Ոչ բոլոր ճարտարապետները կարող են պարծենալ, որ մոդեռնիստական ճարտարապետությունը հաջողությամբ գոյակցում է վերականգնման նախագծերի հետ իրենց պորտֆելներում: Սակայն 1920-ականների ավանգարդ վարպետների թոռ և ծոռ Ալեքսեյ Գինցբուրգի համար պատմական ճարտարապետության հետ աշխատանքը կյանքի միակ, բայց ծայրաստիճան կարևոր մասը չէր: Ինչպես գիտեք, հայր և որդի Ալեքսեյ և Վլադիմիր Գինցբուրգները հիմնադրել են իրենց արտադրամասը 1995 թ.-ին `Նարկոմֆինի շենքը վերականգնելու նախագծի վրա աշխատելու համար: Աստիճանաբար, բացի ավանգարդի բացարձակ գլուխգործոցներից, պորտֆելում սկսեցին հայտնվել ավելի վաղ շենքեր: Նույնիսկ հիմա, երբ Պուշկինսկայա հրապարակում ավարտվում է Ալեքսեյ Գինզբուրգի նախապապ Գրիգորի Բարխինի կողմից կառուցված 1927 թ.-ի «Իզվեստիա» շենքի վերականգնումը, ճարտարապետը վերականգնում է նաև Մալայայի սկզբին գտնվող 19-րդ և 20-րդ դարասկզբի տները: Դմիտրովկա - այդպիսով աշխատում է Մոսկվայի կենտրոնում գտնվող տարբեր ժամանակների տների քառորդի մի մասի հետ: Տյուլյաևայի բազմաբնակարան շենքի վերականգնումը, որը կառուցվել է 1910 թվականին ճարտարապետ Կլավդիոս Լեոնիդովիչ Ռոզենկամֆի կողմից, գրեթե ավարտված է:
Տունը գտնվում է Մալայա Դմիտրովկայի և Նաստասինյան նրբանցքի անկյունում, Լենկոմ թատրոնի դիմաց, որի շենքը կառուցվել է մեկ կամ երկու տարի առաջ Մոսկվայի հայտնի արվեստագետներ Իլյարիոն Ալեքսանդրովիչ Իվանով-Շիցի և Վյաչեսլավ Կոնստանտինովիչ Օլթարժևսկու կողմից առևտրական ակումբի համար: Շենքերն ակնհայտորեն ունեն ընդհանուր մի բան. Ռոզանկամփֆը կրկնում է Շից-Օլարժևսկի սյունասրահը, Արտ Նուվոյին բնորոշ «եղջյուրավոր» աշտարակները, ծաղկեպսակների մատանիներն ու կանանց դիմակները: Բայց Տյուլյաևայի տան սյուններն ավելի հոյակապ են, կարգը կոմպոզիտային է, և դեմքերի մոդելավորումը հիմնականում մեծ է ՝ թակած ինքնաթիռներով և հիշեցնում է գաջի գլուխ նկարելու ժապավենային ոճը, որը մուտքի համար պահանջվում է Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի դիմորդներից: քննություններ: Ռոզենկամֆֆի ճակատներին կան նաև կայսրության ոճի ուժեղ կրկնօրինակներ, 1910-ականների նեոկլասիցիզմի սիրված թեման, ինչը լավ օգնում է ցանկացած ճարտարապետություն տեղավորել մոսկովյան համատեքստում, ինչը հիշեցնում է larիլարդիի և Բովեի աշխատանքը: Հետաքրքիր տունը, հենց Մոսկվան, էկլեկտիզմի և արդիականության հետքերը դրանում կատարելապես միահյուսված են նեոկլասիցիզմի հետ:
Իհարկե, Կլավդիոս Ռոզենկամֆի համար կարևոր էին առևտրական ակումբի ՝ ներկայիս Լենկոմի ճարտարապետության հետ նմանությունները: Պարզվեց, որ դրանք կարևոր են նաև Ալեքսեյ Գինցբուրգի և ectsարտարապետների միության անդամ Նատալյա Շիլովայի համար, ովքեր առաջարկել էին ճակատների համար նախկինում հարուստ դեղին, կանաչավուն գույն ձիթապտղի եզրին և բաց կանաչ: Ստվերն արձագանքում է Lenkom- ի ճակատների գույնին, որը նույնպես վերջերս վերականգնվել է ընկերության կողմից
Ստրոյինվեստ Լենկոմի ճակատների գույնը, սակայն, ավելի մոտ է մանանեխ-բրոնզին, ավելի խիստ, ինչպես Shits-Oltarzhevsky- ի ճարտարապետությունը: Եվ այնուամենայնիվ, երկու շենքերի նմանություններն այժմ ավելի պարզ են: Ավելին, նրանց միջի փողոցի հատվածը կարծես զանգի լույս ստացավ, անսպասելիորեն թեթև: Դրան, իհարկե, ի միջի այլոց, նպաստում է այն փաստը, որ ամառային Մոսկվայի վերակառուցման արդյունքում փողոցը զրկվեց լարերից, իսկ լապտերները փոխարինվեցին պատմական, գազայինների կրկնօրինակներով:
Բայց ամենից առաջ, իհարկե, Լենկոմ թատրոնի դիմացի քաղաքային տարածքի նոր որակն իր տեսքը պարտական է փողոցի մի հատվածի գրանիտե մայթին: Այն սահուն աճում է, բարձրանում մայթի մակերեսը, ծառուղու դիմաց և նույնքան սահուն իջնում թատրոնի շենքի ետևում գտնվող ասֆալտի մակարդակին: Այս վայրում մեքենաները կարծես բախվում են արագության բախման կամ կամրջի պես ներս են մտնում ՝ ակամա դանդաղեցնելով դանդաղեցումը, քանի որ վարորդը կարծում է, որ հանկարծ հայտնվեց հետիոտնի տարածքում: Գրեթե սպիտակ սալերը, փոխարինելով սեւ ասֆալտին, ավելի թեթեւ են դարձնում օդը, և տարածքը կարծես էլ ավելի խորհրդածող է, ավելի հանգիստ ՝ զրկելով այն առօրյա ունայնությունից:Թատրոնի առջև հայտնվեց գորգի տեսք, կամ շքերթային անցուղու համար նախատեսված հրապարակ ՝ գրանիտե ցլերով պարսպապատված և մի քանի նստարաններով զարդարված: Այն միացնում է Լենկոմի և Տյուլյաևայի տունը. Շենքերը գրեթե համաժամանակյա են ՝ անսամբլի մեջ, ինչպես, ըստ երևույթին, ենթադրվում էր, որ 20-րդ դարի սկզբի փայլուն դարաշրջանում. Էլեկտրաէներգիայի, մեքենաների, քաղաքային ակտիվ շինարարության, նոր կյանքի մեծ քաղաքում բազմահարկ շենքերի բնակարաններ:
Հիմա, անցնելով Մալայա Դմիտրովկայի սկիզբը, մենք կարծես նույնիսկ վերադառնում ենք այն ժամանակ, երբ Մոսկվան արագորեն և ամբողջովին կորցնում էր իր «գեղջուկ», պարտեզի համը: Սակայն գործընթացը նախապատրաստվել էր, - ասում է Ալեքսեյ Գինզբուրգը, ճարտարապետ, որը հմայված էր ոչ միայն վերականգնմամբ, այլև պատմությամբ, - 19-րդ դարի կեսերից ճորտատիրության վերացումից հետո ավերված ազնվականները սկսեցին կտրել բնակարանները և վարձակալել իրենց շենքերը, որոնք այդ ժամանակ դեռ ցածր էին, կալվածքները: Թոշակառու մայոր Նովոսիլցևի կալվածքը, որի հիմքերի վրա ճարտարապետ Կլավդի Ռոզենկամֆը հետագայում կառուցեց Տյուլյաևայի բազմաբնակարան շենքը, չփախավ. 19-րդ դարում տարբեր աստիճանի հռչակ ունեցող մարդիկ այստեղ վարձակալում էին բնակարաններ, օրինակ ՝ առաջին ռուսուհի Յուլիա Լերմոնտովան: կին `քիմիայի դոկտորի կոչում ստանալու համար: Վարձակալության տունը կառուցվել է կալվածքի հիմքերի վրա և ներառում է դրա պատերի այն հատվածները, որոնք կարող էին հենվել շահեկանորեն. Մոսկվայի կենտրոնում գտնվող շատ տներ կարող են պարծենալ այսպիսի շերտավորմամբ, իսկ որոշ խանութներ, ինչպես գիտեք, բեկորներ են: 17-րդ և 18-րդ դարերի Այս պարագայում տունը պարունակում էր միայն տնակի մնացորդներ 19-րդ դարի սկզբից: Հնարավոր է, որ կայսրության ապարանքների ճարտարապետության տարրերը, որոնք այդքան ճանաչելի են Ռոզենկամֆի ճակատին, պատահական չեն հայտնվել և ծառայել են որպես հիշողություն, նշանակում են շարունակականություն նախորդ շենքերի հետ: Ապամոնտաժելով Կայսրության ապարանքի մի մասը ՝ Ռոզենկամֆֆը վերարտադրեց նմանատիպ բեկորներ իր ճակատների վերին մասում. Ինչո՞ւ ոչ:
Ալեքսեյ Գինցբուրգը և Նատալյա Շիլովան հնարավորինս զգույշ արեցին տան վերականգնումը. Նրանք վերանորոգեցին և մաքրեցին բոլոր ռելիեֆները: Adeակատի տարրերը, որոնք պղտորվել էին, «հալվել» անգրագետ վերանորոգման պատճառով, մանրակրկիտ չափվում էին, իսկ հետո, ըստ չափումների և նմուշների, պատրաստում էին կաղապարներ և ավելի պարզ պլաստիկությամբ ձուլված ռելիեֆներ », - ասում է ճարտարապետը (հոգոց հանելով, պետք է ընդունել, որ հարևան Լենկոմի ճակատային մասում քանդակների որոշ քթիներ նման են և մնում են կոտրված): Կառուցվածքներն ամրապնդվեցին. Բարակ մետաղական ճառագայթներով փայտե հատակները հայտարարվեցին ոչ պիտանի վերանորոգման համար և փոխարինվեցին բարակ մոնոլիտ սալերով սյուների վրա, որոնք կարող էին դիմակայել մեծ բեռներին: Պատմական աղյուսե պատերը պահպանվել և ամրացվել են: Ամրապնդվեց հիմքի փլատակները: Խորհրդային տարիներին տան տանիքը փոխարինվել է, և այդ ժամանակից ի վեր այն քայքայվել է: Նոր տանիքը պատրաստված է գերմանական արտադրողի տիտանի-ցինկի նյութից
RHEINZINK- ը նույն կարի տեխնիկայով, նուրբ լանջերով, ըստ պատմական օրինաչափությունների: Թեթև լապտերները հայտնվեցին սանդուղքի և վերելակի հանգույցների վերևում. 20-րդ դարի սկզբին դրանք բավականին տարածված էին այս տեսակի տներում. խորհրդային տարիներին լապտերը հանվում էին, Ալեքսեյ Գինցբուրգը վերականգնում էր դրանք ըստ նախնական նախագծի: Նկուղում պահպանված Մոնիերի պահոցներից վերևից վերևից կանգնեցվել են նոր առաստաղներ, որոնք դրանց չեն դիպչում, բայց բեռնաթափվում են:
Բացի այդ, ճարտարապետները հոգացել են պատմական իսկությունը վերականգնելու, հրշեջ պատերը և բակի ճակատները սովետական ներկից մինչ աղյուս մաքրելու մասին: 20-րդ դարի սկզբին, որպես կանոն, սվաղվում և ներկվում էր միայն հիմնական ճակատը, - ասում է ճարտարապետը, - մնացածը մնացին աղյուսով ՝ խնայելով գումար: Մաքրված աղյուսը ծածկված էր հիդրոֆոբային միացություններով, նշանակվել են կարերը: Հետագայում, թաղամասի հարևան տների վերականգնման ժամանակ, նախատեսվում է նաև մաքրել դրանց ներքին ճակատները աղյուսից. Այնուհետև Տյուլյաևայի տան բակը վերջապես ձեռք կբերի աղյուսի իսկություն: Պետք է ասեմ, որ Ալեքսեյ Գինցբուրգը վերադարձրել է աղյուսի «թիկունքը» և «Իզվեստիայի» հին շենքը:Ի՞նչ արեց դա: - Նոր, բավականին անսպասելի գույն. Տյուլյաևայի «բուրժուական» բաց կանաչ տները և հեղափոխական մուգ-մոխրագույն «Իզվեստիան» հարուստ տերակոտայի հետ միասին կազմում են հետաքրքիր, գրեթե Լենուլովյան պալիտրա, որը քաղաքը մոռացել է երկրորդ կեսին: 20-րդ դար
Խորհրդային ժամանակներից ի վեր, Ռոզենկամֆի տանը տեղակայված էին գրասենյակներ և հաստատություններ: Այժմ նա կվերադարձվի իր նախնական `բնակելի գործառույթին: Առաջին հարկում, ինչպես անցյալ դարի սկզբին էր, պետք է հայտնվեին սրճարաններ և խանութներ: Տան բնակարաններն ի սկզբանե մեծ էին `յուրաքանչյուրը 150-200 մ:2, առավել ընդարձակ - յուրաքանչյուրը 300 մ2 - գտնվում էին Նաստասինսկի գոտին նայող թևում: Ավելին, բնակարանները տեղակայված էին կոմպակտ ՝ շենքի այն կողմում, պատուհաններով դեպի բակը և փողոցը, ինչը բարենպաստորեն տարբերում է այս տունը մյուս տնակային շենքերից, որտեղ բնակարանները, որպես կանոն, ձգվում էին ճակատի երկայնքով: Շնորհիվ այն բանի, որ բակը չդարձավ բակի ջրհորը, քանի որ հարևան տները խիտ շրջապատում չեն կանգնած այս վայրում, այստեղ բավականաչափ լույս է, և բնակարանների բակի կողմը լավ լուսավորված է: Սկզբնապես յուրաքանչյուր բնակարան ուներ երկու ելք ՝ դեպի առջևի սանդուղք և հետևի սանդուղք, այժմ այդ ելքերը վերականգնվել են: Այնուամենայնիվ, բնակարանները, հաշվի առնելով ժամանակակից իրողությունները, կրճատվել են. Եթե նախկինում հատակին վեց բնակարան կար, ապա այժմ դրանք կլինեն տասը: Ինչ է արվել ՝ հաշվի առնելով կենտրոնում բնակարանների գինը. Պարզ է, որ այս տան քառակուսի մետրը շատ կարժենա: Բացի այդ, հաշվի է առնվել բնակիչների հավանական զորակազմը. Պատմական կենտրոնի պուրակներում, նվազագույն բակ ունեցող տանը, բնակություն կբնակվեն այն մարդիկ, ովքեր ծանրաբեռնված չեն բազմանդամ ընտանիքներով ՝ ընտրելով կենտրոնը ինչպես գործարար, այնպես էլ երեկոյան գիշերվա համար: կյանք Այնուամենայնիվ, վերին հարկում գտնվող բնակարանները կլինեն երկաստիճան. Դրանք կհամալրվեն ձեղնահարկի տարածքով, որոնք այլևս անհրաժեշտ չեն օդային բացով տունը տաքացնելու համար. նոր ձեղնահարկի պատուհաններ ՝ սուր, եռանկյուն, քնքշորեն նայում են քիվի ետևից, դրանց ժամանակակից ծագումը ճանաչելի է:
Տյուլյաևայի բազմաբնակարան շենքի հարկերը զգալիորեն տարբերվում են բարձրությունից. Ամենահեղինակավոր հարկը երրորդն է, և, համապատասխանաբար, այն ունի ամենաբարձր առաստաղները: Վերին միջնահարկը կառուցվել է մի փոքր ուշ, այն մյուսներից ցածր է: Տան արտաքին տեսքը զուրկ է այդ ռացիոնալ ֆունկցիոնալությունից, ինչը բնորոշ է 1910-ականների շատ այլ բարձրահարկ շենքերի `նույն բարձրության պատուհանների և հատակի միատեսակ շարքերով: Այսպիսի տունը կանգնած է հենց նրա կողքին ՝ հետ կանգնելով Նաստասինյան գոտու կարմիր գծից, գործնականում Ռոզենկամֆֆ տան բակում, ասում է Ալեքսեյ Գինզբուրգը. ավելի վաղ ՝ 1907 թ. Այն պատկանում է «Իզվեստիային» և դեռ սպասում է վերականգնման:
Վերջին երեսուն-քառասուն տարվա ընթացքում Մոսկվայի կենտրոնը շատ բան է ապրել. Երկար տարիներ տները կիսաքանդ էին, չնայած առավելությունն այն էր, որ գրեթե ցանկացած թաղամաս կարող էր անցնել երկայնքով և այն կողմ: Դրանք վերանորոգվել են անզգուշորեն, անկարող և չցանկանալով վերականգնել և նույնիսկ պահպանել բուրժուական գեղեցկությունը: Հետո «սնկերի» շրջանի սկիզբն իր հետ բերեց քանդումներ, բարբարոսական վերակառուցումներ և կեղծիքներ. Լավագույն դեպքում նրանք պահում էին ճակատների «կախված» պատերը, և նույնիսկ նրանք հաճախ էին ընկնում նախանձախնդիր վերակառուցումից: Միանգամայն ակնհայտ է, որ Ալեքսեյ Գինզբուրգի և Նատալյա Շիլովայի աշխատանքը բազմաբնակարան շենքի վերականգնման հետ կապված, որի պահպանության կարգավիճակը մեծ չէ. Այն նշված է նոր հայտնաբերվածներում ՝ որակապես նոր փուլի է: Կարելի է վիճել մոնոլիտ հարկերի անհրաժեշտության մասին, բայց կատարելագործության մեջ չպետք է շատ հեռու գնալ. Տունը կենդանի է, գործառույթն ու պատմականորեն վստահելի շատ տարրեր վերադարձվել են դրան ՝ սվաղի բեկորներից մինչև պատերի և ներքին լապտերների աղյուսներ: Թե՛ նա, թե՛ հարակից տարածքը բարեխղճորեն մաքրվել են, «լվացվել» ու պատրաստվել նոր կյանքի: Իհարկե, դա ապրելը էժան չի լինի, և ես կցանկանայի ապավինել այն փաստին, որ նոր սեփականատերերից մեկը բնակարանը ցուցակելու է airbbnb- ում `հետաքրքրասեր, իսկ եթե: Բայց ավելի կարևոր է, որ քաղաքի այս հատվածը կվերականգնի իր ազնվականությունը: Իսկ քաղաքի ազնվականությունը ոչ միայն անշարժ գույքի բարձր գներն է, այն նաև կենդանի տարածք է, որտեղ յուրաքանչյուր ոք կարող է գալ թատրոն և սրճարան:Այժմ քաղաքի այս հատվածն ունի բոլոր հնարավորությունները, որ այն կվերաճի նման իրական, ոչ կեղծ տարածության: Հիմնականում - շնորհիվ Ալեքսեյ Գինցբուրգի հոբբիի ՝ պատմության և վերականգնման համար: Ի վերջո, քաղաքի որակը որոշվում է միայն մայթերի և խաչմերուկների մայթերով, չնայած դրանով նույնպես: Կարևոր են նաև շրջակա տների ճարտարապետությունը և դրանց պատմական ամբողջականությունը:
