Մոսկվա, 4 ապրիլի, 2018 թ - Ձեր ընթացիկ նախագծերի շարքում ո՞րն եք համարում ամենակարևորն ու հետաքրքիրը:
- Այն ամենը, ինչի վրա աշխատում եմ, ինձ համար կարեւոր է ու հետաքրքիր: Հիմա սրանք մի քանի նախագծեր են ՝ քաղաքաշինական խոշոր համալիրներից մինչև շատ փոքր շենքեր, և դրանք բոլորը ինչ-որ չափով լրացնում են միմյանց: Յուրաքանչյուր նախագծի հաջողվում է իրականացնել որոշակի գլոբալ մասնագիտական երազանքի միայն մի մասը: Որոշ դեպքերում մենք խոսում ենք քաղաքաշինական հավակնոտ առաջադրանքի մասին: Օրինակ, այժմ ես նախագծում եմ Եվրոպայում ամենաբարձր շենքը, որը գտնվում է Մոսկվա քաղաքում `404 մետր բարձրության վրա գտնվող շերտի կամ սրածայր բուրգի տեսքով: Մյուսների մոտ լուծվում են ավելի ինտիմ խնդիրներ, բայց գեղագիտական և մասնագիտական առումով ոչ պակաս բարդ: Դրանցից ես կնշեի իմ սեփական տան նախագիծը, որն արդեն մտնում է շինարարության փուլ:
Այս նախագիծը երկար ժամանակ մշակվա՞ծ է:
- Մի քանի տարի: Այս տարիների ընթացքում ես մի քանի անգամ լուծել եմ այն և ամեն անգամ հետաձգել այն:
Այս նախագիծը հաճախորդ ունի՞, թե՞ նույն երազանքի նախագիծն է, երբ ամեն ինչ ինքդ ես որոշում:
- Հաճախորդը իմ կինն է: [Auիծաղում է]
Նա գիտի՞, թե ինչպիսին պետք է լինի ձեր տունը:
- Իհարկե. Թե՛ մասնագիտորեն, թե՛ արժեքային համակարգի առումով մենք համախոհ մարդիկ ենք: Նա գիտի, թե որ տանն ենք մեզ հարմարավետ զգալու:
Բայց ձեր տունը սրա մասին կլինի՞:
- Ներառյալ … Ես հիասթափության երանգ եմ լսում ձեր հարցի `« Ինչպե՞ս: Հայտնի ճարտարապետը մտածո՞ւմ է տխրահռչակ հարմարության մասին »: Այո հենց Հայեցակարգային մանիֆեստում ապրելու հարմարավետությունը զոհաբերելուց ավելի հեշտ բան չկա: Բայց տիեզերքում կյանքի ճիշտ դասավորության համար որպես ճարտարապետ իմ պատասխանատվությունը հիմնական մասնագիտական պաշտոն է:
Այդքա՞ն է:
- Իհարկե ոչ. [Auիծաղում է] Սա միայն խնդիրներից մեկն է, որը ես պարտավորվում եմ լուծել նախագծում:
Եվ ի՞նչ խնդիր եք դրել ձեր առջեւ:
- Իհարկե գումար խնայել: Եվ նա ընտանիքին համոզեց հրավիրել մեկ այլ ճարտարապետի: [Auիծաղում է]:
Գիտեք, Kenzo Tange- ն իր առաջին ընտանիքի համար կառուցեց մի չքնաղ տուն, որը լայնորեն տպագրվում է: Այնուամենայնիվ, նա դա ոչնչացրեց իր ձեռքերով, որպեսզի այն չհիշեցնի իր անցած ընտանեկան կյանքը: Նման անձնական փորձառությունից հետո Թանգեն նույնիսկ խորհուրդ տվեց ճարտարապետներին չվերաբերվել իրենց սեփական տան ստեղծմանը, քանի որ ցանկացած սխալ հաշվարկի դեպքում բոլոր տնային տնտեսությունները կբողոքեն, և ճարտարապետը բողոքող չկա: Այս պատմությունն ինձ պատմեց նրա որդին ՝ երկրորդ ամուսնությունից, ճարտարապետ Փոլ Թանգեն: Երկրորդ ընտանիքի հետ Թանգեն ապրում էր սովորական բարձրահարկ շենքում:
- Դե, նրանք կբողոքեն … Anարտարապետը միշտ պատասխանատու կլինի, սա մասնագիտության մի մասն է: Իհարկե, ես երբեք իմ սեփական տան նախագիծը ոչ ոքի չէի տա: Մեկ այլ ճարտարապետ վարձելու գաղափարը ոչ այլ ինչ է, քան կատակ:
Այս նախագծում ես հատուկ իրավիճակ ունեմ: Միշտ չէ, որ հնարավոր է փոխել ձեր միտքը և փոխել նախկինում գտնված լուծումը: Սա պահանջում է ժամանակ և հաճախորդների վստահություն: Ձեր սեփական տուն ունենալու պատմությունը երկուսն էլ ունի:
Կցանկանայի՞ք, որ այս տունը հավասար լիներ Skuratov- ի մյուս նախագծերին:
- Իհարկե. Ես ուզում էի արհեստավարժ հայտարարություն անել, որը չի զիջի իմ մյուս նախագծերին: Արդյունքը, հուսով եմ, կլինի իմ ՝ հեղինակային շենքը: Դա ինձ համար կարևոր է: Եվ չնայած ճարտարապետական ձևավորումը բարդ կազմակերպված հավաքական աշխատանք է, իմ անունով արհեստանոցում մենք պատրաստում ենք իմ ճարտարապետությունը: Եվ ձեր տան վրա աշխատելն այս իմաստով չի տարբերվում այլ նախագծերից: Այստեղ իմ խոսքը գլխավորն է, ինձ համար դա կարևոր է ինչպես արդյունքի համար պատասխանատվության, այնպես էլ մասնագիտական հայտարարության ամբողջականության տեսանկյունից:
Եվ այստեղ աշխատող ճարտարապետները, և նրանց թիվը հիսունից ավելին է …
- Նրանք սովոր են դրան: Goրագրի բոլոր փուլերում ես մանրամասնում եմ բոլոր մանրամասները: Բարեբախտաբար, ստուդիան ունի բավական բարձր պրոֆեսիոնալ և տաղանդավոր ճարտարապետներ: Նրանք քիչ թե շատ հավակնոտ են, բայց չեն վիճում ինձ հետ, որտեղ ես մտադիր չեմ վիճել:Նրանք ընդունում են իմ կարծիքների և որոշումների առաջնահերթությունը, և ես անկեղծորեն հուսով եմ, որ դա ոչ թե պաշտոնական, այլ զուտ մասնագիտական պատճառներով:
Այսինքն ՝ ձեզ համար կարեւոր է ստեղծել անձնական ճարտարապետություն: Չնայած այն հանգամանքին, որ այսօր շատերը, հատկապես երիտասարդ ճարտարապետները, կամավոր հրաժարվում են հեղինակությունից ՝ նախընտրելով աշխատել թիմում և գտնել ամենաօպտիմալ լուծումները: Արվեստը փոխարինվում է պրագմատիզմով, իսկ անձնականը ՝ օպտիմալ և արդյունավետ:
- Ինձ թվում է, որ սա արհեստական հակասություն է: Արվեստը և պրագմատիկան փոխադարձ բացառող հասկացություններ չեն: Մեկի ընտրությունը ի վնաս մյուսի գալիս է ավելի շուտ բարդ խնդիր լուծելու անկարողությունից, քան գեղարվեստական որակի գիտակցաբար մերժման հօգուտ գործառույթի, կամ հակառակը:
Ձեր հարցազրույցներից մեկում, խոսելով ձեր ստացած ծրագրի կայքի մասին, ասացիք հետևյալը. «Շրջակա շենքերն այնքան խառնաշփոթ էին և վանող: Անհասկանալի էր, թե արդյոք դա կարող է ինչ-որ կերպ շտկվել, գոնե որոշ չափով կոմպոզիցիապես և ոճաբանորեն իմաստալից դառնալ »: Կարծում եք, որ ըստ հերթականությանեՆիի միջավայր և կա ճարտարապետության զգացում
- Իհարկե ոչ. Ընդհանուր առմամբ, կարգը շատ պայմանական հասկացություն է: Կարգը առասպել է: Պատվերը կարող է լինել միայն թղթի վրա, բայց քաղաքում չի կարող լինել ամբողջական կարգ: Մարդու գործունեության որոշ հետքեր կան, գործառույթների բազմազանություն: Այս հետքերի մեջ որոշակի առկա տրամաբանություն գտնելը կամ նորը ստեղծելը ֆանտաստիկապես բարդ խնդիր է ճարտարապետի համար: Cityանկացած քաղաք ավելի շուտ խառնաշփոթ է, նույնիսկ քաոս: Architectարտարապետի խնդիրն է իրականացնել իր սեփական լեգենդները, առասպելներն ու աշխարհները, որոնց հետ նա երազում է: Խնդիրն է նաև հաճախորդին, քաղաքային իշխանություններին, կապալառուին և այլն վարակել ձեր կրքով, հետաքրքրությամբ և համոզվածությամբ ՝ ձեր սեփական հորինած աշխարհը կառուցելու համար:
Թերեւս ձեր ամենացայտուն գիտակցումը կարելի է անվանել «Մոսֆիլմովսկայայի տուն»: Ես գիտեմ, որ ձեր հաճախորդը ձեզ խնդիր է տվել կառուցել այնպիսի շենք, որը նախկինում ոչ ոք չի կառուցել: Եվ ոչ միայն Ռուսաստանում, այլ ամբողջ աշխարհում: Ձեզ հաճախ նմանատիպ առաջադրանքներ են տրվում, և ինքներդ ձգտո՞ւմ եք հորինել նախկինում գոյություն չունեցող ճարտարապետություն:
- Կարող եմ ասել, որ այս նախագծի ընթացքում մենք հաճախորդի ՝ Մաքսիմ Բլաժկոյի հետ նման էինք ապագայում խաղացող երկու տղայի: Մենք երկուսս էլ շատ կրքոտ էինք նախագծի նկատմամբ և կարողացանք շատ բան գիտակցել: Ստեղծագործական մարտահրավերների և հուզմունքի նույն տրամադրությամբ ես պատրաստեցի «Պղինձ տուն» Օստոժենկայի վրա և «Արթ հաուս» -ը ՝ Յաուզայի վրա: Հենց այդ ժամանակ ես փորձեցի վերանայել աղյուսով աշխատելը, աղյուսների փոխազդեցությունը մետաղի հետ: Ինձ հետաքրքրում էր երկիրը և կավը աղյուսի վերածելու թեման, տարբեր մակերևույթներով և կորություններով աղյուսների օգտագործումը, ամբողջ առարկայի և դրա մակերեսների քանդակագործության գաղափարը: Այս մտորումները ոգեշնչվել են Սոլովկիի, Պսկովի, Լոնդոնի Քենսինգթոնի և Բոլոնիայի հինավուրց ռուսական վանքեր այցելություններից: Սա նոր հայտարարություն էր ավելի զարդարված Պղնձե տնից հետո: Իսկ Art House- ն արդեն մի տեսակ էություն է, իր, կարելի է ասել, օրգանիզմ: Դա նույնիսկ կարելի է համեմատել կենդանի էակի հետ, և երբ մեքենայով եմ անցնում, ես միշտ պատկերացնում եմ այս տունը որպես կենդանի մի բան:
Կենդանի էակի թեման շատ ցուցիչ է ձեր տանը ՝ «Մոսֆիլմովսկայա» -ում: Սա է շենքի հեշտ շրջադարձի պատճառը, որը հիշեցնում է հետ շրջվող արարածի:
- Իհարկե. Այդ ժամանակ ես անհանգստացած էի բարձրահարկ շենքերի համար նոր կոմպոզիցիա ստեղծելու մտադրությունից, որը տարբեր կլիներ գերիշխող տիպաբանությունից: Ես չէի ուզում պարզապես մեկ այլ աշտարակ տեղադրել: Հետևաբար, ես եկա տարբեր բարձրության երկու փոխկապակցված շենքերի կոմպոզիցիա, որոնք տնկված էին շատերի վրա, ասես շարժվող ոտքեր էին: Ինձ համար կարևոր էր ստեղծել ինչ-որ ներքին կյանքի զգացում, մարդաբանություն, շարժում, լարվածություն, հանգստություն և այլն: Նախագծման ընթացքում ես փորձեցի զգալ այս շենքը և բառացիորեն շփվեցի դրա հետ, կարծես այն կենդանի է: Architectureարտարապետությունը մարդկայնացնելու գաղափարը մոտ է ինձ: Պատկերի ձևավորումը, տարօրինակ մետամորֆոզների առաջացումը ինձ համար կարևոր են: Adeակատային և ուրվագծային պլաստմասսա ճարտարապետական կարևորագույն գործիքներն են: Նովոդանիլովսկայայի վրա գտնվող համալիրը և Բուրդենկոյի տունը պատրաստվել են նույն լեզվով:Կարող եմ ասել, որ ես որոշակի բավարարվածության եմ հասել նման շենքերի նկատմամբ և այժմ նոր եղանակներ եմ փնտրում արտահայտելու այն, ինչ նախկինում չեմ արել:
Այսօր ինձ գրավում է պարզությունն ու ամբողջականությունը: Ես ուզում եմ ինչ-որ արտասովոր մաքուր, էլեգանտ բան կառուցել: Այսպիսի նախագիծ է, որի վրա այժմ աշխատում եմ: Սրանք երեք աշտարակներ են Կրասնոպրեսնենսկայա ափամերձ հատվածում ՝ Մոսկվա քաղաքի մոտակայքում: Բոլոր աշտարակները մի փոքր տարբեր են, բայց նրանց միավորում է ձևի, հյուսվածքի և կազմի մեկ ռիթմի ընդհանուր պարզությունը: Դրանց մեջ շատ օդ ու թափանցիկություն կա ՝ սկսած առաջին հարկերի սրահներից, հասնելով 30 մետր բարձրության:
Որտեղի՞ց եք ձեր գաղափարները, որտեղի՞ց են դրանք: Ես կարդում եմ, որ դուք թերթում եք շատ մասնագիտական հրատարակություններ:
- Կարծում եմ, որ ճարտարապետական հմտություններին տիրապետելը նման է օտար լեզու սովորելուն: Anyանկացած լեզվով սահուն խոսելու համար անհրաժեշտ է իմանալ շատ բառեր, դրանց փոխազդեցության հնարավորությունները: Այնպես որ, դա ճարտարապետության մեջ է:
Ո՞ր բառերը կարող էին առավել ճշգրիտ նկարագրել ձեր ճարտարապետությունը:
- Sգայարան և զգայարան: Բայց կարո՞ղ են բառերը իսկապես նկարագրել ճարտարապետությունը:
Ինձ համար կարևոր է հասկանալ, թե ինչն է ձեզ համար ամենակարևորը: Կասկածներ ունե՞ս Չե՞ք վախենում, որ ինչ-որ բան կարող է չստացվել:
Ոչ Երբեք Ես չեմ վախենում. Ես գիտեմ, թե ինչ կարող եմ անել: Երբեմն ես պետք է շատ տարբերակներ փորձեմ, բայց ես հենց սկզբից վստահ եմ ինձ համար: Եվ յուրաքանչյուր նախագիծ ես ընդունում եմ ինձ շատ հոգեհարազատ ՝ անկեղծորեն և խորապես խորասուզվելով յուրաքանչյուր խնդրի լուծում գտնելու գործընթացում: Ես պետք է գտնեմ իմ սեփական լուծումը: Եվ գտնելով այն ՝ ես այլևս չեմ հապաղում: Այսուհետ դա կլինի ճիշտ այնպես, ինչպես ես եմ ուզում: «Գիտեմ, ուզում եմ և կարող եմ». Կարծում եմ, որ այս գործոնների ներդաշնակ հավասարակշռությունը իմ մասնագիտական երջանկության հիմքն է: Իմ արած ամեն ինչի մեծ մասը թելադրված է «ուզել» բառով:
«Բայց դուք հաճախորդին դա չեք ասի:
- Իհարկե կանեմ. Մենք, անշուշտ, կարող ենք վիճել: Բայց ես փորձում եմ համոզել հաճախորդին, քաղաքին, իմ աշխատակիցներին: Եթե նրանք ինձ չեն հասկանում, ես պայքարում եմ ՝ առանց պատվերը կորցնելու վախի: Արդյունքն ինձ համար կարեւոր է:
