Ռոբին Քեմմը, Fabrique դիզայներական գործակալության ստեղծագործական տնօրենը և Մարտին Փոլը տիեզերքից և նյութերից, որը հանդիսանում է ձախակողմյան ցնցողներից զուրկ շենքերի ստեղծագործական վերակառուցում և ցուցահանդեսային նախագծեր իրականացնող արխիվ, տեղի կունենան Trekhgornaya Manufactory- ում, MARSH- ում և նույնիսկ Նիժնի Նովգորոդ: Մի քանի հարց ուղղեցինք այս շրջագայության կազմակերպչին:
Հոկտեմբեր 14, ուրբաթ, 16:30 - Pi41 «Նիդեռլանդների ստեղծագործական արդյունաբերություն» ներկայացումը Տրեխգորկայում
Հոկտեմբեր 14, ուրբաթ, 19:30 - Ռոբին Քեմմեի և Մարտին Փոլի դասախոսությունները ՄԱՐՏԻ // // անգլերեն լեզվով
Հոկտեմբեր 15, շաբաթ, 15:00 - Ռոբին Քեմմեի դասախոսությունը ավտոտնակում
Հոկտեմբեր 15, շաբաթ, 14:00 - Մարտին Պաուլի դասախոսությունը Նիժնի Նովգորոդի «Արսենալում»
Pi- ի գլխավոր խմբագիր Մարիա Տրոշինան
Archi.ru:
Ստեղծագործական արդյունաբերություններն այժմ ահավոր արդիական հասկացություն են: Ըստ ամենայնի, ենթադրվում է, որ դրանք կփրկեն ճգնաժամի պայմաններում մեր հետինդուստրիալ աշխարհը: Ինչպե՞ս կբնորոշեք այս երեւույթը, ո՞րն է դրա մեջ գլխավորը:
Մարիա Տրոշինա
- Ինձ թվում է, որ ստեղծագործական արդյունաբերության մեջ գլխավորը նրանց անհատականությանն ուղղվածությունն է, որոշակի մարդուն `իր ցանկություններով և մտքերով: Սա հատկապես ակնհայտ դարձավ այն բանից հետո, երբ աշխատել է Նիդեռլանդներում սույն, չես վախենում ասել, մի արդյունաբերական թեմայի շուրջ: Արդյունաբերությունն է, քանի որ այս երկրում այժմ բոլոր մակարդակներում ստեղծվել են պայմաններ, որոնք նպաստավոր են ստեղծագործական նախաձեռնությունների զարգացմանը:
Ինչու է Պին հենց հիմա զբաղվում ստեղծագործական արդյունաբերություններին նվիրված մի շարք ամսագրերով:
- Ամսագրի վրա աշխատելու մի քանի տարվա ընթացքում, որը ընկալվում էր որպես մարսողություն, ինձ համար պարզ դարձավ, որ հետաքրքիր է խոսել և կարդալ միտումների մասին: Համաշխարհային միտումների մասին: Հատկապես մեր ընթերցողներին:
Թույլ տուր բացատրեմ. Մենք տարօրինակ կողմնակալություն ունենք. Ինչ-որ տեղ մենք տասը տարի ուշացել ենք, եթե համեմատենք այն Եվրոպայի հետ, և ինչ-որ տեղ մենք վազում ենք «լոկոմոտիվից առաջ»: Ինձ թվում է, որ ստեղծագործական արդյունաբերության թեման ինչ-որ կերպ հարթեցնում է այդ բացը: Նկարագրելով օտարերկրյա ճարտարապետությունը մեր երկրում `դուք միշտ զգում եք, որ ծայրամասում ենք, քանի որ տեխնոլոգիաներով և նյութերով հուսահատ ուշանում ենք, և ճգնաժամը միայն սրում է իրավիճակը: Անվիճելի է, որ մենք ունենք գեղեցիկ ճարտարապետություն, բայց դա բավարար չէ, և ճգնաժամի հետ մեկտեղ այն էլ ավելի է պակասել: Ինձ թվում է, որ ստեղծագործական արդյունաբերություններն այն պահն են, երբ մենք նման ենք օտար երկրներին: Միևնույն ժամանակ, մենք դեռ ճարտարապետական ամսագիր ենք: Իսկ ճարտարապետությունը դառնում է հավասարազոր ստեղծագործական արդյունաբերության հետ `հարստանալով նմանատիպ գաղափարներով և իմաստներով:
Ես մեր շարքերը տեսնում եմ որպես ուրիշի փորձ, որը կարող է մեզ համար հետաքրքիր և օգտակար լինել, և ոչ թե որպես պատկեր «թե ինչ կարող էինք ունենալ, բայց չգիտես ինչու ՝ ոչ» թեմայով: Սա մի տեսակ ալիք է, որը չի գալիս մասնագետներից, ովքեր աշխարհին թելադրում են, թե ինչպես պետք է լինի: Պրոֆեսիոնալները պետք է զգայուն լինեն հասարակ մարդկանց կարիքների նկատմամբ: Եվ ինձ թվում է, որ դա տեղի է ունենում ամենուր: Նման պարադիգմային հերթափոխ: Այս իմաստով ինձ դուր է գալիս Aravena- ի կողմից հայտարարված Վենետիկի բիենալեի թեման: Theակատից ռեպորտաժը բոլորի համար է:
Եվ այո, մենք ապրում ենք այսպես, ինչպես ցույց է տրված մեր տաղավարում: Architարտարապետությունը ժամանակի և վայրի ամենակարևոր ցուցիչն է: Սա է այն, ինչով պիտակավորված են:
Ի՞նչ սկզբունքով եք ընտրում ձեր հրատարակությունների հերոսներին:
- Ընտրության ազատությունը միշտ կա: Բարտ Գոլդհորնի հետ Նիդեռլանդների համար մի շարք էինք նախատեսել: Նա, իհարկե, տեղյակ է այն ամենից, ինչ տեղի է ունենում իր հայրենիքում: Բայց հետո բովանդակությունը փոխվեց: Ես կցանկանայի ավելին ասել, բայց ամսագրի ձևաչափը բավականին կոշտ բան է և չի հանդուրժում ավելորդություններ: Այդ պատճառով մենք մեր հերոսներին հրավիրեցինք Ռուսաստան ՝ ավելի լավ հասկանալու համար, թե ինչ է տեղի ունենում «իրենց հետ» և որքանով է դա իրականում արձագանքում «մեզ» -ին:
Տարբեր խորագրերում հրատարակությունների հերոսները, եթե մենք խոսում ենք անձանց և գրասենյակների մասին, Նիդեռլանդների տարբեր կողմերը հասկանալու փորձ են:Նրանցից շատերին ես վաղուց գիտեմ, մենք հրապարակեցինք նրանց նախագծերը, և հետաքրքիր էր դիտել դրանց աճը: Դեռևս, մենք պետք է խոսենք նախագծերի մասին ՝ որպես գլխավոր հերոսների: Եվ այս իմաստով մենք փորձեցինք վերցնել նախագծեր, որոնք կարող են ցույց տալ, թե ինչպես է ճարտարապետությունը և դիզայնը, եթե դրանք զգայուն են մարդկանց կարիքների համար, կարող են փոխակերպել հասարակությունը:
Ընդ որում, մենք ոչ մի վայրկյան չմոռացանք, որ այս ամենն իրականում բիզնես է: Բայց հիմնվելով մեր այլ մեխանիզմների վրա: Եվ ամենահետաքրքիրն այն է, որ այդ մեխանիզմներն իրենք չեն ծնվել: Նրանք տառապեցին և հետ շահեցին: Այս պահը անձամբ ինձ համար շատ կարևոր է Նիդեռլանդների հետ կապված:
Բարձրախոսներ - Ռոբին Քեմմե Fabrique- ից, դիզայներական գործակալություն, որը համատեղում է բջջային հեռախոսների և դրանց համար նախատեսված ծրագրերի վրա կենտրոնացած գերհրապարակային կայքերի աշխատանքը քաղաքային բրենդավորման հետ: Նրանք հանդես եկան քաղաքի ապրանքանիշով Ագրաները ՝ A տառի տեսքով, Թաջ Մահալի ուրվանկարով և վերարտադրեցին այն ամբողջ քաղաքում: Հիշեցնում է Մոսկվայի բրենդավորումը … Բայց նրանց Rijksmuseum կայքից Ես չէի կարող ինձ պոկել, սա, անկեղծ ասած, զարմանալի կայք է: Ունե՞ք սիրված Fabrique նախագիծը:
- Այս կախվածության մեջ ես և դու, ըստ ամենայնի, իրար նման ենք, իզուր չէինք ավարտել Մոսկվայի պետական համալսարանի արվեստի պատմության բաժինը: Սա գեղեցկուհուն հանդիպելու հրճվանքն է: Բայց պետք է ասեմ, որ այս գործակալության մոտեցումը գրավում է նրանով, որ նրանք ստեղծում են, կներեք ինձ համար «ապրանքներ», որոնք ձեզ ներգրավում են գրեթե ցանկացած գործընթացի մեջ ՝ լինի դա նկարչության արվեստ, թե երաժշտություն ՝ այն վերածելով հետաքրքրաշարժ պատմության: Կերպարվեստը հասկանալի է, բայց երբ օդանավակայանում անցնում ես անվտանգության միջով առանց սթրեսի, դա արդեն վերաբերում է բոլորին:
Ինչ վերաբերում է Ագրային, ապա ես նմանություն չեմ տեսնում Մոսկվայի հետ. Ինձ թվում է, որ նրանք կարողացան գրավել անցյալի, ներկայի և ապագայի քաղաքի պատկերների ռիթմը և բազմակարծությունը և այն կառուցել մի համակարգի մեջ, որը հասկանալի կլինի ինչպես տեղացիները, այնպես էլ քաղաքի հյուրերը:
Անկեղծ ասած, տարածության և նյութի պորտֆելը Ինձ դա ավելի քիչ դուր եկավ: Հիթրոուի օդանավակայանի զարգացման սահմանափակման գաղափարը, Greenpeace- ի անդամների մոտակա գերեզմանատունը ստեղծելու համար, որոնք տարեկան միջինը 300 մարդ են մահանում, կարծես թե ինչ-որ չափից ավելորդ է … Չնայած նրանց ճարտարապետական նախագծերը վատ չեն, օրինակ, ջրի վրա գտնվող տների քաղաքի կամ կամրջի պահապանների տների մինի հյուրանոցի նախագծման ծածկագիրը, որոնք անհարկի են դարձել նոր տեխնոլոգիաների զարգացման հետևանքով. Ինչո՞ւ են նրանց կանչել:
- Անկեղծ ասած, սա հենց այն բյուրոն է, որը ես դիտարկել եմ վերջին մի քանի տարիների ընթացքում: Նրանք երիտասարդ են, բայց տարածության մի տեսակ ճիշտ պատկերացում ունեն ոչ միայն ֆիզիկական, բայց մասամբ նաև մետաֆիզիկական իմաստով. Մենք բոլորս միասին ենք ապրում, և կարևոր է լսել միմյանց: Երբեմն դրա համար բավարար չէ ընտրությունը, և նրանք պատրաստ են դառնալ: Եվ նրանք դառնում են: Նրանց նախագծերը, որտեղ նրանք դառնում են միջնորդ մարդկանց և ֆիզիկական տարածքների միջև. Սա իսկական ժամանակակից ճարտարապետություն է: Անհասկանալիը հասկանալի և սեփականը դարձնելու համար - դրանում ես տեսնում եմ ճարտարապետության ուղին: Ի վերջո, մենք տեսնում ենք գեղեցկություն այնտեղ, որտեղ տեսնում ենք սեփականը `այն, ինչը կարող ենք հասկանալ և ընդունել:
Հոլանդիան մի երկիր է, որի ստեղծագործական արդյունաբերությունը հայտնի է որպես ամենազարգացածներից մեկը, հասկանալի է, որ մենք դրանով սկսեցինք: Ո՞ր երկրներն են հաջորդը:
- Իհարկե ամեն ինչ պարզ է: Մեր ամսագրի հիմնադիր հայրը ՝ Բարտ Գոլդհորնը, հոլանդացի է (ծիծաղում է): Մենք ինտրիգը առայժմ կպահպանենք: Դժվար է կանխատեսել մեր ժամանակներում: Բայց հաստատ գիտեմ, որ Նիդեռլանդների վերաբերյալ թողարկումից մի քանի թեմաներ կան, որոնք շատ արդիական են մեր երկրի համար, և դրանք անպայման լուսաբանվելու են հաջորդ համարում: Բայց արդեն մեկ այլ երկրում: Խնդիրներն ամենուր նույնն են:
