Ուրբանիզացումը, որն ակտիվացավ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո, առավել ուժեղ զգացվեց Իտալիայի արդյունաբերականորեն զարգացած հյուսիսում. Ինչպես հարևան գյուղերի բնակիչները, այնպես էլ երկրի հարավից գաղթածները տեղափոխվեցին Միլան և այլ խոշոր քաղաքներ: Հատուկ խնայողություններ չունեցող «նոր քաղաքաբնակներին» վերաբնակեցնելու համար արբանյակային քաղաքների սկզբունքով կենտրոնից հեռու գտնվող նախկին գյուղատնտեսական հողերում ստեղծվեցին բնակելի շենքեր: Օրինակ ՝ 1950-ականների կեսերին Պիերո Բոտտոնին մշակեց Գալարատեզե շրջանի դասավորությունը ՝ Միլանի պատմական միջուկից մոտ յոթ կիլոմետր հեռավորության վրա: Րագիրն իրականացվեց երկու փուլով, և Gallaratese II- ը շահագործվեց 1964 թ.-ին: Իր հատկացված սահմաններում կար 12 հա մասնավոր հողամաս, որը ձեռք էր բերվել 1944 թ.-ին `որպես գյուղատնտեսական ռեսուրս« Մոնթե Ամիատա »ընկերության կողմից: Քաղաքային իշխանությունների հետ բանակցությունների ընթացքում որոշվել է, որ ընկերությունը կգործի իր հողի վրա որպես սոցիալական բնակարանաշինություն իրականացնող, որը նախատեսված էր Գալարատեզեում քաղաքապետարանի կողմից:
1967 թ.-ին Մոնթե Ամիատան նախագծի մշակումը հանձնարարեց AYDE բյուրոյին ՝ Կառլո Աիմոնինոյի գլխավորությամբ, որը 1969 թ.-ին հրավիրեց Ալենո Ռոսիին ՝ Վենետիկի IUAV ճարտարապետության ինստիտուտի իր գործընկերոջը, համագործակցելու: Խնդիրն էր ստեղծել երկուսուկես հազար մարդու համար համալիր: Այդ ժամանակ բնակելի աշտարակներն ու սալերը կառուցվում էին կամ կառուցվում էին շուրջը ՝ համաձայն սակավ մոդեռնիզմի ծրագրի: Theարտարապետները արմատապես այլ մոտեցում էին ցուցաբերում. Նրանց շենքերը և նրանց միջև տարածությունները բարդ և բազմազան էին: Ավելի ճիշտ, այս մոտեցումն ընտրեց Աիմոնինոն, և Ռոսին իր մարմինը համեմատեց շեղբը կտրող շեղբի հետ: Նա նաև ավելի տարօրինակ համեմատություն արեց. «Կարմիր և երկար սպիտակ պոչով այս կարմիր դինոզավրը սարսափելիորեն վեր է բարձրանում դաշտից վեր»: Դինոզավրը Աիմոնինոյի շենքերն են, նրա պոչը ՝ Ռոսիի տունը:
Կառլո Աիմոնինոն Մոնթե Ամիատոյում չորս շենք է կառուցել (համալիրն անվանվել է դրա կառուցապատողի անունով), նա նաև պատասխանատու է դրանց տեղակայման և հասարակական տարածքների կառուցվածքի համար: 150 մետր երկարությամբ երեք բնակելի շենքեր շեղվում են բաց ամֆիթատրոնից, որը նույնպես «գավթի» դեր է խաղում. Դրանք կարծես կախված լինեն դրանից: Նրանց միջեւ ձեւավորվում են երկու եռանկյուն գոտիներ: Մեկ այլ շենք ՝ ընդամենը 13 բնակարան, կամրջի նման մեկնում է կենտրոնականից: Այս բոլոր շենքերն ու հասարակական տարածքները ներկված են զուսպ կարմիր տոնով, ինչը վերաբերում է նաև Հռոմում գտնվող Տրայանայի շուկայի աղյուսին, որը ճարտարապետների ոգեշնչման աղբյուրներից մեկն է: Influenceգալի ազդեցություն ունեցավ նաև Մարսելի բնակելի միավորը »: Լե Կորբյուզիեն, որից Աիմոնինոն վերցրեց, օրինակ, երկհարկանի բնակարանների դասավորությունը: Նրա շենքերն առանձնանում են բնակարանների շատ մեծ չափսերով և դասավորությամբ. Միայնակներից շատ փոքր բնակարաններից մինչև նշված դուպլեքսները և ներքնաշորերով բնակարաններ, մեկ սենյականոցից մինչև հինգ սենյականոց բնակարաններ: Բացի այդ, շենքերը ֆորմալ առումով բազմազան են. Ապակե բլոկների ծավալները զուգորդվում են ուղղահայաց շրջանառության միավորների բալոններով, պատկերասրահներով, բաց պատշգամբներով: Adesակատների գույնը լրացվում է վառ կարմիր պատուհանի շրջանակներով, դեղին «տարանցիկ» բաղադրիչներով, օգտագործվում են կերամիկական սալիկներ և այլն:
Մինչդեռ Ալդո Ռոսսին նախագծել է պաշտոնապես իջեցված կառուցվածք. Դրա սպիտակ մարմինը, ավելի քան 180 մետր երկարությամբ, բարձրացել է գետնից վերև ՝ ափսեների հենարանների պատկերասրահի միջոցով ՝ նկատի ունենալով Միլանի բազմաբնակարան շենքերը, ներառյալ միջպատերազմյան շինությունները: ժամանակահատվածը և դեպի Լա Տուրետի վանքը: Բնակարանների դասավորության մեջ շատ ավելի քիչ բազմազանություն կա, ինչը որոշ հետազոտողների դրդել է ենթադրել, որ ճարտարապետը անհարմար բնակավայրերից դուրս է մղում Մոնթե Ամիատայի հասարակական տարածքները: Քննադատությունը մեծանում է նաև այն բանից, երբ համեմատվում է տան համար ապրողների տունը մահացածների տան հետ ՝ նեկրոպոլիս, որը տարբեր մակարդակներում ճիշտ է Ռոսիի աշխատանքի համար:
Հսկայական և բազմազան հանրային տարածքները պետք է զուգորդվեին, ինչպես իրական քաղաքում, առևտրային գործունեությամբ. Բնակելի շենքերի առաջին հարկերում նախատեսված էին խանութներ և գրասենյակներ, բայց այդ տարածքների մեծ մասը դատարկ մնաց, այդ թվում նաև ճակատագրի ճակատագրի փոփոխության պատճառով: Մոնթե Ամիատա »:
Աիմոնինոն և Ռոսին հավատարիմ էին «ձախ» հավատալիքներին, հետևաբար, նրանց կարծիքով, մարդկանց համար բնակարանը պետք է դառնար հարուստ, բազմազան, բարձրորակ քաղաքային միջավայր: Համալիրի նախագիծը կտրուկ տարբերվում է շրջակա տիպային շենքերից, քանի որ այն պարունակում է քննադատություն Միլանի իշխանությունների և Գեսկալի բնակարանային ֆոնդի «բյուջեի» մոտեցման (INA-Casa- ի իրավահաջորդ), ինչպես նաև CIAM տարբերակի արդիականության վերաբերյալ: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետների մտադրությունները, ինչպես հաճախ է պատահում, հակասության մեջ հայտնվեցին սոցիալ-տնտեսական իրականության հետ: 1972 թ.-ին շինարարության ավարտից հետո Մոնթե Ամիատան փորձեց վաճառել համալիրը քաղաքապետարանին, ձգձգվեցին բնակարանների վաճառքի հատուկ ձևի շուրջ բանակցությունները, իսկ 1974-ին `նոր տարածքների սովորական խնդիրների` չզարգացած ենթակառուցվածքը, թույլ տրանսպորտային համակարգը: հեռավորությունը կենտրոնից և այլն: - ավելացրեց ուսանողների և կոմունիստական հայացքների բանվորների կողմից դատարկ շենքերի «օկուպացիայի» լայնորեն հրապարակված դրվագը: Դրանք հեռացվեցին ոստիկանության օգնությամբ, և նույն թվականին Մոնթե Ամիատան դեռ բնակեցված էր (ոչ առանց դժվարության. Պահանջարկը մնում էր ցածր), բայց սոցիալականից վերածվեց սովորական բնակարանի, ցանկապատվեց և դարձավ, ըստ էության, հակառակը դրա ստեղծողների ծրագրի:
Տասնամյակների ընթացքում Gallaratese- ում հայտնվել են անհրաժեշտ առևտրային և հասարակական ինստիտուտները, այնտեղ տեղադրվել է մետրո, զարգացման նոր խթան կարող է տրվել Expo 2015-ի տարածքի հարևանությամբ: «Մոնթե Ամիատան» այժմ ավելի քան բարեկեցիկ և խնամված է. Այնտեղ ապրում է շուրջ 1500 մարդ. քաղաքային թերթում, օրինակ, հաղորդվում է «իրենց համար» տան կոմիտեի կողմից այնտեղ գրադարան բացելու մասին, և ամբողջ աշխարհի ճարտարապետության սիրահարների նրա շենքերի նկատմամբ հետաքրքրությունը զսպվում է հանուն բնակիչների հարմարավետությունը տարբեր սահմանափակող միջոցներով:
