Archi.ru:
Ձեր տեսակետից, ի՞նչ տեղ է զբաղեցրել MIBC «Moscow-City» մայրաքաղաքի քաղաքային կառուցվածքում:
Սերգեյ Էստրին
- Ավանդական քաղաքը, որին անկասկած պատկանում է Մոսկվան, հորիզոնական քաղաք է: Այն ունի պատմական կենտրոն, առևտրի փողոցներ, արդյունաբերական և բնակելի տարածքներ, գուցե, ասենք, ազգային թաղամասեր կամ ժամանցի մաս: Մենք սովոր ենք այդպիսի քաղաքին, մենք գիտենք, թե ինչպես նավարկել այն, գիտենք, թե ինչ փնտրել: Բայց եթե նման պարադիգմում հանկարծ հայտնվի այնպիսի ուղղահայաց կազմավորում, ինչպիսին է երկնաքերերի համալիրը, ապա այդ երեւույթն անկասկած ծայրաստիճան նկատելի է ՝ և՛ քաղաքաշինության, և՛ այնտեղ բնակվող կամ աշխատող մարդկանց վերաբերմունքի տեսանկյունից: շենքեր Սա բոլորովին այլ բիզնես մոդել է. Ոչ միայն նոր թաղամաս, այլ քաղաքի ցանկացած հատվածից տեսանելի շենք: ոչ միայն տուն ու փողոց, այլ անհատական հասցե ՝ Եվրասիա աշտարակ, Մերկուրի աշտարակ և այլն: Ինչը, իհարկե, զգալիորեն մեծացնում է նման բնակարանների ժողովրդականությունը:
Այսինքն ՝ նախ սա հեղինակության նոր մակարդա՞կ է:
- Սա, ընդհանուր առմամբ, քաղաքային նոր ձևաչափ է ՝ առաջարկելով, որը շատ կարևոր է, որակապես տարբեր հուզական հագեցվածություն: Գլխապտույտ համայնապատկերներ, մայրամուտներ, մայրամուտներ, քո տակ լողացող ամպեր, քաղաքի «հինգերորդ ճակատը», որը այլ կերպ չի կարող տեսնել, քան այս բարձրությունից, և դա աներևակայելի գեղեցիկ է: Ինչ վերաբերում է գիշերային տեսարաններին: Անգամ բանական խցանումները, եթե նայեք հիսուններորդ հարկից, դառնում են արվեստի օբյեկտ. Երբ քաղաքը շարված է կարմիր և դեղին շողացող ուղիղ գծերով, դուք բոլորովին այլ կերպ եք ընկալում Մոսկվայի աշխարհագրությունը, նրա պողոտաներն ու մայրուղիները: Ի դեպ, այս բարձրության վրա ոչ բոլորն են հարմարավետ լինելու, բայց եթե մարդը հոգեբանորեն պատրաստ է դրան, ապա այս ադրենալինային հրճվանքը զգալուց հետո դժվար թե հրաժարվի դրանից: Ի՞նչ արժե իմանալ միայն, որ աշտարակը անընդհատ մի փոքր ցնցվում է. Կես մետրը վերևի կետում կարող է շեղում լինել:
Բացի հույզերից, ի՞նչ է տալիս այս ձևաչափը:
- Երկնաքերը, որպես կանոն, բազմաֆունկցիոնալ շենք է ՝ բաժանված գոտիների ՝ գրասենյակների, բնակարանների, առևտրի: Ինչ-որ տեղ ավելացրեք մարզական ակումբներ և լողավազաններ, ինչ-որ տեղ ձմեռային այգիներ, կինոթատրոններ, ռեստորաններ, արվեստի պատկերասրահներ: Այսինքն ՝ առանց փողոց դուրս գալու, դուք կարող եք ստանալ գրեթե ամեն ինչ, որով հարուստ է ժամանակակից մայրաքաղաքը: Եվ կարծում եմ, որ բանը նույնիսկ այն չէ, որ դուք ժամանակ եք խնայում քաղաքում տեղաշարժվելու համար. Դժվար թե մարդ շաբաթներ իրոք դուրս չգա, այս ռեստորանն ու այս պարտեզը և այս պատկերասրահը նրան արագ կձանձրացնեն: Բայց շատերի համար շատ գրավիչ է հենց այն զգացողությունը, որ դուք գտնվում եք այնպիսի խիտ, հագեցած միջավայրում, կարծես ամբողջ քաղաքը դրված է հետույքին: Տեսեք, կա արվարձանային բնակարաններ ՝ լռություն, բնություն, երկինք, լանդշաֆտներ: Քաղաք կա ՝ կյանքը, շարժիչը, շարժունակությունը, տոնը եռում է շուրջը: Եվ հիմա կա նաև նոր ձևաչափ. Երբ դու կարծես քաղաքում լինես, բայց միևնույն ժամանակ դրանից հարյուր մետր վերև, և նույն լռությունն է, համայնապատկերներ, արևածագներ, մայրամուտներ, պարզապես չեն կանգնում խցանումների վրա: մայրուղին: Իհարկե, մենք չենք խոսում այն մարդկանց մասին, ում համար սա առաջին կամ միակ տունն է. Նրանք դժվար թե երկնաքերում բնակարան ընտրեն: Բայց նրանց համար, ովքեր, թերեւս, արդեն ունեն ինչպես քաղաքային բնակարան, այնպես էլ բնության մեջ տուն, երկնաքերը կարող է դառնալ ինտրիգային այլընտրանք:
Ակնհայտ է, որ քաղաքային նոր միջավայրը ենթադրում է նաև ճարտարապետական նոր լուծումներ, ներառյալ ներքին հարդարանքը:
- Իհարկե: Դուք, իհարկե, կարող եք պարզապես մեծ մասշտաբով համապատասխան մասշտաբով մշակել բազմիցս մշակված տեխնիկան, արագացնել դրանք հինգ կամ տաս մետր բարձրության վրա, և վերջ: Ի դեպ, շատերն այդպես են վարվում: Արդյունքը բավականին մեխանիկական է թվում:Իմ տեսանկյունից, ճարտարապետական տեխնիկան ինքնին պետք է համապատասխանի այն կիրառման շրջանակին: Օրինակ, մուտքի նախասրահը շատ կարևոր տարր է. Այս նոր, թարմ, բացառապես գրավիչ քաղաքային միջավայրը սկսվում է դրանից: Այն պետք է պատշաճ կերպով ընկալվի ինչպես դրսից, այնպես էլ ներսից, որպեսզի պատասխանի դրան հաջորդող սենյակներին, և իր ամբողջ մասշտաբով անհրաժեշտ է մանրակրկիտ մշակել մանրամասներ, որոնք հնարավոր է ուսումնասիրել տարբեր տեսանկյուններից, տարբեր տեսանկյուններից, այնպես որ որ նրանք երբեք չեն ձանձրանա: Միայն այս մոտեցումը թույլ կտա ինտերիերին երկար ապրել և ամեն անգամ ներգնա մարդուն հարմարեցնել որոշակի հուզական մակարդակի, որն արժանի է այն շքեղ շենքին, որի մեջ նա մտնում է:
Երբ մենք մտածում էինք Եվրասիա աշտարակի հասարակական տարածքների մասին, որպես լեյտմոտիվ ընտրվեց այսպես կոչված «Անտառային սիմֆոնիան»: Գրասենյակի մուտքի խումբը զարդարված է ոճավորված արեւադարձային ծառերով `հզոր կոճղերով, լայն պսակներով: Միևնույն ժամանակ, եթե ուշադիր նայեք, կան շատ չկրկնվող մանրամասներ: Փայտե տերևի վահանակների բացերը բոլոր տեսակի կազմաձևերից են, երեսպատը բնական է և անընդհատ տարբեր է, նույնիսկ եթե այն ծածկում է երեսուն մետր երկարությամբ պատ: Սաղարթով թափանցող «լույսի կետեր», ծաղկաթերթերի խաչմերուկում բարդ լամպեր …
«Եվրասիայի» համար մենք պատրաստեցինք բոլոր յոթանասուն հարկերի ներքին ինտերիերը ՝ սկսած ստորգետնյա մակարդակից բարձրանալուց, որտեղ արդեն պետք է տպավորություն ստեղծվեր, որ այլ աշխարհ եք մտնում, վերելակների սրահներ:
Բնակելի մասի գետնի մակարդակի մուտքը որոշվում է նաև «անտառ» թեմայով, այստեղ էլի կան մեծ տարրեր, բայց դեռ ոչ այնքան մեծ, որքան գրասենյակային խմբում, քանի որ դահլիճի տարածքն ինքնին ավելի փոքր է, և այն մասը, որը կազմում է նրա թիկունքում ՝ պակաս հավակնոտ: Լույսը թաքնված է ամենուր. Մեզ համար կարևոր էր, որ այն ոչ թե կենտրոնացված լիներ որևէ կոնկրետ մանրուքի վրա, այլ կարծես գալիս էր ոչ մի տեղից, կարծես արևի ճառագայթները ֆիլտրում էին փարթամ սաղարթով:
Մենք խոսեցինք մուտքի խմբերի մասին: Իսկ ի՞նչ կարելի է ասել վերին հարկերում ՝ պենտհաուսների ինտերիերի մասին:
- Այստեղ հիմնական առանձնահատկությունն այն է, որ պատուհանից դուրս գտնվող քաղաքի համայնապատկերը այնքան հզոր բան է, որ դրա հետ անհնար է մրցել, և դա նույնիսկ անհրաժեշտ չէ: Բայց անհրաժեշտ է, որ նույնիսկ պատուհաններից շեղվելով ՝ մարդը պետք է տեսնի այս տեսակետներին և այս տարածքին արժանի մի բան: Մոսկովյան աշտարակներից մեկում 76-րդ հարկում պենտհաուս զարդարելիս մենք շատ երկար աշխատեցինք հյուրասենյակի պատին ՝ որոշակի համամասնական հարաբերությունների հասնելով աներևակայելի գեղեցիկ տեսարանով: Պատը, քսան մետր երկարությամբ, որոշվում էր որպես պղնձե տերևով ծածկված խորանարդի կույտ, որի միջից կարծես դուրս էին գալիս մերկ կցամասեր, և դրա երկայնքով սահող լույսի ճառագայթներ էին ուղարկվում, ինչպես վարագույրի թատրոնում:
Ավանդական իմաստով շատ նման չէ բնակելի տարածքին …
- Ես սկսեցի նրանից, որ նման պենտհաուսը, ամենայն հավանականությամբ, միակ նստավայրը չէ: Այստեղ, իհարկե, կան հարմարավետ ննջասենյակներ, խոհանոց և ամեն ինչ, ինչ ձեզ հարկավոր է, բայց իսկապես դժվար է պատկերացնել նման ինտերիերի մեջ մի ընտանիք, որը ունի երեք երեխա, որոնք մաշված են և որոնք պաշտպանված են վնասվածքներից: Բայց մենք խոսում ենք այն մասին, որ եթե Մոսկվայում արմատապես նոր տարածական միջավայր է հայտնվել, ապա այն պետք է բոլորովին այլ տեսք ունենա:
Օրինակ ՝ «Բազեների բույնը» համալիրում մենք պենտհաուսի երկրորդ մակարդակում «կախեցինք» ապակե կղզի, որին տանում է ապակե սանդուղք ՝ լիակատար զգացողություն, որ դուք լողում եք քաղաքի վերևում:
Իսկ Շաբոլովկայի «Համաստեղություն» աշտարակներից մեկում գտնվող պենտհաուսում դաստիարակվեցին ամպերին նմանվող կոր գիպսե վահանակներ, և մի շարք սենյակներ որոշվեցին ֆուտուրիստական, «տիեզերական ոճով»:
Մոսկովյան Մոսկվայի աշտարակի բնակարանում երկնային թեմա չկա, կա մեկ այլ «ցնցող» տարր ՝ փրփուրի ժանյակային սահմանով հսկայական փիրուզագույն ալիք: Ավելին, այս բնակարանում առաստաղներն այնքան բարձր չեն, որքան սովորական տանը, բայց սովորական ինտերիեր, կոկիկորեն սվաղված, փայտե սալիկներով և վահանակներով, քառասուներորդ հարկում նման համայնապատկերներով բացարձակապես անհնար է անել:
Այսինքն, կարծում եք, որ դասական ինտերիերի տարրերը ոչ մի կերպ չեն կարող տեղավորվել նման տարածության մեջ:
- Կրկին - եթե ինչ-որ տեխնիկա եք վերցնում, ապա ոչ թե բառացիորեն, այլ վերաիմաստավորելով այն ՝ կապված իրավիճակի հետ: Վարագույրների նման մի բան, օրինակ, մենք ամեն անգամ նորից հորինում ենք: Այս դեպքում նրանք չեն կատարում իրենց սովորական ուտիլիտար գործառույթը ՝ պատուհանը փակել (պարզ է, որ նման համայնապատկերներով վարագույրները նկարված չեն) և դրանք անհրաժեշտ են ավելի շուտ ՝ հատակն ու առաստաղը կոմպոզիցիայով կապելու համար: Օրինակ ՝ Շաբոլովկայի վրա յուրաքանչյուր վարագույր ըստ էության արվեստի առարկա է, որը պատրաստված է մի քանի կիլոմետր ուղղահայաց վարագույրներից և ներքևի լուսավորությունը միացված է, կարծես փայտե քանդակ լինի: Սա միայն մեծ լուծումների օրինակներից մեկն է, որոնք պետք է երկար որոնել, քանի որ ավանդական տեխնիկան և նյութերը միանշանակ անտեղի էին:
Լույսն ունի նաև իր առանձնահատկությունները: Փաստորեն, ամենից հաճախ դուք պարզապես ուզում եք անջատել այն, այնպես որ չպետք է կենտրոնանաք լամպերի վրա: Այս պարագայում պետք է լինեն բավարար կետային աղբյուրներ, լուսային սցենարների բազմազանություն: Օրինակ ՝ Քաղաքում մենք լույսը թաքցնում էինք լազերային կտրված սյունների մեջ. Նրանք երկուսն էլ կառուցում են տարածքը և ինքնին շատ դեկորատիվ են: Եվ Շաբոլովկայի վրա նրանք հեռացրին առաստաղի տակ գտնվող «ամպերը», արդյունքում բնական լույս ստացան, նույնը, ինչ պատուհաններից դուրս:
Ինչ վերաբերում է հենց դասականներին … Դե, իհարկե, նման տարածքում դուք թույլ չեք տա, որ սվաղը ձևավորվի քիվի երկայնքով, և սյունները չեք դասավորելու պատրաստի գաջի արտադրանքի կատալոգից: Բայց եթե, ասենք, վերցնեք ինչ-որ դասական սյունի հիմքը և բեռնախցիկը հենեք առաստաղին, - ասում են, որ այն ամբողջովին չէր տեղավորվում, մայրաքաղաքը հարյուրերորդ հարկում է - ուրեմն այն շատ ամուր կլինի: Եվ կրկին, սա կլինի նոր մակարդակի որոշում, որը համապատասխանում է և համապատասխանում է նոր տարածական պարադիգմին:
