Որտեղի՞ց առաջացավ «Թևոր տուն» անունը: Ըստ Ռոման Լեոնիդովի, տան պատկերը առաջացել է սեփականատիրոջ բնավորությունից: Սա հայտնի անձնավորություն է գեղեցկության ոլորտում ՝ ֆանտազիայի անվճար թռիչքով: Եվ ահա հայտնվեց թևի շարժառիթը: «Հաճախորդը խարիզմատիկ է: Ես վախենում էի, որ նա կանցնի ինձ, նա ՝ որ ես կանցնեմ նրան: Հետեւաբար, նրանք մնացին միմյանց նկատմամբ հարգանքի մակարդակում, բայց անկեղծ հարաբերությունները չստացվեցին, ինչպես հաճախորդների իննսուն տոկոսի հետ »:
Բացի այդ, ճարտարապետը ցանկանում էր փորձարկել հակառակ տանիքի լանջին: Ձյան բեռը այսօր ոչ ոքի չի վախեցնում, այն հաշվարկվում է ցանկացած տանիքի համար: Եվ անձրևը հոսում է ջրահեռացման հոսքը: Ահա այսպես հայտնվեց գլխավոր տան տանիքի «տիզը»: Այն կրկնվում է կողային եզրերի տանիքի նախագծման մեջ: Ինչ վերաբերում է «հիմնական թեւի» կառուցվածքին, ապա տանիքի տակ գտնվող մեկ տարրը բետոն է, քանի որ այն ծանրաբեռնված է: Մնացած կառույցները փայտյա են: Թևերի տանիքներում տեսանելի են կոր փայտե սոսնձված ճառագայթներ. Նրանք խաղում են թևերի մոտիվը:
Modernամանակակից ռուսական տնակ կուրդոնով
Հաճախորդին անհրաժեշտ էր մի տուն, որը բավականաչափ բաց և ներկայացուցչական էր և միևնույն ժամանակ տալիս էր գաղտնիության հնարավորություն: Քանի որ կայքը սահմանակից է անտառով, հարևաններից փակվելու համար խնդիրներ չառաջացան, բայց խնդիր էր դրվում բակում ստեղծել կամերային միջավայր, որպեսզի մարդը, լինելով այնտեղ, չզգա որևէ մեկի ներկայությունը: Ուստի տան կոմպոզիցիան ներառում է կենտրոնական բարձր մասը (գլխավոր տուն) և կողային իջեցված թևերը (թևեր), որոնք կազմում են հանդիսավոր բակ ՝ հիմնական ճակատի դիմաց ՝ կուրդոներ: Դուրս գալով դրա մեջ ՝ դուք տեսնում եք միայն անտառը և տարածքը: Theանկապատը թաքնված է անտառի խորքում, ուստի սահմանափակումների զգացում չկա: Kurdoner բառը պատահական չի առաջացել: Ռոման Լեոնիդովը շենքի այսօրվա ֆունկցիոնալ ծրագրում բնորոշ է ռուսական գույքի նոր տեսակին: Սա ներառում է բավականին զարգացած հանրային բլոկ. Հյուրասենյակ, խոհանոց, ճաշասենյակ, սպորտային և հանգստի գոտի, բաղկացած լողավազանից, բաղնիքից և մարզադահլիճից: Կոշտ ապակեպատմամբ լողավազանից ելք կա դեպի բնություն. Դեպի բաց փայտե տեռաս ՝ արևի պալատներով (նույն կուլտուրայում): Սա մի ամբողջ սպա-համալիր է, ինչպես թանկ հանգստավայրում: Հաճախորդին այս մասն անհրաժեշտ էր ինչպես իր օգտագործման, այնպես էլ հյուրերին և բիզնես գործընկերներին ներկայացնելու համար:
Ինչպես պետք է լիներ կալվածքում, այստեղ «ախոռներ» են կառուցվել, այսինքն ՝ ավտոտնակներ ամբողջ ընտանիքի համար մեքենաներով: Քանի որ քաղաքից դուրս մեկ մեքենան չի անի: Այնտեղ տեղադրված են նաև մաքրող սարքավորումներ և սեփականատերերի մեքենաների հավաքածու: Ստացվում է մեքենաների մի ամբողջ պարկ: Անշարժ գույքի տարածքը զբաղեցնում է մի ամբողջ հեկտար, ուստի այգեպանը, ավելի ճիշտ ՝ ընդհանուր օգնականը, ներգրավված է լանդշաֆտում:
Հիմնական տունն ունի կրկնակի բարձրության հյուրասենյակ, ճաշասենյակ և երկրորդ հարկում գտնվող գլխավոր ննջասենյակ: Theուցասրահներից մեկում կային տնային տնտեսությունների և հյուրերի սենյակներ, նրանց տակ կար սպա-համալիր, իսկ մյուս մասնաշենքում `« ախոռներ »` ավտոտնակներ, իսկ դրանց վերևում `այգեպանի բնակարանը: Հետաքրքիր է, որ գլխավոր տնից երկրորդ հարկի տնտեսական շենքին անցնելը բոլոր հայացքների համար բաց տեռաս է, որից, իր հերթին, կարելի է հիանալ շրջապատով: Տեռասը տունին տալիս է բաց լինելու պատկեր (շահագործվող տանիքը, եթե այն արդեն հարթ է, պետք է կյանքով լցված լինի), բայց որպես դահիճ իր դերը ավելի շուտ ներկայացնում է. մասին ամենատարածվածը պալատականն է ՝ հայացքից պաշտպանված:
«Սկզբում ես և հաճախորդը ցնցված էինք, բայց հետո հասկացանք, որ համարձակ և լավ կլինի»
Գերժամանակակից սև գույնը շինարարական սխալի արդյունք է: Ռոման Լեոնիդով. «Պատվիրված ներկը եկավ, ամեն ինչ համընկավ ապրանքագրի վրա: Շինարարները սկսեցին նկարել, զանգում են, ասում են ՝ մի քիչ մութ:Ես գալիս եմ և տեսնում եմ բացարձակապես սև ծառ, փորձում եմ վերացնել շերտը և հասկանում եմ, որ դա բացարձակապես անհնար է: Դուք նույնիսկ չեք կարող ամաչել: Սկզբում ես ու հաճախորդը ցնցված էինք, բայց հետո հասկացանք, որ դա համարձակ ու լավ կլինի: Ավելին, նա էմոցիոնալ առումով բաց և խիզախ անձնավորություն է: Ես ինքս չէի համարձակվի սեւ պատրաստել, բայց հիմա տեսնում եմ, որ դա հաջողություն է »:
«Ինձ դուր է գալիս ջրվեժի վրա գտնվող վիլլան կոմպոզիցիայի տեսանկյունից, բայց գործառույթով դա հրեշ է»:
Ռոման Լեոնիդովը իր որոշ շենքերի մասին ասում է, որ դրանք ոգեշնչված են օրգանական ճարտարապետությունից: Հարցին, թե արդյո՞ք նա հիմնված է նաև «Թևորների տանը» Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի ճարտարապետության վրա, նա անսպասելի պատասխան ստացավ: Եվ խոսակցությունը գնաց այլ մակարդակի: «Architectարտարապետը չի կարող ոգեշնչվել Ռայթից: Մենք բոլորս վիրավորվել ենք ջրվեժի վերեւում գտնվող վիլլայից: Ինձ դուր է գալիս կոմպոզիցիայի առումով, բայց գործառույթով դա հրեշ է, ինքնին բան: Դա չի ենթադրում կյանք: Այնտեղ կյանքը միայն խանգարում է ճարտարապետությանը: Ես փորձում եմ լինել Corbusier- ի կամ Wright- ի նման մոդեռնիստ, բայց դա չի աշխատում: Հիմա էկլեկտիզմը եռում է: Առաջին հայացքից արդիականությունն ավելի ազնիվ է: Բայց իրականում մենք անում ենք նույն դեկորացիաները, ինչ տասնիններորդ դարի վերջին հեղինակները: Սրա մեջ չկա փիլիսոփայական բաղադրիչ, որը ներսից մղեր: Դե, ոչ: Եվ սա ընդհանուր առմամբ ժամանակակից ճարտարապետության խնդիրն է: Չկա մի ամբողջական փիլիսոփայական կառուցվածք, որը կձևավորեր ճարտարապետության բովանդակությունն ու ձևը: Բայց այն խնդիրները, որոնք մենք դեռ ունենք, կարևոր են. Մենք պետք է տունը տեղավորենք բնության մեջ, ապահովենք հաճախորդի հարմարավետությունը և հասնենք արտաքին պլաստիկ կատարելության »:
Թևերի տանը այս երեք խնդիրները հաջողությամբ լուծվել են: Նշվեց հարմարավետությունը: Տունը բնության մեջ մակագրված է նյութերի շնորհիվ: Դրանք այստեղ շատ են ՝ բետոն և փայտ, քար և աղյուս, ապակի և գաջ: «Մեր տանը կարող է շատ նյութեր լինել: Եթե դրանք ավելի քիչ լինեին, ավելի ամուր կլիներ, ձևն ավելի լավ կարդացվեր, ասում է Ռոման Լեոնիդովը: «Բայց մարդիկ ուզում են հյուսվածք, նյութականություն, շոշափելիություն»: Այս դեպքում ճարտարապետը շատ զգայուն էր մարդու հոգեբանության նկատմամբ: Կառուցվածքներում օգտագործվում են փայտ, աղյուս և բետոն: Կրաքարը և խեժը ազդանշան են տալիս զարդարանքի համար: Ուղղահայաց աշտարակները ծածկված են կոտրված ավազաքարով. «Հանուն գեղեցկության, այլ ոչ թե գործելու համար»:
Բաղադրությունը, ինչպես արդեն նշվեց, կառուցված է երեք մասի: Այնտեղ, որտեղ ուղղահայաց շեշտ էր պահանջվում, հայտնվեցին քարե դեմքով «Ռայթ» աշտարակները ՝ «Վիլլա ջրվեժի վրայով» հիշողությունը: («Ուղղահայաց պատը, ցավոք, բուխարի չէ. Պարզապես ուղղահայաց էր պետք»): Այս աշտարակները հատվում են այլ տարրերի հետ, դրանցից մեկը, օրինակ, թափանցում է տանիքի թևը: Այսպիսով, դրաման փոխանցվում է ճարտարապետական ձևին: Պլաստիկ առաջադրանքների և գործառույթի միջև լարվածությունը միշտ պահպանվում է:
Ինչպես գիտեք, մարդիկ չեն ապրում մանիֆեստի տներում: Եթե «Վիլլան ջրվեժի վրայով» -ը, ըստ Ռոման Լեոնիդովի, գործառույթով հրեշ է իր ողջ գեղարվեստական կատարելությամբ (կամ դրա շնորհիվ), իսկ Ֆիլիպ Johnոնսոնի «Ապակե տունը» կրկին մանիֆեստ է, որում նա չի ապրել, ապա հաջորդ հարցը Ռոման Լեոնիդովին էր. ինչու է այդպես: Եվ պարզվեց, որ «ճարտարապետի գեղարվեստական ընկալումը մի բան է, բայց ենթակետում` մեկ այլ բան »: Եվ երբ ես հարցրի, թե չպետք է փորձե՞մ ենթագիտակցության մեջ լսել, թե ինչ կա, պատասխանն էր. «Եվ դա դժվար է: Լավ է, երբ ինչ-որ մեկը կարող է ուղղել քեզ, օգնել քեզ ազատվել: Եվ երբ դու ինքդ քեզ հետ ես պայքարում, դժվար է: Իմ խնդիրն է, որ իմ մատիտի ուրվագիծը հետագայում տեսանելի լինի շինհրապարակում »: Թեւերի տանը Ռոման Լեոնիդովը հաջողության հասավ: Պարզվեց, որ տունը պատկերով ամուր է և կյանքի համար հարմարավետ: Գործառույթի հետ գեղարվեստական նպատակը հաշտեցված է և լավ հավասարակշռություն է պահպանում:
