Archi.ru:
- Ինչպե՞ս ծնվեց «Շեքսպիրի տունը» մրցույթին մասնակցելու գաղափարը:
Օլեգ Շապիրո:
- Այս նախագիծն ի սկզբանե արվել էր Archstoyanie փառատոնի համար: Այս տարվա թեման է «Ապաստարան», և մեզ հրավիրեցին մասնակցելու: Բյուրոյի թիմի համատեղ ջանքերով մենք եկանք աշտարակի տեսքով ապաստան պատրաստելու գաղափարին, իսկ օբյեկտն անվանեցինք «Ուղղահայաց»: Դա ընդհանուր նախագիծ էր, որը մշակվել էր իմ ղեկավարությամբ, բայց Էսբերգենը միանգամից ուներ իր յուրահատուկ տարբերակը, որը, ցավոք, դեմ էր մեր թիմի գաղափարին: Ես նույնիսկ ասոցիացիա ստեղծեցի, թե ինչպես պետք է տեղադրվի մեր աշտարակը անհարմար տեղում, լանջին, դրան ուղղահայաց, այնպես որ Էսբերգենը ցանկանում էր «անցնել» ընդհանուր գաղափարի վրայով:
Մենք չէինք կարող ընդունել նրա տարբերակը Archstoyanie- ի համար, բայց նա կարողացավ գտնել դրա համար հիանալի օգուտ. Նա այն ուղարկեց House for Shakespeare մրցույթին և շահեց: Ես միանգամից տեսա, որ սա լավ աշխատանք է, և լավ աշխատանքը հնարավոր չէ կորցնել: Այնուհետև մենք հրաժարվեցինք այս տարի Archstoyanie- ի հայեցակարգի համաձայն ապաստարան ստեղծելու մտքից և սկսեցինք կառուցել կամրջի նախագիծը Նիկոլա-Լենիվեցում: Էսբերգենը նույնպես լիովին ներգրավված էր դրանում, փաստորեն, իր ջանքերի շնորհիվ, կամուրջը իրականացվեց: Նա գտավ բազում հնարամիտ լուծումների, որոնք հնարավորություն տվեցին իրականացնել նախագիծը, չնայած այն հանգամանքին, որ, ինչպես միշտ, չկար բավականաչափ ժամանակ, բավարար գումար, բավարար աշխատուժ: Բայց Էսբերգենը թիմի հետ միասին հաղթահարեց առաջին փուլը, ինչը նշանակում է, որ շուտով հաջորդելու են կամրջի կառուցման երկրորդ փուլի աշխատանքները:
Պատմեք ավելին ձեր աշտարակի մասին «Արխստոյանիա»:
Էսբերգեն Սաբիտով:
- Archstoyanie- ի համար աշտարակի մասին իմ գաղափարը դուրս չեկավ Ապաստանի թեմայի համատեքստից: Աշտարակը, կարելի է ասել, կապ է երկնքի և երկրի միջև: Այն ունի երկու հիմնական մաս ՝ բաց և փակ: Ստորեւ ՝ ստորգետնյա, ես նախագծեցի մի փակ հատված ՝ բունկեր: Սա ապաստան է բառիս բուն իմաստով: Աշտարակն ու վերին պլատֆորմը բաց են, դա, ավելի շուտ, «ապաստանի» փոխաբերական մեկնությունն է ՝ մենություն, ինտրովերտների տեղ, նրանց ցանկությունն իրականացնելու և գետնից իջնելու հնարավորություն:
Archstoyanie- ում մեզ իրավիճակ ստեղծվեց. Աշտարակը պետք է գտնվեր գետի մոտ, բլրի վրա, կամրջի առանցքի երկայնքով: Նման ռելիեֆի համար անհրաժեշտ էր ընտրել ճիշտ կառուցողական լուծում: Մենք մտածեցինք այս հարցի շուրջ բոլորը ՝ մի խումբ 8 հոգուց: Արդյունքում մենք ընտրեցինք ամենապարզ, բյուջետային տարբերակը ՝ շրջանակի շրջանակը: Բայց իմ գաղափարը տարբեր էր, նույնիսկ տեխնիկական տեսանկյունից. Դիզայների հետ միասին մենք եկանք լարային աշտարակի: Նույն սկզբունքով, օրինակ, հավաքվել էր Օստանկինո աշտարակը ՝ բեռնախցիկն ու այն բռնող պարանները: Իմ աշտարակը նույնիսկ լավ ընդունվեց, բայց հետո նրանք որոշեցին, որ դա չափազանց բարդ և թանկ լուծում է, չնայած, անկեղծ ասած, ես դեռ համաձայն չեմ դրան: Ինչպես կամրջի դեպքում, եթե նպատակ եք դնում, միշտ կարող եք գտնել օպտիմալ լուծում:
Բայց ինչպես ասաց Օլեգ Արկադևիչը, աշտարակի նախագիծը դրված էր սեղանի վրա: Մենք զբաղվեցինք կամրջով: Եվ Archi.ru- ի ընթացքում ես տեսա «Տուն Շեքսպիրի համար» մրցույթի հայտարարությունը: Ես հարցրեցի կազմակերպիչներին մանրամասների և տեղեկանքի պայմանների մասին, և պարզվեց, որ սա մրցույթ էր միայն հասկացությունների և գաղափարների համար, ուստի ցանկացած իրավիճակ, առարկա, ներկայացման և նկարագրման եղանակներ կարող էին ընտրվել: Այդ պատճառով ես որոշեցի մրցույթի համար օգտագործել այն ժամանակ մի փոքր մոռացված Archstoyanie- ի աշտարակի նախագիծը:
Ի՞նչ փոփոխություններ եք կատարել նախագծում `այն« Տուն Շեքսպիրի համար »վերափոխելու համար:
Է. Ս
- Մրցույթի թեման ներառում էր ոչ այնքան դրանում գտնվող մարդու ֆիզիկական բնակության տան նախագիծը, որքան ակնարկը, Շեքսպիրի հետ ասոցիատիվ զանգվածը և տարածությունը: Սա ինքը տունը չէ, որպես խոհանոց, ննջասենյակ և այլ ֆունկցիոնալ սենյակներ ունեցող առարկա, այլ աշխարհ, որտեղ կա որոշակի անձ: Առաջադրանքն ասում էր. Պատմություն ճարտարապետության միջոցով: Հետեւաբար, ես կարծում էի, որ աշտարակը շատ հարմար է «Շեքսպիրի տարածքի», երկու բնագավառների `ստեղծագործական և հասարակության կապի համար:Քանի որ մրցույթի արդյունքում իրավիճակի ընտրությունն ազատ է ստացվել, իմ «Տունը Շեքսպիրի համար» -ը գտնվում է իր իսկ միջավայրում ՝ Նիկոլա-Լենիվեց բլուրում, ասես թատերական բեմում: Չնայած, պետք է ասեմ, որ նման աշտարակ կարող է կառուցվել ցանկացած իրավիճակում, ինչը հաստատում է «ամբողջ աշխարհը թատրոն է» մեջբերումը:
Աշտարակը կապված է Շեքսպիրի «Գլոբուս» թատրոնի հետ: Նախագծի բացատրության մեջ ես գրեցի, որ Շեքսպիրի պիեսների բոլոր հերոսները պետք է կանգնեն աշտարակի աստիճաններին. Նրանք ոչ միայն դերասաններ են, այլև կատարում են հանդիսատեսի դերը ՝ նայելով շրջապատին, միջավայրին, ճանաչելով նրանց դերերը: դրա մեջ Ուստի «Շեքսպիրի տունը» և «Արխստոյանի» աշտարակի միջև տարբերությունն ավելի շատ գաղափարական է, քան տեխնիկական:
Ապաստանի թեման, բաց և փակ տարածքը (համապատասխանաբար աշտարակ և բունկեր), ինչպես ասացի, այստեղ դեռ առկա է: Այս մասերի կապի հիման վրա ես ստեղծեցի մի ֆիլմ, որը դարձավ իմ նախագծին մրցույթին ներկայացնելու ձևը: Ես այն պատրաստեցի ըստ ներկայացման սյուժեի մշակման բոլոր կանոնների, ստեղծեցի նախագծի բեմադրություն ՝ աշտարակի մոտենալը, լեռան կողմից նրա տեսքը դառնում է սյուժեի սյուժե; վեր կենալը ներկայացնում է ռիթմի, պայքարի, դրամայի վերելք; գետնին ընկնելը և բունկեր մտնելը ողբերգություն է, և դրանից լույսի մեջ ընկնելը հերքելն է, եզրափակիչը և ավարտը:
Ինչո՞ւ ընտրեցիք ֆիլմը որպես մրցութային նախագիծ ներկայացնելու ձև:
Է. Ս
- Ես հարցրեցի կազմակերպիչներին, թե ինչպես ներկայացնել նախագիծը, նրանք ինձ ասացին, որ ձևը լրիվ անվճար է: Ես պատրաստ ունեի մի մոդել, և որոշեցի դրանից անիմացիա պատրաստել: Ինձ համար ձանձրալի էր նկարներ առաջարկելն ու ալբոմ հավաքելը: Եվ ես ֆիլմը պատրաստել եմ ավելի շատ հանգստանալու համար, որպեսզի ինձ շեղեմ կամրջի վրա աշխատելուց: Հենց տեսանյութում ռեալիզմը վերածվում է փոխաբերությունների, աղավաղվում դրամայի մեջ ու նորից վերադառնում իրականություն: Ինձ համար հետաքրքիր փորձ էր ֆիլմում մի ամբողջ արտադրություն հավաքելը:
Ինչո՞ւ աշտարակի դիզայնը առավել հարմար համարեցիք մրցույթի թեմայի համար:
Է. Ս
- Ես ուսումնասիրեցի Շեքսպիրի կենսագրությունը և իմացա, որ նրա ընտանեկան գերբում պատկերված է նիզակ (անգլերեն նիզակ - «նիզակ»): Իսկ բլուրին ուղղահայաց դրված աշտարակը նիզակի պես «խրված է» հողի մեջ: Սա ինձ համարեց հետաքրքիր զուգահեռ:
Նշե՞լ եք բունկերների տարածքի գործառույթները:
Է. Ս
- Ո՛չ, բունկերն, ավելի շուտ, պարզապես շարունակում է ճարտարապետական ձևը մշակելու գաղափարը ՝ համաձայն թատերական ներկայացման կանոնների: Մակարդակները աստիճանաբար խորանում են ստորգետնյա տարածության մեջ, տարածությունը նեղանում է, և դրանց մեջ մարդ իրեն ավելի ու ավելի մենակ է զգում: Այսինքն ՝ ամբողջ սյուժեն կարելի է բնութագրել այսպես.
Բունկերի ներքին հարդարանքը տարբերվո՞ւմ է: Դրանցից յուրաքանչյուրը դառնում է սյուժեի առանձին մաս՞:
Է. Ս
- Այո, բունկերը բաժանված է երեք սենյակի: Առաջինը ՝ մուտքը, ունի պատուհաններ, այսինքն ՝ այն կապված է արտաքին աշխարհի հետ, ամենամոտն է երկրի մակերեսին: Դուք կարող եք իջնել ևս երկու մակարդակ ՝ փակուղում հայտնվելու համար: Երկրորդ սենյակը միջանցք է, որտեղ կարող ես նստել, կանգ առնել ՝ անցում: Վերջին տարածքը փակ է, փակուղի: Միասին նրանք կարծես մի տեսակ բիոֆորմ լինեն ՝ մի կողմից անկախ, և մյուս կողմից ՝ շարունակելով միմյանց:
Եթե Շեքսպիրի տան աշտարակը ավելի գաղափարական է, քան ֆունկցիոնալ, կարո՞ղ եք նույնը ասել Արքստոյանի համար աշտարակի մասին:
Է. Ս
- Ոչ, Նիկոլա-Լենիվեցու համար աշտարակը ավելի յուրահատուկ գործառույթ ունի: Այն կարող է դիտակետ դառնալ, քանի որ տարածքի այս կողմում կան բազմաթիվ դիտակետեր, որոնք այժմ անհնար է տեսնել: Գետի մյուս կողմում կա Նիկոլինո Ուխոն, բայց այստեղ ոչինչ չկա, ինչը ցավալի է, քանի որ այս վայրերը նույնպես շատ գեղատեսիլ են: Աշտարակը կարող է նաև դառնալ լրացուցիչ կապող օղակ մեր կամրջի առանցքի և Մեանդեր հովտի `Պոլիսկիի աթոռով: Ավելին, Վերսալյան դաշտն արդեն մշակված է, դրա վրա կան շատ օբյեկտներ, և Մեանդրը նոր է սկսում լցվել:
Մենք դա կդիտենք ըստ սեզոնի, բայց ինձ թվում է, որ աշտարակի թեման այս վայրում արդիական է, ուստի ես շատ կցանկանայի այն իրականացնել:
Ո՞ւր է գնալու «Շեքսպիրի տուն» նախագիծը: Մրցույթի արդյունքների հիման վրա ցուցահանդես կլինի՞:
Է. Ս
- Unfortunatelyավոք, հայտնի չէ: Սկզբնապես, այս մրցույթը անվճար է, կազմակերպվում է կամավորության սկզբունքով, առանց մրցանակների և վճարների: Բայց նախատեսում եմ շարունակել համագործակցել և հաղորդակցվել կազմակերպիչների հետ: Սա ոչ թե մրցանակի, այլ հետաքրքիր շփումների աշխատանք է:
Այս մրցույթում տարած հաղթանակը խթան հանդիսացավ շարունակելու իմ սեփական ստեղծագործությունը, քանի որ բացի դիզայնից նկարում եմ և գրում բանաստեղծություններ: Մինչ Նիկոլա-Լենիվեցում կամրջի շինարարությունն ընթանում էր, ես հասկացա, որ ես, անշուշտ, ուզում եմ դրա մասին գրել տարվա տարբեր ժամանակներում: Այս աշուն նախատեսվում է նաև իմ անհատական ցուցահանդեսը Artplay- ում: Այստեղ ես կներկայացնեմ բուն Artplay տարածքի քաղաքային լանդշաֆտները և նախկին գործարանի շենքերը: Դրանք նկարված են մոխրագույն ֆոնի վրա չծալված ստվարաթղթե արկղերի վրա և հիշեցնում են էսքիզներ թատերական դեկորացիայի համար: Ես նրանց բանաստեղծություններ էի գրել: Այսպիսով, ես նորից կանդրադառնամ ճարտարապետության մեջ թատրոնի թեմային, որն արդեն մշակվել է «Շեքսպիրի տունը» մրցույթի նախագծում:
«Շեքսպիրի տուն» մրցույթի կազմակերպիչները նմանատիպ մրցույթներ են առաջարկում այլ գրողների ու բանաստեղծների «աշխարհների» հետ կապված գաղափարների համար: Նախատեսու՞մ եք մասնակցել դրանց:
Է. Ս
- Այո, ես նույնիսկ հրավերներ եմ ստանում, օրինակ ՝ «Տուն Tsվետաեւայի համար» մրցույթին մասնակցելու համար: Կարծում եմ, որ Նիկոլա-Լենիվեցում մեր կամուրջը նույնիսկ կարելի է պատկերացնել որպես կապ ստեղծագործական և իրականության միջև: Բայց սա դեռ պետք է մտածել:
