բան է, որը կցված է պատմական շենքի երկրաչափական ճիշտ հատակագծին կամ ինքնաթիռով կամ թռչնի թևով: Ֆորումի դիմացի հրապարակը, ծածկված լայն ծխնե ծածկով, պետք է դառնա համալիրի հիմնական դարպասը. այստեղ նախատեսվում է տեղադրել սրճարան, տեղեկատվական ծառայություններ, տարբեր տեսակի միջոցառումներ կազմակերպելու հարթակներ: Թանգարանի բակը ՝ Մարտինելիի մտահղացած չորս բակերից մեկը, կարող է օգտագործվել նաև սոցիալական միջոցառումների համար, բայց, իհարկե, այն հիմնականում նախատեսված է ցուցահանդեսների համար:
Ըստ Էրիկ վան Էգերատի առաջարկի, քաղաքապետարանը կպահպանի առկա տարածքները և երկու բակեր, այնպես որ ոչինչ չի խանգարի նրա աշխատանքին: Նոր մասնաշենքի նույն հատվածում, որը անցնում է Իսթվան Բարցի փողոցով, հնարավոր է տեղադրել հանրության համար գրավչություն հաղորդող առևտրային օբյեկտներ ՝ խանութներ, բնակարաններ, արվեստի հյուրանոց և այլն:
Նոր թևերի հզոր, ընդգծված ժամանակակից ճարտարապետությունը միայն առաջին հայացքից հակադրվում է համալիրի գոյություն ունեցող հատվածին և շրջակա քաղաքային հյուսվածքին. Իրականում նրանց միջև, ինչպես միշտ Էրիկ վան Էգերատի մոտ, շատ թե շատ ակնհայտ է կապեր, ակնարկներ, ճշգրիտ կամ ազատ ոտանավորներ: Անսամբլի հիմնական ճակատը, որը ձգվում է Կարոի Քերութի բուլվարի երկայնքով, լայնամասշտաբ փոխաբերություն է հինից նոր, մոտիկությունից մինչ թափանցիկություն շարժման համար: Եթե արևելյան անկյունում այն ազատորեն արձագանքում է բուն շենքի համամասնություններին, հարմարվելով նեղ պատուհանների ճիշտ ռիթմին, ապա շարժվելով դեպի Դիակ հրապարակ, բացերը ավելի ու ավելի են բաժանվում իրարից, փոսերը բաժանվում և կորցնում են իրենց գծայինությունը մեր առջև ծառերի սպիտակ ուրվանկարներ կան ՝ ոչ այնքան ծածկող, որքան բակի տարածքը լուսավորող: Ի դեպ, այստեղ կա մեկ այլ իմաստային շերտ. Այժմ այս բակի տեղում կա քաղաքապետարանի պուրակ, որը արդիականացման նոր տարբերակում նախատեսվում է անձեռնմխելի թողնել ՝ պահպանելով և լրացնելով իր ներկայիս հասարակական գործառույթները ՝ տոնավաճառներ և այգում փառատոները հաճախ են անցկացվում:
Րագրի պլաստիկ գագաթնակետը անկյունային թափանցիկ աշտարակն է, որը զարդարված է հիմնական ճակատի ոճավորված պուրակից դուրս եկող «կոճղերով»: «Տեսադաշտի աշտարակը չպետք է արդարացում լինի մեր արածի համար», - ասում է ճարտարապետը: «Ընդհակառակը, այն պետք է կարդալ որպես հպարտության նշան ամեն նորի համար»: Բայց նույնիսկ այս ամբողջովին ֆուտուրիստական կառույցը զգայուն է քաղաքի պատմական կառուցվածքի նկատմամբ. Փխրուն, գրեթե անցողիկ, այն չի գերակշռում շրջակա շենքերի վրա, բայց նոր ներդաշնակություն է բերում դրան: 18-րդ դարից սկսած ՝ երկու «հարևանների» ՝ Անկերյան տան աշտարակի, 20-րդ դարի սկզբի ճարտարապետական հուշարձանի և քաղաքապետարանի հետ միասին նրանք կարող են տպավորիչ եռյակ կազմել: Աշտարակի հարեւանությամբ է գտնվում «քաղաքի պատշգամբը» ՝ զբոսավայր, որը անցնում է գլխավոր ճակատի գագաթով, որտեղից նույնպես պետք է բացվի տպավորիչ տեսարաններ:
Էրիկ վան Էգերատը հաճախ իր նախագծերը սահմանում է որպես «ժամանակակից բարոկկո». Նշանակում է ոչ թե ոճ, այլ «անհատական նախագծման ռազմավարություն», ճարտարապետության բարդություն և շերտավորում: Բուդապեշտի քաղաքապետարանի արդիականացման և ընդլայնման նախագծում ժամանակակից բարոկն աշխուժորեն փոխազդում է պատմականի հետ `շեշտը դնելով և լրացնելով այն: Այս համատեքստում երկու այնպիսի հավաքածուների անսամբլի պատերի մոտ, ինչպիսիք են Հին Հունգարիայի վարպետների ազգային պատկերասրահը և Պետեր Լյուդվիգի ժամանակակից արվեստի հավաքածուն, էլ ավելի են խորացնում դրա սիմվոլիկան: Եթե այս փաստին գումարենք ծրագրի ակնհայտ առավելությունները `տնտեսական արդյունավետությունը, քաղաքապետարանի շենքի գտնվելու վայրը քաղաքի« թանգարանային առանցքում », առկա ենթակառուցվածքների բավարար լինելը, պարզ է դառնում, թե ինչու է Էրիկ վանի այլընտրանքային առաջարկը: Egeraat- ը թանգարանային համալիրի կառուցման շուրջ քննարկումները նոր մակարդակի հասցրեց: Եվ դա հանդիպում է ավելի ու ավելի լայն հավանության:
