Հայտնի է, որ սովետական ճարտարապետության պատմությունը բաժանված է ցարիզմի ծոռների և հոկտեմբեր ամսվա թոռների, ավելի ճիշտ ՝ երկուսի երեխաների: Մենք գիտենք նաև, որ դարի առաջին կեսի ճարտարապետները բաժանված են ավանգարդի, որոնք վերապրել են երեսուն և հիսունական թվականները, քողարկվելով դասականների կարգավիճակում, և 1955 թվականից հետո ղեկավարել են նորացված մոդեռնիզմը garde, ապա ծաղկում է 1930-ականներին և պատերազմից հետո: Սրանք ալիքի նման երկու գծապատկերներ են. Երբ մեկը բարձրանում է, մյուսը ՝ ներքև, դրանք հատվում են առանցքի հետ 1920-ականների, 1930-ականների սկզբին և 1950-ականների կեսերին: Եղել են նաև նրանք, ովքեր չեն կարողացել բարեփոխվել և նույնիսկ հարմարվել, ինչպես Իվան Լեոնիդովը: Կամ նրանք, ովքեր ակնկալում էին, որ այդ ժամանակը թեքվելու է նրանց տակ, ինչպես «Սանկտ Պետերբուրգի նեոկլասիստների առաջնորդ» Իվան Ֆոմին, որն առաջարկեց «կարմիր դորիան»: Բայց այս դեպքում դա նշանակություն չունի: Alexanderարտարապետ Ալեքսանդր Գեգելլոն երկրորդներից մեկն է, նրանցից մեկը, ովքեր նեոկլասիկ էին 1910-ականներին, 1920-ականներին, սակայն հիմնականում Դավիթ Կրիշևսկու հետ համագործակցությամբ, Գրիգորի Սիմոնովը, Ալեքսանդր Նիկոլսկին աշխատում էին որպես կոնստրուկտիվիստ: Ընդհանուր առմամբ, մենք նշում ենք, որ քանի որ ավանգարդի ալիքը և ընտրության անհրաժեշտությունը ծածկել էին Ֆոմին Գեգելոյի համեմատաբար երիտասարդ ուսանողին երեսուն տարեկան հասակում, զարմանալի չէ, որ նրա ավանգարդ շրջանը հիմնականում համահեղինակ է:
Նրա ուսանողական գրաֆիկան գեղեցիկ է, այս շագանակագույն թանաքը, ինչպես Մաքսիմ Բորիսովիչ Աթայանցը: 1920-ականների սկզբի, ինքնորոշման և, ըստ երեւույթին, Ֆոմինից «բաժանման» նրա գործերը նման են դե Կիրիկոյի մետաֆիզիկային, չնայած իրականում, ինչպես կարդում ենք բացատրության մեջ, սա կուբո-ֆուտուրիզմ է. Այո, դա միանգամայն հնարավոր է. մի տեսակ մեգալիթներ, մեծ պտույտ և ճնշում, և այդ պատճառով ծավալները վախկոտ են, բայց գեղեցիկ ՝ իրենց ստերեոմետրիկ ուժով: Գեգելոյի կոնստրուկտիվիստական աշխատանքները, մի կողմից, ամբողջովին ընկած են ուղղության հարթության վրա, մյուս կողմից, ինչպես նշում է համադրող Իրինա Ֆինսկայան, դրանցում հայտնվում են դասական թեմաներ և նույնիսկ հետմոդեռնիզմի ակնարկ, որը դեռ հիսուն տարեկան է: Հատկապես լավն են կիսամարները. Եվ նրանք, ովքեր հակառակ ուղղությամբ են նայում, հեգնանքով նայում են կաղապարի կոտրմանը, Տրակտորնայա փողոցի տան վրա (1925-1927), և նրանք, ովքեր շարված են զարմանալիորեն զանգվածային թռչող հենակներով Դոնբասի աշխատողների համար (1923): Ուշագրավ են հետպատերազմյան գրաֆիկաները, որոնք շատ նման են 1910-ականների դպրոցական գրաֆիկային, բայց կարծես ավելի մանրակրկիտ ու պակաս օդային լինեն, ինչպես ստալինյան երրորդ դասարանցու տետրակի տառերը: Մի անգամ ես մեկ տարվա ընթացքում նկարել սովորեցի ռեալիստ նկարչի ստուդիայում, այնուհետև արդյունքը ցույց տվեցի ընկերուհուս, և նա ասաց ինձ. Նախկինում քանի՞ս են ծեծել:
-
Image 
խոշորացում 1/5 A. I. Հեգելլո Սվիրսկայա հիդրոէլեկտրակայանի նախագիծ, 1923 և «Արկոս» բաժնետիրական ընկերության տուն, 1924 Լուսանկար. Archi.ru / hibitionուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019
-
խոշորացում 2/5 Ա. Ի. Հեգելլո Լենինի «Շալաշ» հուշարձանը Ռազլովում, ուրվագիծ, 1925 Լուսանկար. Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019
-
խոշորացում 3/5 Ա. Ի. Հեգելլո Նկարչություն Կրասնայա Նիվա ամսագրի շապիկի համար, 1930-ականներ: Առաջին պլանում տրակտորնայա փողոցում գտնվող բնակելի տարածքի կիսամյակն է Լուսանկարը ՝ Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 4/5 Ա. Ի. Հեգելլո Բնակելի շենքեր աշխատողների համար, Դոնբաս, մրցութային նախագիծ, 1923 Լուսանկար. Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019
-
խոշորացում 5/5 Ա. Ի. Գեգելլո, գիտության և արվեստի բանվորների տուն Մինսկում, փակ մրցույթի նախագիծ, 1944-1945, հատված Ֆոտո. Archi.ru / Exուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019
Բայց բացի Հեգելոյի հետպատերազմյան կլասիցիզմի ուռճացված ճշգրտությունից. Օրինակ ՝ ծառերի պսակները որոշ չափով թափվում են, կորցնում են իրենց կյանքը, դուք դեռ կարող եք տեսնել, թե ինչպես է այս պահին վերադառնում նրա «արվեստի աշխարհը» ձեռագիրը. Ճշմարիտ, ավելի շատ էսքիզներ, բայց դեռ: Ինչ-որ չափով ճարտարապետը շրջեց շրջապատով, մի քանի անգամ փորձեց նկարչության նոր ոճ: Տեսանելի է, որ 1920-ականների կուբո-ֆուտուրիստական կամ «նախապոստմոդեռն» որոնումները նրա հարմարեցման միջոց չէին, այլ կրետական-միկենական բոլոր ակնարկներով հանդերձ ՝ սեփական ուղու որոնում էին: Իսկ կոնստրուկտիվիստական աշխատանքները. Դրանք շատ են և համոզիչ են, և չի կարելի ասել. Այստեղ մենք կվիճենք համադրողի հետ, որ դրանցում կան շատ դասականներ, Գորկու մշակույթի պալատի եռանկյուն շեղբերն այնքան էլ ուժեղ չեն փաստարկ Չնայած հեղինակը չի կարող փորձարար կոչվել կոնստրուկտիվիզմի գաղափարների ոլորտում. Ավելի շուտ նա աշխատում է իր համար հետաքրքիր ձևերով ՝ կամարով և զիգուրատով ՝ միաժամանակ տիրապետելով, ակնհայտորեն անկեղծորեն, կոնստրուկտիվիզմի սկզբունքներին: Եթե նրա գործընկեր Իգոր Յավեին անվանեին «գետնի տակ գտնվող կոնստրուկտիվիստ», ապա ես կցանկանայի Գեգելոյին նրա մեջ դասականիստ անվանել, բայց, ըստ երեւույթին, դա ճիշտ չի լինի: Գուցե կյանքն ավելի բարդ է; գուցե իր ակումբների կոնստրուկտիվիստական անկեղծության մի մասը պայմանավորված է համահեղինակներով, սա, հավանաբար, դեռ պետք է հասկանալ: Մտքերն ինքնին հուշում են, որ Կրիշևսկին, որպես անսասան ավանգարդ կոմիսար, հետևում էր Գեգելոյին ՝ հակված էր հնացած ֆանտազիաներին, բայց եկեք կանգ առնենք այստեղ. Որևէ եզրակացություն անելու համար պետք է ավելի լավ իմանալ ճարտարապետների միջև հարաբերությունների պատմությունը:
,Ուցահանդեսի սյուժեները, անկեղծ ասած, զարմանալի են: Օրինակ ՝ ինֆեկցիոն հիվանդանոց: Botkin, մեկուսիչ, պերգոլա հարթ տանիքի վրա: Նկարչություն մանուշակագույն թանաքով վանդակավոր թղթի վրա, 1929 թ. Կարծես թե ինչ-որ չինական դարպաս լինի աստիճանավոր գլխարկներով, խաղողի որթատունկերը ոլորվում են ինչպես arsարսկո Սելոյում: Մինչդեռ, նույն հիվանդանոցի վիրաբուժական շենքը, համագործակցելով Կրիշևսկու հետ, ներկված ստերիլ կոնստրուկտիվիզմ է: Այնուամենայնիվ, 1926 թվականը. Գրաֆիկաները բոլորովին այլ են, ապա գերմանական էքսպրեսիոնիզմը, ապա նկարը Բաուաուսի ոգով:
-
Image 
խոշորացում 1/3 A. I. Gegello, D. L. Կրիշևսկի Ինֆեկցիոն հիվանդանոց: Բոտկին, 1926-1937: Մեկուսիչ: Պերգոլա հարթ տանիքի վրա, ուրվագիծ, 1929 Լուսանկար. Archi.ru / Exուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 2/3 Ա. Ի. Gegello, D. L. Կրիշևսկի Ինֆեկցիոն հիվանդանոց: Բոտկին, 1926-1937: Վիրաբուժական շենք, ուրվագիծ, 1926, չիրացված տարբերակ Լուսանկարը ՝ Archi.ru / hibitionուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 3/3 Ա. Ի. Gegello, D. L. Կրիշևսկի Ինֆեկցիոն հիվանդանոց: Բոտկին, 1926-1937: Պրոսեկտորսկայա, ուրվագիծ, հեռանկար, 1926. Linocut կապույտ թղթի վրա Լուսանկարը ՝ Archi.ru / hibitionուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019
Հարկ է նաև նշել, որ Գեգելլոն 1937 թ.-ին ցուցադրություն է նախագծել Սմոլնի վանքի տաճարում, որտեղ մոլորակի կիսագունդը գտնվում է ներքևում, ինչպես Ledoux- ն, իսկ վերևում ՝ Rastrelli գմբեթում, կա պարուրաձեւ ցուցադրության թեքահարթակ:, մետաղական պտուտակ, հետեւելով Գուգենհայմ Ռայթի սկզբունքին: Surարմանալի է, որ Գուգենհայմ հիմնադրամը ստեղծվել է հենց 1937-ին, իսկ Ռայթ թանգարանը շահագործման է հանձնվել 1943-ին: Ակնհայտ է, որ պարույր ցուցահանդեսի մի քանի այլ նախատիպեր էլ կան:
Բայց ինձ համար Ալեքսանդր Գեգելլոն այժմ կդառնա զիգուրատների, դամբարանադաշտերի և դիակիզարանների ճարտարապետ: Նա ունի դիպլոմային նախագիծ (1920 թ.) Դիակիզարանի մասին, ինչպես գրված է ցուցահանդեսում, «աշտարակի դինամիկ կազմի տեսքով», բայց իրականում Բաբելոնի աշտարակը, մոտավորապես ըստ Բրոյգելի, ընդամենը երկու անգամ ավելի բարակ է, Ziggurats- ը ճարտարապետ Գեղելոյի հաստատուն գաղափարն է, նա երբեմն քանդում էր կամարները, խաղում նրանց հետ և կոկիկ կառուցում աստիճաններով բուրգեր: Ընդհանրապես, սա, հավանաբար, փախուստի ձևերից մեկն էր այն ճարտարապետների համար, ովքեր պատրաստ չէին այդքան անհապաղ վազել կառուցողականության հետևանքով. Ձևը բարձր դասականների ոգով չէ, ավելի շուտ ՝ Փոքր Ասիայի կամ Միջին Արևելքի: Մենք նայում ենք Ալեքսանդր Նևսկու Լավրայի դիակիզարանի նախագծին, 1926-1927թթ., Այն համեմատում ենք Ալեքսեյ Վիկտորովիչ Շչուսևի `1924-1930թթ. Լենինի դամբարանի հետ:Այս աստիճանավոր աշտարակը կարող է կախված լինել դամբարանադաշտից, բայց այստեղ խոսքը ավելի շուտ վեկտորների համընկնման մասին է, քանի որ մենք ուսումնասիրում ենք Մոսկվա-Նարվա շրջանի մշակույթի տան մրցութային նախագիծը ՝ ոչ թե Կրիչևսկու հետ համահեղինակ, այլ երկրորդը ՝ անկախ, և մենք կարծում ենք. այս ճարտարապետը, հենց ինքն է աշխատում, սկսում է աստիճանաբար ավելի համարձակ կառուցել աշտարակը:
-
Image 
խոշորացում 1/3 A. I. Հեգելլո Մոսկովսկո-Նարսկի շրջանի մշակույթի տուն, այժմ մշակույթի տուն im. Գորկի, մրցութային նախագիծ, var. 4, 1925 Լուսանկար. Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 2/3 դիակիզարանի ուսանողական աշխատանքներ և ավարտական նախագիծ (վերևի ձախ կողմում) Լուսանկարը ՝ Archi.ru / hibitionուցահանդես ՝ «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 3/3 Պատ ՝ Լենինգրադի դիակիզարանների նախագծերով Լուսանկարը ՝ Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
Ալեքսանդր Գեգելլոն նախագծեց և իրականացրեց Լենինի խրճիթի հուշարձանը Ռազլիվում, 1926-1927թթ., Նույն տեղում, որտեղ, ինչպես հիմա գիտենք, Լեոնիդ Պարֆենովի, Լենինի և Տրոցկու շնորհիվ, և պատմության մեջ մնաց միայն Լենինը: Հեգելլոյի վարկածներն ամբողջովին մետաֆիզիկական էին, տոլմենի նման, չնայած ամեն ինչ ավարտվեց գեղարվեստական աշխարհի կոթողով: Միևնույն ժամանակ, նա զբաղվում է Սանկտ Պետերբուրգի դիակիզարաններով ՝ արդեն Կրիշևսկու հետ: Սա ելակետ է, բացառությամբ «Բաբելոնի աշտարակի» հետ դիպլոմի:
Վերջնական կետը Լենինի և Ստալինի պանթեոնի մրցակցային նախագիծն է Լենինի բլուրների վրա: Այս մրցույթի մասին քիչ բան է խոսվում, թեյը սովետների պալատ չէ: Ստացվում է, որ 1954-ի աշնանը ՝ Ստալինի մահից հետո, անցկացվեց մրցակցություն. 1956 թ. «Excessայրահեղությունների մասին» բանաձևից և 1956 թ. Անձի պաշտամունքի հերքման բանաձևից մի փոքր շուտ: դեպի Քրիստոսի Փրկիչ տաճար. Խորհրդային պալատը նախատեսվում էր հենց իր տեղում ՝ Վոզդվիժենկայի վրա, և երկու առաջնորդների դամբարանը (չնայած շենքը պաշտոնապես կոչվում էր «Սովետական երկրի մեծ մարդկանց» հուշարձան, այսինքն ՝, բառացիորեն, ինչպես Փարիզի պանթեոնը) ստեղծվել է Լենինյան բլուրների վրա, առաջին տեղում, որտեղ Վիտբերգին չհաջողվեց իրականացնել առաջին XXS- ը:
Ներսում գտնվող Հեգելլո պանթեոնը կարծես 16-րդ դարի թուրք սուլթանների ու վեզիրների գերեզմաններ լինի, հատկապես այն պատճառով, որ կենտրոնում նկարված առաջնորդների դագաղները նման են սուլթանների դագաղներին: Այն հատվում է նաև Կրետական-Միկենյան գերեզմանի հետ. Այստեղ, որպես փոխանցման օղակ, միմյանց վրա կախված սալերի կեղծ պահոցի իմիտացիա, որն ընդունվել է այն ժամանակ, երբ հռոմեացիները դեռ գմբեթ չէին հորինել, աշխատում է որպես փոխանցման օղակ: Պանթեոնի օկուլուսից և սյունների շարքից - եթե սյունները Վիտբերգի տաճարից չեն: 1917 թ.-ին ուսանողական հուշահամալիրի նախագծից, ինչպես ճիշտ է նշում համադրողը, կա շրջանցիկ, և գուցե ձգված համամասնություններ: Competitionարտարապետը, կարծես, այս մրցույթով լրացնում էր ուսանողական երկու նախագծերում սկսված շրջանակը. 1920-ի դիակիզարան-զիգուրատ և 1917-ի հուշարձան:
-
Image 
խոշորացում 1/3 A. I. Հեգելլո Պանթեոն, մրցութային նախագիծ, 1954 Լուսանկարը ՝ Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 2/3 Ա. Ի. Հեգելլո Պանթեոն, մրցութային նախագիծ, 1954 Լուսանկարը ՝ Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 3/3 Երրորդ սենյակը, հիմնականում հետպատերազմյան Լուսանկարը ՝ Archi.ru / Exուցահանդես ՝ «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
Դրսից պանթեոնը նման է Հալիկառնասոսի դամբարանադաշտին և ցուցահանդեսում ներկայացված է ցուցադրության երրորդ դահլիճի կենտրոնում գտնվող պատուհանից կախված, բավականին դրամատիկ, ինչ-որ չափով պիրանեզական ուրվագիծով: Theուցահանդեսում այն բավականին պարզ կարծես թեթև խիտ կետ է ճարտարապետ Ալեքսանդր Գեգելոյի կարիերայի վրա: Նախագծեր չկան 1955 թվականից հետո, և մինչ ճարտարապետի մահը ՝ 1965 թվականը, 1955 թվականից հետո նա չի նախագծում, այլ գիրք է գրում:
Պետք է ասել, որ ցուցահանդեսը փոքր է, այն զբաղեցնում էր երկրորդ սրահի սուիթի ետևի երեք դահլիճ, այնտեղ հասնելու համար հարկավոր է անցնել Կրեմլի Մեծ պալատի ցուցադրության միջով, բայց տեղեկատվական, և նյութը տարողունակորեն միավորված է Դմիտրի Պոշվինի և լեսենկաարխիտեկտների ցուցահանդեսի «խոսող» ձևավորումը:Նրանք ստացան այն գաղափարը, որ Ստալինի դամբարանը տեղադրեն պատուհանի վրա որպես սեւ կետ. Գրաֆիկա ցուցադրելու համար սա միանգամայն վայրի որոշում է. Մութ նկարը կախեք լուսավոր կտորի հետ այն պատուհանի դիմաց, որտեղ արև է փայլում: Ստացվում է լուսատուփ, որը, ըստ էության, խանգարում է նկարը դիտելուն: Բայց իմաստով `շատ նույնիսկ: Եվ գծանկարն ինքնին մռայլ է, մութ ամպերով, կարծես թե Միջին Արևելքի գերեզմանի զգույշ նկարելուց հետո ենթագիտակցությունից ինչ-որ բան ժայթքեց, արթնացավ այնտեղ ՝ անատոլիական մոդելի հպվելով: Բռնավորի գերեզմանը - դա այդպես է:
Հակառակ պատի վրա պատկերված է Հաղթանակի կամարի մեծ տպաքանակը Srednaya Slingshot- ի վրա, որը 1945 թ. Սանկտ Պետերբուրգում կանգնեցված փայտե հաղթական կամարներից մեկն է և երբեք չի փոխարինվել քարերով. կամար տեղադրվեց Կրասնոե Սելոյում - ըստ համադրողի ՝ «Ալեքսանդր Գեղելոյի կամարի կամայական դժբախտ հիշողություն»: Այսպիսով, երրորդ դահլիճում Հաղթանակի հուշարձանն ու Ստալինի հուշարձանը միմյանց դեմ են առնում: Բացի այդ, Հաղթանակի կամարը փայլում է արտացոլված լույսով, իսկ դամբարանը, ընդհակառակը, լույսի ֆոնի վրա սեւ է: Իմ կարծիքով բավականին նուրբ:
Առաջին դահլիճի հերոսը վերոհիշյալ դեղին կիսամյակն է ՝ հետմոդեռնիզմի նախորդը: Նա մնում է պատին, ծառայում է որպես գրավիչ ՝ թույլ չտալով անցնել Տրակտոր փողոցի տների կողքով: Այն ունի նաև ներկառուցված մոնիտոր `համալիրի մասին պատմող տեսանյութով: Կենտրոնի կենտրոնական դահլիճում կա Գեգելլո / Կրիշևսկի երկու կենտրոնական շենքերի նմուշը. Գորկու անվան մշակույթի տուն, 1927 թ., երկուսն էլ կողք կողքի կանգնած են Ստաչեկ հրապարակում: Այս դահլիճում կառուցվեց Տեխնիկական ուսումնասիրությունների տան կլորացված «քթի» մի մեծ, մինչև առաստաղ: Դե, երրորդում ՝ հաղթանակի կամարը և ստալինյան դամբարանադաշտի «կետը» ՝ որպես հակակետ մի թեմայի, որը դեռ չի հիվանդացել:
-
խոշորացում 1/5 Կիսալար առաջին սրահում - Տրակտորնայա փողոցում գտնվող բնակելի անշարժ գույքի վերապատկերում Լուսանկարը `Archi.ru / hibitionուցահանդես.« Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև »/ ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 2/5 Տեխնիկական ուսումնասիրությունների տուն pl. Ստաչեկ, 1932 / դասավորություն Լուսանկարը ՝ Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 3/5 Ա. Ի. Gegello, D. L. Կրիշևսկի DK իմ Գորկին (Մոսկովսկո-Նարվսկի շրջանի մշակույթի տուն), 1925-1927թթ. Եվ Տեխնիկական ուսումնասիրությունների տունը պլ. Ստաչեկ, 1932 / դասավորություն Լուսանկարը ՝ Archi.ru /:ուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 4/5 Երկրորդ դահլիճը զարդարված է Տեխնիկական ուսումնասիրությունների տան «քթով» Լուսանկարը ՝ Archi.ru /:ուցահանդես ՝ «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019 թ.
-
խոշորացում 5/5 Լուսանկարը ՝ Archi.ru / hibitionուցահանդես. «Ալեքսանդր Գեգելլո. Դասականների և կոնստրուկտիվիզմի միջև» / ofարտարապետության թանգարան, 2019
Մի խոսքով, ցուցահանդեսը չափազանց հետաքրքրաշարժ և բովանդակալից է, պարունակում է շատ բնօրինակներ և հետաքրքրասեր մանրամասներ, տարբեր տեսակի ճարտարապետական գրաֆիկա, որոնք կարելի է երկար դիտել. Իրականում մեզ ցույց են տալիս ճարտարապետի արխիվները, տեղափոխված նրա այրի կողմից թանգարան: Լիովին համակարգված և բովանդակալից. Ես կնշեմ համադրող Իրինա Ֆինսկայի շատ հասկանալի մեկնաբանությունները առանցքային թեմաների վերաբերյալ ՝ մենագրության բավականին հնագույն տարր: Հետաքրքիր է, որ ճարտարապետն ամբողջությամբ ցուցադրվում է իր աշխատանքների միջոցով, միգուցե ես չեմ նկատել, բայց կարծես թե Հեգելլոյի դիմանկարը ցուցահանդեսում չկա:
Այսպիսով, մենք պետք է գնանք, ցուցահանդեսը մնացել է մինչև հուլիսի 14-ը, մնացել է 8 օր:
