Նախագիծը պատրաստվել է հենց այն վայրի համար (համար 17-18), որտեղ Նորման Ֆոսթերը 2005-2006 թվականներին նախագծեց 600 մետր աշտարակը «Ռուսաստան» ՝ քաղաքի եռանկյունուց դեպի քաղաքի գլխավոր զանգվածը դեպի հյուսիս, որը ցանկապատված է «Հյուսիսային աշտարակ» տեղական չափանիշներով ցածր շենքի երրորդ օղակ: Foster Tower- ի շինարարությունը դադարեցվեց 2008-ի վերջին, կայքը երեք տարի սառեցված էր, չնայած այն չէր մոռացվել (տեղը չափազանց հավակնոտ է) և անընդհատ քննարկվում էր: 2009 թվականին որոշվեց շենքի բարձրությունը իջեցնել 200 մետրի: 2011 թվականին համաներդրողները անցկացրեցին փակ միջազգային մրցույթ (դրան մասնակցող միակ ռուս ճարտարապետը Սերգեյ Սկուրատովն էր):
Այդ մրցույթն ավարտվեց աշնանը, և մի քանի ամիս անց ՝ դեկտեմբերին, հաճախորդները որոշեցին անցկացնել ևս մեկը: Ի թիվս այլոց, մասնակցելու հրավեր է ստացել TPO «Reserve» - ը ՝ առաջարկելով արտասահմանցիներից մեկի հետ համահեղինակությամբ նախագիծ կազմել: Վլադիմիր Պլոտկինը հրավիրեց Հոլանդիայի MVSA բյուրոյին ՝ Ռոբերտո Մեյերին և eroերոեն վան Շոտենին: Հաճախորդները հավանեցին նախագիծը, իսկ փետրվարին հեղինակներին նույնիսկ տեղեկացրին, որ այն դարձել է մրցույթի ֆավորիտներից մեկը: Այնուամենայնիվ, որոշ ժամանակ անց պարզվեց, որ մրցույթի արդյունքները չեղյալ են հայտարարվել, և թե ինչ է կառուցվելու ուղենիշային վայրում, կրկին անհայտ է:
Architectsարտարապետները որոշեցին իրենց շենքը դարձնել թե խորհրդանշական (ինչպես բոլոր երկնաքերերը), այնպես էլ օրիգինալ, այսինքն ՝ այս դեպքում, ի տարբերություն սովորական երկնաքերի:
Ամբողջ կայքը զբաղեցնում է 9 հարկանի ստիլոբատը, որը կտրված է եռաշերտ անցքերով ՝ բազմաշերտ ատրիումներում և բաց բակերում: Իններորդ հարկի տանիքը ծածկված է կանաչապատմամբ, իսկ հետո սկսվում է զվարճանքը: Փոխանակ անընդմեջ վեր բարձրանալու, ինչպես աշխարհի բոլոր քաղաքների սովորական աշտարակները, շենքը արմատապես փոխում է իր գաղափարը. Երեք 23 հարկանի եռանկյուն շենքեր տեղադրվում են ստիլոբատի կանաչ տանիքի վրա, որոնք բաժանված են 20-ից 50 մետր հեռավորության վրա:, Այս երեք շենքերի տանիքներին, իր հերթին, կան եւս երկու եռանկյուն տներ ՝ յուրաքանչյուրը 19 հարկ: Վերին նշանը տեղավորվում է կայքի համար ներկայումս ընդունված բարձրության սահմանափակման մեջ. Դրա բարձրությունը 224,8 մետր է: Կա երկրորդ տարբերակը ՝ 280 մետր բարձրության վրա, երեք աշտարակներում կա 33 հարկ, իսկ վերևում ՝ 41:
Բոլորը միասին կարծես մի քանի տների քաղաքային թաղամաս լինի, որոնք կանգնած էին միմյանց ուսերի վրա, ինչպես կրկեսի մարմնամարզիկները կամ քարտերի տան նման խաղաքարտեր: Սա, մեղմ ասած, զանգվածի ավելացման անսպասելի ձև է. Ոչ դասական բուրգ, ոչ մոդեռնիստական ուղղահայաց, և նույնիսկ ոչ ավելի բարդ «տուն ոտքերի վրա» կամ «լեռնային» տուն, տեկտոնական բնակարաններ ունեցող բնակարաններով: տեռասներ: Մեզանից առաջ քառորդն է ՝ քայլելով դեպի վեր ոչ թե զանգվածով, այլ ուղղակիորեն շենքերի միավորներով: Ավելին, սա մոդեռնիզմի շրջան է (հակառակ դեպքում ոչ Reserv- ը, ոչ MVSA- ն չեն կարող ունենալ), ուստի հատորները լակոնիկ են և միմյանցից բավականաչափ հեռավորության վրա: Այսպիսով, 1970-ականներին պետք է կառուցվեր քաղաքային թաղամասեր:
Կա երկու հիմնական արդյունք. Դրանք հայտարարվում են իրենց գրքույկում հենց ճարտարապետների կողմից: Նրանք շենքի առաջին որակն են անվանում թափանցիկություն: Թափանցիկությունը բառացի չէ. Այն ապահովում է շենքերի միջև եղած հեռավորությունները. Հսկա և կարգավորված, լճացած բացվածքները շենքը զանգվածների կույտից վերածում են կոպիտ ցանցի, որը քամուց փչում է և թույլ տալիս երկինք տեսնել երկնքի միջով:
Նախ, շենքի ուրվագիծը նման է «Մ» տառին, եթե առջևից նայեք Կրեմլից կամ Կուտուզովսկի տեսանկյունից: Անկեղծ ասած, M տառի տեսքով շենքերը քաղաքի համար նորություն չեն, առաջինը `Միխայիլ Խազանովի` կարմիր աշտարակի նախագիծը, որը հիշեցնում էր Կրեմլի պարսպի ճակատամարտը, Մոսկվայի քաղաքապետարանի նախագիծը: Այնուամենայնիվ, Reserva / MVSA նախագծում նամակը շատ երկրաչափված է, համարյա պիքսելային (ահա, թե ինչպես է շատ փոքր տպումը համակարգչում, եթե այն մեծապես ավելանում է):Kutuzovsky Prospekt- ի կողմից ստացված «M» ոճը պարզվում է, որ գտնվում է Քաղաքի ուրվագծի ձախ կողմում, տրամաբանորեն նախորդում է դրան և ստացվում է պայմանական «M» - Քաղաքը, որը անունն է տվել ամբողջ նախագծին: Այսպիսով, նախագիծը, որոշ չափով, և՛ հակադրվում է, և՛ վերագրվում է Քաղաքին, կարծես անհավանական նախնական նամակ լինի միջնադարյան տեքստից առաջ: Անհրաժեշտ և անհամեմատելի:
Ֆունկցիոնալ առումով շենքը, ինչպես բոլոր նմանատիպ մեգակառույցները, խառն է: Ստորգետնյա կայանատեղերի երեք աստիճաններ, գումարած գետնից բարձր կայանման չորս հարկերը, կազմում են հզոր «տեխնիկական» աստիճան, որի մեջ կառուցված են մի շարք խանութներ և հյուրանոց: Վերևում ստիլոբատը զբաղեցնում են վերոնշյալ եռանկյուն ատրիումների շուրջ խմբավորված գրասենյակները. դրանք բազմաշերտ են և նախագծում ծածկված են ապակե ցանցով և տնկված տարբեր կախովի կանաչապատմամբ, ինչը կարող է գրասենյակային աշխատողներին հիշեցնել արևադարձային արձակուրդը, իսկ ավելի կարդացածների համար ՝ Բաբելոնի այգիները: Առաջին աստիճանի երեք աշտարակներից երկուսը զբաղեցնում են գրասենյակները, մեկը `բնակարանները. երկու վերին աշտարակները տրվում են բնակարաններին: Ենթադրվում էր, որ նրանք հրաշալի տեսարաններ են բացում դեպի Կրեմլ. Շենքերը շարված էին և տարբեր անկյուններով շրջված ՝ լավագույն համայնապատկերները գրավելու համար: Ի դեպ, նախագիծը սկսվեց ստիլոբատի վրա երեք եռանկյուն աշտարակներ դնելու, նրանց անկյուններով Կրեմլի կողմը դարձնելու գաղափարով (այսպես է ձեռք բերվում հուշարձանի ամենաշատ տեսակետները): Ենթադրվում էր, որ համալիրը պետք է կառուցվեր երկու փուլով. Նախ ՝ ստիլոբատի կեսը հյուրանոցով և երեք աշտարակներ (երկու ստոր, մեկ վերև), ապա ստիլոբատի երկրորդ մասը և եւս երկու աշտարակ ՝ ստորին և վերին, որոնք կկանգնեին: առաջին փուլի աշտարակներից մեկի տանիքի անկյունում:
Համալիրի ճակատները, որոշ խորհրդակցելուց հետո, որոշվեց գծավոր պատրաստել ՝ դուրս բերելով միջերեսային առաստաղները տեռասներով: Այսպիսով, ամբողջ շենքը հիշեցնում է կոկիկ կտրտած աղվափնջով կարկանդակի կտորներ ՝ տեռասների բարակ «շերտեր», փայլուն ապակու «լցոն»: Շերտավոր տեռասների ուրվագիծը կա՛մ ավելի է խորանում, ընկղմվում է ապակու մեջ, կա՛մ դուրս է գալիս, և նրանց հետաքրքրասեր «քիթը» շրջում է տարբեր ուղղություններով.
Բացի այդ, ինչպես արդեն նշվեց, շենքը նախատեսվում էր լրջորեն կանաչապատել, և ոչ միայն ատրիումներում: Architectsարտարապետները նախատեսում էին ստիլոբատի տանիքները և առաջին աստիճանի աշտարակները վերածել լիարժեք հրապարակների, որոնք տնկվել էին ոչ միայն խոտերով, այլև մեծ ծառերով: Որոշ տեղերում թփերը հայտնվում են բնակարանների և գրասենյակների պատուհանների առջևի պատշգամբներում. մի խոսքով, բոլոր անվճար ինքնաթիռները պետք է կանաչապատվեին կանաչով (բացառությամբ ամենավերին, որի վրա ճարտարապետները ակնարկում էին փոքրիկ ուղղաթիռի մասին):
Այսպիսով, մեր առջև կա մի մեծ և արդյունավետ նախագիծ, որը որոշ չափով նույնիսկ տիպաբանական նորույթ է ձեւանում: Հետաքրքիր է մեկ այլ բան. Այս նախագիծը պատրաստվել է համահեղինակությամբ և, ինչպես թվում է, բավականին համարժեք է: Architectsարտարապետները տրամադրել են նախագծին նվիրված մի գրքույկ մի քանի էջերով, որոնք համեմատում են «Reserva» - ի և MVSA- ի պորտֆելը: Համեմատությունից պարզ է, որ Վլադիմիր Պլոտկինի և Ռոբերտո Մեյերի շենքերի պլաստիկ համընկնումները ակնհայտ են. Նույն մաքուր ձևերը, թռչող կոնսոլները, փայլուն ապակիները, լաքոնային ձևը նկարելու մանրակրկիտությունը: Իհարկե, կան նաև տարբերություններ, և, իհարկե, հետաքրքիր է հասկանալ, թե ինչ է այս նախագծում MVSA- ից, և ինչը `Reserv- ից: Միևնույն ժամանակ, դա դժվար (և ոչ ամբողջությամբ լուծելի խնդիր է), քանի որ ակնհայտ է, որ ճարտարապետները խոսում են նույն լեզվով: Օրինակ, շենքերի խիստ երկրաչափության աշխուժացումը ասիմետրիկ բծերի միջոցով հայտնաբերվում է երկու արհեստանոցների աշխատանքներում. կարելի է վկայակոչել շատ նմանատիպ զուգադիպություններ:
Օրինակ ՝ Ռոբերտո Մեյերի MVSA բյուրոյի կայք այցելելով ՝ հեշտ է նկատել, որ դրանք վերջերս նույնպես եղել են
սիրում են գծավոր եռանկյունիներ: Այնուամենայնիվ, Քաղաքի դեպքում թեման ակնհայտորեն թելադրված էր 17-18 սյուժեի ձևով, Կրեմլի նման եռանկյուն (ճարտարապետներն ամեն կերպ համեմատում են իրենց եռանկյունին պլանի Կրեմլի հետ):
Այնուամենայնիվ, «Սիթի» նախագծում «եռանկյուն» թեման դարձել է ավելի բարդ և ստացել է իր սեփական, յուրովի, հուզիչ կյանքը: Եռանկյունների ձևերը ներքևից վերև զարգանում են բավականին կարդացող կանոնների համաձայն `լայն ձևերից մինչև բարակ և թեթև, ինչպես նաև ըստ կարգի քաոսի:Հիմքի ամենակարևոր եռանկյունին ըստ էության կամայական է, այն զբաղեցնում է շինհրապարակ, հետևաբար հյուսիս-արևմուտքում այն աճում է փոքր «կուզ», հարավային կողմում կա խորք, իսկ հարավային «քիթը» փոքր-ինչ շրջված է: Հիմնական, միջին մասի եռանկյունիները ՝ ինչպես բակները, այնպես էլ աշտարակները, խայտաբղետ են, նրանց մեջ նույնիսկ մեկ trapezoid է հայտնաբերվել, և ատրիումները միաձուլվում են մուտքի գավթի հետ ՝ կազմելով երկու բարդ «եղջյուրներ»: Այնուամենայնիվ, արդեն միջին աշտարակների մակարդակում հայտնվում է Պլոտկինին բնորոշ մի զույգ. Կենտրոնական և հյուսիսային շենքերը նման են իրար, չնայած ոչ այնքան: Վերջապես, վերևում կարգը գերակշռում է. Այնտեղ երկու բարակ աշտարակ հայելին են միմյանց: Վլադիմիր Պլոտկինի սիրելի տեխնիկան ՝ հայելային զույգերը, մարմնավորվում էին այս կոնգլոմերատում, ասենք, ստերեոմետրիկորեն ՝ բարդանալով «բնական» աճի և «տեկտոնական» բազմազանության թեմաներով:
Առաջին վարկածներից մեկում շենքի ձևն ավելի կոշտ էր. Ենթադրվում էր, որ ստիլոբատի վրա դնել երեք նույնական եռանկյուն աշտարակներ, որոնք կապված էին անցուղիներով: Հետո ճարտարապետները նրանց «կտրեցին» բարձրության մեջտեղում և կառուցեցին «բուրգ»: Այնուհետև կար ուրվագիծ `« M »խորհրդանշական տառի տեսքով: Երկու ստուդիաների պորտֆելում էլ չկա այդպիսի «ուղղահայաց բլոկ». Դա, ըստ երեւույթին, պետք է ճանաչվի որպես նույն լեզվով խոսող մարդկանց համատեղ աշխատանքի արդյունք:
