- Ո՞րն է «behindարտարապետների ձայներ և տեսլականներ» ցուցահանդեսային նախագծի հիմնական գաղափարը:
- Գաղափարը նոր գաղափարներ առաջացնելն է: Architարտարապետությունը որպես արվեստ անընդհատ նոր գաղափարների, տեսությունների և տեսլականների կարիք ունի: Առանց սրա ՝ առաջընթաց չի կարող լինել: Ինձ հետաքրքրում է հենց այդպիսի ճարտարապետությունը, որին նոր հարցեր են տալիս և անընդհատ փնտրում են նոր լուծումներ: «Ի՞նչ է ճարտարապետությունը» հարցը: չունի բացարձակ կամ համընդհանուր պատասխան: Այդուհանդերձ, յուրաքանչյուր ճարտարապետ պետք է տա այս հարցը և պատասխանի դրան իր սեփական ձևով: Answerանկացած պատասխան այս պահին պարզապես ձեր դիրքորոշումը սահմանելու փորձ է: Կարևոր է հասկանալ, որ ճարտարապետությունը չի ստեղծվել դարեր շարունակ. Այն ներկառուցված է իր ժամանակի և վայրի մեջ, այնուհետև փոխվում է իր միջավայրի հետ մեկտեղ, անկախ նրանից, թե ինչպես ենք այն փորձում պահպանել:
Որպես կուրատոր և դիզայներ իմ խնդիրն է խթանող միջավայր ստեղծելը և գիտակցության մեջ ինչ-որ կերպ փոխակերպում առաջացնելը, աչքերս բացելը, թե իդեալական ինչ կարող է լինել ճարտարապետությունը: Ես չեմ ուզում որևէ մեկին հանձնարարել, թե ինչպես ստեղծել ժամանակակից ճարտարապետություն: Ես դա չգիտեմ, և ամենևին էլ հետաքրքրված չեմ դա իմանալով: Ինձ համար հետաքրքիր է հետեւել մասնագիտության ղեկավարների ստեղծագործական գործընթացին, ներկայացնել նրանց նախագծերն ու իրականացումները և բարձրաձայնել իրենց սեփական բացատրությունները: Հնարավոր է, որ նրանք բոլորը պարզապես ստում են ինձ և ցանկալի մտածողություն: Բայց ինձ չի հետաքրքրում, թե իրականում ինչ է կատարվում նրանց հետ: Ինձ համար կարևորն այն է, թե ինչ են նրանք երազում և ինչի են ձգտում: Դուք չեք կարող դատել միայն արդյունքի համաձայն. պետք է դատել ըստ նկրտումների:
Իմ նախագծի հիմնական նպատակն է առաջացնել նոր հարցեր, որոնք ճարտարապետները կտային իրենց աշխատանքում: Իմ ցուցահանդեսին մեկ անգամ մտնում ես գաղափարների հոսք: Բոլորն էլ հանվում են համատեքստից և միահյուսվում միմյանց: Գաղափարը ոչ թե Էյզենմանի կամ Սիզայի խայթող արտահայտությունն հիշելն է, այլ գալ սեփական պատասխանը, տալ ձեր սեփական հարցը: Եվ ես ամենևին չեմ փորձում գտնել որոշակի կոնսենսուս: Համաձայնությունը չի հանգեցնում բացահայտմանը: Պատասխաններ ստանալու համար չպետք է գնալ ցուցահանդես: Անկացած արտահայտություն խոսակցության միայն սկիզբն է: Որոշ արտահայտություններ շփոթեցնում են մարդկանց, ոմանք օգնում են ինչ-որ բան գիտակցել: Այս մեջբերումները կարգապահությունից դուրս են: Օրինակ ՝ Թոմ Մեյնը, իմ այն հարցին, թե ինչն է իրեն դրդում, պատասխանեց. «Ինձ հուզեց ոչ թե ես-ն, այլ ոչինչ չլինելու վախը»:
Ի՞նչ են տալիս աուդիո և վիդեո հարցազրույցները իրենց լսարանին `խոսակցության սղագրի սովորական հրապարակման համեմատ:
- Երկուսն էլ ներկայացված են ցուցահանդեսին: Եվ եթե դրանք համեմատեք, ապա կհանդիպեք ձայնի և ձայնագրությունների անհամապատասխանության: Շատ խոսակցություններ սկզբունքորեն չեն կարող տեղափոխվել թղթի վրա: Շատ արտահայտություններ ես ինքս պետք է կառուցեմ, որից հետո դրանք միշտ համակարգում եմ «հեղինակների» հետ: Հետևաբար, ցանկացած հարցազրույց երկուստեք աշխատանք է: Հաջող հարցազրույցի բանալին այն է, երբ հարցնողը տիրապետում է թեմային, իսկ նա, ով պատասխանում է, գաղափար չունի, թե ինչի մասին է իրեն հարցնելու: Ես երբեք հարցազրույցներս չեմ արձանագրում տեսանյութի վրա: Նույնիսկ տեսախցիկին սովոր մարդը երբեք տեսազրույցի ընթացքում չի ասի, թե ինչ է համարձակվում անել սովորական զրույցի ընթացքում: Իմ բոլոր հարցազրույցները սովորական խոսակցություններ են, չնայած բավականին լարված. Ես զրուցակցիս բաց չեմ թողնում այնքան ժամանակ, քանի դեռ նա չի պատասխանել հարցին: Ոչ ոք չի հավատում ինձ, բայց ես 4-6 ժամ զրույց եմ ունեցել աշխարհի առաջատար ճարտարապետների հետ: Այս տարվա հունվարին Ալվարո Սիզան առնվազն 30 ծխախոտ ծխեց իմ դիմաց: Նա արտահայտեց հետևյալ աֆորիզմը. «Ռացիոնալությունը բավարար չէ. Ես փորձում եմ ոչ թե լուծել խնդիրը, այլ շրջանցել այն »: Եվ նաև. «Այն, ինչ իրոք գեղեցիկ է, ֆունկցիոնալ է»:
Նախագիծն արդեն ցուցադրվել է երեք անգամ, առջեւում նոր շոուներ կան: Doesուցահանդեսն ունի՞ նույն ձևավորումը, համանունը և այլն, թե՞ դրանք փոխվում են: Նախագծի հերոսների դերասանական կազմը փոխվա՞ծ է:
- Ամեն ինչ փոխվում է `կերպարների անունը, դիզայնը, կազմը: Ընդհանուր առմամբ երեք ցուցահանդես կար. Սիդնեյում, Չիկագոյում և Մեխիկոյում:Հաջորդ ցուցահանդեսը տեղի կունենա Բուենոս Այրեսում հոկտեմբերին, իսկ նոյեմբերին նախատեսվում է մեկ այլ ցուցահանդես Մանհեթենի Չելսիում: Ամեն ինչ սկսվում է մի ցնցող արտահայտությունից, որը հնչեց շուրջ 250 հարցազրույցներից մեկում, որը ես անում եմ 2002 թվականից ի վեր: Օրինակ, Մեխիկոյում ցուցահանդեսի վերնագրում ինչ-որ այլ բան արտահայտությունը Մեխիկոյի ցուցահանդեսի վերնագրում մեջբերում է Փիթեր Էյզենմանի հետ իմ հարցազրույցից: Նա ասաց, որ իր ճարտարապետությունը միշտ հեռանում է ներկայացուցչությունից, և այն չի կրում որոշակի իմաստային բեռ: Հետեւաբար, այն կարելի է կարդալ տարբեր ձևերով: Այզենմանի նախագծերից մեկը `Բեռլինում զոհված հրեաների հուշահամալիրը, ծառայեց որպես նախատիպ` ցուցահանդեսի ձևավորման համար, որտեղ ես օգտագործեցի 16 ստել `ըստ մասնակիցների քանակի: Մասնակիցների կեսը Մեխիկոյի առաջատար ճարտարապետներն են, մնացածը ՝ աշխարհի հայտնի ճարտարապետներ: Ես սովորաբար ընդգրկում եմ մեկ տասնյակից մինչև 16 հերոս:
Սովորաբար ճարտարապետական ցուցահանդեսները բավականին ստատիկ են. Լուսանկարներ, գծանկարներ, տեքստեր: Ինչպե՞ս են հեռուստադիտողներն արձագանքում ճարտարապետների ձայների և տեսլականների ինտերակտիվությանը: Նրանք որևէ «հետադարձ կապ» ներկայացնու՞մ են: Իսկ ինչպե՞ս են հարցազրույցի հերոսները վերաբերվում հարցազրույցի «մեդիա» ձևաչափին: Նրանց ամաչում է ամսագրի հրատարակությունների սովորական խմբագրումների անհնարինությունը և այլն:
- Ես իմ հերոսներին հայտնում եմ ցուցահանդեսների մասին, և շատերը նրանց ըմբռնումով են վերաբերվում: Բացի այդ, ես զգուշացնում եմ նրանց, որ իրենց պատասխանները հանված են համատեքստից և կարող են սխալ ընկալվել: Դա նորմալ է: Ի վերջո, նույնիսկ եթե ես վերադարձնեի իմ հարցերն ու դրանց պատասխանները բուն ենթատեքստին, նրանց պատասխաններն այսօր էլ տարբեր կլինեին: Ինձ հետաքրքրում է իմ հերոսի հիմնավորումը հենց այն պահին, երբ նրան հարց են տվել: Տեղին է սա համեմատել ֆիլմի հետ. Իսկապես կարևոր է, թե ինչ է մտածում դերասանը 15 տարի առաջ խաղացած ֆիլմում իր դերի մասին: Մենք քննարկում ենք ֆիլմը: Իսկ դերասանը կամ նույնիսկ ռեժիսորը կարող է բոլորովին այլ մտադրություններ ունեցել: Ինչ վերաբերում է խմբագրումներին … դու ճիշտ ես. Ամեն ինչ դուրս է գալիս առաջին փորձից: Բառն, ինչպես ասում են, ճնճղուկ չէ … Բայց սա է կենդանի ձայների գեղեցկությունը: Ուցահանդեսի ձևաչափը թույլ է տալիս ներկայացնել զրույցը ամբողջությամբ, ինչպես դա եղել է Սիդնեյում, կամ 15 րոպեում, ինչպես Մեխիկոյում էր: Արտագրությունները նույնպես շատ ավելի երկար են, քան այն, ինչը հնարավոր է տպագրել մամուլում: Բայց գլխավորը ներկայացումն է. Ասվածը և գրվածը միտումնավոր հանվում են համատեքստից և խառնվում են: Եվ այցելուն ունի ընտրություն. Կա՛մ թռչել մի խոսակցությունից մյուսը, կա՛մ հետևել մեկ ընտրված զրույցի. Յուրաքանչյուր ճարտարապետ ներկայացված է իր գույնով և յուրաքանչյուր խոսակցություն կարդացվում է ձախից աջ ՝ անցնելով զուգահեռ շատ խոսակցությունների:
Մեխիկոյում ես թողեցի ակնարկների մատյան, որպեսզի այցելուները գրեն իրենց հարցերն ու պատասխանները: Archi.ru- ի ընթերցողներին առաջարկում եմ նույնը անել:
