Ալեքսանդր Վիլկինի «Բալի այգի» թատերական համալիրի շենքը, որը զուգորդվում է բիզնես կենտրոնի հետ, գտնվում է Սուխարևսկայա հրապարակի մոտակայքում գտնվող Այգու օղակի ներքին մասում: Դա բավականին նկատելի է. Թևի անկյունագծային ռիթմով վերևում ամրացված ապակե թիթեղներով խիստ քարե վանդակաճաղը ուշադրություն է գրավում մի շարք տեղական խառնուրդներում, մի կողմից ՝ «Լուժկովսկայա», իսկ մյուս կողմից ՝ բուրժուական XIX դ., Սադովոյեի շենք, Teatrproekt ընկերության և Դմիտրի Սոլոպովի արտադրամասի համատեղ կառուցված շենքը odոդչեստվո -2015-ին արժանացավ «ոսկե նշանի»:
Այն կառուցվել է ըստ սխեմայի, որը ծայրաստիճան սիրված է վերջին 20, եթե ոչ ավելի, տարիների ընթացքում. Մի զգալի մասը զբաղեցնում է այսպես կոչված «ներդրումային շինարարությունը», այս դեպքում ՝ համանուն բիզնես կենտրոնը, որը դարձել է ֆինանսական աջակցություն: թատրոնի կառուցման համար, ինչը, իր հերթին, արդարացրեց հաստատման մարմինների համար «գաղափարականորեն» գրասենյակի տարածքի հայտնվելը Մոսկվայի կենտրոնում: Դա հանգեցրեց ծավալների վեր և վար անխուսափելի աճին. Սնոբները կասեն, որ թատրոնը երեք կողմից «պարուրված է» գրասենյակային տարածքում ՝ Սադովոյի կողմից 15 մետր խորության վրա, բակի կողմից մոտ 10 մետր հեռավորության վրա, 3 հարկ վերևում, 4 ստորգետնյա կայանման աստիճաններ: Նման սիմբիոզը, որը բացատրվում էր առնվազն այն փաստով, որ դիզայնը տևեց 8 տարի 2005-ից 2013 թվականներին, չի խանգարել թատրոնին գրավել հատորի կենտրոնական մասում նշանակալի տարածք, քանի որ, ինչպես իրավաբաններն են բացատրում, դա այդպես է օրվա լույսի կարիքը չունի: Բայց թատրոնն, օրինակ, ամբողջությամբ զբաղեցնում է երրորդ հարկը:
Գրասենյակի երեք վերին հարկերը նախագծված են ապակե աստիճանների տեսքով `կլորացված անկյուններով, անկյունային աշտարակի և որոշ տեղերում ալիքային մակերևույթով. Դրանց ներդրման նպատակը շատ բան է դավաճանում: Ընդհակառակը, Սադովոյեի (Մալայա Սուխարեւսկայա հրապարակ) երկայնքով փողոցային ճակատը կազմող հինգ ստորին հարկերը նախագծված են որպես քարե ցանց, որը «հավաքում» է և կարգապահում ապակե զանգվածը: Theանցը դաջված է, դուրս է գալիս խորը և բավականին բարակ է նկարված: Հատակի եզրագծի գծերը հատվում են ուղղահայացով `կրկնակի ռիթմով` կազմելով մեծ «պատուհանների» զույգեր, որոնք հիշեցնում են 1980-ականների մոդեռնիզմի որոնումը `հատված Չիկագոյի Art Deco- ի պատկերներով:
Glassառերի պատկերներով ճակատին լայնակի ապակե թիթեղները կցված են պատուհանների մետաղական շրջանակներին. Դրանք ամենալավն են տեսնում երեկոյան լուսավորության ժամանակ ՝ «Բալի այգու» խորհրդանիշները:
Տարբեր անկյուններում ամրացված այլ ապակե թիթեղներ, ըստ ճարտարապետների, ձևավորում են մտացածին «թատրոնի վարագույրի» ուրվագծերը ՝ ընդգծելով ձախ թատրոնի մուտքը: Ամենից շատ դրանք կարծես ընկած թռուցիկներ-պաստառներ-հրովարտակներ լինեն, ինչը, սակայն, զերծ չէ նաև թատերական ակնարկներից: Այսպիսով, շենքի ձախ կողմը, որտեղ գտնվում է թատրոնի մուտքը, պարզվում է, որ ավելի շարժունակ է և ավելի մեծ ուշադրություն է գրավում իր վրա: Շարժական և «բյուրեղային» ֆիքսված կապը այս շենքում փոխազդում է. Քանի որ քարե վանդակաճաղը «պահում է» ապակու զանգվածը, բայց վերին մասում այն հանձնվում է ՝ անհավասարորեն կոտրվելով, ուստի աջ մասում խստորեն տախտակի ձևով ամրացված ապակին սառեցնում է մուտքի վերևում ՝ շուրջը թռչող կասկադով:
Բակի ճակատներն ավելի հանգիստ են. Այստեղ ծավալները բախվում են բարակ ակոսներով զգուշորեն կտրված հորիզոնական քարի շերտերով: Առանձնացված ապակու ծավալը փոքր-ինչ թեքված է առաջ և աշխուժանում է տարբեր թափանցիկության ապակու խճանկարից:
Այգու օղակի երկայնքով առաջին հարկի հենասյուների ետևում կազմակերպված է հետիոտնային պատկերասրահ: Այն շարունակվում է. Շենքի աջ կողմում ՝ մեքենաների անցում դեպի բակ, իսկ ձախ ՝ թատերական մուտքի հարևանությամբ - տեխնիկական անցում դեպի ծառայության մուտքը և վթարային ելք:Այստեղ, թատրոնի պատի և 1990-ականների հարևան շենքի արանքում, առաջացավ մի հետաքրքրասեր տարածք, համարյա «հռոմեական», հատկապես սանդուղքի աշտարակի կլոր կողմի պատճառով: Թվում է, որ դա կարող է հարմար լինել երեկոյան հարմարավետ լույսով բուֆետների համար, բայց ոչ, նշանակումը բացառապես ծառայողական է:
Թատերական ինտերիերն ավարտվել են շենքի ավարտից մի քանի տարի անց, և նույնիսկ մեկ տարի անց այն ստացել է goldenարտարապետության «ոսկե նշանը» ՝ 2016 թ. Թատրոնի դահլիճը չորս հարկ է զբաղեցնում. Երկրորդից հինգերորդ. առաջին հարկը և մեկ ստորգետնյա աստիճանը տրամադրվում են թատրոնի տեխնիկական տարածքներին: Բացի այդ, կան երկու փորձասենյակներ, որոնք կարող են օգտագործվել նաև վերապատրաստման համար:
Հիմնական դահլիճը խիստ և սև է. Սեւ առաստաղը, բեմի արկղը և բազկաթոռները աշխատում են դիտողի ուշադրությունը կենտրոնացնելու համար: Պատշգամբները պատված են թխկու երեսպատման փայտե վահանակներով, կամարակապ և փոքր-ինչ շեղված, որոնց պտտահողմն ընդգծված է բարակ ակոսների գծերով: Մասնակի և միջանկյալ հատվածում կիսաշրջանի մեջ կառուցված աջակից սյուները հստակ տեսանելի են ՝ նաև պղնձե-փայտե գույնի: Maria Solopova-Polyakova- ի grisaille վարագույրը միավորում է երկու տոնն էլ, հակված է սևի, բայց թվում է `դարչնագույն: Նրա նկարը, որը բաղկացած էր ճյուղերից, աստիճաններից, պատուհաններից և ինքնաթիռներից, որոնք տեղակայված էին տարբեր անկյուններում, պայմանականորեն ջախջախում էին ինքնաթիռը, անսպասելիորեն, կամ, ընդհակառակը, սպասվում էր, արձագանքում է թատրոնի ճակատին:
Եթե դահլիճում համեմատաբար քիչ փայտ կա, ապա այն անցնում է միայն, ինչպես ճարտարապետները պարզում են, երրորդ աստիճանի առաստաղ, այնուհետև բուֆետի տարածքը ամբողջովին փայտյա է, այն պարուրված է անկյունային ասիմետրիկ նմուշի փայտե ցանցով, ինչը հուշում է ակուստիկ վահանակներ, բայց, ըստ երեւույթին, միևնույն դեկորատիվն է ՝ միայն թատերական թեման աջակցող Հատակի և բարի հաշվիչի թեթև քարը արձագանքում է ճակատների քարին: Ներքինին «ամբողջովին» մոտենալով ՝ ճարտարապետները չկարողացան դիմակայել տխրահռչակ կախիչին ՝ դրա համար կազմեցին սուր, լակոնիկ ձև:
Սա չի նշանակում, որ թատրոնը բիզնես կենտրոնի հետ միավորելը լավ որոշում է թվում. բավականին անխուսափելի: Այս դեպքում, սակայն, երկու մասերն էլ կառուցված են և գործում են, օրինակ Satyricon թատրոնով, նման սխեման լավ չի ստացվել. Raikin Plaza առևտրի և զվարճանքի կենտրոնը երկար ժամանակ բաց է, և ինչ է կատարվում: թատրոնի շենքի հետ անհասկանալի է: Միևնույն ժամանակ, պետք է խոստովանել, որ ճարտարապետներին հաջողվել է հասնել թատրոնի և գրասենյակների ներդաշնակ հարևանության. Նրանք չեն խանգարում միմյանց, գոյություն ունեն զուգահեռ և ինքնավար `քաղաքային ցանցի ընդհանուր էկրանի հետեւում: Նույնիսկ եթե թատրոնի ներկայությունը հստակորեն չի դրսեւորվում, այնպես որ դուք միանգամից չեք գուշակի, բայց այն նրբորեն առաջարկում է իրականության ձևավորման և դրսևորման իր տարբերակը, որը, գուցե, նույնիսկ ստացվեց «Չեխովի ճանապարհով»:
