Ամեն անգամ իր մասին հիշողություն է թողնում: Architարտարապետությունն իր բովանդակության արտահայտման ձևերից մեկն է: Դեռ անհիշելի ժամանակներից ճարտարապետները հասկանում էին իրենց ստեղծագործականության ներգրավվածությունը հավերժության մեջ: Ամեն անգամ իր դասականներն ունի: Իմ սերունդը ճարտարապետություն եկավ ստալինյան ռեժիմի ավարտին: Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի պատերի մեջ մենք սովորեցինք դասական դպրոցի դասերը և մեզ հաջողվեց կառուցել կառույցներ, որոնք կրում են դրա առանձնահատկությունները:
Եվ հետո եկավ «հալման» ժամանակը, որը ճարտարապետությունը վերածեց 180 աստիճանի `պահանջելով մասնագիտական գիտակցության վճռական նորացում, որում մենք ապավինում էինք արևմտյան փորձին և մեր ավանգարդի ժառանգությանը: Իմ սերունդը, ավագ վարպետների հետ միասին, ստեղծեց մի նոր ուղղություն, որն այժմ կոչվում է սովետական մոդեռնիզմ: Դա հուզիչ աշխատանք էր, որը մենք ինքներս մեզ տվեցինք իսկական ոգեշնչմամբ և մեր մասնագիտական պարտականության գիտակցմամբ: Ավելին կասեմ, դա հեշտ, բայց ստեղծագործական առումով շատ բովանդակալից ժամանակ չէր: Այն թողեց արժանի առարկաներ երկրի յուրաքանչյուր հանրապետությունում և համաշխարհային ներդրումային շարժման մեջ այս ներդրումը միջազգային լայն ճանաչում ստացավ:
Բայց տարիներն անցնում են, և շենքերը ծերանում են ՝ վերակառուցման, վերանորոգման կարիք ունենալով ՝ շահագործման նոր պահանջներին համապատասխան: Եվ այդ ժամանակ խնդիրներ են առաջանում: Անհրաժեշտ կլիներ օգտվել մոդեռնիստական օբյեկտների վերականգնման եվրոպական փորձից: Այնուամենայնիվ, նոր ժամանակն իր նոր արժեքներով, որում գերակշռում է առևտուրը, շահույթը, կողոպուտը, առաջացնում է նոր տեսակի հաճախորդ, կապալառու և ճարտարապետ, որի համար ոչ մի սրբազան բան չկա: Կոպիտությունը դառնում է մարդկանց միջեւ հաղորդակցության նորմալ ձև: Նման վարքի դրսևորումները մեր մասնագիտական գործունեության մեջ ես անվանում եմ հնագիտություն երկու Հ-ով: Դրա զոհերը շենքեր են, որոնք ճարտարապետության հուշարձաններ են կամ արժանի են դառնալ մեկին: Ահա նշանակալի օբյեկտների մի քանի օրինակներ, որոնք դարձել են կոպիտ «արդիականացման» օրինակներ:
/ Այսպիսով, այն դարձավ: Հանրապետության պալատ Ալմաթիում, նախկին. Լենինի անվան պալատ: Հեղինակն անհայտ է.
Այրվել են Բաքվի Ա. Շչուսևի «Ինտուրիստ» հյուրանոցը և Յ. Բելոպոլսկու, Ե. Վուլյխի և Լ. Միսոժնիկովի գիտությունների ակադեմիայի գրադարանը Մոսկվայում: Քանդվել են Աշխաբադում գտնվող Ա. հեղինակները:
Նախկին ԽՍՀՄ ողջ տարածքում տեղի է ունենում սովետական ճարտարապետական ժառանգության զանգվածային ոչնչացում: Լուի Կանն ասաց. «Դպրոց նախագծելիս ես փնտրում եմ դպրոցի հոգին, և ոչ միայն դպրոցի գործնական մարմնացումը»: Ես համաձայն եմ նրա հետ, որ շենքերը հոգի ունեն: Իհարկե ոչ բոլորը: Բայց նրանք, ովքեր հոգևոր են, աղաղակում են SOS:
Այսօր «Ոսկե բաժին» փառատոնում ՏԱՍՍ-ի շենքի վերանորոգման նախագիծը, որի առաջատար հեղինակը սովետական մոդեռնիզմի ամենավառ վարպետներից մեկն է, ԽՍՀՄ ժողովրդական ճարտարապետ Վիկտոր Եգերևը հավակնում է Մոսկվայի բարձրագույն մրցանակին: Նա այսօր մեզ հետ չէ: Բայց նախագիծն արվել է հեղինակի կյանքի ընթացքում գաղտնիորեն նրանից և մեկ այլ կենդանի հեղինակ Գենադի Սիրոտից: Սա հնագիտության օրինակ չէ՞: Շենքի տեսքը վճռականորեն աղավաղող նախագծի իրականացումը պետք է դադարեցվի:
Այս փետրվարին լրանում է այս օբյեկտի գործարկման 40-ամյակը: Դա անկասկած արժանի է պետության կողմից պահպանվող հուշարձանի կարգավիճակ ստանալու: Իրավական հարցեր են առաջանում: Ինչու է նախագծումն ու հաստատումը իրականացվել առանց հեղինակների ներգրավման: Եթե այս «արդիականացման» նախագիծը հաստատված է, ո՞վ է այն հաստատել: Դա Մոսկվայի ճարտարապետական խորհրդի քննարկման առարկա՞ էր: Իսկ եթե ոչ, ապա արդյո՞ք քաղաքի գլխավոր ճարտարապետն իրավունք ունի ինքնուրույն որոշել նման հարցերը: Եվ ինչու հուշարձանի կարգավիճակի համար շենքը ներկայացնելու փաստաթղթերը չեն պատրաստվել Ռուսաստանի Դաշնության ՍՍ հատուկ հանձնաժողովի կողմից օբյեկտի 40-ամյակի համար: Ինչու՞ նա չկար թեկնածուների ցուցակում:
Արխամիզմն անտանելի երեւույթ է մեր մասնագիտական միջավայրում: Այս դեպքն իր ձևերից մեկն է: Նրան պետք է պատշաճ հակահարված տրվի:
