Անհատականության պահպանում
Քաղաքներն ընդլայնվում են ՝ ներառելով արվարձաններ: Նրանցից մի քանիսում, որտեղ անշարժ գույքը մշտական պահանջարկ ունի, կա ակտիվ ընդլայնում: Տասնյակ փոքր, բայց ոչ տրիվիալ քաղաքներ ՝ իրենց սեփական պատմությամբ և բնավորությամբ, կլանված են տիպիկ առևտրային զարգացման ալիքով: Դրանք անհետանում են ՝ վերածվելով նոր թաղամասերի, և նրանց երբեմնի հնչեղ անունները դառնում են բնակելի համալիրների բրենդավորման մաս, էլիտար և ոչ այնքան:
44-րդ ստուդիայի համար, որը մեծ փորձ ունի պատմական միջավայրում, և առանձնահատուկ զգացումով և պատասխանատվությամբ մոտենում է նոր օբյեկտների ներմուծմանը կամ հին շենքերի վերակառուցմանը ՝ քաղաքի մուտքի մոտ գտնվող բնակելի մեծ տարածքի պլանավորման նախագիծ մշակելու կարգը: Պուշկինը հնարավորություն տվեց ցուցադրել քաղաքի տարածքում առևտրային բնակելի կառուցապատման այլընտրանքային մոտեցումներ `ընդգծված քաղաքաշինական և ճարտարապետական ինքնատիպությամբ: Architectsարտարապետներն անմիջապես որոշեցին որոնումների հիմնական վեկտորը `քաղաքի բնորոշ գծերի օգտագործումը նոր շենքեր ստեղծելու համար, որոնք ներդաշնակորեն լրացնում են հինը:
Նիկիտա Յավեյնը նախնական խնդիրը ձևակերպեց հետևյալ կերպ. «Ուսումնասիրել կառուցվածքը ՝ պլանավորում, բնակելի տարածք, այգի, որը սահմանում է Tsarskoe Selo- ն: Դրա ծագումը: Եվ դրանից `ժամանակակից ճարտարապետություն դարձնելու համար` դուրս գալով այն քաղաքից, որտեղ այն հայտնվում է: Ոչ թե արհեստական, այլ օրգանականորեն շարունակելով ավանդույթը ՝ զարգացնելով ու վերափոխելով այն ՝ կենտրոնանալով ժամանակակից աշխարհի կարիքների վրա »:
Պուշկին - arsարսկոե Սելո
Պուշկին քաղաքն իսկական գանձ է: Սանկտ Պետերբուրգի շուրջ թագավորական պալատներում և պուրակների համույթներում վզնոցի նման ձևավորվող քաղաքներից մեկը: Արմանալի չէ, որ ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ն այն ներառեց պահպանվող վայրերի ցանկում `« Սանկտ Պետերբուրգի պատմական կենտրոնը և հարակից հուշարձանների խմբերը »գրությամբ: Քաղաքը հիմնադրվել է 1710 թվականին և մինչև 1918 թվականը կրել է Tsarskoe Selo անունը: Մինչ այժմ Սանկտ Պետերբուրգի բնակիչները օգտագործում են երկու անունները, առաջինը `պատմական ժառանգության և հուշարձանների մասին խոսելիս, և ժամանակակից` երբ դա վերաբերում է այսօր կամ վաղը: Քաղաքի գլխավոր տեսարժան վայրը Tsարսկոյ Սելոյի թանգարան-արգելոցն է `քաղաքաշինական արվեստի հուշարձան և 18-19-րդ դարերի պալատական և պարկային անսամբլ: Արգելոցը ներառում է Քեթրին պուրակը Մեծ Եկատերինյան պալատով (հիմնադրվել է 1717 թվականին), Ալեքսանդր պալատը (1792-1796) և համանուն պուրակը, ինչպես նաև այլ կառույցներ:
Bosquet- տաղավար համակարգ
Arsարսկոյ Սելոյի հատակագծային կառուցվածքի առանձնահատկությունն այն էր, որ դրա բնակելի մասում օգտագործվեր նույն պլանավորման մոդուլը, ինչ պարկում ՝ քաղաքը բաժանված է օրթոգոնալ թաղամասերի ՝ կրկնելով չափի (130-180 մ) մեծ մասեր, վարագույրներ և Քեթրին և Ալեքսանդրովսկի զբոսայգիների բոքսեր:
«44 ստուդիան» ծանոթ և ծանոթ է կանոնավոր պլանավորման սկզբունքներին և դրա հնարավորություններին ՝ ժամանակակից խնդիրներին հարմարվելու տեսանկյունից: Օգտագործելով կանոնավոր կոմպոզիցիա, բյուրոն նախագծեց և կառուցեց հյուրանոց
համալիր «Նոր Պետերհոֆ»: 2007 թ.-ին Սանկտ Պետերբուրգի «Ապրաքսին Դվոր» համալիրի վերակառուցման մրցութային նախագծում, որը մի ժամանակ կառուցվել է կանոնավոր պարկի նախկին տարածքում, ճարտարապետները խնամքով պահպանել և ընդգծել են դրա գծային կառուցվածքը: Բացի այդ, 2010 թվականից սկսած ՝ 44-րդ ստուդիան զբաղվում է Պուշկինի Ալեքսանդր պալատի թանգարանային գործառույթի վերակառուցման և հարմարեցման նախագծով:
Արմանալի չէ, որ թեմայի մեջ այդքան խորը խորասուզվածությամբ և understandingարսկոյ Սելոյի և Պուշկինի նորակառույցների պատմական ժառանգության շարունակականության հստակ ընկալմամբ `որպես բնակելի միկրոշրջանի պլանավորման նախագծի նախատիպ և ոգեշնչման աղբյուր»: 44-րդ ստուդիան »ընտրեց սովորական այգու կառուցվածքը և ձևաչափը ՝ իր բոլոր հատկություններով, հեգնանքներով և նույնիսկ ճարտարապետական տարօրինակություններով:
Վերջիններս բնորոշ են Պուշկինի շենքերին «ոճով» ՝ զբոսայգիների տաղավարներ և քաղաքներ, որոնք ոճավորված են որպես էկզոտիկ ՝ չինական, եգիպտական, թուրքական, նեոգոթական, լա ռուս և այլն: Գրանդ Պալատի տերը ՝ Եկատերինա Երկրորդ կայսրուհին, այս ճարտարապետությունն անվանեց «զվարճալի», քանի որ այն նախատեսված էր ոչ միայն հյուրերին զվարճացնելու, այլև ճարտարապետական և ազգագրական առումով նրանց լուսավորելու համար: Նիկիտա Յավեյնի նախագծում այս «զվարճալի» ճարտարապետությունն օգտագործվել է որպես նոր բնակելի շենքերի ձևավորման աղբյուր: Իհարկե, այս բոլոր աղբյուրները ստեղծագործաբար վերամշակվել են «Ստուդիա 44» -ի հեշտությամբ ճանաչելի եղանակով:
Կանոնավոր բազմազանություն
100 հեկտարից ավելի տարածք ունեցող նոր միկրոշրջանի կառուցման համար հատկացված տարածքը գտնվում է Պուշկին քաղաքի մուտքի մոտ: Տրապեզոիդալ տարածքը հարևանությամբ է հարևանվում Պետերբուրգի մայրուղուն, հարավից մինչև Կուզմինսկոե մայրուղին, իսկ հյուսիսից ՝ Կուզմինկա գետը, որը թափվում է փոքրիկ լիճ: Գետի հունի երկայնքով ձգված լրացուցիչ հատվածը ՝ նախատեսված շինարարության երկրորդ փուլի համար:
Առաջին փուլի դասավորությունը ունի հստակ կառուցվածք `180x180 մետր անցուղիների և փողոցների հիմնական միջակայքով և այս մոդուլի թեմայով տատանումների մի ամբողջ հավաքածու` զգուշորեն քողարկելով նրանց հետ փոխհարաբերությունները:
Առաջին փուլի կենտրոնը զբաղեցնում է չորս քառորդ տարածք, որոնք հրապուրիչ անկեղծությամբ ստանձնում են Ալեքսանդրովսկու պուրակի մասնակի հարգանքի տուրքը: Տրված բլոկի չափերը թույլ են տալիս բլոկի կենտրոնում տեղադրել մեկ այլ շինություն: Սա բարդացնում է դիզայների առաջադրանքը, բայց նաև օգնում է շենքը ավելի նմանեցնել բնապատկերին, որում վարագույրները վերածվել են տների, իսկ ծաղկե մահճակալներն ու սիզամարգերը ՝ բակեր ու խաղահրապարակներ: Ըստ Նիկիտա Յավեյնի ՝ «բնակելի կառուցվածքը պատրաստվում է բազմաշերտ բոզկետի օրինակից: Նոր քաղաքաշինության մասշտաբը, բնավորությունը և ձևավորումը այնքան բնական են համատեքստում, որ քաղաքային օդային լուսանկարչության հետ զուգակցված միկրոշրջանի հատակագիծը դիտելիս գործնականում չի տարբերվում պատմական մասից և հանդիսավոր պարկի գոտիներից: «
Կենտրոնական թաղամասերը պլանավորելու սկզբունքը նույնն է. Բացերով շրջապատ և փոքր բակով կենտրոնական բլոկ: Ամրոցների հեշտ ընթերցվող նմանությունը պատահական չէ: Սա «կատակ» բերդերի կամ կլոր և քառակուսի անկյունային աշտարակներով քաղաքների վերապատճառն է: Bածկոցների նմանության համար ճարտարապետները մեծ շքեղություն ստացան `օգտագործելով շենքերի հատակագծեր` 45y կտրված անկյուններով և բակի անկյունագծային հատումներով: Կազմի գեղեցկությունն ու գաղափարի մաքրությունը զոհողություն են պահանջում:
Այս չորս «օրինակելի» փնջերի շուրջ կան դրանց տատանումները: Ինչ-որ տեղ մոդուլը կրճատվում է կիսով չափ, կազմելով չորս փոքր անկյունագծային մասնատված տների անկյունային կազմ, ինչ-որ տեղ, ընդհակառակը, այն ավելանում է մեկուկես անգամ ՝ վերածվելով մի տեսակ Quarengiev իդեալական քառորդի, որի կենտրոնը շրջապատված է L- և T- տեսքով շենքերի լաբիրինթոսի կողմից …
Տեղանքի մյուս կողմում, trapezoid- ի թեք եզրին երկայնքով, անգլալեզու ոճով շրջափակված տներ կառուցված էին նախանի նման:
Հասարակական շենքերը նախագծվել են քառակուսի մոդուլի հիման վրա; դպրոցը, մանկապարտեզները, կլինիկան, մարզական և մշակութային կենտրոնը գտնվում են միկրոշրջանի հյուսիսային սահմանի երկայնքով, իսկ հարավային սահմանին ՝ շուկան:
Նրանց ծավալային-տարածական լուծումը հիմնված է 18-րդ դարում տարածված մեկ այլ դեկորատիվ մոտիվի վրա `եգիպտական թեման, իհարկե, իր առավել բնութագրական պատկերի` բուրգի տեսքով:Որպես ծածկոցներ օգտագործվում են կոկորդային տանիքներ և տարածական կառուցվածքներ ՝ բրգանման տարրերով:
«Osածկոցների» կողքին ճարտարապետները տեղադրեցին մեկ այլ անսովոր ճարտարապետական օբյեկտ ՝ բազմաբնակարան բնակելի շենք, որը օղակ է կազմում: Դժվար է ասել, թե որ նախատիպերն են այստեղ աշխատել: Հավանաբար, դա կարող է լինել լեգենդար «Շիշը» «Նոր Հոլանդիայից» կամ այգու որոշ զվարճալի կառույցներ: Համենայն դեպս, դրանք հազիվ թե հայտնի մոսկովյան օղակաձեւ տներն էին, որոնք կառուցվել են 1980-ի Օլիմպիական խաղերի համար: Գլխավոր հատակագծի ընդհանուր ժամանակացույցում, դիտավորյալ ոչ քառակուսի կազմավորումը բավականին սադրիչ տեսք ունի. Ասես դիզայներները նախ հայտարարեցին խաղի կանոնները, իսկ հետո մեծ հաճույքով խախտեցին դրանք: Բայց միայն մեկ դեպքում: Շինության հիմնական կանոնները սահմանված են և մնում են անփոփոխ:
Գործնական օրենսգիրք
Որպես տարածքային պլանավորման ծրագրի մաս, շենքի կառուցվածքը և հիմնական ֆունկցիոնալ տարածքները հստակորեն սահմանված են. Երթուղու հետագծում, տեղակայում, թաղամասերի չափսեր և դրանց հատուկ կազմաձևեր `վկայակոչելով« կատակ »նախատիպերը, ինչպես նաև այլ պարամետրեր, որոնք հետագայում որոշելու են շրջակա միջավայրի որակը, և որոնք պետք է դիտարկվեն անհատական թաղամասերի նախագծերի մշակողների և մշակողների կողմից: Ստանդարտ խտությամբ շենքերի բարձրությունը խիստ սահմանափակ է: Հիմնական բնակելի տարածքը, որը զբաղեցնում է տարածքի 32% -ը, ձևավորվում է վերելակներով (գումարած ձեղնահարկի հատակ) չորս հարկանի շենքերով ՝ տանիքներով: Շենքերի բարձրությունը 18 մ է:
Շենքերի տակ և բակերի մի մասում կա մեկ հարկանի ստորգետնյա կայանատեղի, որն ապահովում է բավարար քանակությամբ կայանատեղեր ՝ փոքր-ինչ գերազանցելով բնակարանների քանակը: Ավտոկանգառի մեծ բարձրությունը `մոտ 3 մետր, թույլ է տալիս Gazelles- ին ներս քշել բեռնաթափման համար` բակերը ազատելով բեռնման աշխատանքներից և բեռնափոխադրումների երկարատև ներկայությունից:
Theարտարապետությունը միայն ուրվագծվում է `ապագա մշակողներին թողնելով ստեղծագործության բավական լայն շրջանակ` ինչպես ոճավորելու, այնպես էլ հարդարման նյութերի ընտրության հարցում: Նիկիտա Յավեյնը մեկնաբանում է այս պահը. «Յուրաքանչյուր եռամսյակի տեսքը որոշվում է անհատապես: Հարդարման ընթացքում կարելի է օգտագործել բազմազան նյութեր, որոնք համապատասխանում են տվյալ ոճին: Մենք կցանկանայինք այստեղ տեսնել ռուսական ոճով սպիտակ քարե քաղաք, աղյուսե անգլիական թաղամաս, զուսպ հյուսիսային սկանդինավյան-պետերբուրգյան արտ-նուվո, միջերկրածովյան գունագեղ տներ և սպիտակ և մոխրագույն կոնստրուկտիվիզմ: Մեր պլանավորման նախագծում մենք սահմանում ենք ընդհանուր ուրվագիծը, պարամետրերը, շենքի բնույթը և ընտրանքների շարքը: Հատուկ ճարտարապետական լուծումները որոշվելու են միկրոշրջանի տարածքում գտնվող առանձին շենքերի և համալիրների դիզայներների կողմից »:
Պուրակներ և հանգստի գոտիներ
Տարածքի հյուսիսում ՝ Կուզմինկա գետի ափին և արևելքում, Պետերբուրգի մայրուղու երկայնքով, կանաչ հանգստի գոտիներ են մնացել: Եվ չնայած դրանց դիզայնը արմատապես տարբեր է ՝ ցուցադրելով լանդշաֆտային դիզայնի տարբեր ավանդույթներ, նրանք ձևավորում են մեկ հանգստի համակարգ ՝ հեծանվային և քայլող արահետներով, հանգստի և սպորտի տարածքներ: Գետի հատվածը նախագծված է լանդշաֆտային ոճով, ավելի ճիշտ `իր ժամանակակից մեկնաբանմամբ` պահպանելով ծառերի և կանաչ մարգագետինների գեղատեսիլ ամբոխները `անցնելով ջրի ափին լողափի տարածք: Մայրուղու երկայնքով ձգվում է երկու հարյուր մետր լայնությամբ մի մեծ էսպլանադ, որի սկզբում Սանկտ Պետերբուրգի կողմից Պուշկին քաղաքի մուտքի մոտ եկեղեցի կկառուցվի: Մինչ այժմ այս գոտու դասավորությունը որոշում են կայացրել Ստուդիո 44-ի ճարտարապետները `լիովին համապատասխան կանոնավոր պարտերային պարկի կանոններին` բոսկերներով և արահետների երկրաչափական երթուղով `որպես հարևանության տարածքում գտնվող պատմական նմուշների վերապատկեր: Հետագայում, այս տարածքը Պուշկին քաղաքի սեփականությանը հանձնելուց հետո, մայրուղու երկայնքով այգու պլանավորման և նախագծման հարցը կքննարկվի քաղաքային իշխանությունների կողմից:
«Անլուրջ» մանիֆեստ
Վերլուծելով Պուշկին քաղաքում միկրոշրջանային պլանավորման նախագիծը ՝ դժվար է ազատվել այն զգացողությունից, որ գործ ունենք ակադեմիական հետազոտության կամ փորձարարական գաղափարի հետ ՝ «իդեալական քաղաքի» ոգով:Արդեն չափազանց ստուգված և ճիշտ երկրաչափությունը շենքի կառուցվածքի հիմքն է, և տների մեջ, որոնք կազմաձևի առումով չափազանց բարդ են, տեղադրված են դրանում: Այս ամենի մեջ կա որոշակի ճարտարապետական հեգնանք, որն անխուսափելի է, երբ ժամանակակից վարպետը, որը հիանալի տիրապետում է պատմական նմուշներին և միևնույն ժամանակ ունի իր սեփական, հեշտությամբ ճանաչելի մասնագիտական լեզուն, ստեղծում է նախագիծ-պարաֆրազ կամ, եթե ցանկանում եք, ոճավորում անցյալի հուշարձանների տակ:
Ակամա հարց է առաջանում ՝ որքանո՞վ է արդիական և կենսունակ ստեղծված համակարգը: Ի՞նչն էր լավ և օրգանական 18-րդ դարում սովորական զբոսայգիների դասավորության մեջ. Արդյո՞ք այն կկարողանա բավարարել ժամանակակից անշարժ գույքի շուկայի կարիքները:
Ամեն դեպքում դժվար կլինի պատասխանել այս հարցերին: Բայց ոչ 44-րդ ստուդիայի դեպքում: Այս թիմը գիտի, թե ինչպես աշխատել պատմական ժառանգության հետ ՝ հագեցնելով անցյալի ձևերը նոր էներգիայով և գործառույթներով ՝ դրանք վերադարձնելով կյանքի և արդիականության:
Նախագծի հեգնանքի և իդեալականության մասին հարցին `Նիկիտա Յավեյնը ասաց.« Arsարսկո Սելոն այն վայրն է, որտեղ մարդիկ հանգստանում են: Ինձ թվում է, որ այս վայրը պահանջում է հենց այդպիսի մի փոքր հեգնական և գրական մոտեցում: Այն ներկայացնում է լուծումների մի ամբողջ ներկապնակ, որը միտումնավոր կերպով օժտվել է մեր կողմից որոշակի առասպելականությամբ, բառի բարի իմաստով անլրջությամբ: Բնապահպանությունն ինքնին թելադրում է նախագծային որոշումներ, որոնք հաշվի են առնում տեղի պատմությունն ու լեգենդը: Պլանավորման ամբողջ նախագիծը լի է նման փոխանցումներով և անմիջական ասոցիացիաներով: Եվ այս իմաստով, Պուշկինի միկրոշրջանի նախագիծը կարող է ընկալվել որպես մեր մանիֆեստ ՝ ցույց տալով մեր նախագծման գաղափարախոսությունն ու մեթոդաբանությունը: Ավելին, պարզ, բյուրեղային ձևով ցույց տալով նախատիպի, ոգեշնչման աղբյուրի և մեր կողմից ստեղծված յուրօրինակ նախագծի հարաբերությունները »: