տե՛ս 2013 թանգարանի նախագծի մասին տեքստը
Փաստորեն, City-Arch- ի խնդիրն ավելի աննշան էր. Թանգարանի կառուցման համար հատկացված վայրը ոչ միայն 300 մետր հեռավորության վրա է դաշնային նշանակության ճարտարապետական հուշարձանից `Նոր Երուսաղեմի վանքի շենքերի համալիրից: քանի որ դրա մյուս սահմանը հատում է Իստրայի լեռնոտ ափերը: Անհրաժեշտ էր հաշվի առնել ջրհեղեղի սպառնալիքը, և պատնեշի ներսում կառուցվեց 4 մետրանոց ամբարտակ: Ինչպես նաև բազում այլ սահմանափակումների ներկայացնելը, առաջին հերթին, բարձրության խիստ սահմանափակումները, որոնք հիմնված են տեսողական լանդշաֆտի վերլուծության արդյունքների վրա: Չորս հեկտարի վրա պահանջվում էր տեղավորել 28,000 մ2 թանգարանային տարածք, ուստի որոշվեց ցուցահանդեսային տարածքի մի մասը տեղադրել գետնի մակարդակից ցածր:
Այնպես որ պատահեց, որ մի կողմից շենքը գտնվում է ստորերկրյա ջրերից և գետի ալիքի հնարավոր մակարդակից վեր, իսկ մյուս կողմից `այն գրված է լանդշաֆտում` վերածվելով արհեստական բլրի 12 մետր բարձրության: Թանգարանի շենքերը, որոնք կազմում են բլրի զգալի մասը, բառացիորեն տարածված են նրա պարագծով: Իսկ բաց trapezoid- ի ներսում գրված է կոմպոզիցիայի իմաստային կենտրոնը `պատի երկայնքով ցուցասրահներով աման, իսկ մեջտեղում` կլոր քառակուսի: Բակի գավաթը կարծես թե հսկա վրանի պատկերավոր և իմաստային զույգ է `Կուվուկլիայի վրա, որը գտնվում է մերձմոսկովյան Նիկոն պատրիարքի Նոր Երուսաղեմի գլխավոր խորհրդանիշը. Թանգարանի հրապարակի կոնն այն կրկնում է« ընդհակառակը ». Դատարկություն` ծավալի փոխարեն, ելուստ ՝ ելակի փոխարեն, բայց նույն պտույտի օղակը և նույն տեսակի կոմպոզիցիան ձգվում էին արևելքից արևմուտք:
Բացարձակորեն բացվելով Բուժարովսկոե մայրուղուց ՝ իր հնացած կարմիր գինու գույնով, ի տարբերություն հիմնական շենքերի գորշ-կանաչ շարքի, բակի ամանը հիշեցնում է նաև Սուրբ Գրաիլը:
Թանգարանային ֆոնդերն իսկապես լի են թանկարժեք մասունքներով: Նոր Երուսաղեմի Արվեստի և պատմության թանգարանի հավաքածուն, որը սկսվել է ձևավորվել գրեթե հարյուր տարի առաջ ՝ 1920 թվին, այսօր կազմում է շուրջ 180 հազար միավոր և համարվում է ամենամեծը Մոսկվայի ողջ տարածաշրջանում: Հարության Նոր Երուսաղեմի վանքի պատերի ներսում նա կարող էր հաշվել առավելագույնը 9000 մ2 ցուցահանդեսային տարածք: Միևնույն ժամանակ, ցուցանմուշների համար դյուրին չէր վանքի շենքերը վերականգնելու լայնածավալ աշխատանքների հետ համատեղ: 2008 թ.-ին, Ռուսաստանի իշխանությունների որոշմամբ, թանգարանը և վանքը բաժանվեցին `միաժամանակ սկսելով 28,000 մ 2 ընդհանուր մակերեսով թանգարանի նոր շենքի վերականգնումն ու կառուցումը:2.
Քաղաքաշինական թանգարանը ենթակա է վանական համույթին. Բլրի ներսում գտնվող թանգարանի հարավային թևը գտնվում է վանքի պատին զուգահեռ: Ֆիզիկապես, համալիրների տարածքները միմյանց հետ կապվում են հետիոտնային կամրջով. Վանքից կամրջի միջով անցնող ուղին հատված է ծառատունկերով, թանգարանի շենքն անընդհատ հայտնվում և անհետանում է տեսադաշտից:
Թանգարան գալու մեկ այլ եղանակ է մայրուղու դիմաց կայանատեղիից, զբոսաշրջիկային ավտոբուսները բարձրանում են այստեղ, հիմնական մուտքը `լայն կամարով կտրված կլոր բակի ամանի բուրգունդյան կողմում` ներքին հրապարակը, որտեղ թանգարանն անցկացնում է արձակուրդներ, համերգներ և արվեստի առարկաների ցուցահանդեսներ, իսկ ամռանը բացվում է Սրճարանը: 20-րդ դարի թանգարանների գլխավոր նախատիպը `Ռայթի Նյու Յորքի Գուգենհայմը հիշեցնող պարույր պատկերասրահների վրա, դուք կարող եք բարձրանալ բակից և լսել, օրինակ, համերգներ անտիպ« բարձրացված »տեսանկյունից:
Թասի կարմիր պատը «ներթափանցում» է թանգարանի ներսը ՝ ապահովելով արտաքին և ներքին ներթափանցում, և շեշտելով, որ շենքը, ինչպես մասշտաբային գլուխկոտրուկը, բաղկացած է տարբեր բնույթի տարրերից, որոնք միավորված են իրար: Դա բավականին հուզիչ է ՝ գտնվելով ներսում, հայտնաբերելով դրսում արդեն տեսածի մասեր:
Բացի այդ, ներքին ցուցահանդեսային տարածքներում կարելի է գտնել համայնապատկերային պատուհաններ, որոնք նայում են վանական համալիրին:Հատկապես լավն է այն հեռանկարը, որը բացվում է շենքի հյուսիսային թևի արևելյան նախասրահից. Այստեղ, ապակե պատի միջով նայելիս, դուք կարող եք տեսնել պատրիարք Նիկոնի սահադաշտը մինի-բակի կտրվածքով ձևավորված «շրջանակի» մեջ - հաստատ հանուն այս համայնապատկերի `հարավային ֆոնդի շենքի թանգարանում: Բակը, որը նախնական նախագծում չէր, ակնհայտորեն ճարտարապետների կողմից բնության դիտարկման արդյունք էր. Վերևից լուսավորված այս շրջանակի դահուկը, կարծես, փայլում է - համարյա կլոր տաճարների նման ՝ Վերածննդի դարաշրջանի վարդերի վրա:
Տիեզերական նկարը ներառված է թանգարանի ցուցադրության մեջ, դառնում է դրա մշտական մասը, «ներս է մտնում» դրսից ներս. Հաստատ ճարտարապետական և քաղաքաշինական հաջողված գաղափար, հիշեցնում և շեշտում է. Ահա այն, մոտ է վանքը:
Թանգարանի ներսում դասավորված է այնպես, որ դու երկար և հետաքրքրությամբ կարողանաս քայլել դրանում ՝ առանց նույնիսկ ցուցահանդես այցելելու: Theուցահանդեսային թևում, բացի նախասրահից և պատկերասրահներից, որոնք բակի պարագծի երկայնքով պանորամային պատուհաններից լուսավորվում են բնական լույսով, կա երկու ատրիում. Արևմտյան ՝ սրճարանի համար վերապահված և արևելյան ՝ լայն երեքով. թռիչքային սանդուղք և ընդարձակ բազմաֆունկցիոնալ սրահ: Այս բոլոր հասարակական տարածքները լցված են ցուցանմուշներով և ցուցասրահներից տարբերվում են միայն հագեցվածությամբ. Թանգարանային տարածքում գտնվելու զգացողությունն ավարտված է, ինչպես, օրինակ, Դիոկղետիանոսի հռոմեական բաղնիքներում. Ուր էլ որ գնաք, ինչ-որ բան կտեսնեք:,
Ընկալման «հնագիտական» նոտան ձևավորվում և աջակցվում է «պեղման պատի» կողմից, որը վերածվում է վանքի հետ կապված նյութերի և նմուշների կտրվածքի ՝ վանքի տարածքում գտնվող վերականգնման վայրերից փոխառված սպիտակ քարից, մինչև հատուկ նախագծված ճարտարապետների կողմից: - և ընդհանրապես, մենք շեշտում ենք, ոչ թե փոխառված է թանգարանի միջոցներից (!), չնայած կարող է այդպես թվալ ՝ հինգ գույնի սալիկներ: Շատ հաջողակ է, որ այս դեկորատիվ-հնագիտական հավաքածուն առկա է ինչպես դրսում, այնպես էլ ներսում. Հենց նա է պահպանում պեղումների բլրի, հնագիտական տարածքում գտնվող թանգարանի զգացողությունը: Honestիշտն ասած, նա, իհարկե, ընդօրինակում է դա. Սա իրական պեղում չէ. բայց բավականին հմտորեն. իրական վանքի համայնապատկերի հետ միասին պատկերը բավականին համոզիչ է ստացվում:
Ոչ պակաս պատասխանատու կերպով, նախագծի հեղինակները մոտեցան թանգարանի ֆունկցիոնալ ծրագրին. Փաստորեն, միայն ընդհանուր տարածքը հայտնվեց առաջնային ցուցումներում, և 28 հազար քառակուսի մետրից 20-ը տրվեց ցուցադրության: Սա ավելին է, քան 2-ը: անգամ ավելին, քան նախկինում թանգարանն ուներ, ուստի նոր շենքում կա ոչ միայն ցուցահանդեսային և ցուցահանդեսային տարածք (այն հիմնականում զբաղեցնում էր Սանկտ Պետերբուրգի «Ռարիթի» թիմը), այլև մշակութային և կրթական տարածք. - պատմական սրճարանի տարածք, կա մանկական ակումբ և երկու մակարդակներում նորագույն տեխնոլոգիայով հագեցած խորհրդակցությունների սրահ, գիտական գրադարան: Իսկ սրճարանի հարևանությամբ կան հյուրանոցի ֆունկցիայի վերականգնման արհեստանոցներ, որտեղ նկարիչները կարող են գալ աշխատանքի և ապրել:
Րագիրը նախատեսում էր պատուհաններ դահլիճներին ուղղված վերականգնման արհեստանոցներում, որոնց միջոցով այցելուները կարող էին դիտել մասնագետների աշխատանքը: Այնուամենայնիվ, իրականացման ընթացքում այս գաղափարը պետք է հրաժարվեր:
Եվ, ցավոք, սա միակ բանը չէ, որ չի իրականացվել ճարտարապետների նախագծի վերաբերյալ: Բորդո գույնի կոմպոզիտային թերթերի փոխարեն, թանգարանի ամանը ծածկված էր կարմիր պաստառով գործվածքով: Պատկերասրահի վրայից դեպի վանքը նայող դիտասրահը, որը պտտվում էր դեպի վեր ամանի մեջ, նույնպես մնաց թղթի վրա, ինչպես նաև բլրի շահագործված տանիքը, որի երկայնքով, ինչպես ճարտարապետները նախատեսում էին, կարելի էր շրջել ՝ ուսումնասիրելով շրջապատը: Վանքից դեպի թանգարանի բլուր տանող արահետը, այնուհետև պարուրաձև թեքահարթակների երկայնքով և վերևում, տարածական լեյտմոտիվ էր ՝ հետևողական օղակ ՝ իր ելեւէջներով, և պետք է խոստովանել, որ կորցնելով այս արտահայտիչ միջոցները ՝ թանգարանը շատ.
Ինժեներական համակարգերն ու տեխնոլոգիական լուծումները, որոնց օգտագործման համար City-Arch թիմը նախագծում բազմաթիվ մրցանակներ ստացավ, մնացին անիրականացված:Միևնույն ժամանակ, նախագիծը մեծ ուշադրություն է դարձրել էներգախնայողությանը և «պասիվ տան» տեխնոլոգիային (եթե մեկուսացումը կատարվեր ինչպես պլանավորված էր, գործնականում թանգարանի ջեռուցման անհրաժեշտություն չէր լինի. Իսկ կենտրոնական կապից հեռու գտնվող շենքի համար դա չափազանց կարևոր է) Կապալառուի անփութության պատճառով կառուցված ամբարտակը և նախատեսված ջրամեկուսացումը կանգնեցվել են էական խախտումներով, ինչի պատճառով պահեստարանները պարբերաբար ջրհեղեղ են լինում:
Բարդ ու հետաքրքիր նախագիծը, որը շատ առումներով կարող էր օրինակելի դառնալ, շարունակում է մնալ «անավարտ» վիճակում:
Գաղտնիք չէ, որ շինարարության ցածր որակը ընդհանրապես ռուսական ճարտարապետության պատուհաս է: Այնուամենայնիվ, այժմ շենքն ապրում է բավականին հարուստ կյանքով և զարգանում է, հնարավոր է, որ մի օր կատարման որոշ թերություններ հնարավոր լինի շտկել: Այսպես թե այնպես, թանգարանը տեղավորվում է ռուսական ճարտարապետության նորագույն ուղղության մեջ `թանգարան-բլրի տիպաբանության մեջ, որը, հավանաբար, սկսվում է 2007-ի այլընտրանքային մրցույթում հաղթած Strelna թանգարանի նախագծ-գաղափարից: այն մշակվել է նաև Կուլիկովո բևեռի թանգարանում, որն իրականացվել է գրեթե նույն տարիներին, ինչ Նոր Երուսաղեմը, և վերջերս բացված aryարյադյեի տաղավարներում, իհարկե, նույնպես: Այս նախագծերի էությունը համանման է. Թանգարանը խորանում է հողի մեջ ՝ այն վերածելով արհեստական բլրի և, միևնույն ժամանակ, դիտակետի: դիտողի տարածքի ընկալումը դառնում է բազմաչափ, կա հավասարապես լայն տեսք և հնարավորություն `հայտնվելու խորը ներսում, գետնի տակ,« քարանձավի »մեջ: Sensգացմունքների շրջանակը շատ լայն է. Թանգարանը գոյություն ունի համայնապատկերային ներկայության, տարածության և լույսի ներկա իրականության և դրանում ցուցադրված և պահվող հուշարձանների պատմական իրականության սահմանագծում: Եվ սա, պետք է մտածել, որ թանգարանի ամենաճիշտ տեղն է:
