Առաջին օրինակելի տպարանի մրցույթի և կայքի մասին
ABV ճարտարապետական բյուրոյի կողմից մրցույթին ներկայացված նախագծի հեղինակների ելակետը տպարանի պատմական շենքերի կառուցման դարաշրջանն էր `19-20-րդ դարերի շրջանը: Բուրժուազիայի ՝ որպես դասակարգի և գեղարվեստական շարժումների ձևավորումը սերտորեն կապված այս երեւույթի հետ, առաջին հերթին ՝ Արտ-Նուվոյի ոճի ծնունդ. Հայտնի գործընթացների արդյունքում կոպտորեն ընդհատված այս գործընթացները հիմք են հանդիսացել Նիկիտա Բիրյուկովի հայեցակարգի հիմքում: Բուրժուականությունն էր բառի լավագույն իմաստով, որ նա առաջարկեց կատարել բարդույթի առանձնահատկությունը: «Սա բարդույթ է այն մարդկանց համար, ովքեր վստահ են իրենց», - այսպես են հեղինակները սահմանում իրենց նախագծի նպատակային լսարանը:
Missionարտարապետներն իրենց առաքելությունը տեսնում էին առաջին հերթին տպարանի գլխավոր մասնաշենքի պատմական ուրվագիծը վերականգնելու մեջ: Հիմնական «չարիքը» սովետական ժամանակներում կառուցված հինգերորդ հարկն է, որը հավասարեցրել է ճակատի վերին գիծը և դրանով կոպտորեն խախտել ճարտարապետի ծրագիրը. Այն ապամոնտաժվում է ըստ նախագծի, և դրա տեղում կանգնեցվում է ձեղնահարկ, որը, ճակատային գծից դեպի ներքևում գտնվող խորշման պատճառով չի խանգարում շենքի բնութագրական ուրվագծի ընկալմանը: Մեկ «սովետական» հարկի փոխարեն հեղինակներին հաջողվել է հասնել լիարժեք երկուսի, և խորացնելով վերնաշենքը ՝ վերին հարկերում գտնվող բնակարանները մուտք են գործել տեռասներ: Itselfակատը ինքնին, որը կազմված է նուրբ բեժ և մոխրագույն երանգներով, զարդարված է նուրբ սվաղազարդով, իսկ առաջին հարկի պատուհաններն իջեցվում են գրեթե գետնին, որպեսզի այնտեղ տեղադրվեն խանութների ցուցափեղկերը, իհարկե թանկ և հեղինակավոր, ինչը կարող է տեղակայվել միայն հարգարժան բուրժուական շենքում:
Բայց նախագծի հեղինակները ստիպված եղան լրջորեն կոտրել իրենց ուղեղը այս շենքի բնակարանագրության վրա: Փորձելով բնակարաններ պլանավորել TK- ին համապատասխան, նրանք բախվեցին այն փաստի հետ, որ այն անհաշտ հակասության մեջ է մտնում գոյություն ունեցող կառուցվածքի հետ. Կրող սյուների բարձրություն, առաստաղի կամարներ, պատուհանների տեղադրություն: Ինչը, ընդհանուր առմամբ, զարմանալի չէ, հաշվի առնելով, որ Էրիխսոնն ու Շուխովը ոչ թե բնակարան են նախագծել, այլ արտադրական օբյեկտ: Պարզվեց, որ միջնապատերը կանգնած են պատուհանի շրջանակների դեմ, պատուհանները «կպչում» են պատերին, առաստաղների պահոցները կոտրվում են ամենաանսպասելի վայրերում, և սենյակների ընդհանուր համամասնությունները թողնում են ցանկալի: Կառուցողականի հետ անհնար էր ինչ-որ բան անել, դա մշակութային ժառանգության օբյեկտ է, ինչը նշանակում է, որ անհրաժեշտ էր զոհաբերել տեխնիկական բնութագիրը: Նախագծի հեղինակները հաճախորդին առաջարկել են դասավորության իրենց տարբերակը `ճիշտ համամասնությունների սենյակներով, պատուհանների և կամարների իրավասու դասավորվածությամբ, գումարած` որպես բոնուս, բարձրագույն երկրորդ հարկում «կտրված» միջանկյալ մակարդակ, և հաճախորդին, ինչը հաճելի է ՝ համաձայն իրենց փաստարկների հետ: «Տպարաններից մենք բնակելի տարածքներ ենք պատրաստել», - ամփոփում է ծրագրի հեղինակներից մեկը ՝ Վալենտին Օստրումովը, «առանց նրանց որակի նսեմացման կամ պատմական ժառանգության ոչնչացման»:
Մնացած կորպուսներում տեխնիկական առաջադրանքից հետ քաշվելու անհրաժեշտություն չկար, չնայած յուրաքանչյուր դեպքում խնդիրը նոր էր ու դժվար: Թիվ 2 շենքը, որը ձգվում է 2-րդ Մոնետչիկովսկի գոտու երկայնքով, առանձնանում է ոչ միայն իր ամուր երկարությամբ, այլև անհավանական խորությամբ բնակելի շենքի համար `ավելի քան քսան մետր, ինչը կրկին էապես բարդացնում է բնակարանների դասավորությունը, որոնք մոտեցումը, պարզվում է, որ տարածքում հսկայական է: Երկու խնդիրներն էլ լուծվեցին միաժամանակ ՝ ճակատային լուծումների շնորհիվ, քանի որ այս շենքում, հիշում ենք, ըստ TK– ի, շենքի միայն շրջանակն էր պահպանված, մնացած ամեն ինչը նորովի էր կանգնեցվել: Theակատի խորքում ընկած վերելակի լիսեռները շենքի ծավալը բաժանեցին չորս մասի, այնքան տարբեր են միմյանցից, որ հեշտությամբ կարելի է սխալվել անընդմեջ կանգնած չորս կոմպակտ, անկախ կառույցների համար:Տարբերությունը նաև օգտագործված նյութերի մեջ է. Երեսպատման քար, կերամիկական աղյուս, կրկին քար, - և՛ գունային սխեմանում, և՛ պլաստմասսայում. Ֆրանսիական պատշգամբներով խորշերով պատուհանների քառակուսիները փոխարինվում են եռանկյուն բեյ պատուհանների ակորդեոնով: Վերադառնալով բնակարանագրությանը. Նման ակտիվ ճակատները, մտնելով շենքի ներսում, հնարավորություն տվեցին բնակարանները բերել քիչ թե շատ ողջամիտ տարածք:
Մեկ այլ տպարան, որը նայում է Այգու մատանին, երբեք չի փորձել շքեղությամբ մրցել գլխավոր շենքի հետ, բայց ոչ պակաս ներդաշնակ իր զուսպ էլեգանտությամբ: Նախագծի հեղինակները շեշտում են դրա «համեստ հմայքը», մարգարիտ մոխրագույնը մաքրելով բեժ հատվածով, ընդգծելով Արտ Նուվոյին բնորոշ դեկորատիվ տարրերը և կրկին հետ մղվելով ձեղնահարկ ՝ ձեղնահարկերի ազնիվ ուրվագիծը չսրելու համար:,
ABV խմբի նախագծի միակ կարմիր աղյուսով շենքը նախկին հանրակացարանն է Սիտինսկի տպարանի աշխատողների համար, որը տեղակայված է բակի ներսում: Այստեղ ճարտարապետները պահպանում և վերականգնում են դեկորատիվ որմնադրությունը, իսկ վերին մակարդակը, որտեղ այսօր հարկերի քանակը տատանվում է երեքից չորս հարկերի վրա, հավասարեցվում է կտուրներով աղյուսե ձեղնահարկի օգնությամբ: Քանի որ, նույնիսկ հաշվի առնելով վերնաշենքը, այս շենքը պարզվում է, որ ամենացածրն է համալիրում, նախագծի հեղինակներն առաջարկում են տանիքը վերազինել կանաչ տարածքների օգտագործմամբ և այդպիսով այն դարձնել բակի մաս ՝ հետագայում զարդարելով տեսարան հարակից տների վերին, ամենահեղինակավոր հարկերի պատուհաններից: Ընդհանուր առմամբ, բակը նախատեսվում է շատ կանաչապատել, և ծաղկե մահճակալների և արահետների քմահաճ արաբականները կարծես մեղմացնում են նախկին տպարանի գործարանային ճարտարապետության դաժանությունը:
Ի դեպ, նախագծի հեղինակները որոշ ոճական հակադրության հիման վրա ցանկանում էին լուծել համալիրի վերջին շենքը, որը կրկին կառուցվում է Մոնետչիկովսկիի գծերի խաչմերուկում: «Դա, ես կասեի, ավելի կանացի է», - մեկնաբանում է Վալենտին Օստրումովը: «Շուրջբոլորն այնքան համարձակ է, և մենք փորձեցինք այն ավելի նազելի դարձնել»: Սեղմման սահմանափակումների բռնելով բոլոր կողմերից սեղմված ՝ այստեղ նախագծի հեղինակները կարող էին արտահայտվել միայն ճակատի ձևավորման մեջ. Տունը ստացել է լուսավոր աղյուսների երես, որը ուղղահայաց հատել է եռալեզու հավաքված ֆրանսիական պատուհանների մուգ շերտով. յուրաքանչյուր կին գիտի, որ ուղղահայաց շերտը նեղվում է: - և, բոլորովին անսպասելիորեն, գունավոր դեկորատիվ ներդիրներ ձեղնահարկի հենց տանիքի տակ ՝ վկայակոչելով մոսկովյան արտ-նուվոյի հարուստ դեկորատիվիզմը և այդպիսով ոճականորեն «օղակելով» նախկին Սիտինսկայա տպարանի համալիրի ճարտարապետությունը:
