Մենք արդեն պատմել ենք տան ստեղծման հետաքրքրաշարժ պատմությունը, որը տերերից ստացել է Սկուրատովի տուն հպարտ անունը, որն ավարտվել է 2014 թվականին: Բառացիորեն քսան քայլ հեռավորության վրա ՝ Նեոպալիմովսկու երկրորդ նրբանցքի անկյունում, կա մեկ այլ տուն, որը կառուցվել է Սկուրատովի կողմից ավելի քան տաս տարի առաջ ՝ 2001 թ.-ին, երբ ճարտարապետը դեռ աշխատում էր որպես Սերգեյ Կիսելևի արհեստանոցում որպես գլխավոր տնօրեն: Ինչպես հաճախ է պատահում նման դեպքերում, պարզվում է, որ երկու տունը տարբեր են և իրար նման, նրանց նայելը, գլուխը շրջելը Բուրդենկոյի փողոցում մի տեսակ ակադեմիական հաճույք է: Այստեղ դուք կարող եք հասկանալ հեղինակի դիրքի զարգացման վեկտորը և զգալ դրա հիմնական սկզբունքների կայունության աստիճանը: Մասնավորապես, կարևոր է, որ Սկուրատովի երկու տներ, զուտ պատահական լինելով միմյանց կողքին, հաջողությամբ լուծեն իրենց շուրջը գտնվող քաղաքային տարածքի մարդկայնացման խնդիրը ՝ չնայած խայտաբղետությանը, եթե ոչ անմիջական միջավայրի վեհացմանը:
Այստեղ ՝ Այգու օղակի ետևում, Բոլշայա Պիրոգովկա փողոցի բակերում, քաղաքը խոսում է շատ տարբեր ձայներով: Ամենաուժեղ ճնշումը գալիս է 1993 թ.-ին կառուցված Ռուսաստանի Դաշնության հաշվիչ պալատի շենքից `իր ոսկե ապակուց և ճենապակյա քարե իրերով: Դա շատ մոտ է, գալիս է կայքի արեւելյան սահմանը: Այնուամենայնիվ, գիգանտիզմը այդ վայրում ներարկվեց շատ ավելի վաղ Ֆրունզե Լեւ Ռուդնևի ակադեմիայի կողմից, որն իր յուրօրինակ եղանակով միավորում է զարմանալի ճարտարապետությունը Կարմիր բանակի զգալի ավլման հետ: Եվ այսպես պատահեց. Փայտե առանձնատներ - և դրանցից մեկը կանգնած է Սերգեյ Սկուրատովի տան դիմաց, տարբեր ճարտարապետության հսկաների կողքին, և երբեմն ընդհանրապես առանց ճարտարապետության: 20-րդ դարի սկզբի բազմաբնակարան շենքերի չափավորության պատճառով ամեն ինչ հազիվ է քայքայվում: Պարզվում է, որ քաղաքային մթնոլորտը լարված է ՝ հակադրվելով նյարդային խանգարման եզրին:
Նման միջավայրում զարմանալի չէ ցանկանալ ինքդ քեզ թաղել, թաղվել հողի մեջ: Մասամբ դա անում է Skuratov- ի նոր տունը. Այն «տնկվում է» մայթի տակ գտնվող լայն փոսի մեջ, մինչև մարդու բարձրությունը `1,8 մետր: Դա հնարավորություն տվեց ոչ միայն նկուղի հատակի առաստաղների բարձրությունը բարձրացնել «առջևի» 5.5 մետր շենքի նաև զգալի 3.6 մ շենքի բնակելի հարկերի դիմաց, այլ նաև ստեղծել ճակատի առջև հատուկ տարածք `առանձնացված փողոցից պլաստիկ լանջով, ինչպես նաև քանդակագործական աստիճաններով և թեքահարթակներով: Եվ երեք երիտասարդ լինդեն; նրանք այստեղ են, ինչպես «երեք բարդիները», քանի որ Պլյուշչիխան մոտ է: Anyանկացած մարդ կարող է իջնել այստեղ, բայց տարածքը կարծես կիսամյակային, հանգիստ լինի նույնիսկ համեմատած Բուրդենկոյի փողոցի հետ, որտեղ մեքենաները հազվադեպ են վարում: Գտնվելով ներքևում ՝ խանութների ցուցափեղկերի առջև, տեսնում ենք միայն անցորդների ոտքերը, և նույնիսկ այն ժամանակ, հազիվ; Բացի այդ, տարածքը խնամքով պաշտպանված է անձրևից մեծ մխիթարիչով ՝ խորը, մոտ երեք մետր երկարությամբ և բարձր ՝ չորս հարկ վերևով: Ստացվում է գրեթե «քարանձավ», չնայած ավելի ճշգրիտ ՝ պորտասարի անալոգ ՝ առանց հենարանների:
Դուք զգում եք նման մի բան ՝ կանգնած լինելով հնագիտական տարածքում կամ, օրինակ, հայտնաբերելով Հռոմի Սուրբ Վիտալի եկեղեցին. Գրեթե Նազիոնալե փողոցում անցորդի ոտքերի տակ: Քայլում ես աղմկոտ մայթով և հանկարծ `քայլեր, ինչ-որ այլ աշխարհ, մեկ այլ շերտից` ժամանակակից քաղաքի սահմաններից դուրս:
Պետք է ասեմ, որ «մշակութային շերտի» այս էֆեկտը ՝ հնագույն քաղաքից ստացվող սենսացիաների իմիտացիա, Սերգեյ Սկուրատովն արդեն օգտագործել է բնակելի շենքերի մի քանի նախագծերում ՝ առանձնացնելով արտաքին տարածությունը ներքինից ՝ բարձրության տարբերությամբ, կազմակերպելով մուտքը որպես «ընկղմում» տան մեջ: Թվում է, որ առաջին նման փորձը եղել է Art House- ը Սերեբրանիիչեսկայա գետափի վրա:
Կարևոր է, որ առաջին աստիճանի տարածքը կեսից ավելին հանրային է. Գեղեցկության սրահ և հմայիչ մինի-սրճարանի պատրաստում `« Կու-կա »խոսող անունով (« խոհարարություն »և« սրճարան »բառերի առաջին վանկերից ») Գտնվում են այստեղ:Մտնելով սրճարան ՝ մենք կարող ենք տունով անցնել և նայել դեպի բակը. Մենք չենք կարող այնտեղ դուրս գալ, բակը միայն տան բնակիչների համար է, բայց պարզ է, որ հակառակ կողմից նույն փոսն է ՝ քայլերով, ինչպես փողոցի կողմից: Բակում կան երեք լորենու ծառեր, փողոցի երկայնքով շարված պանդանաները և մի թխկու, շքեղ պսակով հին ծառ, որը ճարտարապետը պահպանեց ՝ բարդացնելով տան ուրվագիծը դրա համար և կազմակերպելով դրա տակ գտնվող բակի միջուկը թագ Սերգեյ Սկուրատովը, պետք է ասեմ, ընդհանուր առմամբ հատուկ հարաբերություններ ունի ծառերի հետ. 2000-ականների սկզբին, երբ թեման բոլորովին հնչեղ չէր, նա ոչ միայն պահպանեց oուբովսկի Պրոեզդում գտնվող տան պատի մոտ մի գեղեցիկ կաղնու ծառ, այլ նաև պատրաստեց դա կազմի կարևոր մասն է:
Zubovsky proezd, կաղնու հյուսիսային ճակատում.
Skuratov House:
Բայց վերադառնանք Սկուրատովի տուն: Պատուհանների առջև դրա խորացված մինի-քառակուսին և ներքին բակը շարված են աղյուսով, ինչպես նաև մայթի մի մասը փողոցային ճակատի երկայնքով: Ես պետք է ասեմ, որ հիմա, մեր օրերում, Մոսկվայի կենտրոնում, կարելի է գտնել ցանկացած մայթ ՝ գրանիտից մինչև հեքիաթի դեղին աղյուս, և երկու տարի առաջ, երբ Բուրդենկոյի փողոցի տունն ավարտվում էր, ասֆալտի հետ պայքարը դեռ միայն իր առաջին ՝ սալիկապատված փուլում էր: Այսպիսով, այստեղ Սերգեյ Սկուրատովը որոշ չափով հանդես եկավ որպես թրենդսետեր ՝ առաջարկելով ոչ թե սալիկներ կամ նույնիսկ գրանիտ, այլ ափսեի աղյուսով շարվածք ՝ շարունակելով տան հիմնական թեման: Սա ստիպում է, որ տունը կարծես «բողբոջել» է քաղաքը ՝ իր շուրջը տարածելով աղյուսե «արմատներ» կամ նույնիսկ այլ որակի բիծ: Ամեն դեպքում, մի պատահական անցորդ, նույնիսկ նայելով միայն նրա ոտքերին, տեսնելով նրա անսպասելի եկեղեցու հատակը ՝ ոտքերի տակ տաք գույնի տերակոտա ուղղանկյուններից պատրաստված, կարող է զարմանալ, բարձրացնել աչքերը կամ նույնիսկ իջնել սրճարան: Աղյուսե մայթը ՝ թվացյալ մանրուք, ծառայում է որպես տունը քաղաքին կապող կարևոր բանալին:
Բացի այդ, տեռասների հատակը, որոնք զբաղեցնում են շահագործվող տանիքները երեք աստիճանի վրա, շարված է աղյուսներով: Աշտարակի տանիքում կա մասնավոր տեռաս; հինգ հարկանի հատորի վրա `հանրային, որը բաց է տան բոլոր բնակիչների համար, Սերգեյ Սկուրատովը նույնիսկ այնտեղ տեղադրեց բար-վաճառասեղան` սուրճի մեքենայով: Ստորին տեռասը նկուղի տանիքում է `գետնի մակարդակից երեք մետր բարձրության վրա, այստեղ դուրս եկող մարդիկ հայտնվում են անցորդների գլխավերևից վեր: Ընդհանրապես, տեռասները հետևողականորեն աճում են վերև ՝ ծավալը բաց դարձնելով. Տունը դառնում է ոչ թե փակ տուփի նման, որը սովորաբար Մոսկվայի համար է, այլ բնակեցված լեռ: Մի խոսքով, այն մի փոքր այլ կերպ է ներկառուցված քաղաքային տարածության մեջ, այս տարածքի հետ աշխատում է բազմամակարդակ և այլ մասշտաբով:
Ինչն է առաջին հերթին գալիս ենթատեքստին խոհուն վերաբերմունքից և մի շարք սահմանափակումների ստեղծագործական արձագանքից ՝ բարձր բարձրությունից մինչև ջերմամեկուսացման պահանջներ: Տունը գտնվում է երկհարկանի ստորգետնյա ավտոկանգառի վրա, բայց բաղկացած է երեք տարբեր ծավալներից, որոնցից յուրաքանչյուրը նշանակում է կամ արձագանքում է շրջակա շենքերի տեսակներից մեկին: 11 հարկանի աշտարակը մեծ մասշտաբի է զբաղեցնում, բայց ամեն ինչ անում է, որպեսզի նազելի տեսք ունենա ՝ բարձրահասակ ու բարեկազմ: Տան մեջտեղը հնգահարկ է, այն «որսում» է բազմաբնակարան շենքերի մասշտաբները և մոտակա տան կառուցված 1959 թ. Եվ վերջապես, Հաշիվների պալատի հետ սահմանին, որտեղ ինսուլյացիայի պատճառով անհնար էր բարձր բան կառուցել, հայտնվեց քաղաքում կառուցված վիլլան, մեր ժամանակների շքեղությունը, անշարժ գույքի առաջարկների կրեմ: Մի քանի նմանատիպ վիլլաներ հայտնի են Մոլոչնիի և Կորոբեյնիկովի գծերում: Այս պարագայում երկհարկանի առանձնատունը, որտեղ կա պարտեզ, խիտ աղյուսե ցանկապատի հետևում, գեոպլաստիկներով և մարսի կարմիր ծառերով, որը հարում է տունը, ոչ միայն բացառիկ լոտ է, այլև քաղաքաշինական արձագանք, Smirnov-Lopatina փայտե տունը, կանգնած դիմացի փողոցում: Եվ ընդհանրապես `նախա-Պետրինյան Մոսկվայի հիշողությունը, որը բաղկացած էր պարտեզներից` ցանկապատերի ետևում և խորքերում գտնվող տներից:
Այնուամենայնիվ, արտաքնապես տունը չի բաժանվում մասերի, այլ փորձում է կապել մի հանգույց, քանի որ այն ունի երկու գլուխ: Մեկը ՝ հինգ հարկանի հատվածի «մխիթարիչ» հեռուստացույցը, կախված է փողոցից, նայում է խիստ հյուսիս, թեև մի փոքր շրջում է պատուհանները դեպի արևմուտք ՝ դեպի Այգու մատանին քայլող անցորդները:Ինչը լիովին կոտրում է փողոցային փողոցում շարված հինգ հարկանի բլոկի փոխաբերական գաղափարը. Դա ավելի լայնակի է թվում, քան երկայնական: Երկրորդ «գլուխը» աշտարակի մոտ է, սա նույնպես մեծ, եռահարկ «Հեռուստատեսություն» է, այն նայում է դեպի արևելք, բայց մի փոքր թեքվում է դեպի հյուսիս, փողոցի ուղղությամբ ՝ խուսափելով Հաշիվների պատուհաններից Պալատ Նախագծի առաջին տարբերակներում, Skuratov- ը, աղյուսների փոխարեն, համարեց ինչպես կանաչ պղնձե ճակատներ, այնպես էլ ժանգոտած ծառի ճակատներ. Եթե դրանցից մեկը արմատացել էր, ապա նմանությունը ֆանտաստիկ, բայց միևնույն ժամանակ ռետրո, ռոբոտին, որոշ Valli- ին, կլիներ բացարձակ անհերքելի: Տունը նկատելի կերպով «նայում է» շուրջը, զգուշորեն հետաքրքրասիրությամբ զննում է շրջապատը, ասես պերիսկոպից լինի: Քաղաքը նայում է դեպի տուն, բայց տունը նայում է նաև դեպի քաղաք: Հեռուստատեսային կոնսոլների «հայացքները» ծառայում են որպես ճակատներ, դեմքեր և տան անհատականության ակնարկ: Քանդակագործության առավել ցնցող պատկերը Այգու օղակից է, ավելի ստույգ `2-րդ Նեոպալիմովսկուց: Ուստի, ամենից շատ, զարմանում ես. Որքան է տունը, չնայած կոպիտ մուգ աղյուսի ՝ փոքր, նույնիսկ փխրուն արարածի դաժանությանը: Ես հիշում եմ, որ արարածի ՝ դիցաբանական կենդանու նմանատիպ էֆեկտը նկարագրեց Գրիգորի Ռևզինը ՝ կապված Մոսֆիլմովսկայայի վրա գտնվող Սկուրատովի տան հետ:
Քանդակագործական «գլուխների» հակակշիռը փողոցի երկայնքով գտնվող ճակատի աղյուսաձև ցանցի սահուն կտրումն է: Այն սկսվում է հնգաստիճան ծավալից անմիջապես վահանակի ետևում և արագորեն վերածվում է աշտարակի: Ամբողջ ինքնաթիռը, իրոք, կարծես թե ծավալի մի հատվածի արդյունք է. Նախ ՝ այստեղ ստորին կտուրը «կտրեցին» ՝ հետ կանգնելով եզրից և հեռվից բացելով պատի տեսքը ՝ առանց ավելորդ բարձրացման: ղեկավար. Երկրորդ, տան ներքին կառուցվածքը կարծես թե դրսևորվում է, ինչպես ժայռի հատման վրա, բացահայտվում է տան ներքին կառուցվածքը: Այնուամենայնիվ, փոփոխություններով. Պատուհանները զուգակցվում են երկու ուղղահայաց և ծալվում են խաբուսիկ ռիթմի մեջ, ինչը մեզ ստիպում է տունը սխալմամբ համարել հինգ հարկանի շենք: Մոսկվայի վերջին ճարտարապետության մեջ համամասնությունների և մասշտաբի պայքարի բազմաթիվ օրինակներ կան, բայց այս պարագայում խնդիրը կատարվեց վարպետորեն `հեռանկարի կրճատման և տեռասի կողմից ձևավորված դադարի շնորհիվ, փողոցի կողմից տունը իսկապես ընկալվում է որպես հինգ հարկանի մեկը, և ամենևին էլ տասնմեկ հարկանի չէ: Այսինքն ՝ այն զույգ բազմաբնակարան շենքեր է կազմում:
Փողոցի ճակատն ունի ամենաշատ պատուհանները. Դրանք լրացնում են դաջված եզրերի միջև գրեթե բոլոր ուղղանկյունները: Մյուս ճակատները շատ ավելի քանդակագործ են: Այստեղ ավելի քիչ պատուհաններ կան, դրանց լայն, նուրբ լանջերը պատը շոշափելիորեն քանդակազարդ են դարձնում ՝ բաղկացած ինքնաթիռներից, որոնք զետեղված են տարբեր անկյուններում: Լանջերի անկյունները ռեզոնանսային են դառնում կոնսուլների հատակների և շրջանակների հետևանքների հետ. Այս ամենը տունը դարձնում է երեսպատման, ինչպես քանդակագործի դատարկը, որը նոր է սկսել կտրել ավելցուկը:
Բացի այդ, ինչպես հիշում ենք, տունն ամբողջությամբ աղյուս է, աղյուսի կառուցվածքը դրանում ծառայում է որպես ձևը ընդհանրացնելու ամենաուժեղ միջոց: Խստորեն ասած, այն ծածկված է փոքր, կոպիտ և գունավոր կեղևով ՝ մուգ շագանակագույնից դեղին Hagemeister, որի ետևում կա օդափոխվող դատարկություն, մեկուսացում և միայն դրանից հետո հիմնական պատերի մեծ աղյուսներ: Բայց այս «կեղևը» պատրաստվեց, ինչպես ընդունված է Սերգեյ Սկուրատովի բյուրոյում, բարեխղճորեն. Բոլոր մանրուքները գծագրվում և կատարում էին գծագրերի համաձայն. Լայն և սուր անկյուններ, պատուհանագոգեր, ավազամաններ, կոնսոլների ստորին մակերեսներ. Դա տևեց տիպիկ ձևի շատ աղյուսներ, բայց տունը վերևից ներքև ծածկված է կաշվի նման աղյուսով և լրջորեն դաջված է: Հաշվի առնելով, որ ժամանակակից ֆասադների պատրաստման տեխնոլոգիան ավելի շուտ ինքնաթիռների համընկնման ձգտում ունի, ակնհայտ է, որ աչքերի համար հաճելի հաստություններ ստեղծելը, պատերին հուսալի զանգվածայնության մասին ենթագիտակցությանը պատմելը նաև ռետրո տարր է, ի տարբերություն բարձր տեխնոլոգիական հարկադրման ժամանակակից ճարտարապետությունը մի փոքր ավելի պահպանողական տեսք ունենալ, քան կարող էր: Այնուամենայնիվ, ժամանակակից ճարտարապետության մեջ չկա միտում, որն ավելի արդիական լինի, քան այս մեկը:Modernամանակակից ճարտարապետությունը վերջապես հասկացավ, որ ոչ բոլոր տեխնոլոգիական նորարարություններն են հաճելի աչքին, որ պետք է հոգ տանել մարդու հարմարավետության մասին, անգամ տեսողական, միայն այս դեպքում շենքերը սկսում են «խոսել» և ստանալ իրենց հանդիսատեսի արձագանքը ՝ հաճախակի և հազվադեպ:, Այսպիսով, Սերգեյ Սկուրատովն այստեղ առավել քան գերժամանակակից է:
Ասենք, որ պատմականացման մեկ այլ տարր է. Պատերի արտաքին հարթության որոշ աղյուսներ երկարաձգվում են երկու-երեք սանտիմետրով, ինչը ավելացնում է ռելիեֆային և ստվերային հարվածներ, հատկապես երեկոյան արևի շեղ ճառագայթներում, օրինակ ՝ արևմտյան պատ Լանջերին ելուստներ չկան, այդ իսկ պատճառով դրանք կարծես մի տեսակ կտրվածքներ են, պատի զանգվածի հատվածներ: Թե՛ դաջված աղյուսների դասավորությունը, թե՛ խայտաբղետ, բայց մուգ գույնի ձգումը հատ-հատ գծված են: Գույնը կարող է մի փոքր մուգ թվալ, բայց այստեղ էլ կա մի գաղտնիք. Արևի ճառագայթը այն դարձնում է կարմրագույն-ոսկեգույն, կարմիր, ինչը բավականին գեղատեսիլ է:
Որոշ անկյուններից տունը կարծես ամրոցի աշտարակ լինի: Չնայած կձգվի հիշողությունը Zեմլյանոյ Գորոդի ՝ Մոսկվայի պատերի չորրորդ օղակի հարևանության մասին. Այնտեղ ամրությունները հիմնականում փայտե էին և այլն: Սկուրատովի տունն ավելի շատ նման է Ֆլորենցիայի ընտանիքի աշտարակի մոտավորապես 11-րդ դարի մի աշտարակի ՝ դոնժոնով կիսապատմարան: Պատերի և պատուհանների բազմերանգ երանգը սողանցքների պես տեղերում շատ բան է մատնանշում տարածքի պատմության արձագանքով «պատվաստելու» հայտնի, չնայած նրբանկատությունից զուրկ մեթոդը, որը նա չուներ: Այնուամենայնիվ, սա տան դեմքերից միայն մեկն է, և Սերգեյ Սկուրատովը, ակնարկելով ինչ-որ հնագույն բանի, անմիջապես թաքցնում է այն, հանում դիմակը ՝ շեշտելով շենքի արդիականությունը ցանկապատերի ապակու փայլով, բարակ պատուհանի կապանքների մետաղ, կամ գոնե այն փաստը, որ նա բարակ փայլուն կարերով կոտրում է աղյուսի զանգվածը … Artարտարապետը նման կերպ վարվեց Art House- ում `առջևի ճակատին տեղադրելով մետաղական պատշգամբների շրջանակներ. Նա փոխհատուցեց հնության հազիվ ուրվագծված պաթոսը ՝ այն վերածելով լուրջ, բայց խաղի:
Skuratov House- ը կարծես թե կարեւոր հպում է ճարտարապետի պորտֆելում, առանց պատճառի այն կոչվում է այդքան պաթետիկ: Նա հայտնվեց այդ հնարավորությունների շարքում, երբ մանրամասների զարդերի ավարտը, նյութի, ծավալի և տարածքի պոետիկայով բազմաբաղադրիչ աշխատանքն արդեն իսկ գերակշռում էր քաղաքային միջավայրի, տան ստեղծման միջավայրի վրա մեծ ուշադրության վրա: Surprisingարմանալի չէ, որ Art House- ը հիշատակվում է մի քանի անգամ, տան եղբայրը նախորդում է մի քանի տարի, չնայած ոչ Բուրդենկոյի փողոցի տան երկվորյակը. Նրանք զարգացնում են նման թեմաներ տարբեր ձևերով, բայց առատորեն, խիտ, առանց երկարության և երկարության: դատարկություններ Այս իմաստով, երկու տներն էլ գեղարվեստական են, նրանք իրենց հռչակում են որպես արվեստի գործեր. Նրանք կլանում են շրջակա միջավայրի վերաբերյալ բոլոր հնարավոր տեղեկությունները, մշակում, փոխանցում իրենց սեփական ճանաչելի, իրենց ձևով շատ պայծառ պլաստիկ լեզվով, այն դարձնում քաղաքը, տարածքը և նյութը ընկալելու փորձը ՝ որպես «ճարտարապետական հարց»:
