Շինարարական տարածքը Պյատնիցկայա և Վալովայա փողոցներով շրջափակված քաղաքային թաղամասն է, Մոնետչիկովսկայայի 2-րդ և 3-րդ գոտիներով, բացառությամբ Պյատնիցկայայի և Սադովիի անկյունում գտնվող շենքի և Փարոս գործարար կենտրոնի: Այժմ դա Առաջին մոդելի տպարանի սեփականությունն է, որը հայտնի I. D.- ի ժառանգորդն է: Սիտին Amամոսկվորեչեի այս անկյունն ինքնին մայրաքաղաքի ամենաաղոթական վայրերից մեկն է. Բավական է ասել, որ դրամատուրգ Ալեքսանդր Օստրովսկին այստեղ է ապրել տպարանի կառուցումից շատ առաջ. շենքերն իրենք ականատես են եղել բազմաթիվ պատմական իրադարձությունների, այդ թվում ՝ արյունալի իրադարձություններին. այստեղ սկսվեց 1905 թվականի մոսկովյան գործադուլը, որի ընթացքում հիմնական շենքը գրեթե ամբողջությամբ այրվեց: Դրա մշակութային նշանակությունը պակաս նշանակալի չէ. Այստեղ տպագրվել է ռուսական հրատարակությունների գրեթե քառորդ մասը, տպարան այցելել են բառացիորեն ռուսական գրականության արծաթե դարաշրջանի բոլոր ներկայացուցիչները:
Համալիրը, որը նախատեսվում էր վերակառուցել պրեմիում որակյալ բնակելի տարածքի, բաղկացած է երեք շենքերից `XIX-XX դարերի դարաշրջանից, մեկ բլոկից` 1930-ականներից և մի քանի պատմական արժեք չունեցող շենքերից, որոնց տեղում նորակառույց պլանավորված էր: Գլխավոր մասնաշենքը `Պյատնիցկայա փողոցի թիվ 71 շենքը` գոթական մուտքով և զարդարված ձեղնահարկերով, 1903 թվականին կառուցված Մոսկվայի Արտ Նուվոյի ճանաչված գլուխգործոցը, նախագծվել է ճարտարապետ Ադոլֆ Էրիխսոնի և ճարտարագետ Վլադիմիր Շուխովի կողմից: խորհրդային տարիներին չորրորդ հարկի վրա վերնաշենք էր կանգնեցվել, ինչը մեծապես խեղաթյուրեց հեղինակների մտադրությունը: Նրանց է պատկանում նաև բակի կարմիր աղյուսի թիվ 3 շենքի հեղինակությունը, որը հայտնվել է 1912 թվականին, որտեղ գտնվում էին Գործընկերության աշխատակիցների պահեստներն ու բնակարանները. Վալովայա փողոցում գտնվող շենքը կառուցել են ճարտարապետներ Ռիբինսկին և Ոսկրեսենսկին մի փոքր շուտ ՝ 1888 թ.-ին, և ի սկզբանե գործել է որպես վարձակալական տուն: Բոլոր պատմական շենքերը ենթակա էին վերականգնման `բնակելի թաղամասերի ներքին տարածքի վերակազմավորմամբ և պենտհաուսների ձեղնահարկի ավելացումով: Խորհրդային կառուցված շենքն առաջարկվեց վերանորոգել `պահպանելով շրջանակը, իսկ հետագա շենքերի տեղում պետք է կանգնեցվի նոր շենք:
Փակ մրցույթին մասնակցեցին չորս մոսկովյան բյուրոներ ՝ Kleinewelt, ABV, DNA և Wall: Leրագիրը շահեց բյուրոյի Kleinewelt arkitekten- ը: Հետո շինարարությունը չեղարկվեց:
Քլայնվելտ
Գրականության վրա հիմնված այս նախագծի գաղափարը հիմնված է հինգ մեծ ռուս գրողների ՝ Տոլստոյի, Գոգոլի, Եսենինի, Մայակովսկու և Բլոկի ստեղծագործության վրա հիմնված տարբեր երեւակայական համակարգերի մեկ քառորդի համադրության վրա: Նման հարուստ մշակութային բովանդակությունը, ըստ հեղինակների, պետք է համալիրը բարձրացնի պրեմիումի նոր մակարդակի, որը բխում է նյութական և հուզական հարմարավետության փոխներթափանցումից և պոտենցիալ հաճախորդներից յուրաքանչյուրի ՝ անձամբ իրեն համահունչ մթնոլորտ ընտրելու հնարավորությունից:, Հեղինակները նրբորեն ավելացնում են լակոնիկ պենտհաուսային վերնաշենքերը պատմական ճակատների լուրջ գիտական վերականգնմանը, նոր շենքերի պլաստմասը լուծվում է լայն «հարվածներով» ՝ դրանք կազմելով խոշոր խորանարդներից ՝ խորշերով պատուհաններով կամ ծանրակշիռ սալիկներով ՝ խորհրդանշելով նոր դարաշրջան և, համապատասխանաբար, նոր գեղարվեստական արտահայտություն: Քառորդի կյանքի կենտրոնը պետք է լինի Բակի տարածքը ՝ նվիրված Դիագիլևի ռուսական սեզոններին:
ավելին Kleinewelt Architekten ծրագրի մասին >>
Ա Բ Գ
Պատմական շենքերի արտաքին տեսքի վերականգնմանը զուգահեռ, նախագծի հեղինակները կենտրոնացել են բնակարանի դասավորության օպտիմիզացման վրա: Շուխովի սյուները, Էրիխսոնի պատուհանները, թաղածածկ առաստաղները և բնակելի թաղամասերի ժամանակակից պահանջները ներառող բարդ ռեբուսը լուծվեց միայն մերժման պայմանները խստորեն պահպանելուց հրաժարվելով: Հիմնական շենքի ուրվագիծը վերադարձվեց նախնական գաղափարին `ձեղնահարկը ներս մղելով, ճակատը պահվում էր բեժ և մոխրագույն երանգներով` սվաղի նուրբ դեկորացիայով:Շենքի ընդլայնված ծավալը Մոնետչիկովսկու 2-րդ գոտու երկայնքով բաժանված է չորս մասի, որոնք տեսողականորեն ընկալվում են որպես առանձին շենքեր. բլոկի անկյունում գտնվող նոր շենք ՝ իր ճարտարապետությամբ բավականին ժամանակակից, զարդարված գունավոր զարդանախշերով ՝ Art Nouveau- ի ոգով, որը վերաբերում էր պատմական շենքերի կառուցման դարաշրջանին:
ավելին AB AB ծրագրի մասին >>
ԴՆԹ ագ
Theրագրի փոխաբերական տողը հիմնված է տպագրության թեմայի վրա `իր առավել կիրառական իմաստով` որպես տեղ, որտեղ տպվում են գրքերը: Ռելիեֆը ՝ որպես տպագրության հիմք, գրանշան դրամարկղի կառուցվածքը, փորագրությունների և զարդանախշերի բեկորներ. Տպագրության այս բոլոր նշանները վերածվել են ճարտարապետական և դեկորատիվ տեխնիկայի, որոնք միավորում են համալիրի պատմական և նորակառույց շենքերը մեկ ամբողջության: 2-րդ Մոնետչիկովսկու համաձայն շենքը ժամանակների կապի մարմնացում է. Պահպանված շրջանակը կարծես ճեղքում է «դրված» նոր ճակատը: Որպեսզի շենքը միապաղաղ չընկալվի, ճակատի երկայնքով կիրառվել են կասոնների տեղակայման երեք տարբերակներ, իսկ ձեղնահարկի մակարդակով ուրվագիծը տեռասների խորշերով բաժանված է երեք մասի: Շենքը, որը կանգնած է բակի ներսում, հեղինակները առաջարկում են կառուցել ընդգծված ժամանակակից ձեղնահարկի ճակատի կոտրված գծով ՝ թաղամասը թեմատիկորեն կապելով հարևան շենքերի հետ, և ամրոցի պարտեզի ճարտարապետության տարրերը ներմուծվում են կանաչապատման մեջ: բակի
ավելին DNA AG նախագծի մասին >>
Պատ
Հեղինակներն առաջարկում են նախագծում օգտագործել Մոսկվայի համար այսպիսի նոր տեխնոլոգիա `որպես կիսամյակային տարածք: Բակի մի մասը թողնելով համալիրի բնակիչների լիարժեք օգտագործման համար ՝ նրանք մնացած տարածքը տալիս են այսպես կոչված «սեւ արահետի» համար ՝ ընդգծված հակապատկերային սալիկապատմամբ: Այգու օղակից սկսած ՝ այն տանում է դեպի նորակառույց քանդակի շենք, որը ճարտարապետները դնում են որպես թաղամասի հիմնաքար ՝ սահմանելով դրա ինքնությունը: Այն trapezoidal ապակու ծավալ է ՝ թեք տանիքով, նեղ ուղղահայացների վրա շարված սև հենակներով: Նույն ոճով են լուծվել Մոնետչիկովսկու 2-րդ գծի վրա վերանորոգված խորհրդային շենքի ճակատները: Ինչ վերաբերում է պատմական շենքերին, այստեղ ճարտարապետները նախատեսում են սահմանափակվել գոյություն ունեցող շենքերի գեղագիտության առավելագույն պահպանմամբ և վերականգնմամբ:
*** Պատկերում լրատուում. Քարտեզագրական տվյալներ © ScanEx RDC LLC, Image © 2012 DigitalGlobe, Inc., Ներառում է նյութեր © DigitalGlobe, Inc.
