Նոր դարաշրջանի արշալույսին
Այն գաղափարը, թե ինչպես կարող է լինել Նոր Մոսկվայի զարգացումը, որը մշակվել է հարավ-արևմտյան ուղղությամբ `Մոսկվայի օղակաձև ճանապարհի և Կալուգայի շրջանի միջև գտնվող նոր տարածքների միացման հայեցակարգի մշակողների կողմից, այժմ կմնա առեղծված: Այն, ինչ տեղի է ունեցել վերջին հինգ տարիների ընթացքում Մոսկվայի նախկին շրջանի գրեթե 150 հեկտարի տարածքում, ցույց է տալիս, որ քաղաքային նոր բնակավայրերի մեծամասշտաբ նախագծերի, ինչպիսիք են Էռնստ Մեյի նախագծով Մագնիտոգորսկի կառուցումը, սիստեմատիկ կերպով իրականացվում է, կորել է մեր հսկայական տարածություններում: Եվ եթե կա որևէ որակական բեկման հույս դնելու հիմք, ապա միայն շենքերի և համալիրների նախագծման մեջ առաջատար ռուսական ճարտարապետական ֆիրմաների ներգրավման շնորհիվ:
Նոր Մոսկվայի պատմությունը սկսվեց տարօրինակ կերպով և զարգանում է տարօրինակ կերպով: Մոսկվայի տարածքն ընդլայնելու հրամանի թողարկումը զարմացրեց շատերին: Միակենտրոնության դեմ պայքարը և ձգողականության նոր կենտրոնների ստեղծումը, որոնք կարող են աշխատուժը հասցնել ծայրամասեր և նվազեցնել տրանսպորտային համակարգի բեռը, որոնք հայտարարվել էին որպես հիմնական պատճառներ, մեծ հաշվով, հողերի փոխանցում չէին պահանջում մայրաքաղաքի իրավասությունը: Ամեն ինչ կարելի էր լուծել Մոսկվայի և տարածաշրջանի կառավարությունների միջև համաձայնագրերի մակարդակում, բայց «մենք այլ ճանապարհով գնացինք», և քաղաքի տարածքը կրկնապատկվեց, և քարտեզը տարօրինակ տեսք ստացավ: «Մեծ Մոսկվա» շքեղ մրցույթը մոսկովյան ագլոմերացիայի զարգացման հայեցակարգի համար չօգնեց «օդում ամրոցների» կառուցողական սխեմայի հստակեցման բիզնեսին: Դրա վրա մշակված ռազմավարությունները մնացին թղթի վրա: Եվ առաջին հերթին Կոմունարկա գյուղում Կառավարության նոր կենտրոնի կառուցման ծրագիրը: 2013-ին պարզ դարձավ, որ պաշտոնյաները չեն լքի իրենց տները Մոսկվայի կենտրոնում: Եվ Նովոմոսկովսկի հողի զարգացման ծրագրերը, որոնք դեռ զերծ են արագորեն ընդլայնվող բնակելի տարածքներից, պետք է ճշգրտվեին: Խղճուկ կառավարական կենտրոնը հրաժարվեց հօգուտ ավելի համեստ վարչական և բիզնես կենտրոնի, որը ենթադրաբար պետք է տեղակայված լիներ վերակառուցված Կալուժսկոե մայրուղու և Կոմունարկայի միջև և ցույց տներ բազմակենտրոն հայեցակարգի կենսունակությունը: Մոտ 300 հա տարածքի վրա նախատեսվում է կառուցել MISiS կամպուս, հասարակական և բիզնեսի տարբեր համալիրներ, ինչպես նաև տրանսպորտային ենթակառուցվածքներ, այդ թվում `մոսկովյան մետրոյի« Կոմունարկա »և« Ստոլբովո »երկու կայարաններ, ինչպես նաև Տրոիցկիի վարչական շենքեր: եւ Նովոմոսկովսկի վարչական շրջանները (TiNAO) … Նախատեսված բազմաֆունկցիոնալ նախագծերի երկար ցուցակից պրեֆեկտուրան առաջինն էր, որ նախագծվել և կառուցվել է: Եվ TPO- ի «Պահեստային» թիմը Վլադիմիր Պլոտկինի գլխավորությամբ պետք է գար այն բանի, թե կոնկրետ ինչ կարող է լինել ցրված Նոր Մոսկվայի կոմպակտ վարչական կենտրոնը:
Տեղադրեք տեղում
Տյումենի ինքնավար օկրուգի շենքի ADT- ների Կոմունարկայի դաշտերում հայտնվելու վերը նշված բոլոր ֆոնը ոչ միայն ներածական համատեքստ է, այլ ուղղակի բացատրություն, թե ինչպես է տեղի ունեցել դիզայնը և ինչ գործոններ են ազդել պատկերի և ծավալային-տարածական կազմի վրա: շենքը
Երբ 2014-ին TPO- ն «Արգելոց» -ը սկսեց մշակել ապագա կենտրոնի հայեցակարգը, 300 հա տարածքի համար զարգացման նախագիծ դեռ չէր պատրաստվել: Կալուժսկոե մայրուղու և Կոմունարկա գյուղի կողմից կարմիր գծերը, գազատարի և հիմնական մուտքի ճանապարհների երթուղին մոտավորապես որոշվել են, բայց չեն հաստատվել: Շենքի գտնվելու վայրը նշվել է որպես «այս տարածքում գումարած կամ մինուս»: Դա իսկապես քաղաքաշինական դատարկություն էր:
Թվում է, թե շրջակա միջավայրից զրոյական կախվածություն ունեցող այս իրավիճակում կարելի էր հաճույք նախագծել, բայց իրականում երեւակայական ազատությունը դարձել է ավելի շատ խոչընդոտ, քան խթան: Վլադիմիր Պլոտկինը մեկնաբանում է շենքի վայրէջքի հետ կապված իրավիճակը. «Դժվարություններն ահռելի էին: Շատ ավելի հեշտ է օբյեկտ նախագծել, երբ կան սահմանափակումներ, երբ ենթատեքստը պարզ է, և դուք գիտեք, թե ինչ պետք է անել: Եվ ահա մենք հարյուր անհայտ խնդիր էինք լուծում: Մենք պետք է ստեղծեինք մի շենք, որը կհամապատասխաներ ապագա զարգացման խնդիրներին, որոնք դեռևս ձևակերպված չէին ՝ միայն գուշակություններ անելով, թե ինչպիսին կլինի միջավայրը և ինչպես է լավագույնը բուն տեղը դնել: Առանց հիմնական տեսողական կապերի, հեշտ չէր պարզել դրա ծավալային լուծումը և կոմպոզիցիոն շեշտադրումները »:
Ապագա պրեֆեկտուրայի շենքը «լվացվեց ալիքներով» ապագա վարչական և բիզնես կենտրոնի միակ պլանային հաղորդակցական կապերից և պլանավորման գծերից: Նրանց ազդեցության տակ աստիճանաբար պարզվեց գտնվելու վայրը. Մի քանի ճանապարհների խաչմերուկի կենտրոն և հայտնաբերվեց շենքի կլորացված ձև, որը համապատասխանում էր նրա կոմպոզիցիոն դերին `որպես բնակելի և առևտրային շենքերը միացնող մի տեսակ ծխնիների: Բայց ոչ թե շրջանաձևի, այլ ավելի շուտ ստորակետի նման, կլորացված և ընդլայնված մասերով դեպի Կալուժսկոե մայրուղու հարթ աղեղը նայող, բայց երկու հիմնական բլոկների և գլխավոր մուտքի բարդ խառնուրդ ՝ ուղղված հարևան բնակելի տարածքին և եռանկյուն հրապարակ դեպի Կոմունարկա տանող ճանապարհի դիմաց և դեպի ապագա մետրոյի կայարան:
«Մենք աշխատել ենք պարզ ձևերով ՝ չփորձելով քաղաքային ուղղվածություն ստեղծել: Շենքը պետք է լիներ բավականին կոմպակտ, ոչ բարձր և չէր կարող որևէ ձևով գերիշխող լինել: Հետեւաբար, մենք որոշեցինք խաղալ զսպված պլաստիկի և ուղիղ և կլորացված ինքնաթիռների հակադրության վրա: Ձևը շատ արագ է հորինվել: Այս «ստորակետը» մեր էսքիզների առավել «հմայիչ» տարբերակն էր: Մենք նույնիսկ վստահ չէինք, որ հաճախորդը կհաստատի դա: Հավատում եմ, որ մենք դրանում առավելագույնի ենք հասցրել տարածական անթույլատրելիության աստիճանը », - բացատրում է շենքի ձևն ընտրած Վլադիմիր Պլոտկինը:
Կատամարան սկզբունքը
Բացակա միջավայրից բացի, շենքի ձևի վրա ազդել է նաև դրա ֆունկցիոնալ նպատակը, այն է `կանխորոշված երկկողմությունը: Չնայած Տրոիցկի և Նովոմոսկովսկի վարչական շրջանների գրաված հսկայական տարածքին, պրեֆեկտուրան, որը կոչված էր կառավարել այս ամբողջ «անհանգիստ տնտեսությունը», ըստ սթափ նախնական գնահատականների, չէր կարող զբաղեցնել նախատեսված 30 հազար քառակուսի մետրից ավելին:2 ընդհանուր մակերեսը: Մնացածը պետք է հագեցած լիներ ժամանակակից բիզնես կենտրոնի համար պահանջվող բոլոր հիմնական գործառույթներով. Գրասենյակային տարածք, որը կարող էր կազմակերպել և՛ բաց հատակագիծ, և՛ առանձին բլոկներ ՝ հատուկ գրասենյակներով, սպասարկման ենթակառուցվածք ՝ սրճարանում, հանդիպումների սենյակներ, բանկ և բանկ: խորհրդակցությունների սենյակ. Պլանի ձևը, որը «ստորակետ» էր հիշեցնում, լիովին պատասխանում էր այս երկուական խնդրին: Կլոր «կետի» մի մասը հատկացվեց պրեֆեկտուրային, իսկ երկար «պոչը» վարձակալության համար նախատեսված բիզնես կենտրոնին:
Առաջին անգամ չէ, որ TPO «Reserve» - ն իր նախագծերում օգտագործում է երկբաժան կոմպոզիցիաների հետ աշխատելու այս տեխնիկան: Նախագծին կարող է վերագրվել պայմանականորեն սահմանված «կատամարան» տիպաբանությունը
Միացյալ ավիաշինական կորպորացիայի կենտրոնակայանը ukուկովսկում, և «Աէրոֆլոտ» -ը ՝ «Ռուսական ավիաուղիներ» ընկերության գրասենյակային համալիր: Բայց դրանցից յուրաքանչյուրում ճարտարապետները գտնում են նոր ընթերցում և ստեղծում եզակի ծավալային կոմպոզիցիաներ ՝ տարբեր համամասնական հոդակապություններով, օգտագործելով տարբեր նյութերի համակցություններ և շենքի արտաքին պատյանի կառուցվածքային լուծում:
Համալիրի երկու մասերը, յոթ հարկանի բարձրությամբ, բաժանված են իջեցված երկհարկանի բլոկով, որը զբաղեցնում է ընդարձակ ատրիումով: Համալիրի այս համատեղ հանգույցը պարունակում է հասարակական տարածքներ և գործառույթներ, որոնք կարող են օգտակար լինել ինչպես պրեֆեկտուրայի աշխատակիցներին, այնպես էլ նրանց ապագա հարևաններին:Շենքի արտաքին ուրվագիծը ուրվագծվում է լարված աղեղի երկայնքով, և ձևի բոլոր փոփոխությունները տեղի են ունենում հստակ ուղիղ հարթությունների երկայնքով, կարծես կտրված են հսկա շեղբով, կտրելով մասերը սկզբնական մոնոլիտ ծավալից, որոնք խանգարում են դրա գործառույթին:
Պրեֆեկտուրայի բլոկի առաջին հարկը (մեր «կետը») խորանում է շենքի թափքի մեջ ՝ ստեղծելով գետնից վեր գլորված գլանաձեւ ծավալի զգացողություն: Բացի այդ, ընդլայնված մասի մեկ երրորդը պոկված է գետնից և հենվում է օվալաձև «ոտքի» վրա, որի ներսում կան փախուստի սանդուղք և տեխնիկական սենյակներ: Այս լուծումը չունի օգտակար գործառույթ կամ նպատակ: Սա զուտ գեղարվեստական ժեստ է, որը թելադրված է տրված կոմպոզիցիոն շրջանակներում ձևավորման օրենքներով: Հետաքրքիր է, որ այս տեխնիկան, որն ակտիվորեն օգտագործվում էր 20-րդ դարի ճարտարապետության մեջ, այնքան հեշտ և պատշաճ կերպով առաջանում և տեղավորվում է մեր ժամանակներում ստեղծված շենքում և համապատասխանում է առավել արդի միտումներին:
ADC- ի ծավալային-տարածական կոմպոզիցիան կրում է TPO «արգելոցի» ճարտարապետության ճանաչելի առանձնահատկությունները: Ձևի արտաքին պարզությամբ և լակոնիզմով, հակապատկերային ճշգրիտ նվագախմբավորված պայքարը ներկառուցված է դրա մեջ և շատ լավ զգացվում է. Կոմպակտություն և երկարություն, ուղիղություն և կլորություն, ծանրություն և ճախրում: Այս ներքին բախման շնորհիվ, որը պարփակված է շեշտակի զսպված պատյանով, հեղինակները հասնում են ճարտարապետության մեջ անհրաժեշտ հուզականության աստիճանին:
Բազմակի ճակատներ
Theակատների հետ աշխատանքը TPO «Reserve» - ի ճարտարապետներին գրեթե նույնքան ժամանակ է պահանջել, որքան համալիրի ճշգրիտ տեղանքի որոնումը: Սրա պատճառը մեկ իդեալական լուծում գտնելու անհրաժեշտությունն էր, որը և՛ պարզ էր, և՛ փոփոխական: ռիթմիկ, բայց ոչ միապաղաղ; պատկառելի, բայց ոչ թանկ; ժամանակակից, բայց ոչ բարձր տեխնոլոգիական; և միևնույն ժամանակ առավել ձեռնտու կլիներ ընդգծել կլորացված և ուղիղ գծերի հակադրությունը: Եվ լավ կլիներ, որ այն սպիտակ կամ գրեթե սպիտակ լիներ: Այո, և ևս մի բան. Ենթադրվում էր, որ դա սեփականության ցանցի կառույց է, որը մեծապես պարզեցնում է քաոսային մոսկովյան շենքերում TPO «Արգելոց» բյուրոյի շենքերի նույնականացումը:
Facակատների ուրվագծերի տարբերակների քանակը տպավորիչ է: Ոչ այնքան այն փաստը, որ այդքան շատ ճակատներ կարող են նախագծվել փոքր շենքի համար (սա պարզապես խնդիր չէ), այլ այն փաստը, որ ճարտարապետները կարողացան կանգ առնել և օբյեկտիվորեն ընտրել մեկ տարբերակ: Այնուամենայնիվ, վերջնական տարբերակն այնքան տրամաբանական է և այնքան իդեալականորեն է համապատասխանում բարդույթի ձևին, որ հիմք չի տալիս կասկածել դրանում անարժան հաղթանակի մեջ:
Բաց մոխրագույն վանդակաճաղը ՝ նեղ բացվածքով և նեղ հենարաններով, երկու հարկանի բարձրությամբ, փաթաթում է շենքը արտաքին կլորացված մակերեսների երկայնքով: Նիհար ուղղահայաց սյուների ռիթմը շեշտում է նույնիսկ երկարացված մարմնի փոքր թեքությունը ՝ սյունաշարերի պես աշխատելով Կազանի տաճարի թևերում: Եվ կրկնակի բարձրությունը ճակատներին տալիս է մոնումենտալություն, թեկուզ բարձրության տեսողական նվազման պատճառով (շենքը կարծես ոչ թե յոթ, այլ չորս հարկանի է): Ի տարբերություն արտաքին ճակատների, ներքին ուղղահայաց մակերեսները պատրաստված են ապակուց: Վիտրաժների հսկայական ինքնաթիռները, կտրվածքների նման, մերկացնում են շենքի ներսը: Վլադիմիր Պլոտկինը հայտարարում է ճակատային լուծման հիմքում ընկած սկզբունքը հետևյալ ձևով. «Տեկտոնական տեսանկյունից ամեն ինչ պարզ է. Կա շենքի կլորացված մարմին, որը կտրված է ուղիղ հարթություններով: Ամեն ինչ, որ կտրված է, ապակի է: Կորի գծային գեներատորից մնաց միայն արտաքին թաղանթը »:
Տարբեր երկրաչափության մակերեսների լրացուցիչ նյութի նշագրման ներմուծումը շատ լավ է գործում ՝ չխախտելով ընդհանուր կազմի ամբողջականությունը, ինչը անկատար կլինի, եթե հեղինակները դրա մեջ չներդնեն շեշտադրման տարր, որն առաջին հայացքից խախտում է ընդհանուր սկզբունքը, բայց իրականում աշխատում է դրա արդյունավետության համար: Ընդլայնված շենքի արտաքին ճակատի մի մասի վրա հանվել է պատերի ցանց: Երկրորդ և երրորդ հարկերի ճակատների մի մասը վերևում գտնվող այն վայրից, որտեղ մարմինը հենվում է սանդուղքով գլանաձեւ սյունի վրա, մնացել էին զուտ ապակուց:Վիտրաժների հարթությունը, զուրկ պիլաստերի պաշտպանիչ շրջանակից, հատկապես թեթև և նույնիսկ փխրուն է թվում և ծառայում է որպես կառուցվածքային ժապավենի ավարտը նշող մի տեսակ հարդարման նշան:
Պաշտոնական դասեր
ADC շենքի բաղադրությունը, որը բաղկացած է պարզ ձևերից. Գլան, հատված, զուգահեռ խողովակ և նույնիսկ լուծված բաց մոխրագույն, գրեթե սպիտակ գույնով, շատ է հիշեցնում ակադեմիական վարժությունները, որոնք այնքան տարածված են ճարտարապետության առաջին տարիներին ֆակուլտետները: Նրանք պետք է որևէ հույզ կամ վիճակ փոխանցեն միայն ստվարաթղթի և թղթի կտորների օգնությամբ: Եվ միայն նայելով արդեն կառուցված շենքին, զգալով, թե ինչպես է իրական մասշտաբով գործում պարզ ձևերի խառնուրդը, դուք սկսում եք հասկանալ, թե ինչ են ուզում ուսուցիչները բացատրել անլուրջ ուսանողներին: Թերեւս սա է ճարտարապետության էությունը և ձևավորման նպատակը. Ոչ միայն ֆունկցիայի համար տուփ պատրաստելը, այլ տարածքը կառուցվածքավորելու միջոցով հուզական արձագանք առաջացնելը: Եվ մեր դեպքում `նաև գեղագիտական ստանդարտ ստեղծելու միջոցով, որով հնարավոր կլինի համեմատել Մեծ Մոսկվայի երկրաչափական կենտրոնի հետագա զարգացումը: Գլխավորն այն է, որ այս ստանդարտը Կոմունարկայի դաշտերում չմնա բարձրորակ ճարտարապետության միակ օրինակը: