Archi.ru:
Դրանից հետո RCR?
Կոնստանտին Խոդնև
- ԴՆԹ-ի որպես մեր անկախ աշխատանքի հենց սկզբից (բյուրոն ստեղծվել է 2001 թ. - խմբ.) Մենք բաժանորդագրվել ենք El Croquis ամսագրին: RCR- ի մասին մենք իմացանք այնտեղից. 2003-ին դա նույնպես առաջին մենագրություններից մեկն էր նրանց համար: Նրանց ճարտարապետությունը մեզ առաջին հայացքից շատ մոտ էր թվում:
Նատալիա Սիդորովա
«Թե՛ նրանց շենքերի մասշտաբները, և թե՛ մոտեցումները այդ ժամանակ մեզ շատ մոտ էին: Ինչպես տեսնում եք, նրանց առաջին գիրքը, և այնուհետև լույս տեսավ ևս երկուսը. Առաջին գիրքը ՝ RCR 1999-2003-ի աշխատանքներով, ամբողջը մեր էջանիշերում է:
Ինչո՞ւ, ի՞նչ տեսաք նրանց ճարտարապետության մեջ:
K. K.: Ես դա կանվանեի ռացիոնալության և գեղատեսիլության և կարծրատիպերի բացակայության համադրություն: Բայց նրանք անկախ պատասխան են տալիս յուրաքանչյուր նախագծում դրված խնդրին, նրանք չեն հետևում որևէ ճարտարապետական միտումներին: Նրանց գրեթե բոլոր նմուշները հիմնված են նույն նյութի վրա: Ամեն ինչ կա՛մ ապակի է, կա՛մ պողպատ ՝ բոլոր ձևերով: Եվ ահա նույն նյութի վերամշակման, ներկայացման, ընկալման հնարավոր տատանումները. Օրինակ վերցրու 2003-ին Olot- ի Les Cols ռեստորանում այս ընդլայնումը. Ռեստորանի առաջին շենքը կառուցվել է մետաղից, իսկ ընդլայնումը ` ապակի ՝ ապակե առաստաղներ, պատեր, հատակներ: Սա շատ հայտնի ռեստորան է, մարդիկ գալիս են ամբողջ աշխարհից: Հետեւաբար, այնտեղ պատրաստվում են քնելու սենյակներ նրանց համար, ովքեր գիշերում են: Նրանք գիշերը անցկացնում են գործնականում բաց երկնքի տակ, նման ապակե տուփերի մեջ: Միայն վերին մասը բացարձակ թափանցիկ է այնտեղ, և պատերը պատրաստված են ապակուց ՝ տարբեր աստիճանի խճճվածությամբ և ռելիեֆով, որպեսզի ապահովեն այս տարբեր թափանցիկությունը, ստեղծեն խաղ: Արդյունքն իռլանդական մթնոլորտ է: Սրանք անհավանական ռոմանտիկ բաներ են: Ինչպե՞ս պատրաստել շենքը ամբողջովին ապակուց, որպեսզի այն բացարձակ գրավի և մի կողմից մնա նյութական, իսկ մյուս կողմից ՝ ընդհակառակը, ապամոնտաժի և ջնջի բոլոր սահմանները: Դա շատ նուրբ է:
![Les Cols Pavilions by 2017 Pritzker մրցանակակիր - RCR Arquitectes [OS] [1400 × 747]](https://i.architectureprof.com/images/003/image-7956-3-j.webp "Les Cols Pavilions by 2017 Pritzker մրցանակակիր - RCR Arquitectes [OS] [1400 × 747]")
Այսինքն ՝ չե՞ք կարծում, որ Պրիցկերի ժյուրիի ընտրությունը պատահական է եղել, կամ մրցանակը շնորհվել է հասարակ ճարտարապետներին ՝ ժողովրդավարական նկատառումներով:
K. K.: Ոչ մի դեպքում: Սրանք բացարձակապես եզակի մարդիկ են: Այս մակարդակի ճարտարապետների տասնյակ օրինակներ իմ գլխում չկա: Ինչ-որ մեկն ունի `այո, մեկ աշխատանք: Եվ այստեղ, ինչը բացարձակապես կարևոր է, բոլոր աշխատանքները եզակի են, հղկված և օրգանական `իրենց բնապատկերով և համատեքստով:
Մրցանակի ժյուրիի կողմից նման որոշումը նաև միջոց է ուշադրություն հրավիրելու այն բանի վրա, թե ինչ այլ կարող է լինել ճարտարապետությունը: Բացառությամբ մաքուր ձևի կամ մաքուր սոցիոլոգիայի: Կան տարբեր բաներ, բայց կան այնպիսիք, որոնք ուղղակիորեն կապված են ճարտարապետության հետ: RCR- ն առնչվում է միայն ճարտարապետությանը: Բայց դրանք այն հասցնում են կատարելության, ուսումնասիրում են, թե ինչպես կարող է այլ կերպ խոսել ճարտարապետությունը:
N. S.: Այժմ, մրցանակի ֆոնին, նրանք շատ են խոսում նրանց մասին, հաճախ իրենց ճարտարապետությունը բանալորեն իջեցնում են ժանգոտ մետաղի: Շումախերը խոսեց նաև հիանալի հոդվածում ՝ պնդելով. Արժանի ընտրություն, թե ոչ այս տարի: Իհարկե, կան տարբեր կարծիքներ, և, ի դեպ, շատ լավ է, որ այսքան քննարկումներ են ծագել:
![119823 Rodez, musée-Soulages [RCR] (աոուտ 2014)](https://i.architectureprof.com/images/003/image-7956-5-j.webp "119823 Rodez, musée-Soulages [RCR] (աոուտ 2014)")
Բայց ինձ թվում է, որ մրցանակի մասին խոսելը առանձին զրույց է: Այս պարագայում ավելի կարևոր է, որ դրանք պարզապես շատ մոտ լինեն մեզ: Անզիջում կեցվածքով RCR ճարտարապետներ: Նրանց յուրաքանչյուր աշխատանք ունի շատ ուժեղ գեղարվեստական հայտարարություն: Ավելին, հայտարարությունը միշտ չէ, որ դրան նախատրամադրված ժանրերի շրջանակներում է. Թանգարանային շենքեր կամ հասարակական տարածքներ, որտեղ գեղարվեստական մասը, ըստ սահմանման, գերակշռում է: Հետաքրքիր է, որ նրանց գեղարվեստական ժեստը կարող է լինել գրեթե ցանկացած թեմայի շուրջ: Դա կարող է լինել բնակելի շենք, որը կառուցվել է ի տարբերություն, որոշ չափով նույնիսկ դաժան ապրելու համար, և մանկապարտեզ և լողավազան: Առաջարկվում է տիեզերական լուծումների տիպաբանություն, որում ժամանակակից ներդիրները մի կողմից շատ հակապատկեր են պատմական կառույցների նկատմամբ: Բայց մյուս կողմից, դրանք ամբողջովին օրգանական են: Ոչինչ չի գերակշռում, գերակշռում է: Իհարկե, սա պահանջում է մանրամասների խորը մտածվածությունը:Ավելին, այս մտածվածությունը ոչ միայն զուտ տեխնիկական է. Ամեն անգամ, երբ նրանք ինչ-որ գեղարվեստական արտադրանք են հորինում, հասնում են գեղարվեստական կատարելության:
K. K.: Ես կասեի, որ ամենամոտ անալոգը գեղարվեստական ստեղծագործություն չէ, բայց գուցե ավելի շատ նման է ֆիլմի:
N. S.: Դրանք շարում են արտացոլումները մակերեսների վրա, ինչպիսիք են շրջանակները ՝ դիտումների համար: Եվ դուք տեսնում եք բոլորովին այլ կերպ, այլ կերպ եք զգում: Architectureարտարապետության ընկալումը սրվում է: Կա փայլատ մակերեսներով, փայլուն մակերեսներով խաղ: Օրինակ, այստեղ նրանց հյուսն է հյուսնի համար - և այն ամբողջովին մետաղական է, որտեղ ապակին վերածվում է մետաղի: Այս ամենը գալիս է աբստրակցիայի մակարդակի, նման է նկարչական աբստրակցիայի:
Նյութի հետ աշխատելուց բացի `լանդշաֆտի հետ լավ աշխատանք: Օրինակ, ահա Girիրոնայում գտնվող Վիլա դե Տրինչերիայի («առջևի պարտեզի վիլլա») ֆերմայի ջրամբարը: Այստեղ որոշակի պատմություն է ծագում ջրաշուշանների տերևների գծագրությունից. Տեսնո՞ւմ եք այս բծերը ջրամբարի կողմերում և ներքևում:
Հսկայական տպավորություն է թողնում Les Cols ռեստորանի հովանոցը. Չաջակցվող տարածք, որը թույլ է տալիս օդով և լույսով անցնել: Լուծումը և՛ նրբագեղ է դիզայնով, և՛ բանաստեղծական է ընկալմամբ:
Evenարմանալի են նույնիսկ ուտիլիտարական նախագծերը. Ահա նրանց մանկապարտեզներից մեկը ՝ ամբողջությամբ գունավոր ապակուց, պարզապես ամբողջովին ապակուց: Բայց գույները փայլուն չեն, ամեն ինչ կիսաթափանցիկ է, մինչև կահույքի կտորները: Իմ կարծիքով, սա ընդհանուր բան ունի Jeanան Նուվելի գեղարվեստական մոտեցման հետ: Սրանք արվեստագետներ են, այստեղ դուք կարող եք քննարկել ինսուլտի չափը, ռիթմը և այլն: Նրանց ճարտարապետությունն աշխատում է սենսացիաների, հույզերի միջոցով. Սա է գեղարվեստական արտահայտման կատարելագործումը: Այստեղ շատ հետաքրքիր մանրամասներ կան `շոշափելի, ուղղակի ընկալման մակարդակում:
Ես կասեի, և նույնիսկ դատելով ձեր ասածից ՝ նրանց ճարտարապետությունն ավելի շատ նման է umումթորին …
Կ. Խ.: Zumthor- ը ավելի չոր է, բայց նաև հիմնական չէ, դրա ճարտարապետությունը նույնպես ընկղմված է իր մեջ: Այս իմաստով, դրանք արձագանքում են որպես ներսից խնամքով մտածված լուծումներ:
Բայց նաև մարմնավորման կատարելագործման մեջ, իհարկե, քանի որ դա ոչ միայն գաղափարի գեղատեսիլությունն է, այլև զգույշ իրականացումը: RCR օբյեկտները կառուցելիս նույնիսկ ավելի ուժեղ են, քան նախագծում: Գիտակցվելուց հետո դրանք բացում են որոշ նոր իմաստներ: Սա տոննա մտավոր, ստեղծագործական և տեխնիկական աշխատանք է ՝ բոլորը միասին: Դա թույլ է տալիս ստեղծել բացարձակապես եզակի օբյեկտ, որը եզակի է շատ մակարդակներում:
Եթե դուք հետաքրքրված եք ճարտարապետությամբ RCR- ն այդքան վաղուց է, ի՞նչ է նա ձեզ տվել: Ինչպե՞ս արձագանքեցիք դրան և ո՞րն է ձեր նմանությունը:
N. S.: Ինչու, նրանք երեքն են, մենք երեքը, մեկ կին, և մենք բաժանված ենք մոտավորապես նույն բարձրության վրա (ծիծաղեք): Մենք չէինք զբաղվում անվերապահ գնանշումներով, բայց փորձեր կային: Երբ կարդում եք, թե ինչի համար է ժյուրին շնորհել նրանց մրցանակը, մտածում եք. Այս ամենը մեր մասին է: Արդեն շատ բան է ասվել. Աշխատել լանդշաֆտի, համատեքստի, ջրի, պատմական համատեքստի հետ: Մենք նաև ձգտում ենք ճշգրիտ պատասխաններ փնտրել, ոչ թե հետևել ստանդարտ լուծումներին: Մենք շատ ենք աշխատել լանդշաֆտների, տարածքների հետ, այստեղ նույնպես շատ զուգահեռներ կան: Մեկ այլ նմանություն. Մենք նաև ձգտում ենք մտածել մարդու նկատմամբ մեր ճարտարապետության վերաբերմունքի մասին, հաշվարկել դրա ընկալման և ապրելու հուզական կառուցվածքը:
Այո, ես ուզում եմ հասնել նույն ժեստի և անզիջում ուժի, ինչ RCR- ն: Մենք Ռուսաստանում ենք, մերն ավելի մեղմ է: Կատալոնացիներ կան, նրանք ավելի կոշտ են:
K. K.: Քիչ մարդիկ են հասնում նյութի այնպիսի մակարդակի, սուզվելով նյութի հատկությունների մեջ, ինչպես RCR- ում, և մեզ համար ճարտարապետության լեզվի հնարավորությունները բացահայտելու նրանց մեթոդը, իհարկե, ուղենիշ է: Նա բարձրացնում է նշաձողը, ցույց տալիս, թե էլ ինչի մասին կարող ես մտածել, ինչպե՞ս անել և ինչ այլ նյութեր կարող են լինել:
