Տե՛ս նաև հարցազրույցը հետ
Միխայիլ Ֆիլիպով, 29.08.2017
Սանդղակի տեսանկյունից, «Ռիմսկին», ամենայն հավանականությամբ, ոչ թե մեկ քառորդն է, այլ մի քանի քառորդանոց ավանդական եվրոպական քաղաք: Theրագրում քաղաքը հիշեցնում է L. տառը: Մի մասում, որն այժմ գտնվում է կառուցման փուլում, կա տասնյոթ հատվածից բաղկացած տուն `կիսաշրջանաձև բակով, իսկ ֆուտբոլի խաղադաշտից այն կողմ` դպրոց `պրոպիլեայով եռանկյուն: Առաջին փուլը շահագործման կհանձնվի 2018-ի 4-րդ եռամսյակում, իսկ ամբողջ յոթ փուլով նախագիծը `2023 թ-ին: «Ռիմսկին» կլինի հինգ առանցքներից բաղկացած անսամբլ ՝ մեկ առանցքի վրա, փողոցներով միացված: Կենտրոնական կլոր հրապարակում կլինեն սրճարաններ, խանութներ, իսկ Ամանորի նախօրեին ՝ տոնածառ, Հարմոնիայի հրապարակում ՝ սպորտային ենթակառուցվածքներ, Գեղեցկության հրապարակում ՝ սրահներ և առողջարաններ, Արվեստի հրապարակում ՝ մեծահասակների և երեխաների ստեղծագործական գործունեության վայրեր, Արդար հրապարակում - մթերային ապրանքներ, որոնք այսօր նորաձեւ են շուկա: Հարկերի քանակը տատանվում է 3-ից 12 հարկերի վրա: Համալիրում նախատեսված են մի քանի մանկապարտեզներ, և բնակիչները կկարողանան օգտվել նաև հարևան բնակավայրերի հարուստ ենթակառուցվածքներից: Առաջին հարկերը հանրային են: Բնակարանները կլինեն տարբեր տիպի ՝ մեկ սենյականոց բնակարանից մինչև տեռասով պենտհաուս, երկու մակարդակի, միջհարկանի տարածք, լոգարանում պատուհանով և այլն: Theարտարապետությունը դասական է, ֆիլիպիական:
Համատեքստ 1. զանգվածային շինարարություն: Գեղեցիկ դարաշրջանի սկիզբը
Միխայիլ Ֆիլիպովի բազմաթիվ գյուտերի մասին խոսելուց առաջ արժե զարմանալ, որ մենք ապրում ենք մի դարաշրջանում, երբ զանգվածային բնակարաններն այսպիսի տեսք ունեն: Եթե ես լինեի սոցիոլոգ և ուրբանիստ, կսկսեի ուսումնասիրել երեւույթը: Վահանակի մեկնումը արդյունաբերական դարաշրջանի ավարտի հստակ նշան է, որը դա արտահայտում էր, և ստեղծագործական նոր տնտեսությունների համար ավելի հարմար է ավելի բազմազան և մարդկային ճարտարապետությունը, որի թեման մեծ քաղաքով մեծ քաղաք է: Թվում էր, որ վահանակն այլընտրանք չունի, բայց անցած յոթ տարիների ընթացքում որոշ ճարտարապետներ և լուսավորող ծրագրավորողներ կարողացան ձևակերպել բնակարանի գաղափարը, որը բավականին մատչելի է, բայց օժտված է ավանդական ճարտարապետության մարդասիրական պատկերներով. Ռուսաստանում դա պատահեց գրեթե առաջին անգամ 1955-ին Նիկիտա Խրուշչովի հիշարժան բանաձևից ՝ ծայրահեղությունների մասին … Այս համատեքստում ընդգրկված են Մաքսիմ Աթայանց քաղաքները, որոնք կառուցվել են Մոսկվայի շուրջ, ինչպես նաև Փիարլո Բոնտեմպիի կողմից Փարիզի մոտ գտնվող Վալ-դե-Մարն քաղաքը (բայց այնտեղ մասշտաբներն ավելի փոքր են): Նույն իմաստով կան Նոր Ուրբանիզմի ավանդական քաղաքներ, ինչպիսիք են Մեծ Բրիտանիայի Փաունդբերին կամ ԱՄՆ-ում Seովափը և Տոնակատարությունը, բայց դրանք փոքր հասակով և տեսակով ավելի մոտ են գյուղին:
Համատեքստ 2. Միխայիլ Ֆիլիպովի այլ թաղամասեր և քաղաքներ
«Ռիմսկին» Ֆիլիպովյան մեկ այլ դասական քաղաք է: 1984 թ.-ի մանիֆեստից ի վեր, երբ Ֆիլիպովը ներկայացրեց ջրաներկների շարք, որոնցում պանելային տարածքը աստիճանաբար փոխարինվեց ավանդական ճարտարապետությամբ և շահեց նրանց հետ 2001 թ. Ճապոնական ոճը, ճարտարապետը հետևողականորեն իրագործեց այս գաղափարը: 2000-ականներին Հռոմեական տունը հայտնվեց Կազաչիում, Իտալիայի թաղամասը ՝ Դոլգորուկովսկայայում և Մարշալ բնակելի համալիրը ՝ Օկտյաբրսկի բևեռում, իսկ 2014-ի Օլիմպիական խաղերի համար Սոչիում կառուցվեց Գորկի-Գորոդը: Եվ հիմա Մոսկվայի մերձակայքում կհայտնվի մեկ այլ հռոմեական քաղաք:
Ֆիլիպովը միշտ մտածում էր իր ճարտարապետության մասին, որպես արծաթե դարաշրջանի նեոկլասիցիզմի ժառանգի ՝ շրջանցելով ստալինյան սովետական կլասիցիզմը, որը նա համարում է փոխզիջում: Նրա շատ գործերի տիպաբանությունը գալիս է արծաթե դարաշրջանի տներից մեկում, ինչպիսին է Կամենոոստրովսկու անվան վրա գտնվող Բենոիս տունը: Արծաթե դարի նեոկլասիկիստները ունեին փողոցի ճակատ, իսկ բակը զարդարված էր սյունասրահով միայն որպես բացառություն, մնացած բակերում ՝ ուտիլիտարիզմ: Ֆիլիպովում բոլոր բակերը դարձան հանդիսավոր ՝ մշակված ճակատներով և սյունաշարերի և արկադարանների համակարգով: Դա արվում է «Իտալական թաղամասում» և «Մարշալում»:Նույն սկզբունքը Ռիմսկիի վերին թաղամասում միայն տուն-թաղամասն է աճել քաղաքային տան չափի: Բայց Ռիմսկիում գլխավորը տիպաբանությունը չէ:
Համատեքստ 3. պատմական քաղաք
Պատմական քաղաքի ֆենոմենը, որը, դատելով տուրիստական հոսքերից, հաճելի է մարդկանց մեծամասնությանը, նկարագրելը այնքան էլ հեշտ չէ, և նույնիսկ ավելի դժվար է կառուցվածքային կերպով ընկալել և վերարտադրել առանց պատճենելու: Ֆիլիպովն ամբողջ կյանքում դա անում էր ՝ ջրաներկ նկարելով քաղաքն ուսումնասիրելով: Օգտագործված մեթոդը, մասնավորապես, Գորկի-Գորոդում, իսկ այժմ `մինչև« Ռիմսկի »եռամսյակում, հետևյալն է. Պատմական քաղաքների գեղեցկությունը, օրինակ, Փարիզը, ըստ Ֆիլիպովի, բացատրվում է երկու կոորդինատային համակարգերի `ճառագայթային ճառագայթով և ուղղանկյուն Հիպոդամուսի ցանցերի գերադասությամբ: Այս համընկնումից խաչմերուկներում առաջանում են տեսարժան վայրերով գեղատեսիլ խաչմերուկներ, որոնք ստիպում են մեր քայլել քաղաքով լի տեսողական հաճույքներով: Ֆիլիպովը վերարտադրեց այս ծածկույթը Սոչիի Գորկի-Գորոդում, և այնտեղ դիտումների քանակը զարմանալի է: Նույն սկզբունքը կիրառվում է հռոմեական լեզվով: Շրջանաձեւ քառակուսուց ճառագայթող փողոցները հատվում են ուղղանկյուն կոորդինատային համակարգով, իսկ մյուսները ՝ մեկ այլ ցանցով և այլն:
Բայց նկարչական պլան կազմելը բավարար չէ, անհրաժեշտ է բավականաչափ հոդակապված ճակատներ, որպեսզի հաճելի լինի հայացքը - և «հռոմեական» տներում բաժանված են 20-30 մ երկարությամբ ճակատներով հատվածներ, ինչպես պատմական քաղաքում, և Ֆիլիպովի ճակատների նկարումը միշտ անսխալ է. նեղ փողոցներ և ոչ շատ բարձր տներ են պետք, և «Ռիմսկի» -ում տարբեր բարձունքների տներում ստեղծվում են տանիքների գեղատեսիլ բնապատկերներ. մեզ անհրաժեշտ են այն ճակատները, որոնք բացվում են ճակատների շարքը ընդհատող ծառուղիներում, իսկ «Ռիմսկիում» դյուրակիր պահանջող դիտումների քանակը ահռելի է: Ինչպես ասաց ինքը ՝ Ֆիլիպովը, անհրաժեշտ է սիմֆոնիայի ձևը լրացնել մեղեդիներով (տես PR72): Նա իրեն լավ է զգում իր «մեղեդային նվերի» հետ: Օրինակ ՝ Գորկի-Գորոդում ճակատների գծապատկերը բացառիկ լավն է. Մինչև վերջին պատուհանի ճարմանդը և գաջի, քարի և աղյուսի բավականին նուրբ գույները (խոսքն, իհարկե, շինարարների կողմից չվնասված շենքերի մասին է)) «Ռիմսկի» –ի եռամսյակում, մասնավորապես ՝ շինարարության առաջին փուլի տներում, սկզբունքը մի փոքր այլ է. Ոչ թե դասական զանգվածային պատ, ըստ Ալբերտիի ճիշտ համամասնությունների պատուհաններով, այլ մեծ ժամանակակից ապակե պատուհաններ, փաստորեն, պատվերի զարդարանք ունեցող ապակե էկրաններ, որոնք առաջին անգամ օգտագործվել են արծաթե դարաշրջանում, օրինակ ՝ Նևսկիի Մերտենս առևտրի տանը: Ապակի և կարգի համադրությունը շատ խոստումնալից միջոց է դասականների զարգացման համար:
Ի վերջո, եթե գեղագիտական փաստարկները համոզիչ չեն, կան տնտեսական փաստարկներ: Աչքի քայլելու մակարդակ, ինչպես մեզ բացատրեցին ուրբանիստները (տե՛ս:
Ալեքսեյ Նովիկովի հետ հարցազրույցը) աներևակայելի կարևոր է: Քանի որ, եթե հետիոտնը աչքի մակարդակում տեսնում է ազնիվ նյութերից պատրաստված գեղեցիկ ճակատներ, դռներ է ներս մտնում, ներթափանցող պատուհաններ, որոնք վկայում են իրենց ետևի կյանքի մասին, ապա մարդը ցանկանում է այնտեղ քայլել, ծաղկում է փոքր բիզնեսը, և մարդիկ քայլելու ընթացքում ստանում են տարատեսակ և անհրաժեշտ գործառույթներ: հեռավորությունը
Համատեքստ 4. Հռոմ
Միխայիլ Ֆիլիպպովը հատուկ հարաբերություններ ունի Հռոմի հետ: Իր աշխատանքներում նա անընդհատ երկխոսություն է վարում Հավերժական քաղաքի մեծ ճարտարապետության հետ: Սուրբ Պետրոսի տաճարի սյունը արտացոլված է Կազաչիի տան կլոր բակի գրկում գտնվող թևերում, իսկ հետագա դարերում կառուցված Marcellus թատրոնը Դոլգորուկովսկայայի Իտալիայի թաղամասի տեսքով է: Հռոմեական մոտիվներ կան Մարշալում (թեք ավերված պատ) և Գորկի-Գորոդում: Բայց «Ռիմսկի» -ի եռամսյակում դրանք ոչ միայն առանձին շենքեր են, այլ շատ ավելին: Ես կփորձեմ ձեւակերպել, թե կոնկրետ ինչ:
Փաստն այն է, որ Հռոմը ավանգարդից առաջ այդպիսի ավանգարդ է: Այն ունի քաղաք կառուցելու շատ ավանգարդ ձև: Սա ռելիեֆով քաղաք է: Բլուրների պատճառով այնտեղ ձեւավորվում են ճարտարապետության ուղղահայաց «ռեգիստրներ»: Նայում ես վերև, և շենքի վերևում, ինչ-որ հեռավորության վրա, կա մեկ այլ շենք, իսկ վերևում ՝ հաջորդը, որ գնում է երկինք: Եվ դու մտովի վեր ես բարձրանում այս աստիճաններով: Նույնիսկ կարծում եմ, որ Ֆիլիպի հայտնի «սանդուղք դեպի երկինք» հնարքը հենց այդտեղից է եկել:Միևնույն ժամանակ, սա լեռան վրա գտնվող միջերկրածովյան քաղաք չէ, ուստի վեր շարժումը կանխատեսելի չէ: Արդեն քննարկվել է ուղղանկյուն և ճառագայթային ցանցերի պարտադրումը: Դա չի խանգարում Հռոմին, ինչպես բոլոր պատմական քաղաքները, ունենալ փողոցների և հրապարակների հստակ կառուցվածք: Բայց ամենահետաքրքիրն այն է, որ երբ հռոմեական ճակատների շարքը պատռվում է, ոչ թե բացի մեջ տեսանելի է ոչ թե ճիշտ ձևի բակ, այլ փողոցից անկյունում կանգնած տուն կամ որևէ այլ անկյունային կոմպոզիցիա: Այս «սեպը» շատ տարածված է: Դինամիկան այնպիսին է, որ ավանգարդի «կարմիր սեպը» հանգստանում է: Ֆիլիպովը բառացիորեն վերարտադրում է այս տեխնիկան Ռիմսկիում:
Էլ չեմ ասում 200 տարի առաջ Հռոմում անտիկ պատերի կամ կամարների մշտական հատման մասին: Երկրորդը դուրս է գալիս տասնիններորդ դարի տակից: Հին պատի կամ կամարի անկանոն ձևով կտորը դուրս է գալիս ճիշտ դասական ճակատից, և Ֆիլիպովը նույնպես շատ հաճախ օգտագործում է այս տեխնիկան: Մի խոսքով, Հռոմը զարմանալի ուժի ճարտարապետական ձև է: Գումարած դասական ներդաշնակության, ուժի և գեղեցկության, էներգիայի և բարդության հարստությանը: Այս ֆոնին մոդեռնիստական ճարտարապետությունը գունատվում և թուլանում է, ուստի Հռոմում այն անտեղի է թվում: Տարօրինակ է, որ ճարտարապետներից ոչ մեկը չի նկատել դասական Հռոմի այս ավանգարդը: Եվ Ֆիլիպովն այն դարձրեց իր աշխատանքի թեման: Տրամաբանության պարտադրումը և դարաշրջանների շերտավորումը գումարած գեղեցկությունը. Սա ժամանակակից քաղաքն է և այս ֆիլիպիական ճարտարապետության մասին:
աստիճան դեպի դրախտ
Դեպի երկինք սանդուղքը Ֆիլիպովյան գույքային տեխնիկա է, որը թափառում է մաս առ մաս: UP եռամսյակում «Ռիմսկին» այն մարմնավորվում է երկու ձևով. Կամ ճակատային մասի կամարակապ սանդուղք (պորտիկ), կամ տների տեռասային կոմպոզիցիա: Յուրաքանչյուր ոք կարող է իր համար մտածել մետաֆիզիկական իմաստի մասին. Led Zeppelin- ի երգից մինչև Երկնային սանդուղք: Արկադների աստիճանական դասավորությունը հանդիպում է նաև պատմական Հռոմում: Կարծես սա նման է. Հիմնական շենքի կողքին կա հարևան, ուշացած երկարացում, և դրա վրա գտնվող արկադան մի փոքր ավելի ցածր է, քան հիմնականի վրա, բայց համամասնորեն կապված է դրա հետ: Ֆիլիպովը փայլուն կատարելագործել է այս տեխնիկան և գտնվում է իր բոլոր տներում: «Ռոմանում» ճակատները, օրինակ, թիվ 5 հատվածը զարդարված են նման աստիճանավորված արկադաներով: Ստացվում է, որ մի կողմից, շենքը ունի արկադների հստակ ցածր մակարդակ - և, ընդհանուր առմամբ, տունն ունի հատակ, միջին և զարդարված գագաթ, ինչը կարևոր է մարդու ընկալման համար. Աչքը հոգնել է միապաղաղությունից, անջրանցիկ ճակատներ: Մյուս կողմից, այս արկադները տարբերվում են բարձրությունից և, կարծես, շարժուն են, առաջանում է կինետիկ էֆեկտ: Եթե ճարտարապետը սանդուղք է պատրաստում դռներից, նա չի խախտում դրանց համամասնությունները: Developարգացնելով դասական կանոնը ՝ այն ոտնձգություն չի կատարում էական իրերի վրա, և դրանով այն տարբերվում է պոստմոդեռնիստներից:
«Ռոմանում» հայտնվեց սանդուղքի մեկ այլ տարբերակ `Լեոնարդո դա Վինչիի կրկնակի պարույրը` սանդուղքը mbամբորդ ամրոցից (տե՛ս:
հարցազրույց Միխայիլ Ֆիլիպովի հետ): Այս սանդուղքները տեղակայված են մի քանի տներում, աշտարակներում, որոնք կապում են բնակելի հատվածները: Մեկ պարույրի երկայնքով կարող եք բարձրանալ աջ հատված, մյուսի երկայնքով ՝ ձախ: Հսկայական պատուհաններով սանդուղքային աշտարակները փայլում են արևի հետ միասին: Վերեւի հարկում պլանավորված են դիտարկման հարթակներ: Ըստ նախագծի, ենթադրվում էր, որ mbամբորդի աստիճանները միացնելու են նաև ստորին և վերին քաղաքների շրջանաձեւ հրապարակները («Ռիմսկի» -ի առաջին և երկրորդ, դեռ չկառուցված մասը), բայց որոշումը դեռ չի կայացվել:,
Հնաոճ թատրոն
Ֆիլիպովը մի քանի անգամ ասում էր, որ իրեն հրապուրում է վիթխարի ավերակի թեման ՝ հնագույն ամֆիթատրոն, որը կառուցվել է հետագա դարերում, ինչպես Մարցելու թատրոնը: Themeարտարապետը այս թեմայի մեջ տեսավ ժամանակակից դինամիկա և կյանքի հաստատող իմաստ և փորձեց այն իտալական թաղամասում և այլ բաներում: «Ռիմսկիում» դա արդեն ոչ թե ամֆիթատրոն է, այլ կլոր թատրոն է համալիրի աջ երկու մակարդակի հատվածում, որտեղ հինգ քառակուսուց բաղկացած անսամբլ է: Կոլիզեումի նման անտիկ թատրոնը շրջապատում է կենտրոնական հրապարակը: Տները տեռասավորված են դեպի այս հրապարակ: Դա նման է մի խաղի Հռոմեական Կոլիզեումի հսկա ենթակառուցվածքներում և միևնույն ժամանակ դինամիկ ժամանակակից ձև, որը միավորում է տարբեր ճակատներով տարբեր շենքեր:
Նյութեր (խմբագրել)
«Ռիմսկու» UP եռամսյակի համար Ֆիլիպովը որոշ նոու-հաու է հորինել նյութերի ոլորտում (տե՛ս:
հարցազրույց)Արհեստավորների որակի խնդիրը դասական ճարտարապետության մեջ շատ սուր է: Արդյունաբերությունը ոչնչացվել է 1955 թ.-ին, արհեստավորներին դասավանդելու տեղ չկա, բայց դա չի նշանակում, որ նրանք այնտեղ չեն կամ դա անելու դեպքում նրանք արագ չեն սովորի: Օրինակ ՝ Բեռլինում գտնվող Շլյութերի պալատը վերակառուցվել է հիանալի վարպետությամբ: Այժմ դասական դեկորի ոլորտում իրավիճակը զարգանում է:
Ստորգետնյա քաղաք և Երկնային քաղաք
Երկու մակարդակի տարածքի գաղափարը, ինչպես Չամբորդի աստիճանները, եկել է Լեոնարդո դա Վինչիից: «Ռիմսկին» եռամսյակը դարձավ ռուսական առաջին մինի քաղաքներից մեկը, որտեղ իրականացվեց երկաստիճան հայեցակարգ ՝ ամբողջությամբ տարանջատելով վերին, բնակելի և հետիոտնային գոտին ստորին մակարդակից, որտեղ գտնվում են ենթակառուցվածքային օբյեկտները, սրճարաններն ու ռեստորանները, որտեղ մեքենաները քշում են, իսկ կայանման տակ: Ստորին մակարդակն այստեղ լիարժեք քաղաք է ՝ ակտիվ հասարակական կյանքով և նույնիսկ հրապարակների իր սեփական համակարգով: Վերին մակարդակը, որը ենթակա է «քաղաք առանց մեքենաների» ներկայիս սկզբունքին, հանգիստ և անվտանգ է, այստեղ գերակշռում են հրապարակներ, սպորտ և խաղահրապարակներ ՝ այն դառնում է Արկադիայի մի տեսակ ՝ Երկնային քաղաք: Եթե պարզվի, որ ամեն ինչ կառուցված է, ապա UP եռամսյակը միանշանակ հնարավորություն ունի զբոսաշրջային վայր դառնալ ոչ միայն ժամանակակից դասականների պատկերների, այլև քաղաքաշինության տեսանկյունից:
