ZilArt- ի առաջին փուլի շրջանակներում Սերգեյ Սկուրատովը ստացավ ամենակարևորը ՝ տարածքի հյուսիսարևելյան անկյունում, Նովոդանիլովսկու անցուղու դիմաց. Վարշավսկոյե մայրուղուց դեպի գետի ափ վերածվող շատ մեքենաներ, ինչպես նաև յուրաքանչյուրը, ով ճանապարհորդում է ջրամբարի երկայնքով: կենտրոնից, ապագայում կտեսնի Սկուրատովի տները: Այսպիսով, ինչ-որ իմաստով դրանք նախագծի ճակատն են կամ դրա կարևոր կետերից գոնե մեկը: Wonderարմանալի չէ, որ նրան անվանում են առաջին ՝ թիվ 1 լոտը:
Այնուամենայնիվ, դա միշտ չէ, որ գործն էր: Սկզբում LSR- ի ղեկավար Անդրեյ Մոլչանովը նախատեսում էր առաջին լոտը վստահել հոլանդական ինչ-որ հայտնի բյուրոյի, իսկ երկրորդը `ափամերձ ափին, Սերգեյ Սկուրատովին: Գնահատելով ռելիեֆը և երկու «տիտղոսային» տեղանքների նշանակությունը ՝ Սկուրատովը որոշեց, որ քաղաքի հիմնախնդիրների մեջ ընկղմված ռուս ճարտարապետը պետք է աշխատի քաղաքաշինության նման կարևոր զարգացման համար: Եվ նա հրավիրեց Անդրեյ Մոլչանովին առաջին բաժնի համար նկարել և արտահայտել ինչ-որ բան: Դրանում ճարտարապետին աջակցում էր նախագծի ծածկագրի հեղինակ ilիլԱրտը, winnerԻԼ-ի տարածքը վերափոխելու գաղափարի մրցույթի հաղթող Յուրի Գրիգորյանը: Հաճախորդին դուր եկավ ստացված գաղափարը. Եվ Սերգեյ Սկուրատովը ստացավ իր տրամադրության տակ գտնվող երկու հարևան լոտերը և նրանց նախագծերը ստորադասեց մեկ առարկայի:
Ի դեպ, երկու տեղանքների շենքերն արդեն գրեթե բետոնե են կառուցված, այնպես որ դուք կարող եք գնահատել քաղաքաշինության նշանակությունը նույնիսկ հիմա. Տներն իսկապես նկատելի են, գնում եք և պարզ է. Օ o, սա նոր ZIL է կառուցված
Առաջին լոտի միակ տան ճարտարապետական լուծման մեջ Սերգեյ Սկուրատովը, իր իսկ խոստովանմամբ, օգտագործեց կոնստրուկտիվիստական տեխնիկա: Տան ափսեը արևելքից արևմուտք ձգված է դեպի Մոսկվա գետը և շրջանաձեւ կլորացված է գետի վերջում: Սա, իրոք, ավանգարդ ճարտարապետների սիրված տեխնիկան է, և այս պարագայում այն գործում է հիմնականում ենթատեքստային. Մի հայացք oneԻԼ Վեսնինի մշակույթի պալատի հատակագծին բավական է նրա պարի սրահում Skuratov- ի տան ուրվագծերը հայտնաբերելու համար: Դրսում շենքերը բոլորովին այլ են. Վեսնինների պտույտում լայնություն և թեթևություն կա, բայց ուղղորդված թռիչք չկա, ուստի պլանների նմանությունը մնում է սպեկուլյատիվ ռեբուս, և շենքի ձևը գրավում է «աերոդինամիկ» նախագծերի այլ օրինակներ: ավանգարդ ճարտարապետության:
Սկուրատովի ծրագիրը.
Ավանգարդ ճարտարապետության օրինակներ.
Սերգեյ Սկուրատովը տունը համեմատեց գիսաստղի հետ ՝ իր գաղափարը շեշտելով մի շարք նրբերանգներով: Կլորացված ծայրը գրեթե ամբողջությամբ ապակուց է, այստեղ ուղղահայաց ծածկոցները կարծես քամուց փչել են երկայնական պատերի վրա: Մինչդեռ պատշգամբների սպիտակ հորիզոնական եզրերը յուրաքանչյուր աստիճանի հետ շարժվում են առաջ ՝ շեշտելով առաջ շարժումը թեք ցողունով և գծերի ժապավենի ռիթմը ակնարկներով միացնելով ավանգարդին:
Կողային ճակատները սահուն կերպով ընդգրկված են խաղի մեջ: Ուղղահայաց եզրերի առաջացումը խորանում է ՝ բացահայտելով սպիտակ լանջի հարթությունները, որոնք նախատեսված են օպտիկական խաղի համար: Այն վերցվում է լոջիայով ֆրանսիական պատշգամբների փոփոխության միջոցով. Առաջինի բաժակը թափանցիկ է, երկրորդինը `փոքր-ինչ հայելիներով: Արևմուտքից արևելք գույնը մթնեցնում է գրադիենով. Տունը կարծես ածխացած է, - ասում է Սերգեյ Սկուրատովը: Surprisingարմանալի չէ, որ արևելյան մասում աղյուսե վանդակաճաղի միջով, կարծես խորքից, կեղևե պողպատե մակերեսները «աճում» են. Դրանք նշանակում են գիսաստղի «վառվող պոչը»: Միանգամից պետք է ասեմ, որ կորտենային պողպատն այստեղ ընկալվում է ոչ թե դաժանորեն ժանգոտ, մուգ շագանակագույն, այլ նարնջագույն, կրակոտ, և դրա սյուժեն, ըստ ճարտարապետի, հենց կրակն է, ուստի հատուկ կոմպոզիցիա կօգտագործվի պողպատը ժանգոտելու համար:
Տան «բոլիդ» -ն իր մտացածին միջուկի կողմից փայլում է ապակուց և սպիտակությամբ, կոմետիկ միջուկի հալված մետաղից, այնուհետև սկսում է ծխել մոխրագույն մոխրով, որն աստիճանաբար մթնում է մինչև ածուխի մասշտաբ, և վերջապես բռնկվում է կրակի մեջ: Բայց սա բավարար չէ:Եթե նայենք թիվ 1 լոտի հատակագծին, ապա դրա արևելյան վերջը, ի տարբերություն կլոր արևմտյանի, լուծվում է ասիմետրիկ զիգզագով. Գիսաստղի «պոչ» նշանը ստացվում է հատակագծի վրա: Արտաքինից «կրակի պոչը» ամբողջովին ծառի է և այլևս չի պարունակում կրակի նշույլներ: Մեկ այլ ճարտարապետ, հորինելով մի գիսաստղ, իր պոչը կներկեր լույսի ներքո, բայց Սերգեյ Սկուրատովը այդպիսին չէ. Նա կանգ է առնում տեսողության շեմին, գաղափարի միջից ճզմում է ամբողջ հյուսվածքը, գույնը և հուզական ներուժը, բայց չի անցնում բառացիության եզրից այն կողմ: Տունը մնում է տուն:
Հետեւաբար, գիսաստղը միակ համեմատությունը չէ, որ կարող է մտքով անցնել: ZIL ավտոմոբիլային շենքը, ի միջի այլոց, պողպատե ձեռնարկություն էր, ուստի «գիսաստղը» կարելի է հասկանալ որպես կանգնած պայթյունի վառարանից մետաղի վերջին կայծ: Կորտենը ՝ որպես նյութ, որից բացի «գիսաստղի» պոչից այստեղ պատրաստվում են նաև բոլոր ստիլոբատները, ծառայում է որպես մի տեսակ պատմական հիմք ՝ ասես տները աճել են հին գործարանի մետաղի ժանգոտ մնացորդների վրա:
Եթե կորտենը անցյալ է, ապա աղյուսն է ապագան: Այժմ այն հայտնի նյութ է բնակելի կառուցապատման համար, և այս պարագայում ոչ միայն Սերգեյ Սկուրատովի սիրված նյութն է, այլև հարգանքի տուրք կառուցապատողին. Ilaիլարտը կառուցում է աղյուսների խոշոր արտադրող LSR- ն: Հատուկ նախագծի համար LSR գործարաններն արտադրում էին աղյուսների յոթ երանգներ ՝ սպիտակից գրեթե սեւ: Բոլոր ճակատների աղյուսները նախատեսվում է տեղադրել ոչ միայն բարդ գծապատկերով, այլև ռելիեֆով. Աղյուսներից մի քանիսը երկարաձգվում են 1-2 սմ-ով և լրացնում են հարթությունը լույսի և ստվերի խաղով:
Գիսաստղի տունը հիմնական ձևավորված հանգույցն է. մնացած կորպուսները զարգացնում են թեման: Թիվ 2-ը մոտ է բլոկի հատակագծին, չնայած այն նախագծված է այնպես, որ գետից քամին կարողանա հեշտությամբ անցնել: Ամեն դեպքում, բակ: Արեւմտյան գետի ճակատի երկայնքով շարված են 14 հարկանի չորս աշտարակներ:
Դրանք նույնը չեն, բայց շատ նման են և կարող են հիշեցնել անընդմեջ շարված որոշ մետաղական սալիկներ, ինչը նույնպես վերաբերում է բույսի պատմությանը: Երկայնական ճակատների վրա, որոնք սերտորեն հարակից են, գերակշռում են աղյուսե ինքնաթիռները. հյուսիսային պատերը գրեթե դատարկ են: Մյուս կողմից, չորս շենքերի արևմտյան ճակատները գրեթե ամբողջությամբ ապակուց են, բայց ճակատները աշխուժանում են լոջաների ներդիրներով: Ավելին, յուրաքանչյուրը բաղկացած է երեք գաղտնի «գաղտնիքով» երեք եռանկյունու պատուհաններից. Ինքնաթիռ ՝ դեպի հյուսիս-արևմուտք, ապակի (այս ապակու միջով ամառային մայրամուտի վերջին ճառագայթները կընկնեն ներս) և հարևան ինքնաթիռը հարավ-արևմուտք, որտեղից մայրամուտի շողերը դեռ տաք են `ծածկված սպիտակ աղյուսով: Եվ քանի որ ապակին հայելապատված է, աղյուսն արտացոլվում է, և դրսից կթվա, որ լոջայի կետը դաջված է, բայց ձանձրալի: Ահա թե ինչպես է ճակատին հայտնվում թեթև փայլող ակորդեոն, որը նման է մետաղական ձուլակտորի հատմանը:
Ավելին, ստիլոբատը կառուցված է անկյունագծով ՝ հողամասի սահմանի երկայնքով, և տները տեղադրվում են դրա ծավալի անկյան տակ, այնպես, որ դրանց անկյունները դուրս գան մեծ եռանկյուն կոնսոլներով ՝ ճիշտ այնպես, ինչպես մետաղական բլոկները ծղոտե ներքնակի վրա:
Տպավորիչ ապակե ճակատների հետեւում `լավագույն բնակարանները, հինգ սենյականոց; բնակարաններն էլ ավելի շքեղ են. միայն «գիսաստղի տան» կլորացման մեջ կա նաև 5 սենյակ (4 հատ հյուրասենյակ), բայց կա նաև աղեղաձև վիտրաժ, գետի համայնապատկերով և ներկառուցված լոջայի փոքրիկ եռանկյուն: Բնակարանի մնացած մասը բավականին բազմազան է ՝ մինչև երկու սենյակ: Architectsարտարապետներին հաջողվեց լոգարիաների հաշվին 1-2 մետրով ավելացնել ՏԿ-ում նշված բնակարանների տարածքը, ինչը, կարծես, այստեղ ունեն բոլորը:
Թիվ 2 լոտի արևելյան մասում կա ևս երկու տուն. Դրանցից մեկի ճակատը, գրեթե «գիսաստղին» զուգահեռ, ամբողջովին կեղևանման է և լուծվում է նույն ձևերով, ինչ որ «պոչը»: գիսաստղ տուն. Հյուսիսայինի զիգզագային ձևը օգնում է ավելի շատ արևի տակ ընկնել ՝ պատուհանները բացելով անկյունագծորեն. Յուրաքանչյուր հյուրասենյակ ստանում է 2 այդպիսի պատուհան, մեկը դեպի հյուսիս-արևմուտք, մյուսը ՝ հյուսիս-արևելք: Բնակարաններն անցնում են, երկրորդ պատը հարավ է:
Տունը ծառայում է որպես վառ գույն և քանդակագործական շեշտադրություն: Բակի հակառակ կողմում այն շարված է ջրանցքների վանդակավոր ցանցով, և կարմիր զիգզագը արտացոլվում է «գիսաստղի» պատուհաններում, նրանց միջև կան գունային զանգեր և նույնիսկ հուզական լարվածություն, ինչը օգնում է միավորել երկու լոտերը:
Եթե ծառի տունը որոշ չափով սադրիչ է, ապա դրան հարակից շենքի ճարտարապետությունը, որը ձգվել է թիվ 2 լոտի արևելյան սահմանի երկայնքով, նկատելիորեն հաշտեցնող է: Այստեղ կա երկու գույն. Բաց աղյուս և կեղևի ներդիրներ; լոջաների և պատշգամբների փոխարինումը դառնում է գեղատեսիլ շախմատ, բայց ճակատները բավականին դեկորատիվ են: Այստեղ մանկապարտեզը կառուցված է ստիլոբատի մեջ:
Հակառակ դեպքում, երկու եռամսյակները դասավորված են հարմարավետ քաղաքի ժամանակակից կանոնների համաձայն: Երկու ոճաբաններն էլ տեղակայված են երկու մակարդակի ստորգետնյա կայանատեղերում, և թիվ 1 լոտի ստորգետնյա հարկերում նույնիսկ վերգետնյա և ստորգետնյա կայանատեղի ունեցող սուպերմարկետի տեղ կար դրսի գնորդների համար, լուսավորված ստիլոբատի լուսամուտի միջով: Բնակիչները, վերադառնալով տուն, կկարողանան մեքենայով մտնել իրենց ավտոկայանատեղի, այնուհետև գնալ մթերքներ և վերելակով բարձրանալ ՝ առանց փողոցից դուրս գալու: Թիվ 1 լոտի երկարացված ճակատների առաջին հարկերում պատկերասրահներ են դասավորված ինչպես դրսից, այնպես էլ ներսից ՝ բակի կողմից. Դրանցից հնարավոր կլինի մտնել հատվածների նախասրահներ, ինչպես նաև սրճարաններ և խանութներ: Մակերևույթի համար նախատեսված թիվ 2 լոտի ոճաբանության մեջ իրար են փոխարինում խանութներն ու սրճարանները, որոնք աշխատում են արտաքին զբոսանքի տարածքի վրա: Ստիլոբատների տանիքներին նախատեսվում են գեոպլաստիկներով և խոշոր ծառերով բնակիչների մասնավոր բակեր:
Բայց այս բոլոր բաները պարտադիր են, ջենթլմենի հավաքածու: Ավելի կարևոր է, որ նախագծում ընդգրկված քաղաքը շատ տարբեր տեսանկյուններից `միկրո և մակրո, ընկալվի տարբեր տեսակետների միջով` սկսած այն մարդկանցից, ովքեր այնտեղ են ապրելու և պատուհանից նայում են, հարևանները, ովքեր խանութ են մտնելու և վերջ: նրանց հետ, ովքեր անցնում են գետի մյուս ափի ափամերձ հատվածով: Բայց սա ոչ միայն լավ, խնամքով մշակված ճարտարապետություն է, այլև ճարտարապետություն, որը հագեցած է մոտիվացված պատկերներով: Միայն այն փաստը, որ իր թռիչքի գիսաստղը ոչ միայն ածխացած է, այլև ժանգոտվում է, այսինքն ՝ այն արմատավորված է բույսի անցյալում և միևնույն ժամանակ թռչում է դեպի ապագա ՝ ամուր պատկեր: Սերգեյ Սկուրատովը ևս մեկ անգամ ապացուցեց, որ ինքը ոչ միայն խոհուն, համատեքստի նկատմամբ ուշադիր ճարտարապետ է, այլև շատ բանաստեղծական ճարտարապետ-նկարիչ, որն ունակ է իր տունը դարձնել տեղանքի քվինտեսենտ և քաղաքային տարածքի «առանցքային կետ»:
Տեսեք այլ նկարներ օբյեկտի էջում:
