«Ռուսական փայտե» -ը կրթական և ցուցահանդեսային նախագիծ է, որն ընդգրկում է ռուսական փայտե ճարտարապետության տարբեր չափսեր: Կարծում եմ, որ այսօր դա կարևոր է երկրի ողջ մշակութային համայնքի համար: Երբ գալիս են փորձության ժամանակներ, ձեր սեփական մշակութային ինքնության մասին մտածելը օգնում է ձեզ պայքարել դրանց դեմ: Երկրի ազգային բնապատկերը ձևավորվում է հիմնականում նրա ճարտարապետությամբ: Բնիկների կեչիներն ու կաղինները հանդիպում են Կանադայում և Ֆինլանդիայում, և երբ ասում եք Կիժի, միանգամից պարզ է դառնում, որ դա Ռուսաստանն է: Փայտե ճարտարապետությունը Ռուսաստանի ազգային լանդշաֆտի հիմնարար բաղադրիչն է, որը, ավաղ, տարեցտարի կորցնում ենք: Ի՞նչ անել փայտե ճարտարապետության հուշարձանների հետ: Ինչպե՞ս և ի՞նչ միջոցներով դրանք փրկել: Այս հարցերը սովորաբար առաջացնում են ասիմետրիկ պատասխաններ: Այսպիսով, Կազանի 800-ամյակի առթիվ որոշում կայացվեց քաղաքը մաքրել հին փայտե բնակարանից հակասանիտարական թաղամասերից: Որպես բուլդոզեր օգտագործվել է 18-19-րդ դարերի փայտե ճարտարապետությունը, որը քաղաքին հաղորդել է իր յուրահատկությունն ու առանձնահատուկ հմայքը: Քաղաքային իշխանությունները մեկ արմատական ժեստով ազատվեցին բոլորից տանջող խնդրից: Քանդված տների բնակիչները, հոգնելով առանց տարրական հարմարությունների ապրելուց, տոնեցին հաղթանակը. Նրանք տեղափոխվեցին հոսող ջրով և կոյուղագծով նոր ստանդարտ շենքեր: Քաղաքի և երկրի մշակութային համայնքը, չնայած կիսաքանդ տնակներում ապրելու փորձ չունենալով, այդ արարքն ընկալեց որպես աններելի վանդալիզմ: Ո՞ւմ ճշմարտությունն է ավելի ճիշտ: Ինչպես ասաց իսպանացի հայտնի ուրբանիստ Խոսե Ացեբիլոն, որը Կազանի համար քաղաքի կենտրոնի զարգացման ռազմավարություն մշակեց. «Համաշխարհային աշխարհում ամենաարժեքավորն այն է, ինչը քաղաքը դարձնում է եզակի և անկրկնելի»: Երկարաժամկետ հեռանկարում քաղաքի համար պատմական փայտանյութի շենքերի կորուստը ստանում է հսկա մասշտաբներ, որոնք սրվում են անդառնալի կորուստներով:
Րագիրը համախմբում է երեք ցուցահանդեսներ, որոնք ուղեկցվում են դասախոսություններով և հանրային քննարկումներով, որոնք ուղղված են համայնքի ուշադրությունը կենտրոնացնել փայտե ճարտարապետության վրա `գիտակցելու դրա կարևորությունը 21-րդ դարի մեր` ժողովրդի համար: Ուշադրության կենտրոնում են դժվար թեմաները. Ռուսաստանի մշակույթում փայտի ճարտարապետության նկատմամբ վերաբերմունքը և ինչպես է այն փոխվել պատմության ընթացքում, Ռուսաստանի հյուսիսի փայտե ժառանգության պահպանման խնդիրը, ինչպես նաև փայտե ճարտարապետության զարգացման հիմնական ուղղությունները: Եվ, եթե պատմական ակնարկը բացահայտում է դեգրադացիայի վեկտորը, և վերապրած փայտե գլուխգործոցները փրկելու թեման ճնշող է թվում, ապա վերջին ճարտարապետությունն այնքան հուսադրող է, որ պահանջում է առանձին դիտում: Փայտե շինարարության տարածությունն այսօր ռուսական արվարձան է: Ուղղակի և փոխաբերական իմաստով ամենամոտ օրինակները Մոսկվայի մարզում են, որտեղ կարելի է գտնել ամբողջությամբ «ժամանակակից փայտե ճարտարապետության անկլավներ», որոնցում կարելի է գտնել դրա զարգացման հիմնական ուղղությունները: Ուրախ զուգադիպություն. Լավ ինտուիցիայով ոգևորված հաճախորդ և բավականին նշանավոր ճարտարապետների հետ բարեկամության նվեր, Մոսկվայի տարածաշրջանում հաստատման խնայող ռեժիմ, ստեղծագործական մրցակցության մթնոլորտ ՝ դարձան Պիրոգովոյի նախկին պանսիոնը յուրօրինակ վերածելու նախադրյալները: փայտե անսովոր շենքերը միավորող տարածք: Յուրաքանչյուրն աննախադեպ ճարտարապետական լուծում է, որը կենտրոնացած է ոչ միայն ֆունկցիոնալության և արվեստի վրա, այլև մարդու և Աստծո կողմից տրված բնապատկերի միջև հարաբերությունների էթիկական ծրագրի հայտարարության վրա: Սա երկխոսության ճարտարապետությունն է, որտեղ հեղինակը իրեն իրավունք է վերապահում գեղարվեստական ըմբռնման և բնական միջավայրի վերափոխման ՝ հիմնված դրա օրենքների ըմբռնման և բնական նյութերի օգտագործման վրա:Այս ամենը թույլ է տալիս մեզ խոսել «փոքր չափի ավանգարդի» առաջացման մասին, որը նույնպես յուրահատուկ է փայտե:
Ամենահետեւողական և հավատարիմ «Պիրոգով» ճարտարապետներից մեկը, որը մեծ մասամբ կերտել է այս «անկլավի» կերպարը, Տոտան Կուզեմբաեւն է: Դրա յուրաքանչյուր կառուցվածք դիզայնի մեթոդի հռչակագիր է, որը հիմնված է մասնագիտական գիտելիքների և փայտի հնարավորությունների ինտուիտիվ զգացողության վրա: Այսպես հայտնվեց «Յախտ» ակումբի Առաջին գրասենյակը, որն ավարտվեց թափոնակիրներով: Նյութի օգտագործումը, որն անհիշելի ժամանակներից համարվում էր թափոն, փոքր շենքի ճակատներին հաղորդեց արվեստի առարկայի արտահայտչականություն, որն օրգանապես խառնվում էր բնական միջավայրին: Երկրորդ գրասենյակի ճակատները կազմված են ազնիվ փայտանյութից, որի կառուցողական հնարավորությունները թույլ տվեցին ճարտարապետին շրջանցել շինարարական գոտի ընկած կենդանի ծառերը գեղարվեստական կոտրված գծով և դրանով պաշտպանել դրանք: Պարզվեց, որ բարով կարելի է գրել բառեր, նույնիսկ այնպիսի բարդ բառեր, ինչպիսիք են «զբոսանավը», որոնք դարձան հիմնական ճակատի թեման և արտահայտիչ ճարտարապետական լուծում: Տարբեր ժամանակներում, այդ թվում ՝ բոլորովին վերջերս, Տոտանի կառուցած բնակելի գյուղական տների մեջ առանձնանում է «Տուն-կամուրջը», որը նետվում է կիրճի վրայով: Փայտե կամրջի կառուցվածքը այնքան պարզ և օրգանական կերպով միաձուլվել է բնակելի տարածքի հետ, որ կոպիտ տեղանքով նոր տիպի բնակարանի զարգացումը ինքն իրեն հուշում է:
Totan- ը նորարար և նկարիչ է, ով, ինչպես ոչ ոք, հասկանում է փայտի հնարավորությունները և ստեղծում է ճարտարապետության մեջ փայտի կառուցողական և գեղարվեստական հատկությունները բացահայտելու նորարարական եղանակներ: Այդ պատճառով նա հրավիրվել է որպես հայեցակարգային ցուցահանդեսի երեք հերոսներից մեկը ՝ ներկայացնելով Ռուսաստանում ժամանակակից փայտե ճարտարապետության զարգացման հիմնական ուղղությունները:
Սվետլանա Գոլովինան հերթական «ժամանակակից փայտե ճարտարապետության անկլավի» հեղինակն է Մոսկվայի մարզում: Սա մարզական ակումբ է `« Լիսյա Նորա »հանգստի կենտրոնով, որի տարածքը միավորում է մի քանի ականավոր փայտե առարկաներ, որոնք նախագծվել են XYZ արհեստանոցի կողմից` նրա ղեկավարությամբ: Փոքր լճի մակերևույթում գտնվող կիսախորտակված պոնտոյի վրա գտնվող «թեյի արարողությունների ամառանոց» օբյեկտը ոչ այնքան ֆունկցիոնալ է, որքան լանդշաֆտային: Openեփամաշկային կոնստրուկցիան, որը հավաքվել է ձողերով միացված հազարավոր փայտե խորանարդներից, չի պաշտպանում վատ եղանակից, բայց ստեղծում է հրաշքի զգացում: Հաճախորդը Սվետլանային հանձնարարեց նախագծել «թեյի տուն», նա այն որոշեց որպես արվեստի օբյեկտ, որում, իհարկե, կարելի է թեյ խմել, բայց դրա իրական դերը շատ ավելի կարևոր է ՝ այն դարձել է նշանակություն սահմանող հողային նշան: ակումբի ամբողջ տարածքի ծածկագիրը: Մեկ այլ գրավչություն է Worm Motel- ը `ոլորուն երկաթբետոնե կառուցվածք, որը ծածկված է սալորով: Արդյունաբերական շենքերի տեխնոլոգիաների համադրությունը բնորոշ հին ռուսական ծածկույթով ստեղծում է նորարարական պատկեր, որը վերաբերում է հին ազգային ավանդույթին:
Գոլովինան հիմնականում օգտագործում է փայտը որպես պատերի և զարդարանքների նյութ: Որպես օժանդակ կառույցներ նա նախընտրում է մետաղական կամ երկաթբետոնե շրջանակ: Բայց հենց փայտի հատուկ որակների նուրբ ըմբռնումն է, որ Սվետլանային օգնում է ճարտարապետություն ստեղծել որպես արվեստի գործ: Այս մոտեցումը ուրվագծում է փայտե ճարտարապետության զարգացման անկախ վեկտորը, որը ներկայացվել է ցուցահանդեսին Սվետլանա ստեղծագործության կողմից:
21-րդ դարում ավանդական փայտի տան ճակատագիրը զարգացավ Նիկոլայ Բելուուսովի և նրա նախագծային և արտադրական ասոցիացիայի OBLO ճարտարապետության մեջ, որը հատուկ ստեղծվել էր թակած ճարտարապետության վերականգնման համար, որը խորապես ավանդական էր Ռուսաստանի համար, բայց 20-րդ դարի վերջում գործնականում անհետացավ շինարարության ներքին պրակտիկայից: Նիկոլասի առաջին տները, որոնք ավելի շատ ստեղծագործական մտավորականության համար հիշեցնում են արդիականացված խրճիթներ, պարադոքսալ կերպով համատեղում են ռուսական խրճիթի նախագծման առանձնահատկությունները ժամանակակից կացարանների հարմարավետության և գեղագիտության եվրոպական գաղափարի հետ:Այնուամենայնիվ, դրանք, ինչպես նաև դրա հետագա շինությունները, առանձնանում են փայտի տան բնութագրական գծերի հստակ արտահայտմամբ ՝ նշելով Նիկոլայ Բելոուսովի առարկաների գենետիկական պատկանելիությունը Կենտրոնական Ռուսաստանին: Բելոուսովը հեռու է ոճավորվելուց: Վարպետորեն տիրապետելով ռուսական փայտի տուն կառուցելու գաղտնիքներին ՝ նա ձեռք է բերել մեկնաբանման ազատություն և դարավոր ավանդույթի նոր ըմբռնում: Վերջին տարիներին նրա տները համարձակ փորձեր են «հեղինակային» մանրացված ճարտարապետության կառուցողական և փոխաբերական լուծումների ոլորտում: Այնուամենայնիվ, նրա յուրաքանչյուր նոր շենք քայլ է ռուսական փայտե տան տիպաբանության զարգացման մեջ: Նիկոլայ Բելուուսովը, ով հետեւողականորեն խթանում և զարգացնում է ռուսական մանրացված ճարտարապետության ավանդույթները, մեր ցուցահանդեսի երրորդ հերոսն է:
Երեք ճարտարապետներ `Տոտան Կուզեմբաևը, Սվետլանա Գոլովինան և Նիկոլայ Բելոուսովը,« 3x3 »ցուցահանդեսի շրջանակներում կներկայացնեն շինարարության մեջ իրագործված երեք նախագծեր, որոնք առավել ճշգրիտ կերպով արտահայտում են իրենց ստեղծագործական գաղափարը: ավանգարդ Ռուսաստանում: Այս զուգահեռի հեգնանքն ակնհայտ է. Ցուցահանդեսը չի հավակնում օբյեկտիվ լինել և չի ձգտում ծածկել անվերջ ռուսական տարածություններում համարձակ որոնումների ամբողջ բազմությունը. «3x3» - ը շատ ավելի փոքր է, քան «5x5» (5x5 = 25 - սա 1921-ի առաջին ավանգարդ ցուցահանդեսներից մեկի անունն էր), և փայտե նորարարական ճարտարապետության զարգացումն այսօր մեր երկրում կարելի է անվանել «ավանգարդ» միայն պայմանականորեն, բայց անկասկած «փոքր չափի»: Մի բան ակնհայտ է. Այս շարժմանը բնորոշ ներուժն այնքան մեծ է, որ այն խոստանում է վերաճել նոր ռուսական ճարտարապետության, որը հիմնված կլինի ինչպես փայտե ճարտարապետության, այնպես էլ խորհրդային ճարտարապետական ավանգարդի ավանդույթների նորարարական վերանայման վրա:
