1920-ականներին այս տարածքը, որը նախկին աշխատավոր արվարձան էր, մտավ քաղաքի սահմանները և սկսեց ակտիվորեն վերափոխվել: Այստեղ զարգացման երանգը տալիս են հայտնի Լենինգրադի ճարտարապետների նախապատերազմյան և հետպատերազմյան տները ՝ Գրիգորի Սիմոնովը, Բորիս Ռուբանենկոն, Օլեգ Գուրևը, Վիկտոր Ֆրոմզելը և այլք: Այնուամենայնիվ, մոնումենտալ և հանդիսավոր կերպով սկսված ՝ Տալլինսկայա փողոցը ժամանակի ընթացքում կանոնավոր ձև ձեռք չի բերել: Հարավից Սևերնի պրես գործարանի աճող արդյունաբերական գոտին հարում էր դրան, իսկ հետագա շենքերը որակով զգալիորեն զիջում էին իրենց «ստալինյան» նախորդներին: Դրանցից երկուսի փոխարեն `բաղնիքի և հանգստի համալիր և պահեստ, ենթադրվում էր, որ պետք է տեղակայվեր նոր բնակարան-հյուրանոց:
Նախագիծը շահեց փակ հայեցակարգի մրցույթ, որը հայտարարեց չինական ընկերությունների Hua Ren խումբը: Ավելի ուշ աշխատանքը ստացավ Սանկտ Պետերբուրգի «ectարտարապետ -2014» ստուգատես-մրցույթի ոսկե դիպլոմ և «Zոդչեստվո -2014» XXII միջազգային փառատոնի արծաթե դիպլոմ: Այնուամենայնիվ, այն երբևէ կյանքի չի կոչվել. Հաճախորդի ծրագրերը փոխվել են:
Բնակարանային հյուրանոցը տաս հարկանի քառակուսի է `ներքին բակով, որի չափերը 41 x 20-24 մ են: Պլանով ուղղանկյունը համամասնորեն մոտ է ոսկե հարաբերությանը և իր կարճ կողմով նայում է դեպի Տալլինսկայա փողոց: Առաջին հարկը նախատեսված է առևտրի համար, երկրորդից իններորդը `բնակարաններ, տասներորդ հարկում` գրասենյակները: Մեկ այլ ՝ ստորգետնյա հարկ հատկացված է կայանատեղին:
Շենքը բաղկացած է չորս բնակելի հատվածներից, բնակարանների տարածքը տատանվում է 35-ից 55 մ2… Երկրորդ և վեցերորդ հարկերում յուրաքանչյուր հատված ունի սենյակներ սպասուհիների և սպիտակեղենի համար: Բակի անկյուններում կան չորս աստիճաններ և վերելակների հանգույցներ: Նրանցից յուրաքանչյուրին միացված է լրացուցիչ ինքնավար սանդուղք և վերելակի բլոկ, որոնք փակ են բնակելի հարկերում և նախատեսված են միայն տասներորդ հարկում գտնվող գրասենյակային տարածք մուտք գործելու համար:
Հինգերորդ հարկից սկսած ՝ բնակարաններում հայտնվում են լոջիաներ, որոնք կարող են օգտագործվել որպես լրացուցիչ վթարային ելքեր: Լոջաները կարևոր դեր են խաղում ճակատների վրա. Կենտրոնական առանցքի երկու կողմերում նրանց համար հատկացված է երկու սիմետրիկ գոտի: Այս քառակուսի ներդիրները զարդարված են կարմիր անթափանց ապակու (կամ ալյումինե) թիթեղներով, մինչդեռ ճակատների հիմնական հարթությունները կանգնած են բաց մոխրագույն քարով: Բացի լոջայի գոտիներից, ճակատային ստորաբաժանումները ներառում են նաև ցածր ապակեպատ շերտ, ցայտուն հորիզոնական ձեղնահարկ և անկյուններ, որոնք շեշտված են պատշգամբներով, միասին ստեղծելով կոմպակտ և հավասարակշռված կոմպոզիցիա, որը զուրկ չէ մոնումենտալությունից: Հիմնական ճակատը, որը նայում է դեպի Տալլինսկայա փողոց, ընդգծված է բարձր, վեց հարկանի կենտրոնական կամարով: Կամարի ներքեւի մասում կա բակի մուտքը, որը բավարար է հրշեջ մեքենայի անցնելու համար, իսկ դրա վերին մասը դեկորատիվ է, որի վրա նշված են աստիճանի ապակե ներդիրներ ճակատի քարե հարթության մեջ:
Շենքի զուսպ և խիստ տեսքը, սակայն, զերծ է խստությունից, ինչին նպաստում են հաջող «կոմպակտ» համամասնությունները, ինչպես նաև վերոհիշյալ գունային շեշտադրումները: Վերջիններս ոգեշնչված են չինական արկղի թեմայից, որը դարձել է նախագծի նախատիպերից մեկը: Տուփի թեման շարունակվում է բակում. Այստեղ հիմնականը դառնում է չինացիների կողմից սիրված արտաքին ճակատի «ներդիրների» կարմիր գույնը:
Խաղալիքների էկզոտիկ մոտիվը վերացնում է ֆունկցիոնալիստական չափազանց խստությունը, բայց չի դառնում գերակշռող: Շենքի ամբողջ տեսքը լի է դասական ամուրությամբ: Լեզվով ժամանակակից ՝ այն աննկատելի երկխոսության մեջ է մտնում իր պատմական հարևանների հետ ընդհանուր ծավալի հավասարակշռության, խիստ համաչափության, մոնումենտալ կամարի մոտիվի, ինչպես նաև ստորին աստիճանի «պիլաստերի» ռիթմիկ քայլի շնորհիվ:Ավանգարդին կա նաև «բարև». Շենքի անկյուններում պատված պատշգամբների երկու շարքեր, որոնք հիշեցնում են Նոյ Տրոցկու Կիրովի շրջանի խորհուրդը և նրա ուսուցիչ Իվան Ֆոմինի մոսկովյան գործերը:
Տալլինսկայայի վրա գտնվող առանձնատան նախագիծը ճարտարապետի համար ցույց տվեց ամենակարևոր որակը. Համատեքստին արձագանքելու կարողություն ՝ չխաթարելով թեմայի իր սեփական տեսլականը: Մեր օրերում երկու «սուպեր ոճերի» խաչմերուկում այն նոր է դառնում իր արդիականությունը:
